近似构成(初中美术)

右图借鉴马蒂斯的剪纸作基本形 的，用有作用性骨格进行排列。 作者抓住了马蒂斯剪纸的特点， 如头小、四肢夸张变长、大腿肥 硕，有一只手举起，象飘舞的长 袖，转折处都较硬，显出剪纸的 特色。人物都坐在地上，两腿大 幅度交叉。初看上去好像是一个 姿势，仔细寻找就会发现每个人 物的动态都不一样。这种近似的 画面，使人看后感觉趣味无穷， 百看不厌。
近似的形式
• 形状的近似---两个形象若属同一族类，他们的形 状均是近似的，如同人类的形象是近似的一样。 在形状的近似中，一般首先找出一个基本形作为 原始的材料，然后在这个基本上作一些加、减、 变形、正负、大小、方向、色彩等方面的变化。 这种变化的强弱要特别注意，不能变得形状之间 一点相似的因素都没有了。要保持形状同族的关 系。其次，也可用两个基本形相加、减，可构成 不同的近似形状。另外，同一基本形在空间中旋 转方向，也能得到近似的形状。还有利用变形的 手法，把基本形伸张或压缩以取得近似的效果。
同种类的物象近似构成 种类相同，形状不同，有秩序地排列构成统一调和的画面。如书 包、皮包、手提包等各种式样、材质的包，虽然形状不同，但都 是包的形象。
形状不同的物象 用同一种手法造型，也可成为近似构成。
近似构成要注意的两点：
• 1.基本形在变化时，动态和处理手法不要发生 很大的变动，骨格不变，只是基本形发生微妙理等等，但同一幅作品中要有一个主题，不 要用太多的处理手法给人感觉杂乱无章。
•
作业练习：近似构成设计，规格40cm*27cm
• • • • 要求： （1）基本形的近似在重复或近似骨格里排列； （2）基本形可选几何形或巨象形； （3）把握基本形近似的尺度，不宜变化太大，太 复杂。
可以这样讲，近似也是在重复的基础上，使 基本形出现微小的变化。近似初看并没有多 少差别，细看就各不相同了。近似可以引起 人们的好奇心及探索兴趣，增加画面的活泼 性，但必须有所节制，不能任意变化。要明 白画面是一个整体，同一画面中的基本形应 保持统一，呼应和关联。

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平面设计构成形式近似构成
第1页，共25页。
• 重复构成
• 优点：严谨、整齐、秩序 • 缺点：单调、呆板
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近似构成
世界上有两片完全 相同的树叶吗？
• 近似：溪边的石头、林中的树、美丽的花、 大海的波浪……
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近似构成
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近似构成
一、概念
近似构成是指将相近或相似，但不完全相同的基本形进行反复排 列的一种构成形式。
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近似构成的形式
二、近似构成的方法Fra bibliotek(4)切割表现： 打破或使基本 形残缺的表现 形式，将基本 形的不同部分 进行近似的变 化。
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三、近似构成作品赏析
第20页，共25页。
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• 近似的程度可大可小，如果近似程度大就容易产生重复感;反之，近似 程度太小就会破坏统一感，失去近似的意义。总之要让人感觉 到，近似的形与形之间是一种同类的关系。
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近似构成的形式
二、近似构成的方法
（1）同形异构法 • 是指外形相同、内部结
构不同的造型方法。
第8页，共25页。
形象彼此相像，而不完全一样。
利用树叶作为基本形抓住了树叶叶脉的特 点，进行了叶片、叶脉的变形处理。
特点：求大同，存小异，可以取得 统一又富于变化的效果。

近似构成的形式
二、近似构成的方法
(4)切割表现： 打破或使基 本形残缺的 表现形式， 将基本形的 不同部分进 行近似的变 求大同，存小异，可以取得 统一又富于变化的效果。
• 近似是指——在形状、大小、色彩、肌 理等方面有着共同的特征，它有在统一 中求变化的效果。
• 近似构成——探讨基本形的变化，是重 复的轻度变异，没有重复的严格规律， 但又不失规律感。
• 近似的程度可大可小，如果近似程度大就容易产生重复感; 反之，近似程度太小就会破坏统一感，失去近似的意义。总 之要让人感觉到，近似的形与形之间是一种同类的关系。
• 重复构成
• 优点：严谨、整齐、秩序 • 缺点：单调、呆板
近似构成
世界上有两片完全 相同的树叶吗？
• 近似：溪边的石头、林中的树、美丽的花、 大海的波浪……
近似构成
近似构成
一、概念
近似构成是指将相近或相似，但不完全相同的基本形进行反 复排列的一种构成形式。
形象彼此相像，而不完全一样。
利用树叶作为基本形抓住了树叶叶 脉的特点，进行了叶片、叶脉的 变形处理。
近似构成的形式
二、近似构成的方法
（1）同形异构法 • 是指外形相同、内部
结构不同的造型方法。
近似构成的形式
二、近似构成的方法
（2）异形同构法 • 是指外形不同、内部
结构相同的造型方法。
近似构成的形式
二、近似构成的方法
（3）异形异构同趣法
• 是指外形不同，内部 结构不同，但内在的 趣味和功能相同的造 型方法。

