木质材料在书籍装帧设计中的运用
作者：赵洁刘显成
来源：《艺术科技》2016年第12期
摘要：木质材料在书籍装帧设计中是一种非常重要的元素。
它具有质感鲜明，符合绿色环保理念，视觉冲击力强的优势。
在现代书籍装帧设计中要使木质材料的应用更合理、更创新，更完美，就必须考虑主题定位与整体构思，木质材料的选择，木质材料的样式设计，并统一整体风格。
关键词：木质材料；装帧设计；整体风格
书籍材料的运用随着社会的进步而不断丰富，从早期的原始书籍形态所采用的绳、帛、丝绸和羊皮等材料，到今天的牛皮纸和其他当代材质，人类文明的传播媒介总是与时俱进的。
现代书籍装帧材质的选用十分广阔，专业化和风格化要求非常明确，因此，设计师对材质的专业性把握是现代书籍装帧设计的关键。
木质材料是一种实用的装帧材料，如何设计出新颖的时代感，对设计师而言是种挑战。
1 木质材料在书籍装帧设计中的优势
1.1 触感质感鲜明
现今，书籍装帧设计普遍趋于同质化，从到文轩与新华书店的调研考察来看，大多数书籍从质感上没有多少区别，或许是为了节约成本而以透明胶质装帧使设计简化了。
因此，在未来书籍装帧设计中，若使用木质材料，对形成个性化的风格很有助益。
首先，木质材料能让装帧设计的质感体现出结实、高端和内涵，与其他书籍设计有较大视觉落差感。
再加上木质材料有独特的纹理结构，其自然主义风格又提高了书的品质。
将木质材料以不同的形式进行利用和组合，会出现不同的设计风格，并给人不同的感受，如镂空法，故意将木质材料展露出来，给人自然美的感受。
当我们拿起一本书籍时，指尖上便会传来各种不同材质的触感。
设计者也可以通过木材的粗糙、坚硬、光滑、细腻、颜色的不同处理方式，来把握设计师所追求的审美理念。
此时，材料语言的表现力潜在而强烈，材料表面的纹理走向，粗糙与细腻，厚重与轻盈，刚劲与柔美，都会唤起读者强烈的触觉上的新鲜感。
这种丰富的触觉体验足可将书的个性特征彰显出来，进而让人体验到整本书的品格与个性，让人产生阅读的欲望，极大地丰富了读者的情感。
1.2 符合绿色理念
绿色环保是新世纪人们所追求的理念，在设计中，强调生产与消费符合绿色生态，在产品设计、生产、流通等领域，有机调解自然、社会与人的关系。
从20世纪80年代至今，人类的
环境意识逐步增强，因此充分利用自然的元素和天然材料来进行设计，大胆地运用木材、竹类、藤木等自然有机材质，使书籍整体看上去既时尚新颖又生态环保，能促进消费者的购买欲望，提升装帧设计的品位。
1.3 视觉冲击力强
材料是书籍装帧设计语言表现的载体。
书籍需要读者眼视心读，并触摸翻阅。
不同的材料具有不同的特性。
合理的选择材料，使材料的个性与书籍的内涵有机结合，达到和谐统一，可以使书的功能性与艺术性展示出非同凡响的艺术效果，产生出高贵、朴素、华丽的审美体验。
将木质材料的物性、肌理作为造型活动的一个重要组成部分加以思考，使木质材料具有舒适的肌理美感，并结合其自带色彩，会给人以强烈的视觉冲击力。
因为木质材料就像人的指纹一样，世界上找不出完全相同的两块木头，这增加了它的独特性，可以抓住读者的眼球，呈现出不同的视触感受和心理反射。
2 木质材料装帧设计方法
2.1 主题定位
设计主题定位尤为重要。
从设计开始，主题的定位就像是设计的航船，一旦找准了方向，只需要一步步去接近目标就可以了。
例如书本内容定位是城市森林花园——绿色室内设计。
从名字就能想到这是将花草树木引入我们居住的空间。
将木质材料运用到书籍装帧设计中去，再配以绿色室内设计图片，就能和主题充分结合。
设计主题是设计师与消费者共同商议磨合的产物，他们各自对产品的设计都有一定的审美意志。
俗话说知己知彼方能百战不殆。
知己，进行设计之前应该对设计对象（尤其是主题和木质材料）有清楚的认识和理解。
