1、散文性专题——散文性专题片注重电视片的文学性、抒情性。
不论是山水风光还是历史文献，或人物素描，其专题表现的不在“事”，而在于以事抒情，借景写意，散文性专题的主观表达与新闻性专题的客观叙述形成强烈对比，其解说词的写作常采用诗、歌、散文的笔法，文学性十分突出。
2、真理电影——“真理电影”是20世纪60年代法国电影银幕上出现的关注社会问题的影片，电影干预社会的倾向日趋明显，这股潮流在当时被称为现实主义潮流。
其代表作品是让·鲁什的《一个夏天的记录》（或译夏日纪事）（1960年）。
《孤独的男孩》《至关重要》等.
3、抒情蒙太奇——通过画面组合，创造意境，使情节发展充满诗意。
让·米特里：“它的本意既是叙述故事,亦是绘声绘色的渲染,并且更偏重于后者。
”意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。
最常见,最易被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。
4、客观叙述者——客观叙述者：即只充当故事的传达者，不表明自己的主观态度和价值判断。
5、论政性政论片——论政性政论片兼有思辨性、评述性的某些特征，相对而言，更强调问题的结论性，更注重结果。
这类节目往往取重大的政治主题，从历史的视角去表现当代的重大课题，通过对历史事件或社会文化现象的深刻剖析、论证，得出令人信服的结论。
思想新颖独到，战斗性，科学性和逻辑性的统一是它的特征。
1、纪录片的“四真”原则是什么？
它的基本手法是采访摄影，即在事件发生发展过程中，用挑、等、抢的摄影方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事。
这里的“四真”是纪录片的生命。
2、真实电影的主要特点有哪些？
“真实电影”是对20世纪60年代出现于欧美等国的“真理电影”和“直接电影”的统称.它强调纪录片应对现实进行“客观”展示。
从影片样式看，可以说它是对格里尔逊式纪录片的反叛。
“最纯粹的真实电影甚至视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只是客观地记录被拍摄对象的声音。
” 1、用事实的丰富信息来演绎故事；2、事先对片子不进行组织；3、跟踪拍摄故事的自然发展；4、惊人的拍摄量，拍摄比达到40至50倍；5、拍摄时不进行提示、导演，或者导演、摄影师对拍摄对象不进行采访；6、尽量少用甚至不用解说；7、在编辑台上进行片子的定位与构造。
3、简述电视调查报道常用的结构方式。
对调查性报道而言，主要有三种不同类型的叙事结构:
一种是悬念式叙事结构，
一种是推理式叙事结构，
一种是混合型叙事结构。
4、简述电视节目编排策略。
特别节目安排；吊床式节目安排；帐篷支柱式安排；节目的系列化安排；延长强势节目的安排；提供特殊节目的安排；
5、简述纪录片解说词常见的结尾方式。
（1）呼应开头式.首尾呼应是文章的章法之一，对于专题节目来说亦然。
许多节目在结尾时，往往采用呼应开头的办法。
这种方法给人一种有头有尾的完整感觉。
（2）主题点评式（3）同期声结尾（4）电影歌曲式5总结概括式6提出问题式
1、论述格里尔逊式纪录片的创作特点及其现实意义。
1929年，英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪录片运动”。
其特点是影片内容重视社会功能，形式上依赖解说词来配合画面，强调把电影用宣传和教育目的。
正如格里尔逊宣称：
“我把电影视为讲坛，用作宣传，而且对此并不感到羞愧，因为在尚未成型的电影哲学中，明显的区别是必要的。
”这种模式把纪录片当成了传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣传的手段。
后来，格里尔逊将纪录电影定义为“对现实的创造性处理”。
所谓“对现实的创造性处理”主要指采取戏剧化手法对现实生活事件进行“搬演”甚至“重构”。
当代中国电视专题片从形式到创作手法都与直接宣导式一脉相承，直接宣导式导致中国电视专题片的诞生。
1、新闻性专题——新闻性专题片即电视专题报道，是专题类新闻中侧重于进行深度报道的一种形式。
报道对象必须是新闻近发生或发现的具有一定社会意义并有深度报道价值的人物、事件、经验或社会现象。