作业练习： 近似构成设计，规格20cm*20cm
• 要求： • （1）基本形的近似在重复或近似骨格里排列； • （2）基本形可选几何形或巨象形； • （3）把握基本形近似的尺度，不宜变化太大，太 复杂。
可以这样讲，近似也是在重复的基 础上，使基本形出现微小的变化。 近似初看并没有多少差别，细看就 各不相同了。近似可以引起人们的 好奇心及探索兴趣，增加画面的活 泼性，但必须有所节制，不能任意 变化。要明白画面是一个整体，同 一画面中的基本形应保持统一，呼 应和关联。
在构成设计中应注意到，近似为非规律性 的变动。当基本形相聚的时候，往往采用 随意编排的特点（而渐变就是有规律的变 动，基本形排列得非常严谨），一旦近似 基本形构成后，展现在我们面前的首先应 该是它所产生的统一性是完美的，否则机 会出现下列问题：近似过分的统一会使人 感到画面单调乏味而失去了生动感；过分 的进行变化，又会失去近似本身的特点，
近似的形式
• 形状的近似---两个形象若属同一族类，他们的形 状均是近似的，如同人类的形象是近似的一样。 在形状的近似中，一般首先找出一个基本形作为 原始的材料，然后在这个基本上作一些加、减、 变形、正负、大小、方向、色彩等方面的变化。 这种变化的强弱要特别注意，不能变得形状之间 一点相似的因素都没有了。要保持形状同族的关 系。其次，也可用两个基本形相加、减，可构成 不同的近似形状。另外，同一基本形在空间中旋 转方向，也能得到近似的形状。还有利用变形的 手法，把基本形伸张或压缩以取得近似的效果。
使画面难于协调。
一、近似的概念
近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面 有着共同的特征，它表现了在统一中 呈现生动变化的效果。
二、基本形的近似 基本形的近似主要是指形状方面的近似。

与偶然形等对比。形状的对比是建立在一定的关联之上的，有相似之处又 有对比。
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③ 色彩对比：指色彩的色相、明度、纯度、冷 暖、面积等方面的对比。如只以黑白两色来 说，则黑与白就是最强烈的一组对比。
④ 肌理对比：指不同形态表面纹理
及质感的比较。如纹理的形状、
疏密、色彩的对比；质感
的粗糙与细腻、有无光
⑧ 虚实对比：指形态在画面中形成的明显与不明显、膨胀与收 缩、前进与隐退的对比。
⑨ 数量对比：指形态在画面中数量上的多与少，从而产生比例 、疏密等对比。
形态与背景之间的对比
① 疏密对比：指形态在背景空间中所产生的密集与疏散对比。 ② 组合形式对比：指形态在背景空间采用相离、相遇、联合、
剪缺、透叠、差叠等组合形式的对比。 ③ 空间对比：指画面中的正负空间所产生的形状、大小、虚实
③ 位置特异：通过改变某一 基本形所处的位置，形成 特异效果。
④ 形状特异：通过改变某一 基本形形状的直曲、繁简 等特征创造特异效果。
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⑤ 方向特异：通过改变某一 基本形的方向，形成特异 效果。
⑥ 肌理特异：通过改变某一 基本形表面的质感及纹理 形成特异效果。
2、骨格的特异——
① 方向特异：骨格线在运行中因方向发生改变形成特异效果。
等对比。
各种对比均可综合使用，以强化对比效果的产生。
强调对比的同时，要注意协调各种对比，避免出现生硬的对 比效果。
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8、肌理构成
物体表面具有光糙、软硬、有光泽无光泽等质感的纹理状态、肌 理装饰形态并能感染人的情绪。 肌理的形式 ① 视觉肌理：用眼睛观察到的表面纹理，又叫“平面性肌理”。如 ：木纹、大理石纹、动物皮纹等。 ② 触觉肌理：用手触摸感觉到的肌理，有凹凸的浮雕感，又叫“非 平面性肌理”。如：树皮纹、用实际材料编织成的毛衣、草席纹 理等。

