【转载】书法用语

书画常用对联书为心画；画乃意书。

砚磨雾起；笺染云生。

翠枝云布；黄蕊星罗。

诗情画意；琴韵书声。

山随画活；云以诗留。

砚生云海；笔舞龙蛇。

画为流美；书以言情。

诗情光日月；笔力动乾坤。

书法扬道义；翰墨播文明。

兰香满素室；月色映书窗。

云闲花秀丽；风静竹平安。

山光清眼界；书味润心田。

丹青工设色；变化妙通神。

书画怡且乐；金石寿而康。

似玉生无玷；为簪琢不成。

吟雪诗情热；画松翠笔娇。

沧海驾紫浪；泰岳吐春云。

春风寄潇洒；大雅含画容。

树密深藏雨；山青半出云。

秋风湖水碧；帆影晚山红。

笔力千军阵；词源万马兵。

雨过琴书润；风来翰墨香。

意飘云雾外；诗入画图中。

丹青饰山水；金碧绘楼台。

笔端通造化；意表出云霞。

青山收笔底；绿水涌毫端。

观画如观景；赏字胜赏花。

草书何太古；诗兴不无神。

香飘风物外；飘落月华中。

铁砚磨古法；长毫写新书。

润笔看凤舞；和墨化龙飞。

清露洒兰藻；幽香拂袖风。

静影灯前落；流云席上看。

架上图书润；室内翰墨香。

推窗观天地；挥毫凌云烟。

得山水清气；极风云壮观。

挥毫分外能添彩；阿堵由来待点睛。

山恋晴云无墨画；竹敲秋雨有声诗。

云淡雨香诗世界；水流花放画根源。

天机所到都成趣；人力非关别有神。

大地山川生笔底；九州人物出毫端。

一气呵成凭运腕；五更梦处顿生花。

一林松月多诗意；万里云烟入画图。

几树梅花数竿竹；一潭秋水半屏山。

片纸能缩天下意；一笔可画古今情。

千古风流今胜昔；一川水墨永传神。

不羞老圃秋容淡；犹有寒花晚节香。

日暖岭梅开晓色；风摇山竹动寒声。

长天夜散千山月；远水霞收万里云。

月朵暮开无艳色；风茎时动有奇香。

石含真趣溪水冷；云影澹然秋气清。

石径绿时人醉竹；百花红处客寻春。

挥毫墨洒千峰雨；嘘气空腾五岳云。

白首壮心写大海；青春浩气画高山。

笔舞龙飞书壮志；墨落云起赞群英。

爱画有情常拜石；学书无日不临池。

100个书法术语N0.1临摹学习前人书法的一种方法。

置碑帖于一旁，仿照其笔画书写的称'临'；以薄纸蒙碑帖上，依其形迹而复写的称'摹'。

南宋美夔<> NO.2 对临指面对字帖模仿书写，可以综合训练自己观察和把握字帖的能力。

NO.3 背临即不看字帖凭记忆摹仿字帖书写，主要训练自己对字贴的记忆和消化能力。

这一方法，是由临转向自己独立书写的过程中重要的一种训练。

陆维钊先生说：'背者，将帖看熟，不对帖而自写，就如背书，而一切应须合乎原帖谓'。

NO.4 意临即临摹一件作品，不要求酷似，而是学其一部分，或取笔法，或取墨法，或取章法，或取风格，或取意境。

这种临摹的好处是比较自由、可以摆脱形似上的羁绊，追求神似，真正把某家的长处融入自己的作品中来。

一般是在掌握了一定笔墨功力之后，才采取意临的方法，它可以长期坚持下去。

即使是很有成就的画家，也常常要通过意临，不断吸取前人的精粹以充实自己的创作。

NO.5 抄帖是练字过程中易犯的一个毛病，虽然对着帖，但只抄字，不顾间架、点画，自作主张，任意为之。

这种毛病，最要不得，必须注意避免。

NO.6 提按是指书法运笔技巧中很重要的一个环节，它是运笔中调换笔锋的手段。

一般来说，起笔是先'按'再'提'，转折是先'提'再'按'。

NO.7 转折是书法运笔方法之一。

'转'，指作书过程中，笔锋左右圆转着运行；'折'，是指起笔时欲右先左、欲下先上的过程中，笔锋运行果断、肯定，使之显露出有力的棱角，是方笔之法。

'转折'一般是指在横折、竖折等笔画的写法之中，行笔至转角处的运笔方法，它包括'圆转'和'折转'两种，分别从'转'和'折'的运笔不同之处加以体现。

NO.8 悬针书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。

书法技巧术语一览表
1. 悬针竖，就像一把笔直的剑！看“中”字中间那一竖，就是典型的悬针竖，落笔有力，一竖到底，多精神啊！
2. 回锋收笔，哎呀，这就像是给字画上一个完美的句号！写“横”的时候，最后往回带一下，让字更稳，你说妙不妙？
3. 蚕头燕尾，这可是隶书的标志性笔法呀！就如同那蚕宝宝的头和燕子的尾巴，比如“一”字，起笔圆润像蚕头，收笔飞扬像燕尾，是不是很形象？
4. 中锋运笔，这简直是书法的核心技巧哟！就好像车子在平坦的道路上稳稳行驶，写出来的线条饱满有力，像“永”字的竖，就是中锋运笔的范例啊！
5. 提笔，像不像轻轻地提起一件宝贝，小心翼翼的。

比如写“撇”的时候，先提笔再撇出去，那感觉，棒极了！
6. 顿笔，就跟停一下脚步似的。

像写“点”的时候，顿一下，那点就有力量啦，可有意思了！
7. 折笔，像是给字来了个转折。

写“口”字的时候，横竖的转折处就是折笔，让字有棱有角，多带劲啊！
8. 章法，这就是让字们排好队呀！一篇书法作品，字的大小、间距都要安排好，就如同大家排排坐，整齐又好看！
书法的技巧真是太有趣啦，掌握了这些，写书法时就像是在创作一件艺术品，让人陶醉其中啊！。

