周萍形象新论
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从⼈格结构⾓度看《雷⾬》中周萍的⾃我毁灭2019-10-11《雷⾬》描写了⼀个以周朴园为代表的带有浓厚的封建⾊彩的资产阶级家庭的⽣活悲剧。
对于剧中周萍这⼀⼈物形象,学界历来争鸣不休,究其原因恐怕是⼤多数论者围绕剧作产⽣的时代背景,作家的创作个性及其当时的创作⼼境的视⾓来加以评鉴,却忽视了对周萍精神世界的深层挖掘。
弗洛伊德认为:“⼈格的整体由本我、⾃我和超我三个主要部分构成。
在⼀个精神健康的⼈⾝上,这三个部分是统⼀的,相互协调的,这三个部分的相互协作使得他能够在⾃⼰的环境⾥,进⾏有效的令⼈满意的⽣活和⼯作。
反之,这个⼈就属于顺应不良的类型。
他会对⾃⼰不满,对妨碍⾃⼰的他⼈不满,对现实⽣活乃⾄整个世界不满,他就会变得发狂或消沉。
”对于《雷⾬》中的周萍最终为何⾛上⾃我毁灭的道路,笔者试图从弗洛伊德的⼈格结构的视⾓,略谈管见,以期更深层次的把握周萍这⼀形象意义。
⼀.本我与⾃我的冲突本我,⼈格结构的最基本的层次是“本我”,它处于⼼灵最底层,是⼀种与⽣俱来的动物性的本能特别是性冲动。
它是混乱的、毫⽆理性的,只知按照快乐原则⾏事,盲⽬地获取满⾜。
在弗洛伊德看来“婴⼉的⼈格完全属本我”。
它具有⼀个被宠坏的孩⼦的品质:当想要得到时,就要得到想要得到的。
本我不思考社会道德、外在的⾏为规范,唯⼀的要求是获得快乐,避免痛苦。
本我的⽬标是求得个体的舒适,⽣存及繁殖,它是⽆意识的,不被个体所觉察。
本我不顾现实,通过⾏动或想象已经得到的来获得满⾜。
弗洛伊德指出,“本我”不服从任何秩序,⼀味追求本能的需要和满⾜。
⾃我,是⾃⼰意识的存在和觉醒,⾃我遵循现实原则。
⾃我能够把愿望从幻想中分离出来,能够忍受紧张和妥协,并能随着时间的推移⽽改变。
相应地发展出知觉和认知的技巧,知觉更多的事物和思考更为复杂问题的能⼒。
周萍的童年是在没有母爱⼜缺少⽗爱的乡下度过的,在孤寂苦闷环境中长⼤,养成了“只讨⽣活于⾃⼰的内⼼的⼩圈⼦⾥”并“密阅⾃⼰的内⼼过失”的封闭⼼理。
我看《雷雨》中的周萍曹禺在《雷雨》中塑造的人物形象不多,但他给许多人物的个性都做了极为细致的说明。
周朴园代表的是封建大家庭的家长;周蘩漪则是一个文弱的、哀静的、明慧的中国旧式女性。
她的骨子里带着一点原始的野性;周冲是一个天真的青年形象,他不满周朴园对于工人阶层的压榨,却又无能为力;鲁四凤是一个活泼开朗执着于爱情的健康的女孩;鲁大海则是反抗资本家的压榨,个性冲动的工人形象;鲁侍萍是被旧社会迫害过的女性;鲁贵则是典型的封建社会的奴仆。
唯独周萍,在曹禺先生的话剧里是一个性格多重内心矛盾的形象。
他的这种复杂的心理不但与封建家庭有着深刻的联系,与周蘩漪和四凤也有着千丝万缕的关系。
一:周萍与周朴园周朴园是在家中是一个封建大家长,而且还是一个专门压榨工人的资本家。
周萍认为他父亲领导出了一个模范的家庭,父亲便是模范家长,在这一点上,他是崇拜他父亲的。
而周朴园在他的见闻中也带有一点倔强和冷酷,但周萍是欣赏他的这两种性格的——他身上所欠缺的。
在这个封建大家庭中,周萍扮演的是一个模范家庭的长子的角色。
所以他对父亲惟命是从。
但他也感到内疚,因为他觉得他偷了父亲的东西,所以他想到了逃避要到矿上去。
正是身在这样的环境中,难免周萍的身上会有自私虚伪的一面。
二:周萍与蘩漪蘩漪是一个年轻貌美的女性,是一个有知识有修养有灵性的女性。
然而,进入这个封建的大家庭是她的不幸,她内心的反抗空虚,成就了她与周萍的乱伦之恋。
她找到了生的希望,周萍便是她的一切。