知彼，其实就是产品的目标——市场。
只有符合木质材料的装帧主题才能被选用。
一旦确立了木质材料的装帧方式，就得深入思考主题与木质材料之间的关系。
2.2 材料选择
木质材料因其自身贴近自然具有亲和力的审美特性，已经取得设计界和消费者认同和喜爱。
随着社会和文化日渐多元化，打破常规比较新颖的木质书籍装帧设计一定会引起更多人共鸣。
（1）全木材料的选择。
新加坡Fat Cow日式料理店品牌形象宣传册采用全木质材料，正面有简洁鲜明的logo印纹设计，背面有简单有序的内容介绍。
设计结合了该店追求自然、人性化的理念，把日式美学的侘寂之美和木质材料本身的纹理特性表现的惟妙惟肖。
（2）以木质材料为主的搭配。
例如，100%公司设计的克里斯托佛罗斯·帕斯奇亚斯主厨年历，封面采用木质和金属材料的简约搭配设计。
封面使用全木质材料凸显年历的亲和力，加以银白色金属环进行固定，使其兼具实用功能与审美功能。
（3）木质材料选择的原则。
首先，要以产品内容来选择材质。
如发行周期短、内容量大的快时尚的杂志用木质材料就不太恰当，因为这种杂志主要满足人们快餐式精神消费。
其次，要以消费群体来选择材质，木质材料相比纸质材料制作成本更高，比较迎合有文化素养、对书籍收藏有一定爱好的这一类消费群体。
最后，要以环保的角度来选择材质。
以木质材料进行设计的书籍相比纸质材料的书籍使用年限更久更易保存更有利于环保。
2.3 样式设计
（1）全木样式。
吕敬人先生为（英）奥雷尔·斯坦因设计的《西域考古图记》，选择有历史底蕴的木质结构去完善整个设计，体现出西域文化的特色。
设计的两侧有月牙形状的镂空处，方便挪移。
套口用一根一根木条拼接完成可自下往上打开，就如整个考察的过程，慢慢掀开西域的神秘面纱。
他装帧设计的《朱熹千字文》这本书，中间较大的木刻文字标题与周围的木刻文字形成强烈的大小凸凹对比，不仅让人们知道他的文章标题还可以看到它的内容精华。
提升整本书的趣味性，木质材料古朴的质感与汉字的历史感相得益彰
（2）搭配样式。
在吕敬人先生设计的《马克思手稿影集》中。
整本书封面是由上方木质材料与下方布纹材料组合而成。
封套则由半包的皮质材料制成，结实耐磨。
把书放在封套里正好露出上半部分的木质材料，更易拿取与随身携带，十分具有特色。
（3）处理木质材料的手法：凸凹、镂空、拼接。
设计可采用凸凹工艺，其有点状凸凹、条纹状凸凹和面状凸凹三类。
不同的凸凹肌理效果显现出不同图案造型的特色，如《朱熹千字文》既有凸凹工艺又有历史风味。
还运用镂空和拼接工艺，使书不显得沉闷呆板，又如《西域考古图记》，其正面用拼接工艺去展示它的独特风韵，侧面的镂空工艺提升了它的实用性。
2.4 统一风格
木质材料与书籍装帧设计的风格统一，颜色和造型的合理搭配，是木质材料装帧设计的关键。
相关装帧设计的风格，从文化来源上讲，有东方式与西方式。
例如，《朱熹千字文》是东方式，元素是木质材料雕刻的中国汉字，使雕刻了汉字的木质材料更加体现出东方文化的独特意蕴；克里斯托佛罗斯·帕斯奇亚斯主厨年历是西方式，元素是在木质材料上喷印的英文字母。
体现出西方追求开放、高品质生活需求。
从木材处理工艺上可分粗糙和细腻两种形式。
《马克思手稿影集》封面木质材料纹理细腻，质地紧实，属于细腻型。
《西域考古图记》拼接感强烈，造型更具有立体感，属于粗糙型。
3 结语
书籍设计的目的就是刺激消费者的审美与购买欲望，材料选择往往与此息息相关。
木质材料由于其天然的特性，将会是书籍装帧中重要的一种样式风格。
在现代书籍装帧设计中要合理应用、创新应用木质材料，使设计更加完美。
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