书法形容词术语
以下是一些书法的形容词术语：
1.龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。

原形容气势奔放雄壮。

现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

2.笔走龙蛇：意思是指笔一挥动就呈现出龙蛇舞动的神态。

形容书法生动而有气势、风格洒脱，也指书法速度很快，笔势雄健活泼。

3.力透纸背：意思是形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。

也常用来形容诗文等作品运力巧妙，内涵深刻。

4.矫若惊龙：矫，矫健。

常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。

5.柳骨颜筋：意思是指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同；也泛称书法极佳。

以上术语都用于描述书法的不同特点和风格，帮助人们更好地理解和欣赏书法作品。

书法常用术语大全，收藏书法术语●正书亦称“楷书”“正楷”“真书”。

字体名。

为了端正草书的漫无准则和减省汉隶的波磔，由隶书发展演变而成。

始于汉末，为魏晋通用至今的一种字体。

笔画平整，形体方正，故名。

《宣和书谱》称：“在汉建初有王次仲者，始以隶字作楷法。

所谓楷法者，今之正书也。

人既便之，世遂行焉。

于是西汉之末，隶字石刻间染为正书。

降及三国锺繇，乃有《贺克捷表》，备尽法度，为正书之祖，晋王羲之作《乐毅论》、《黄庭经》，一出于世，遂为今昔不赀之宝。

”●楷书即“正书”。

●正楷即“正书”。

●真书即“正书”。

●行书亦称“行押书”。

书体名。

相传为汉末刘德升所创。

行书一般在楷书形体的基础上，作流畅便捷的书写，既不象草书纵放难辨，又较楷书生动简便，是社会上广泛使用的手写书体。

书写行书湏行笔而不停，著纸而不刻，轻转而重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。

南宋姜夔认为行书“以笔老为贵，少有误失，亦可晖映。

所贵浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态俱备。

”●榜书亦称“榜署”。

泛指书写于匾额上之大字。

古称“署书”。

汉代萧何用以题“苍龙”、“白虎”二阙。

今亦称“擘窠书”。

●署书亦称“榜书”。

东汉许慎《说文解字·叙》称：秦书有八体，”六曰署书”。

清代段玉裁《说文解字注》载：“检者，书署也，凡一切封检题字，皆曰署，题榜曰署。

”●擘窠书大字的别称。

古人写碑为求匀整，有以横直界线划成方格者，叫“擘窠”。

唐代颜真卿《乞御书放生池碑额表》称：“前书点画稍细，恐不堪经久臣今谨据石擘窠大书。

”清代朱履贞《书学捷要》称，“书有擘窠书者，大书也。

特未详擘窠之义、意者，擘，巨擘也；窠，穴也，即大指中之窠穴也，把握大笔在大指中之窠，即虎口中也。

小字、中字用拔镫，大笔大书用擘窠”后用以泛指大字。

●漆书书体名。

①以漆书写的文字。

相传在孔子住宅的壁中发现的古文经书，以漆为之，故名。

南朝梁周兴嗣《千字文》：“漆书壁经。

”②书法形体。

清代金农把字的点画破圆为方，横粗直细，似用漆帚刷成。

86个书法专业术语汇总大全1、书法狭义上，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。

包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。

中国书法的五种主要书体，篆书体(包含大篆、小篆)，隶书体(包含古隶、今隶)，楷书体(包含魏碑、正楷)，行书体(包含行楷、行草)，草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。