一时的热烈过后,蘩漪依然那么执着,只是周萍渐渐的淡了下来,然为自己犯了极大地错误,认为自己偷了父亲的东西,由此,周萍的心理深深地悔恨与愧疚。
他不敢去面对,所以他选择了逃避,这也是他与四凤相恋的一个原因。
然而他对蘩漪的态度也愈来愈强硬,甚至是冷酷。
在蘩漪要求他留下来时,他坚决的拒绝了。
在第一幕里蘩漪对他说:“这屋子曾经闹过鬼,你忘了。
”他说:“没有忘,但是这我住厌了”。
对蘩漪的问话,他很不耐烦,似乎他不在想与蘩漪有任何的纠缠,想尽早摆脱她,摆脱内疚,周萍的软弱由此而见。
《雷⾬》是剧作家曹禺创作的⼀部话剧,发表于1934年7⽉《⽂学季刊》。
以下是店铺为⼤家收集的周萍⼈物形象分析,欢迎⼤家借鉴与参考,希望对⼤家有所帮助。
周萍是《雷⾬》中的主要⼈物之⼀。
同样也起着关键的作⽤,⾸先我们可以通过解析他的⾝份来解析造成⼈物性格的家庭背景。
进⽽分析他的⼈物形象。
在他⾝上承担着故事发⽣的背景,即他是鲁侍萍的⼤⼉⼦。
在他的⾝上承载着上⼀代⼈的爱恨恩怨……他的⾝上有着周朴园对侍萍的歉疚,⽽对周萍编造了⽣⾝母亲已死的美丽谎⾔。
⽽周朴园由于⼼内的歉疚不时表现的不忘旧情的⼀⾯恰巧造就了周萍的⽣活环境。
在阴冷的家庭⾥也会不时的感到⼀丝丝温情。
也由此他对⽗亲是敬重的。
其次他是周朴园的长⼦,同时也在条件优越的家中长⼤,有着丰实的家庭背景。
通常说来长⼦意味着更多家庭责任和社会责任的承担。
他对于⽗亲有敬重的⼀⾯,所以当亲弟弟鲁⼤海作为⼯⼈代表来向周朴园谈判的时候,周朴园对待⼼怀歉疚的次⼦显⽰出忍耐宽和的⼀⾯,⽽周萍却不能忍受鲁⼤海的咒骂和对⽗亲的粗俗,对鲁⼤海挥拳相向。
⽽这也正好推动了故事的`进程。
再次他曾是后母蘩漪的情⼈,正因为他有前⾯提到过的对⽗亲的敬重,再加上他⾝为长⼦,长⼦⾝为⼦⼥中的领头⽺,总是以唯命是听的形象成为服从命令的典型,⼤概总要成为家庭⾥的表率。
⽽因此长⼦也成为家庭⾥最没有反叛精神的⼈,⼀如四世同堂⾥的⼤哥瑞宣和激流三部曲《家》《春》《秋》⾥的⼤哥觉新。
⽽这两⽅⾯的原因恰恰造成他对于蘩漪只能是始乱终弃。
他的家庭环境决定他不能彻底放开⼈类的本性去追求爱的渴望⽽是唯唯诺诺顾虑重重。
所以对于年轻时和后母的风流韵事他潜意识⾥希望当做年轻不懂事,通过冷淡和远离使⾃⼰的⼼灵得到解放,使⾃⼰的荒唐得到宽恕。
⽽他对蘩漪曾有的温情是蘩漪所有的温暖,就像冷天出现的唯⼀的⼩⽕苗,所以她不会放弃……⽽在这⽅⾯他对⽗亲⼜是歉疚的,⽽对缠着⾃⼰不放的后母怨恨更加对于歉疚。
所以他才会对蘩漪恶狠狠地说:“你怎么不去死。
雷雨周萍人物分析作文在曹禺先生的这部经典作品中,周萍这个人物形象实在是复杂又令人深思。
周萍,他是周家的大少爷,从小生活在富裕的家庭环境中,按理说应该是无忧无虑、自信洒脱的。
可实际上,他的内心却充满了矛盾和挣扎。
先来说说他的家庭背景对他的影响。
他的父亲周朴园是一个专制、冷酷的封建大家长,在这样的家庭氛围中成长,周萍怎么可能拥有健康的心理呢?他从小就感受到了父亲的权威和压力,不敢表达自己真实的想法和情感。
这就像是一棵在阴影中生长的树苗,努力想要寻找阳光,却总是被周围的黑暗所压抑。
周萍与继母蘩漪之间的关系,那更是混乱而扭曲。
蘩漪是一个被封建礼教压抑得几近疯狂的女人,她把周萍当成了自己的救命稻草,拼命地想要抓住他。
而周萍呢,最初或许是出于对温暖和关怀的渴望,陷入了这段不伦之恋。
但随着时间的推移,他越来越感到恐惧和愧疚。
他知道这种关系是违背道德伦理的,可又无法摆脱蘩漪的纠缠。
记得有一次,周萍和蘩漪在房间里争吵。
蘩漪的眼神中充满了疯狂和绝望,她声嘶力竭地喊着:“周萍,你不能离开我!”周萍则满脸痛苦,不停地摇头,嘴里喃喃地说着:“不,这是错的,我们不能再这样下去了。
”他的手紧紧地抓着衣角,手指因为用力而泛白。
