雷平阳诗歌中的乡愁

战栗
那个躲在玻璃后面数钱的人，她是我乡下的穷亲 戚。她在工地苦干了一年，月经提前中断。 返乡的 日子一推再推为了领取不多的薪水，她哭过多少次， 哭着哭着，下垂的乳房就变成了秋风中的玉米棒子； 哭着哭着，就把城市泡在了泪水里；哭着哭着，就 想死在包工头的怀中；哭着哭着啊，干起活计来， 就更加卖力，忘了自己也有生命。你看，她现在的 模样多么幸福，手有些战栗，心有些战栗。还以为 这是恩赐，还以为别人，看不见她在数钱，她在战 栗。 嘘，好心人啊，请别惊动她，让她好好战栗， 最好能让， 安静的世界，只剩下她，在战栗。
读到雷平阳的这首诗，很为诗中浓烈的情感所震撼。每 个人都有一个故乡，那个故乡是他生长熟悉的地方；那个故 乡是他情感的发源地；那个故乡是他离不开的回忆。相反， 那个故乡也需要他的关注和回报。像针尖上的蜂蜜，是多么 浓烈的情感。虽然我相对于一个地方，一个地方的历史，很 渺小，但我的爱象针尖一样尖锐敏感，我对故乡的爱要比我 大得多得多。诗用层层递进的情感语言，由大到小，从我只 爱我寄宿的云南，因为其他省，我都不爱，到假如有一天我 再不能继续下去，我会只爱我的亲人。这逐渐缩小的过程， 耗尽了我的青春和悲悯。诗人对故乡的情感达到了极致。读 完整首诗，顿觉那情感弥漫开来，无限地扩大。
我的困惑
第一次读雷平阳的《亲人》，我对作者这 种“狭隘、偏执的爱”是不理解的，我甚至 觉得有些地方性的色彩，特别是他在用字方 面，他不是说“我爱我寄宿的云南”而是说 “我只爱我寄宿的云南，接下来还说了其他 省、市、乡都不爱。 现在不是说要博爱吗？对于作者对亲人 的这种爱我是很不理解的。
网络资料为我解疑惑
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昆明市“茶花奖”金奖； 云南省政府奖一等奖； 云南文化精品工程奖； 《诗刊》华文青年诗人奖； 人民文学诗歌奖； 十月诗歌奖； 华语文学大奖诗歌奖； 《云南记》获2010年鲁迅文学奖。获奖评语这样 写道：诗人怀着一颗大爱之心，在云南的大地上 穿行，在父老乡亲的生命历程中感悟，在现实的 土地和历史的星空中往返，打造出了一片神奇的、 凝重的、深邃的诗的天空，流贯其中的精神则超 越了地域限制，而具有普遍人性的价值。
亲人
我只爱我寄宿的云南，因为其它省我都 不爱； 我只爱云南的昭通市， 因为其它市我都 不爱； 我只爱昭通市的土城乡，因为其它乡我 都不爱…… 我的爱狭隘、偏执，像针尖上的蜂蜜 假如有一天我再不能继续下去 我会只爱我的亲人--这逐渐缩小的过程 耗尽了我的青春和悲悯
细节如针刺，虽尖细，却刺人最痛， 也最能刺入是人的本质里。雷平阳从细 节入手，开掘出我们惊异的内容。从云 南省道昭通市再到土城乡，这样越来越 深入最细小处的写法，将他对这片土地 以及这片土地上生活的亲人的爱表现的 淋漓尽致。
《昭通旅馆》中的细节描写