2、法书又称法帖，指学习书法可以作为楷模的范本。

古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。

北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”的诗句。

法书不同于书法。

法书是对古代名家墨迹的尊称，包含着书法作品之楷模的意思。

3.翰墨义同”笔墨”。

原指文辞。

三国魏曹丕《典论·论文》：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。

”后世亦泛指书法和中国画。

《宋史·米芾传》：“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。

”4.墨迹用墨书写的手迹。

唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹，酿酒爱朝和”诗句。

《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹，晔乃具陈本末”的记载。

5.真迹真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。

唐代张怀瓘《书断》：“开元十六年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。

”6.金石指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。

金，指钟鼎铜器之类;石，指碑碣石刻之类。

《墨子·兼爱下》：“以其所书于竹帛，镂于金石，琢于盘盂，传遗后世子孙者知之。

”7.刻石专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。

如秦代《会稽刻石》，东汉《石门颂》摩崖刻石。

桓谭《新论》：“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。

”8.摩崖把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。

如汉碑中之《石门颂》，魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。

《宣和书谱·正书一》：“遂良(褚遂良)喜作正书，其摩崖碑在西洛龙门。

”9.碑刻石中的一类形制。

《后汉书·窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。

”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。

书法用语四字：博雅达观、笔歌墨舞, 宠辱不惊、道法自然、登山临水、淡泊明志、典雅清丽、大巧若拙、大智若愚、清气若兰、放下便是、浮生若梦、观海听涛、甘苦自知、和风朗月、和气致祥、厚德载物、厚德载福、厚积薄发,惠风和畅、惠风祥云、和风细雨、海纳百川、景气和畅、江山入画、积健为美、积健为雄、君子不器、兼听则明、境由心造、境随心转、渐入佳境、开卷有益、寄情山水、虚怀若竹、临海听涛、兰气随风、乐天知命、乐此不疲、敏事慎言、妙造自然、明月清风、明月入怀、宁静致远、耐住清贫、品茗抚琴、品茗听琴、清风朗月、气若幽兰、曲径通幽、人淡如菊、仁者不忧、如风过耳、素心若雪、室雅兰香、室雅人和、随心所欲、石瘦花娇,天道酬勤、天朗气清、踏雪寻梅、温故知新、物华天宝、万事随缘, 唯善是宝、唯乐直言、虚怀若谷、心静梦舒、心旷神怡、闲心逸趣、仁者不忧、云鹤游天、云淡风轻、一谦四益、韵雅趣幽、游目骋怀、逸致闲情、烟云供养,悠然雅静、怡然自得、知足常乐、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富、竹影清风、笃行致远、珠联璧合、中庸和谐、紫气东来。