他的眼神中既有对蘩漪的怜悯,又有对自己的痛恨。
那一刻,他仿佛被撕裂成了两半,一半想要挣脱这种罪恶的关系,另一半却又在欲望和恐惧之间徘徊。
周萍对四凤的感情,或许是他试图摆脱过去、寻找救赎的一种方式。
四凤是一个单纯、善良的女孩,她身上有着周萍所渴望的纯真和美好。
周萍把四凤当成了自己的精神寄托,以为和她在一起就能摆脱内心的痛苦和折磨。
然而,命运却总是喜欢捉弄人。
当真相大白的那一刻,周萍发现四凤竟然是自己同母异父的妹妹。
这对他来说,无疑是一个晴天霹雳。
他的世界瞬间崩塌,所有的希望都化为了泡影。
周萍在面对这一系列的打击时,表现出了极度的脆弱和无力。
他没有勇气去承担自己的责任,也没有能力去改变现状。
他只能在痛苦和绝望中挣扎,最终选择了以自杀来结束这一切。
周萍,一个自私者在雷雨当中,周萍是个十分复杂的人,拥有多面性格。
周萍,欲望是火热的,性格却是软弱的,有着追求自由的心,却无法挣脱生命中的锁,而再为了挣脱这个束缚着他的锁时,他变得十分的自私,暴露了他的弱点,所以他是一个自私者。
(—)为什么是个自私者?周萍作为周公馆的大少爷,受过“五四”时期民主思想的洗礼,不满于父亲的专横与不尊重女性,当他从乡间跑来,以他的热情,他的欲望,使繁漪这株即将枯死的奇花得到了点滴雨露的滋润,逐渐有了生气。
他在用一种激进的方式再向周朴园挑战,他想要发泄自己的不满和在大宅院里的孤独寂寞,所以他把蘩漪在一定程度上当做了一种“工具”,一种向他父亲报复的“工具”,他在这点上是十分自私的,把自己的私欲发泄到一个无辜的人身上。
而当这种热情、这种欲望,随着岁月的逝去,变了味。
周萍就开始想要结束这段违背伦理的感情,可是,蘩漪不愿意了。
“她不悔改,她如一匹执拗的马”,而她的纠缠和步步紧逼迫使周萍做出一些自私的事。
“有一个女人逼着我,激成我这样的”,“她看见我就跟我发生感情”,“我要离开她,然而他不放松我。
她是个鬼,她什么也不顾忌了”.周萍在面对一个不是十分熟悉的人面前,他把自己积压了多年的感情秘密揭露出来了,说明他这时已经接近崩溃了,他想把自己内心的愤懑表达出来,他已经快要疯了。
他把和蘩漪多年的感情说成一时冲动之下的产物,是蘩漪引诱了他,并纠缠着他不放,而他拼了命的想要逃离她却他逃不开,这是很可悲的。
讲的当初的就是一个无知的少年被自己的继母引诱了,他就是一个受害者,他是被迫的。
但是如果是被迫的,他为什么不拒绝蘩漪呢?为什么不向他的父亲揭露她的丑恶的一面呢?为什么不当时离开周家呢?而且从时间上看,两人在一起应该有几年的时间了,那么长的一段时间他一点动静都没有,毫无反抗,一直拖到现在才来说结束,任任何一个人都接受不了,何况蘩漪这样一个极度缺爱的人呢?而且两人在一起幽会时,曾被鲁贵撞见过几次,那时两人十分亲密,还肩靠肩,如果周萍是不愿意的,又为何和蘩漪做出那么亲密的事呢?所以,周萍是找托词,找借口,把一切的罪责推给了蘩漪,想减轻自己的罪恶感,让自己可以得到救赎。
浅析《雷雨》中的周萍形象作者:张丽花王君来源:《文学教育·中旬版》2014年第10期[摘要] 《雷雨》中的周萍,学术界人士对于这一人物形象的评价各不相同,甚至于《雷雨》的创作者曹禺本人对于周萍这个人物形象的看法也是不一样的,但是毫无疑问的是周萍这个人物形象是丰满的。
本文从叛逆、孝子、骗子和孽子多个角度分析周萍的人物形象,提出了笔者对于周萍这个人物的观点。
[关键词] 叛逆;孝子;骗子;孽子前言:《雷雨》是曹禺极具代表性的成名作。
周萍在这部作品中并不是主要人物,但是作者曹禺同样给予重视,真实的写出了特殊而又复杂的周萍这一人物行为动作的动因。
周萍这个人物是生动形象的,在整个剧情的发展过程中,以开端设置悬念,从进程看发展,从高潮到统一性,周萍始终处于剧情的冲突主线上。