Байду номын сангаас
可以这样讲，近似也是在重复的基 础上，使基本形出现微小的变化。 近似初看并没有多少差别，细看就 各不相同了。近似可以引起人们的 好奇心及探索兴趣，增加画面的活 泼性，但必须有所节制，不能任意 变化。要明白画面是一个整体，同 一画面中的基本形应保持统一，呼 应和关联。
在构成设计中应注意到，近似为非规律性 的变动。当基本形相聚的时候，往往采用 随意编排的特点（而渐变就是有规律的变 动，基本形排列得非常严谨），一旦近似 基本形构成后，展现在我们面前的首先应 该是它所产生的统一性是完美的，否则机 会出现下列问题：近似过分的统一会使人 感到画面单调乏味而失去了生动感；过分 的进行变化，又会失去近似本身的特点，
右图借鉴马蒂斯的剪纸作基 本形的，用有作用性骨格进 行排列。作者抓住了马蒂斯 剪纸的特点，如头小、四肢 夸张变长、大腿肥硕，有一 只手举起，象飘舞的长袖， 转折处都较硬，显出剪纸的 特色。人物都坐在地上，两 腿大幅度交叉。初看上去好 像是一个姿势，仔细寻找就 会发现每个人物的动态都不 一样。这种近似的画面，使 人看后感觉趣味无穷，百看 不厌。
• 骨格的近似----骨格可以不是重复而是近似 的，也就是说骨格单位的形状、大小有一定 变化，是近似的。可将基本形分布在设计的 骨格框架内，使每个基本形以不同的方式、 形状出现在单位骨格内。
近似构成要注意的两点：
1.基本形在变化时，动态和处理手法不要 发生很大的变动，骨格不变，只是基本形 发生微妙的变化。
2.作品的处理方法有很多，直线、弧线、 块面、肌理等等，但同一幅作品中要有一 个主题，不要用太多的处理手法给人感觉 杂乱无章。
作业练习： 近似构成设计，规格20cm*20cm
• 要求： • （1）基本形的近似在重复或近似骨格里排列； • （2）基本形可选几何形或巨象形； • （3）把握基本形近似的尺度，不宜变化太大，太

是指外形不同、内部结构相同的造型方法。 世界上有两片完全相同的树叶吗？ 近似是指——在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它有在统一中求变化的效果。 优点：严谨、整齐、秩序 近似构成是指将相近或相似，但不完全相同的根本形进行反复排列的一种构成形式。
• 近似构成——探讨根本形的变化，是重 是指外形相同、内部结构不同的造型方法。
特点：求大同，存小异，可以取得
复的轻度变异，没有重复的严格规律， 特点：求大同，存小异，可以取得
是指外形相同、内部结构不同的造型方法。
但又不失规律感。 近似：溪边的石头、林中的树、美丽的花、大海的波浪……
是指外形相同、内部结构不同的造型方法。 近似构成——探讨根本形的变化，是重复的轻度变异，没有重复的严格规律，但又不失规律感。 近似是指——在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它有在统一中求变化的效果。 近似：溪边的石头、林中的树、美丽的花、大海的波浪…… 是指外形相同、内部结构不同的造型方法。 近似构成——探讨根本形的变化，是重复的轻度变异，没有重复的严格规律，但又不失规律感。
• 近似：溪边的石头、林中的树、美丽的花、 大海的波浪……
近似构成
近似构成
一、概念
近似构成是指将相近或相似，但不完全相同的根本形进行反 复排列的一种构成形式。
形象彼此相像，而不完全一样。
利用树叶作为根本形抓住了树叶叶 脉的特点，进行了叶片、叶脉的 变形处理。
特点：求大同，存小异，可以取得 统一又富于变化的成的形式
二、近似构成的方法
〔3〕异形异构同趣法
是指外形不同，内部结 构不同，但内在的趣 味和功能相同的造型 方法。
近似构成的形式
二、近似构成的方法
(4)切割表现： 打破或使根 本形残缺的 表现形式， 将根本形的 不同局部进 行近似的变 化。