五字对联一生勤为本；万代诚作基。

一亭俯流水；万竹引清风。

（集兰亭序字）一溪流水绿；千树落花红。

人无信不立；天有日方明。

几阁文墨暇；园林春景深。

三月桃花雨；一张风雪图。

三思方举步；百折不回头。

大慈念一切；慧光照十方。

（释弘一）丈夫志四海；古人惜寸荫。

（集陶渊明句）万山排紫绿；一室贮清虚。

与世为依怙；如日处虚空。

（释弘一）山公惜美景；小谢有新诗。

（集唐诗句）山吞残日暮；水夹断云流。

山深春自永；海静日尤高。

千流归大海；高路入云端。

己过勿惮改；未然当先思。

井灶有余处；林园无俗情。

（集陶渊明句）天地入胸臆；文章生风雷。

天长落日远；意重泰山轻。

（集李白句）天意怜幽草；人间爱晚晴。

无言先立意；未啸已生风。

无极原有极；欲仁存至仁。

无事此静坐；有福方读书。

云山起翰墨；星斗焕文章。

（集唐诗句）云霞生异彩；山水有清音。

书法用语集锦《写字歌》百艺有书法，相传数千春。

墨色彩如画，悦目又怡神。

前人留遗产，批判加继承。

古为今时用，喜写万象新。

书法分五体，篆隶楷草行。

结构各有异，笔法亦殊甚。

篆体虽古雅，画重而难认。

实用价值少，遂事而隐沉。

隶比篆体简，结构与楷近。

笔画波势大，急时难工整。

楷体用途广，画简而易认。

结构严而舒，笔画雅而俊。

若论楷行草，有如立走奔。

楷书有功底，行才有资本。

纵观有五体，应从楷入门。

读要写字缺，无字不成文。

行行要写字，缺少不能行。

有关专业者，更要写水平。

毛笔字壮美，世人都公认。

工善必利器，四宝应齐整。

笔墨与纸砚，数笔最要紧。

羊毫嫌锋软，狼毫嫌锋硬。

初学写字者，兼毫易驾驯。

软毫宜避重，硬毫则忌轻。

开笔用温水，只需发三分。

写后要理好，掭成圆锥形。

套上金属帽，勿用墨汁浸。

用墨论浅深，笔下分燥润。

浓淡要适度，流畅易挥运。

纸张要吸水，水砚要洁净。

保护好四宝，有利字长进。

写字无奥妙，不外法二门。

用笔与结构，相辅与相成。

结构定形态，用笔生骨筋。

用笔有规律，学习要遵循。

先要细读帖，点画认得真。

全字在胸中，消化而后临。

驱笔用中锋，万毫齐上阵。

墨汁沿尖下，有如屋漏痕。

应忌毫浮掠，浮掠筋必损。

又忌毫平拖，平拖无浅深。

笔到恰好处，毫端生美景。

粗来不觉重，细来不觉轻。

轻重有三法，法异风格新。

笔端下半部，分成三等份。

运用一份笔，笔画纤而劲。

运用二份笔，笔画丰而润。

运用三份笔，滥用则痴笨。

用笔莫过腰，过腰败笔跟。

学会起行驻，用笔破迷津。

起笔要逆入，厚重要圆润。

行笔有提按，起伏而严谨。

驻笔藏其锋，饱满而干净。