一、“他从前爱过一个他决不应该爱的女人”对于周萍这个人物所受到的责难,首先就体现在他和蘩漪的关系之上。
有关于后母和前妻之子发生关系的故事,在不同的时代或者是同一时代的不同作家的笔下都会进行不同的处理。
不同的作家对于生活的认识,所具备的不同的美学观念,对于作品中时代精神的掌握和体现,会在很大程度上影响作品和作家成就的高低。
《雷雨》中关于周萍和蘩漪关系的描绘,是以现实生活为基础的,具备独特的时代特色。
如果只用简单的“勾引”或者是“玩弄”来概括周萍和蘩漪之间的关系,在一定程度上就不符合作品对于这段关系的描述。
在周萍出场前,作者借周冲和蘩漪的对话,从侧面对周萍进行了一番概括性的介绍。
在这段对话中,读者可以清楚的了解到这些信息:周萍是一个很有感情的人,他之前和蘩漪有着特殊的关系,而且关系极好,但是现在却发生了变化,现在他的情绪极其反常,沉浸在悔恨和内疚痛苦之中,经常地用酒精来麻醉自己的思想。
其中,周萍自己说“他恨自己”“他从前爱过一个他决不应该爱的女人!”这两句话表达出来的意思是极其明显的,周萍从前是爱过蘩漪的,但是现在他认为“绝不应该爱”,从而产生了悔恨的情绪。
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雷雨周萍人物分析人物性格特点
周萍是《雷雨》中最复杂的人物。
他反抗,却不能像周冲一样彻底的反抗;他妥协,却又良知未泯,不会成为周朴园那样的人;他摇摆不定,希望坚持操守,但又无法抗拒诱惑,因此比别人更加痛苦。
雷雨周萍人物分析
周萍是周家的长子,从小被迫与母亲分离,跟在冷酷的父亲身边,缺少关爱,因此养成了他懦弱的性格。
他内心喜爱四凤,却又不能舍弃拥有的一切,导致了悲剧的发生。
周萍是《雷雨》中最复杂的人物。
他反抗,却不能像周冲一样彻底的反抗;他妥协,却又良知未泯,不会成为周朴园那样的人;他摇摆不定,希望坚持操守,但又无法抗拒诱惑,因此比别人更加痛苦。
周萍人物性格特点
周萍是《雷雨》中最复杂的人物。
他反抗,却不能像周冲一样彻底的反抗;
他妥协,却又良知未泯,不会成为周朴园那样的人;
他摇摆不定,希望坚持操守,但又无法抗拒诱惑,因此比别人更痛苦。
周萍是个很纯粹的人,人性在他身上表现的淋漓尽致,他没有被拔高,没有被过多的塑造成典型,他就是一个普通人,在当时的时代背景下,我们最有可能成为周萍。
因此在表演周萍时,要把他的懦弱、妥协、摇摆、矛盾表现出来,最好不要有太坚毅的表情和太激昂的语调,眼神要忧郁一些,语速则比较平缓、犹豫。
《雷雨》简介:
《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧,发表于1934年7月《文学季刊》。
此剧以1925年前后的中国社会为背景,描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄,人物各具特色,是“中国话剧现实主义的基石”,中国现代话剧成熟的里程碑。
二、《雷雨》中的另类关系儒家从“礼”——社会之道来规范人生之序,用“礼”来规范伦理名分,截至人情,涵养性情,养成道德习惯,“礼”的极端形式便是存天理,灭人欲的罪恶的封建意识,人的本性被压抑,一切都要顺从“礼”,周萍在很小的时候就被送到农村养,失去了至真至纯的母爱的滋养,他极度缺少安全感,形成了孤僻,恐惧,自卑等等心理,在人际交往的过程中他也是缺少安全感、信任感、持久感,青年时期回到家中,但周朴园严厉的家长作风,他不仅得不到父爱,更在周朴园的威风下变得很软弱,怀疑,但从小在农村长大的他所接受的正统的教育较少,他身上有着一种青春的活力,当他来到家里看到比他大几岁的年轻后母,她有旧式女人的文静和聪慧。