我站了一下，一个扛着花椒箱的老人爬了上来， 空气中弥漫着又麻又香的气味。接着，是一个理发 匠，背着一面肮脏的镜子，他向上攀登的一瞬，我 看见他把我带走了，包括一个17岁少年的青春…… 旅客很少木匠来自四川，人口贩子出自威宁。惟一 的例外是，有一个身份不明的人每天都坐在二楼的 长椅上，往窗口往外看窗下是条小街，有几个老头 在那儿以代人写信为生。 作者以一个年轻人的视角，写他眼中的旅馆： 扛着花椒箱的老人、理发匠、木匠、带人写信 者……短短及汉子就将旅馆里面的场面描绘出来。
雷平阳
第三小组 教育学院 小学教育
雷平阳
雷平阳，别名欧阳 默，男，诗人，1966 年秋生于云南昭通土 城乡欧家营，1985年 毕业于昭通师专中文 系，现居昆明，供职 于云南省文联。一级 作家，享受国务院特 殊津贴专家，全国 “四个一批”人才， 云南有突出贡献专家、 云南师范大学特聘教 授。
雷平阳著有《百度文库中的群山》、《天上攸 乐》、《普洱茶记》、《云南黄昏的秩序》、 《我的云南血统》、《雷平阳诗选》、《云 南记》、《雷平阳散文选集》等作品集十余 部。曾获昆明市“茶花奖”金奖，云南省政 府奖一等奖、云南文化精品工程奖、《诗刊》 华文青年诗人奖、人民文学诗歌奖、十月诗 歌奖、华语文学大奖诗歌奖、鲁迅文学奖等 奖项
雷平阳对自己的描述
石头的模样，泥巴的心肠，庄稼的品质。 笑起来，厚厚的嘴唇像石头开裂；不笑的时 候，嘴巴荒芜，鼻梁落满白霜，小眼大雾茫 茫。我从来不用额头思考问题，但皱纹一层 叠一层，头发悄悄变黄。我知道我皮肤的漆 黑，像有一片不变的夜色把我与世界隔开， 所以我怕太强的光，所以我一直身体向内收 缩，像个患了自闭症的诗人，默默地生活在 故乡。
雷平阳自说“乡愁”
生死有艰险，乡愁无穷尽。这些我身边的 生活画卷足够我写作一生。为此，我深知， 作为云南这片土地上，像一棵树一样的生长 者，我的写作，永远没有高高在上的时候。 如果诗歌真像人们所说的那样，像一座殿堂， 它应该修在山水的旁边，村庄的大树下，人 们触手可及的地方。我想，我一直在这么做， 也不想在今后有什么改变。
虽然我身在昆明，可我每天都在眺望着 乡村。比如昆明一旦持续干旱，我就会焦虑； 北站一带屡屡变成泽国，我就会坐卧不安。 这些城市里的季候，或许只会使人民的生活 短时间内变得不安，但在乡下，在我母亲耕 种的土地上，他们是生死攸关的问题。我的 灵魂在我母亲那儿，昆明城没有我的魂魄。 母亲在三百八十公里之外，尽管她那儿的气 候与昆明千差万别。 ——《关于母亲的札记》
满满的都是乡愁
1、什么时候回去，永远不走了？我不知道，但我知 道，我会回去，昆明是天堂，天堂不是家。 ——《关于母亲的札记》
2、父亲的鼾声很清晰，一如这课银杏的叶子，夜风 里飘荡，母亲睡得并不踏实，翻一次身，觅食的老 鼠就会被吓得用身体把砸我碰响。兄弟自力，姐妹 远嫁，十年前的鸟巢，几根枯枝拖着天堂 ——《返乡》
诗人的目光并没有因为驻足乡村的悲苦 而变得凝滞与狭隘。他同样也将视线投向了 那些在都市进化中，生存轨迹和精神处境都 发生了深刻位移的昔日乡民。试图在一个更 宏阔的空间里，书写出故乡人民的遭遇的新 困境、哀苦和不幸。 在诗人的笔下，如果说闭塞的乡村不是 乐土的所在，那么喧嚣的都市也同样绝非梦 想的天堂。逃离了故乡的乡民们，只不过是 将贫困和苦难重新移植到城市的每一个角落， 多不多的悲哀才成为他们用生动负累。