撇捺与勾挑，纵锋如击刃。

写到转折处，环锋而略顿。

笔法练纯熟，笔势因人定。

法古勿拘泥，变古以适今。

适以别风格，犹如字之魂。

形具而魂安，笔力有千钧。

有法复有势，笔意自然生。

佳作得笔意，庸品仿外形。

法势意相连，融在一体中。

物象方曲尽，用笔更重要。

掌握好笔顺，间架容易稳。

间架即结构，布局有学问。

落笔要大胆，组字要小心。

写熟诸偏旁，有利字形成。

笔墨横姿、笔力劲挺、笔力险劲、笔酣墨饱、春蚓秋蛇、笔精墨妙、笔走龙蛇、笔底龙蛇、笔底春风、笔扫千军、笔老墨秀、一字见心、丁真楷草、丁真永草、入木三分、力透纸背、下笔风雷、大气磅礴、千里阵云、飞龙舞凤、天然真趣、心正笔正、丰筋多力、丰厚雍容、文采炳焕、正中寓欹、气势磅礴、气韵生动、气韵流畅、风格秀媚、风姿多变、凤泊鸾漂、凤舞龙飞、凤翥鸾回、平和畅达、外师造化、巧夺天工、龙飞凤舞、龙翔凤跃、龙盘凤翥、龙蛇飞动、龙蛇飞舞、龙威虎震、龙伸蠖屈、龙跳虎卧、龙威虎振、龙骧豹变、龙翔凤舞、右军习气、古肥今瘠、仙露明珠、功力深厚、写经换鹅、传世佳作、刚劲挺拔、刚劲有力、刚柔结合、刚柔拙巧、刚健质朴、自然舒展、自然天成、自成天趣、行云流水、如锥画沙、有力雄劲、收放有度、运笔简洁、运笔秀巧、华美自然、技压群雄、妙在心手、汪洋大肆、汪洋闳肆、汪洋恣肆、苍劲有力、初写黄庭、初学涂鸦、严家饿隶、劲骨丰肌、沉着痛快、沉著痛快、学书不成，学剑不成、画沙印泥、画蚓涂鸦、鬼斧神功、灵动秀气、灵动潇洒、灵动流逸、胡肥钟瘦、临池学书、信笔涂鸦、家鸡野鹜、家鸡野雉、剑拔弩张、柳骨颜筋、剑拔弩张、铁画银钩、唐临晋帖、蚕头燕尾、游云惊龙、银钩虿尾、银钩铁画、银钩玉唾、矫若惊龙、矫若游龙、跌宕遒丽、渴骥奔泉、渴骥怒猊、渴鹿奔泉、鸾回凤舞、鸾漂凤泊、鸾飘凤泊、鸾跂鸿惊、鸾翔凤翥、美女簪花、落纸烟云、绵里裹铁、墨债山积、怒猊抉石，渴骥奔泉、怒猊渴骥、飘飘欲仙、飘如游云、群鸿戏海、唾玉钩银、颜筋柳骨、颜骨柳筋、颜精柳骨、虞褚欧颜、臻微入妙、鹤膝蜂腰、藏头护尾、茂密丰满、柔中带刚、绵里裹铁、雄强伟状、浑然天成、浑厚有力、厚重健实、雷霆万钧、雄浑苍劲、圆浑流畅、筋骨俱备、差错有致、秀丽疏朗、紧密险峻、倚侧秀逸、潇洒俊逸、挺拔刚劲、结构紧密、结体秀美、险峻之势、神气畅然、挥洒自如、酣畅淋漓、赏心悦目、清雅秀媚、清新率真，遒媚劲健、遒劲有力、隽永俊秀、细腻丰富、高峰坠石、潇洒奔放、朴拙雄浑、简淡秀润、简远平和、雍容大度、栩栩如生、惟妙惟肖、类流而畅、圆转回环、圆转流畅、博采众长、峻宕雄伟、转意迭出、雄浑豪放、率真拙朴、独具个性、酣畅潇洒、紧中见放、俊逸高雅、流畅蕴藉、飘逸清秀、凝重朴拙、端庄淡雅、险峻疏朗、善书不择纸笔。

