贝克特及主要戏剧简介

WORK
Early works — until the end of World War II in 1945 Middle period — from 1945 until the early 1960s Late period —from the early 1960s until Beckett's death in 1989
Strongly influenced by the work of James Joyce Erudite; display the author's learning
Prose Essay Proust (1930) Novels Mercier and Camier (1946) Molloy (1951) Malone Dies (1951) The Unnamable (1953) How It Is (1961) Short-stories Stories and Texts for Nothing (1954)
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BRIEF SKETCH
Born: Samuel Barclay Beckett 13 April 1906 Foxrock, Dublin, Ireland Died: 22 December 1989. Paris, France Pen name: Andrew Belis Occupation: Novelist, playwright, poet, theatre director, essayist Nationality: Irish
ห้องสมุดไป่ตู้
Prose Essay Proust (1930) Novels Dream of Fair to Middling Women (1932) Watt (1945) Short-story collection More Pricks than Kicks (1934) Theatre Eleutheria(1940s; published 1995)
displayauthorslearningproseessayproust1930novelsmerciercamier1946molloy1951malonedies1951unnamable1953how1961shortstoriesstoriesnothing1954theatrewaitinggodot1953actwithoutwords1956actwithoutwordsii1956endgame1957krappslasttape1958roughlate1950sroughtheatreiilate1950shappydays1961endgame在一间幽闭的室内有四个人物坐在轮椅上的主人哈姆hamm步履蹒跚的仆人克劳夫cloy以及装在两个垃圾桶内的哈姆的父母纳格nagg和耐尔nell几个人胡言乱语地说着话等待着终局
Prose Stories Fizzles (1976) Stirrings Still (1988) Theatre Play (1963) Come and Go (1965) Breath (1969) Not I (1972) That Time (1975) Footfalls (1975) A Piece of Monologue (1980) Rockaby (1981) Ohio Impromptu (1981) Catastrophe (1982) What Where (1983)
Krapp's Last Tape
1958年在伦敦首次公演 剧中描述69岁的克拉普衣着寒酸、步履艰难、高度近视 、听觉迟钝、言语不清，他的言行怪异，整日以倾听过 过 去录制的磁带和录制的新磁带 录制的新磁带来打发时光。 去录制的磁带 录制的新磁带 在他的房间抽屉中按编号存放着成卷的磁带。自从 24岁 以来, 在每年生日 每年生日这一天他都用录音机记录在这一年 这一年他 每年生日 这一年 认为值得记忆的经验 经验和对生活的感悟 并播放以前的录 感悟, 经验 感悟 音来缅怀过去 缅怀过去。整部戏剧呈现出多重声音。贝克特在这 缅怀过去 部极度简约、毫无情节可言的独幕剧中用39岁的这盘磁 带作为一个交汇点, 让 29岁、 39岁和 69岁的克拉普 29岁 39岁和 69岁 通过录音机讲述自己, 让克拉普的三段人生并置和相互 参照。
Theatre Waiting for Godot (1953) Act Without Words I (1956) Act Without Words II (1956) Endgame (1957) Krapp's Last Tape (1958) Rough for Theatre I (late 1950s) Rough for Theatre II (late 1950s) Happy Days (1961)
PLAY
The curtain rises on three identical grey funeral “urns”, about three feet tall by preference, arranged in a row facing the audience. They contain three stock characters. In the middle urn is a man (M). To his right is his wife (W1) or long-time partner. The third urn holds his mistress (W2).