2、真实电影——“真实电影”是对20世纪60年代出现于欧美等国的“真理电影”和“直接电影”的统称。
它强调纪录片应对现实进行“客观”展示。
从影片样式看，可以说它是对格里尔逊式纪录片的反叛。
“最纯粹的真实电影甚至视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只是客观地记录被拍摄对象的声音。
”
3、累积蒙太奇——积累式剪辑不在于细节的表现，而在于形成一个总体的印象。
如电影《巴顿将军》一开头他在军队前训话用了一组特写镜头以说明他的身份、出身、个性等。
4、同叙述者——故事的人物，他（她）叙述自己的或与自己有关的故事。
其优势在于能剖析人物内心活动，特别是处于矛盾中心的主人公的叙述在某种程度上更容易引起观众共鸣。
5、思辨性政论片——思辨性政论片是根据某种客观存在，提出、分析、思考问题，并带有强烈的思辨色彩的专题节目。
1、纪录片的基本特征有哪些？
（一）无假定性的真实。
所谓无假定性的真实，是相对于艺术的真实而言，与故事片、电视剧中假定性的艺术真实不同，纪录片所面对的客体对象必须是现实生活中的真实存在的事物和和人物，不容许虚构事件。
（二）形声一体化的表现结构。
（三）情境化的叙事方式
2、直接电影的主要特点有哪些？
(1)拍摄者始终是身处事外的旁观者或偷窥者，以观察者的心态记录生活，以尽可能提供物质现实的复原。
(2)拍摄者决不主动“介入”生活，不干涉、不影响事件的发展，竭力维持中立和旁观者角色，藏匿一切主观因素——评论、解说、采访、音乐等。
(3)反对直白诠释，追求主题的多义性和开放性。
它“孜孜寻求一种同古典好莱坞风格方式相同的‘一目了然’的风格——抓拍行动中的人物，让观众自己去对他们下结论，而无需任何含蓄或直率评论的帮助。
”
(4)反对不加选择地堆砌素材，试图把主题抽象到一种隐喻的层次。
享有国际声誉的美国直接电影大师弗雷德里克·怀斯曼说：“仅仅把纪录片作为‘曝光’性的片子是太过于简单化了，而且是不足取的。
”直接电影的模糊主题、藏匿主题不等于没有主题，而是在看似客观冷静的外表下隐藏着观察者对社会、人生的思索。
3、简述纪录片的四种基本创作模式。
（1）格里尔逊式。
1929年，英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪录片运动”。
其特点是影片内容重视社会功能，形式上依赖解说词来配合画面，强调把电影用宣传和教育目的。
（2）真实电影式。
“真实电影”是对20世纪60年代出现于欧美等国的“真理电影”和“直接电影”的统称。
它强调纪录片应对现实进行“客观”展示。
从影片样式看，可以说它是对格里尔逊式纪录片的反叛。
“最纯粹的真实电影甚至视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只是客观地记录被拍摄对象的声音。
”
（3）访问式
（4）反射式。
是在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜子一样把拍摄者给“照”出来的一种创作模式。
4、简述电视调查报道中记者的调查技巧。
答案：1、信源证实；鲍伯•格林认为：“得到的秘密消息必须用文件来证明。
要利用文件、记录、私人访问和二手、三手的消息来源证实他得到的信息。
”
2、隐蔽摄像（隐性采访）
3、伏击采访
4、“透露采访目的”
5、扮演角色。
5、简述全盘式节目安排策略。
全盘式编排：把特定栏目安排在每天的同一时间播出，就是前面“水平策略”的具体应用，几乎所有的新闻栏目、日播栏目采用的都是这一编排技巧，这是目前电视节目编排最常用的技巧。
1、纪录片影像修辞格常见的有哪些？试举例说明其中的一种修辞格。
纪录片影像修辞格常见的有对比、借代、比喻、象征、排比、拟人等等。
比如：借代——指的是不直说某人或某事物的名称，而是借和它密切相关的名称去代替，这种辞格也叫做“换名”。
其中，用来代替的事物叫做借体，被代替的事物叫做本体。
象征与隐喻很相似，是镜头间的联想关系，只是象征是“某一事物代表、表示别的事物”并且“某一事物”与其代表的对象具有重复、持续的意义。
伦敦大桥和天安门在这组画面中就具有象征意义。
《最后一个敖鲁古雅》的簧火也是一个象征。