周萍渴望被爱的欲望紧紧攫取了他,潜在的理想的母亲的形象投射到高贵忧郁的后母身上,他引诱了自己的后母,又立刻意识到父亲的存在,在封建伦理道德的淫威下,他选择放弃;他“慷慨陈词”地爱着繁漪,不料繁漪对他的爱回报的如此义无反顾,在强烈的情感威胁下,他选择了逃避。
繁漪“她是一个中国旧式女人,有她的文静,她的文弱”就其天分和本性而言,她聪慧,生命力是强旺的,但封建婚姻礼教却让她嫁给一个她不爱的人,如果周朴园能够全身心的爱她,她一定会和千千万万个驯良的中国妇女一样全身心的回报他。
但事实上,在丈夫的心里一直爱着另一个人,只把她当成私产放进公馆。
“五四”运动反封建要求思想解放,民主思想对她是有很大的影响的。
于是藏在自己身体内的非理性,潜意识里的生命本能外化为一种争取自己性格独立和个性解放的要求,她勇敢地宣称“人家说一句话,我就听一句,那是违背我本性的。
”生命的欲望一旦被重新燃起,那将变成一种强大的不可遏制的生命力量。
是周萍燃起了她生命的欲望,于是她压抑了18年的内在生命得到了近乎变态的释放,为了爱情和自由她义无反顾的爱上了周朴园的儿子—周萍,并把他当成为一一个可以给自己慰藉的人。
只要周萍肯爱她,或者带她离开这个家,她乐于这种母亲不母亲,情人不情人的地位,虽然她也知道她的行为是现在的伦理道德所不接受的,但是爱欲的生命力量超越了理性的规范。
浅谈《雷雨》中的主要人物形象摘要: 《雷雨》中的矛盾错综复杂,人物性格真实鲜明,本文通过对《雷雨》中的主要人物周朴园、蘩漪、鲁侍萍、周萍人物形象的描写,揭露了带有浓厚封建性的资产阶级的罪恶与封建势力压迫下人的悲剧命运,从而揭示了半封建半殖民地社会的罪恶。
关键词: 雷雨周朴园蘩漪鲁侍萍周萍封建家庭《雷雨》是作家曹禺的处女作,也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作. 创作于1935年,是中国现在话剧中演出和研究最多的作品。
这是一部杰出的现代主义悲剧,它以汹涌的情感“毁谤着中国的家庭和社会”,揭露了那个半封建半殖民地社会中的罪恶,和在这个罪恶下一个封建家庭的悲剧。
这样一部巨著是值得后人不断研究探讨的,特别是《雷雨》中每一个人物都写得非常深刻、生动。
下面我就对《雷雨》中的主要人物周朴园、蘩漪、鲁侍萍、周萍进行一些浅析:一、周朴园是半封建半殖民地社会的一个资本家、封建家庭专制主义的代表,是封建大家庭绝对权威的统治者首先,周朴园身上具有阶级特征。
在第一场中当周朴园意识到站在面前的鲁妈就是当年的鲁侍萍时,他立即感到“惊愕”“恐慌”这将威胁到他的名誉、地位、家庭,他以前的种种罪恶将昭然于天下,他的事业、利益可能受到威胁,他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现,是对作为资本家对贫苦下人的仇视和戒备。
而他给鲁侍萍“一张五千元的支票”,是一个人伪善、自私人性的体现。
其次,周朴园是一个唯利是图的资本家。
从课文的对话可以看出,周朴园三十年来一直没有忘记过鲁侍萍。
每年四月十八日,都不忘为她做生日,一切都按照她是正式嫁过周家的人看待,我们也的确看到他屋子里的家具还是从前侍萍喜欢的旧物,而且陈设布置仍按三十年前侍萍动用时的样子。
甚至因为侍萍在生周萍时生了病,总要关窗户的习惯,还一直保留着,不允许别人随便打开。
他穿衣服不管是雨衣、衬衣,都爱穿旧的而不爱穿新的。
对一个确认为已“死”了三十年的人依然念念不忘。
但当活着的侍萍一旦站在他面前时,他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满”和“平静”,将使自己的名誉、地位受到威胁。