□金错刀①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。

《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。

”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。

后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。

”②字体名。

唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。

具体形式与风貌今已不可稽查。

□筋书书法术语。

劲键遒丽的点画谓之“筋书”。

东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。

多力丰筋者圣。

书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。

”□一笔书书法术语。

指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。

汉代张芝首创。

唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。

偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。

”北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。

”□颤笔亦称“战笔”，书法术语。

用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。

《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。

作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。

”亦称“金错刀”。

《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。

”□悬针书法术语。

书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。

与垂露为两种形体。

冯武（简缘）《书法正传》称：“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。

但锋尖耳。

不可如鼠尾。

又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。

后人遂以为法。

”□垂露书法术语。

书写直画的一种形态。

其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。

具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。

唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。

”护尾书法术语。

用笔的一种技法。

指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。

东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之。

”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。

书法术语大全1. 行书: 一种书法字体的形式，以行动飞逸、筆狀柔美为其特點。

2. 楷书: 一种规范、端庄的书法字体，是中国传统的标准字体。

3. 草书: 一种随意、奔放，毛线未刻板的书法字体，有时也称为草书。

4. 隶书: 一种古老的书法字体，具有独特的笔画造型和结构，适用于大篇幅的文字。

5. 篆书: 一种传统的书法字体，源自中国古代的印章文化，特点是方正刚劲，笔画饱满。

6. 行笔: 是指书法过程中的写字动作，也是表达意念和情感的一种方式。

7. 书法师: 是指熟练掌握和研究书法艺术的人，经过长时间的学习和实践，以及对书法的深入理解。

8. 作品: 书法艺术的创作成果，包括书法写字的技巧、感情和思想的表达。

9. 风格: 是指书法作品在字形、布局、气势、意境等方面的表现形式，每位书法师都有自己独特的风格。

10. 临摹: 是指模仿他人的书法作品进行学习和实践，以提高自己的书法水平。

11. 速书: 是指快速写字的书法练习，旨在提高写字速度和笔画的准确性。

12. 书法家: 是指在书法艺术领域取得重要成就的人，他们的作品被广泛认可和传扬。

13. 书法集: 是指收集并研究一位书法家的作品的文集或画集，通常包括相关的评论和分析。

14. 笔画: 是形成一个汉字的书法过程中用笔所画的轨迹或线条，不同的笔画结构会影响字形的美感和完整性。

15. 书法材料: 书法作品创作所使用的纸张、墨汁、毛笔等工具和材料的统称。

16. 尺幅: 书法作品所用的纸张尺寸的规定，常见的尺幅包括长卷、横幅、立幅等。

17. 笔力: 用笔书写时所施加的力度和力度变化，可以传达字体的韵味和气势。

18. 书法展: 是指举办书法作品展览的活动，以展示和推广优秀的书法作品。

19. 墨香: 指墨汁的香气，是书法活动中一种重要的审美感受。

20. 田字格: 用于练习汉字书写的纸张，上面用方格划分汉字的位置和结构。

21. 字体: 是指书法中不同的字形和字体样式，每种字体都有其独特的特征和风格。

一点号3天前↑点上方"北京榜书家协会"关注我们又称法帖，指学习书法可以作为楷模的范本。

古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。

北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”的诗句。

法书不同于书法。

法书是对古代名家墨迹的尊称，包含着书法作品之楷模的意思。

3.翰墨义同”笔墨”。

原指文辞。

三国魏曹丕《典论·论文》：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。

”后世亦泛指书法和中国画。

《宋史·米芾传》：“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。

”4.墨迹用墨书写的手迹。

唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹，酿酒爱朝和”诗句。

《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹，晔乃具陈本末”的记载。

5.真迹真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。

唐代《书断》：“开元十六年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。

”6.金石指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。

金，指钟鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。

《墨子·兼爱下》：“以其所书于竹帛，镂于金石，琢于盘盂，传遗后世子孙者知之。

”7.刻石专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。

如秦代《会稽刻石》，《》摩崖刻石。

桓谭《新论》：“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。

”8.摩崖把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。

如汉碑中之《》，魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。

《宣和书谱·正书一》：“遂良（褚遂良）喜作正书，其摩崖碑在西洛龙门。

”9.碑刻石中的一类形制。

《后汉书·窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。

”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。

在晋代曾严禁立碑。

故历来晋碑难得。

唐代是我国碑刻最发达的时期，不仅内容丰富，书法上也有极高价值。

10.碣刻石中的一类形制。

汉代以前的刻石没有固定形制，大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上，后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”，石鼓文即是一件猎碣。