Endgame
在一间幽闭的室内有四个人物，坐在轮椅上的主 人哈姆（Ｈａｍｍ） 哈姆（Ｈａｍｍ） 克劳夫（ 哈姆（Ｈａｍｍ），步履蹒跚的仆人克劳夫（ 克劳夫 Ｃｌｏｙ），以及装在两个垃圾桶内的哈姆的父 Ｃｌｏｙ） 母纳格（Ｎａｇｇ） 耐尔（Ｎｅｌｌ） 纳格（Ｎａｇｇ） 耐尔（Ｎｅｌｌ） 纳格（Ｎａｇｇ）和耐尔（Ｎｅｌｌ），几个 人胡言乱语地说着话，等待着终局。
真实自我与虚构自我
哪个克拉普?是此克拉普还是彼克拉普? “我们不仅因为昨天而更疲倦, 在昨天的不幸之后, 我们俨然不再是我们。” —萨缪尔·贝克特《普鲁斯特》
Happy Days
《快乐的日子》有两幕和两个角色 维妮和威利 两幕和两个角色，维妮和威利 两幕和两个角色 ，但是这次在舞台上滔滔不绝的是维妮，一名五 旬妇人。舞台成了一个巨大的土堆 巨大的土堆，而维妮腰部 巨大的土堆 以下被埋在土堆中，无法自由行动，只余一只装 有琐碎物件的提包 琐碎物件的提包供她消磨时间。作品中的另一 琐碎物件的提包 个角色，维妮的丈夫威利 威利，则始终隐身于土堆之 威利 隐身于土堆之 后，仅仅在剧终时才完全现身。这个角色沉默寡 言，其作用似乎仅仅是维妮假想中的听众。
Genres: Drama, fiction, poetry, screenplays Literary movement: Modernism Notable works: Murphy (1938) Molloy (1951) Malone Dies (1951) The Unnamable (1953) Waiting for Godot (1953) Watt (1953) Endgame (1957) Krapp's Last Tape (1958) How It Is (1961) Notable awards: Nobel Prize in Literature 1969 Croix de Guerre 1945
Krapp's Last Tape& Happy Days
在《录音带》和《快乐的日子》中，人物话语被戏剧的 叙事、行动，形象所消解，生动直观的舞台向受众直接 展示语言背后的内容。 中年的克拉普已经丧失了青春的活力，而老年的自己更 形同行尸走肉。 境况堪忧的维妮 : “哦！这真是快乐的一天！” ; “又一个 美妙的日子”；她最后～句台词也是“哦，这真是快乐 的一天，这将又是快乐的一天！……毕竟是的……目前 看来是的。” 语言被架空了，成为舞台展示的一部分。语言的琐碎无 聊和其意义的自我否定，直接指向贝克特的语言观。也 正是贝克特的语言观使他的戏剧作品从对话走向独白， 乃至最终的沉默。
谢谢 !
Influences: Dante Alighieri, Arnold Geulincx, James Joyce, Marcel Proust, Jean Racine, Arthur Schopenhauer, J.M Synge, W.B. Yeats, Seán O'Casey, Oscar Wilde, Marquis de Sade, René Descartes, Laurence Sterne, Democritus,John Milton, Immanuel Kant, Bishop Berkeley Influenced: Theodor W. Adorno, Edward Albee, Paul Auster, Alain Badiou, John Banville, Gilles Deleuze, Donald Barthelme, William S. Burroughs, Italo Calvino, Marina Carr, J. M. Coetzee, Don DeLillo, Philip K. Dick, Michel Foucault, Václav Havel, Eugene Ionesco, B. S. Johnson, Sarah Kane, Derek Mahon, David Mamet, Bruce Nauman, Jim Norton, Edna O'Brien, Jamie O'Neill, Damian Pettigrew, Harold Pinter, Alberto Ruy-Sánchez, Sam Shepard, Tom Stoppard, Cormac McCarthy
中国学者对诺贝尔奖得主贝克特的戏剧创作做了 比较全面和深入的研究，迄今已掀起三次浪潮。 这些研究主要侧重五个方面：时空艺术 语言艺 时空艺术、语言艺 时空艺术 结构艺术、精神分析学主题与怪诞的舞台形 术、结构艺术 精神分析学主题与怪诞的舞台形 结构艺术 戏剧关系史等，且以形式艺术研究和内部研 象、戏剧关系史 戏剧关系史 究为重，主题阐释和外部题与怪诞的舞台形象、 研究为次；但形式研究常与内容研究融为一体， 这一特点和贝克特“形式即内容，内容即形”的 文艺主张是契合的。
Endgame & Waiting for Godot
背景：傍晚时分乡间的一条小路；幽闭的屋子 人物：波卓&幸运儿；哈姆&克劳夫 瞎子主人&仆人 上帝：“该死的，先生，不，真的，这太过分了，够了！用六天时间，你听， 六天，上帝创造了世界。先生，你听着先生，那是世界呀！而你，你居然用三 个月时间都不能给我做好一条裤子！” “可是先生！你瞧——（不屑的手势，带着厌恶）——这个世界……（略停） ……你再瞧——（充满着爱的手势，带着骄傲）——我的裤子！’’ （哈姆）“向上帝祈祷吧。”……“完啦！（向纳格）你呢？”（纳格）“我在 等着。”“下流坯！他并不存在！” “（略停）帮助！（略停）拯救。（略 停）拯救！（略停）他们来自各个角落。（略停。暴躁地）但想想吧，想想吧 ，你们是在人世间，这是无可救药的！”
References
丁立群. 从等待走向终局——塞缪尔·贝克特的《等 待戈多》与《终局》的比较分析[J].山东大学学报 ，2009（3）：100. 权枫. 从《克拉普的最后一盘磁带》看塞缪尔·贝克 特荒诞剧的艺术特色[J].文学研究，2007:154. 沈雁. 贝克特戏剧的男女声二重唱——论《克拉普 的最后一盘录音带》和《快乐的日子》[J].外国文 学评论，2007（3）：75. 孙东.等待克拉普试论戏剧《最后的磁带》对自我的 追寻[J].安徽大学学报，2008（5）：96.