11.碑额碑刻术语，碑头的通称，又名碑首。

□金错刀①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。

《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。

”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。

后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。

”②字体名。

唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。

具体形式与风貌今已不可稽查。

□筋书书法术语。

劲键遒丽的点画谓之“筋书”。

东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。

多力丰筋者圣。

书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。

”□一笔书书法术语。

指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。

汉代张芝首创。

唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。

偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。

”北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。

”□颤笔亦称“战笔”，书法术语。

用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。

《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。

作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。

”亦称“金错刀”。

《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。

”□悬针书法术语。

书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。

与垂露为两种形体。

冯武（简缘）《书法正传》称：“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。

但锋尖耳。

不可如鼠尾。

又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。

后人遂以为法。

”□垂露书法术语。

书写直画的一种形态。

其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。

具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。

唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。

”护尾书法术语。

用笔的一种技法。

指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。

东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之。

”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。

书法用语大全
1. 毛笔：书法必备用具，由毛制成的笔尖，常用来书写楷书，行书等字体。

2. 墨汁：书法必备用品，由墨块磨成的墨浆，用于书写字体。

3. 纸张：书法必备用品，用于书写字体，一般分为宣纸和毛笔纸两种。

4. 楷书：书法字体之一，笔画规整，端庄秀美，是书法中最具代表性的字体。

5. 行书：书法字体之一，流畅自然，笔画多变，常用于书写笺牍和书信等。

6. 草书：书法字体之一，简洁自由，笔画简化，是书法中最具创意的字体。

7. 隶书：书法字体之一，笔画力度大，结构严谨，常用于书写公文和刻石等。

8. 书法家：善于书法艺术的人，能够运用毛笔墨汁和纸张创作出优美的字体作品。

9. 临摹：模仿书法大家的作品，以提高自己的书法水平。

10. 骨法：即笔画结构，书法创作中的一项基础技法，是各种字体的基础。

11. 气韵生动：指书法作品的气势和生动形象，这是一种书法美学追求的境界。

12. 墨香雅致：指书法作品墨香的充盈和意境的雅致脱俗，是书法作品审美价值的一种表现。

13. 形神兼备：指书法作品字形结构的完美与形象神韵的捕捉相结合，这是一种艺术追求。

14. 落笔生花：指书法家书写连续的力度变化和笔画特点，能够驾驭毛笔书写出生动活泼的美感和意境。

15. 书道：指书法艺术独具的文化内涵和哲学思想，是一种丰富多彩的文化现象。

书法评价用语1. 哇塞，这字写得简直太棒了！就像挺拔的青松，苍劲有力。

你看那幅书法作品，每个字都好似站得稳稳当当的士兵，精神极了！例子：看王羲之的《兰亭序》，那字可不就是这样嘛！2. 哎呀呀，这书法真是让人眼前一亮啊！仿佛是黑夜里的明灯，一下子就吸引住了你的目光。

比如这幅字，是不是特别耀眼？例子：像赵孟頫的楷书，可不就有这种感觉嘛！3. 哇哦，这字写得也太飘逸了吧！如同仙女翩翩起舞，轻盈优美。

就说那幅草书作品，可不就是这般灵动嘛！例子：张旭的草书，不就是这样嘛！4. 嘿，这书法真是绝了啊！好似汹涌澎湃的海浪，气势磅礴。

你瞧那幅大字作品，是不是有这种震撼的感觉？例子：颜真卿的《祭侄文稿》，那气势多强啊！5. 哟呵，这字写得可真有韵味啊！就像一首古老的歌谣，韵味悠长。

像那幅行书，不就是充满了这种韵味嘛！例子：苏轼的《寒食帖》，就是韵味十足啊！6. 哇，这书法真让人佩服啊！如同雄伟的山峰，高不可攀。

比如那幅获奖的书法，多厉害呀！例子：启功先生的字，可不就是让人佩服嘛！7. 哎呀，这字写得好有特色啊！恰似独一无二的宝石，光彩夺目。

就像那幅个性鲜明的书法，多特别啊！例子：郑板桥的“六分半书”，就是很有特色啊！8. 嘿哟，这书法真是好看极了！仿佛是春天绽放的花朵，美丽动人。

你看这幅字，是不是特别好看？例子：宋徽宗的瘦金体，那真是好看得很呢！9. 哇呀，这字写得太有气质了吧！好像优雅的绅士，风度翩翩。

像那幅字，不就是充满气质嘛！例子：欧阳询的字，气质这一块拿捏得死死的！10. 哎呀妈呀，这书法真是太震撼了！如同惊雷一般，让人惊心动魄。

比如那幅巨作，是不是特别震撼？例子：怀素的狂草，那可真是太震撼啦！我的观点结论：书法的魅力真是无穷无尽啊，不同的书法作品有着各自独特的风采，让人沉醉其中，不断感受到艺术的熏陶和震撼。

书法用语，很难找到这么全的高山流水诗千首；明峡清风酒一船。

座揽清辉万川月；胸含和气四时春。

（集怀仁圣教序字）旁罗米家书画船；博搜赵氏金石录。

（毕沅）凌霄羽毛原无力；坠地金石自有声。

烟霞尽入新诗卷；山水遥开古画图。

酒杯在手六国印；花雾上身一品衣。

海到无边天作岸；山登绝顶我为峰。

流水白云常自在；金风玉露一相逢。

（集词句）流水永无风浪作；春情时以管弦和。

（集兰亭序字）流水情文曲有致；至人怀抱和无同。

（集兰亭序字）流水断桥芳草路；澹云微雨养花天。

涧雪压多松偃蹇；岩泉滴久石玲珑。

浣溪石上窥明月；向日楼中吹落梅。

（集李白句）家无山住因藏画；天与人闲只种花。

家有藏书日可读；学慎始习功在初。

家酝满瓶书满架；山花如绣草如茵。

（集唐诗句）案头贝叶原无字；座上昙花别有春。

读书已过五千卷；此墨足支三十年。

（袁枚）读书写字种花草；听雨观云品酒茶。

读书当观其气象；交游求益于身心。

读书临帖我所乐；抱瓮灌花心自闲。

读画校碑无俗情；吉金乐石有真好。

课子课孙先课己；成仙成佛且成人。

课茶声细炉中雨；种墨香生纸上烟。

袍笏呼来先拜石；管弦麾去独听松。

（翁方纲）随时静录古今事；尽日放怀天地间。

（集兰亭序字）随所遇时将静悟；老于文者不陈言。

（集兰亭序字）随群流观及盛事；欣乐岁述古初言。

（集兰亭序字）桑梓不叨门第阴；华夷曾问起居安。

（沈葆桢）留得铭词篆山石；相于仙侣集江亭。

（何绍基）绿水映霞红胜锦；远山凝黛淡如烟。

绿杨堤外晚风细；红杏枝头晓露浓。

绿染东风看柳絮；红沾春雨问桃花。

绿野有添皆画韵；红灯无处不书声。

能论佛法先无我；解说儒书尚有人。

能受苦方为志士；肯吃亏不是痴人。

（梁同书）能穿星斗挂胸次；却掬山泉流笔端。

黄昏花影二分月；细雨春林一半烟。

（集怀仁圣教序字）梅花万树鼻世界；茅屋三间心太平。

梅含白雪诗无字；柳绽青丝画有声。

梅横画阁有寒艳；雪照书窗生夜明。

掩卷古今都在眼；拥衾寒暖不关情。

爽借清风明借月；动观流水静观山。

雪点梅花轻作画；风摇竹叶漫吟诗。

书法作品常用词句墨香飘千里，书翰遍万家。

得山水清气、极天地大观。

书存金石气，室有惠兰香。

玉堂映画锦，华屋照金秋。

墨龙神飞意，书韵雅趣情。

书中乾坤大，笔下天地宽。

翰墨惊天地，诗书通古今。

宁静而致远，淡泊以清心。

谈怀风清月朗，雅度海阔天空。

笔弱多临秦汉帖，辞穷重读古今书。

千秋笔墨惊天地，万里云山入画图。

千古风流今胜昔，一川水墨永传神。

开怀索句吟天地，泼墨挥毫写春秋。

片纸能寓天下意，一笔可观古今情。

好书悟后三更月，良友来时四座春。

退笔如山未足珍，读书万卷始通神。

愿乘风破万里浪，甘面壁读十年书。

书似青山常乱叠，灯如红豆最相思。

纸上得来终觉浅，心中悟出始知深。

亮节虚怀竹品质，高风崇德松精神。

笔如龙蛇堪称妙，书到瘦硬方有神。

法取兰亭存气韵，书随时代见精神。

书到极时书似画，画臻妙处画似书。

吟情潇洒诗无敌，醉墨淋漓笔有神。

驰笔常苦夏日短，展卷不怨冬夜长。

名画要如诗句读，古琴兼作水声听。

展卷浅尝妙不解，为学深知书有香。

求知无厌知无厌，治学有恒学有成。

草帖新拓词林共赏，兰亭妙本学子独藏。

品峻于山怀虚若水，风清在竹气静为兰。

岁时若流古今异趣，天地为室俯仰同怀。

常用名言名句：法天贵真、学无止境、宁静致远、业精于勤、学贵有恒、知足常乐、天地正道、谈泊名利、拼搏奋斗、知而求其行、不攻人短，莫矜已长。

养天地正气，法古今完人。

岁寒知松柏；患难见交情。

求学将以致用，读书先在虚心。

业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。

学海无涯勤是岸；云程有路志是梯。

书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

忍一时，风平浪静，让三分，海阔天空。

酒能成事，酒能败事；水可栽舟，水可覆舟。

有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

中堂：毛泽东《沁园春●雪》罗贯中《三国演义》开篇词刘禹锡《陋室铭》、周敦颐《爱莲说》、诸葛亮《诫子书》。

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