平面设计构成形式近似• 缺点：单调、呆板
近似构成
世界上有两片完全 相同的树叶吗？
近似是指——在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它有在统一中求变化的效果。 近似构成——探讨根本形的变化，是重复的轻度变异，没有重复的严格规律，但又不失规律感。 特点：求大同，存小异，可以取得 特点：求大同，存小异，可以取得 近似的程度可大可小，如果近似程度大就容易产生重复感;反之，近似程度太小就会破坏统一感，失去近似的意义。 特点：求大同，存小异，可以取得 是指外形相同、内部结构不同的造型方法。 近似：溪边的石头、林中的树、美丽的花、大海的波浪…… 近似的程度可大可小，如果近似程度大就容易产生重复感;反之，近似程度太小就会破坏统一感，失去近似的意义。 是指外形相同、内部结构不同的造型方法。
• 近似的程度可大可小，如果近似程度大就容易产生重复感; 反之，近似程度太小就会破坏统一感，失去近似的意义。总 之要让人感觉到，近似的形与形之间是一种同类的关系。
近似构成的形式
二、近似构成的方法
〔1〕同形异构法 是指外形相同、内部结
构不同的造型方法。
近似构成的形式
二、近似构成的方法
〔2〕异形同构法 是指外形不同、内部结
构相同的造型方法。
近似构成的形式
二、近似构成的方法
〔3〕异形异构同趣法
是指外形不同，内部结 构不同，但内在的趣 味和功能相同的造型 方法。
近似构成的形式
二、近似构成的方法
(4)切割表现： 打破或使根 本形残缺的 表现形式， 将根本形的 不同局部进 行近似的变 化。
三、近似构成作品赏析
• 近似是指——在形状、大小、色彩、肌 近似：溪边的石头、林中的树、美丽的花、大海的波浪……
平面设计构成形式近似构成

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——
近 似 构 成
赏 析
12
基本形在正形、负形和基本形的方向、中心 形态上演化，构成近似效果。
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——
近 似 构 成
赏 析
13
基本形在正形、负形和基本形的动态形象上 演化，构成近似效果。
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——
近 似 构 成
赏 析
14
基本形在正形、负形和基本形的方向、中心 形态上演化，构成近似效果。
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——
近 似 构 成
赏 析ห้องสมุดไป่ตู้
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二、近似构成：训练
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1.请先设计一个基本形，将基本形放在纸上空白处位置。 （见作业格式）
2.按照给出的骨骼样式与你设计的基本形在A4速写本上 做近似构成训练。
3.骨骼样式可任选其一或者有兴趣的可以选择全做，全 做加分！（见骨骼样式）
4.要求： 请充分利用抽象的
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三大构成的学习
1
李艺婷
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目录
第一讲 构成概述 第二讲 平面构成 第三讲 色彩构成 第四讲 立体构成 第五讲 编排构成
2
第二讲 平面构成
规律骨骼构成
1、重复构成 2、近似构成 3、渐变构成 4、发射构成
非规律骨骼构成
5、特异（突变）构成 6、对比构成 7、密集构成 8、肌理构成 9、空间构成 10、分解（打散）构成 11、群化
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二、近似构成：简介
例如： 钥匙作为一种类别，有千万种差别。 飞鸟一类，也有很多选择。 面具； 鱼； 房子； 桥梁； 动态人物； 花儿……
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二、近似构成：简介
近似构成要用抽象的基本形造型、正负形转换，利用 基本形作加法、减法变换获得新的形态。

同形不同(bù tónɡ)大 小
第十七页，共二十五页。
质感、色彩(sècǎi)类 似
第十八页，共二十五页。
质感(zhìgǎn)、色彩类 似
第十九页，共二十五页。
同外不同(bù tónɡ)内或 同内不同外
பைடு நூலகம்第二十页，共二十五页。
不同方向或位置的空间(kōngjiān)变化组合
第二十一页，共二十五页。
近似的程度可大可小，如果近似的程度大就 产生了重复感。近似程度小就会破坏统一。
第六页，共二十五页。
近似(jìn sì)构成的构成方 式
1、形状 的近似 (xíngzhuàn)
2、同形不同(bù tónɡ) 大3、小质感、色彩类似 4、同外不同内或是同内不同外
5、不同方向或位置的空间变化来组合
第七页，共二十五页。
近似构成形式（有相似之处形体之间的构成， 寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特 征，在设计中，一般采用基本形体之间的相 加或相减来求得近似的基本形）
第八页，共二十五页。
第九页，共二十五页。
《什刹海体育运动学校(xuéxiào) 》虽然每个运动员的形态和动
作不尽相同，但相似的形态亦能组织出统一、重复的感
第二步：运用近似(jìn sì)进行构成 组合
第三步：调整各个基本元素，定稿、 上色
第十二页，共二十五页。
知识 归 (zhī shi) 纳
近似的分类：
1.形状的近似：两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似的，如 同人类的形象一样。 2.骨格的近似：骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形 状、大小有一定变化，是近似的。 注意：近似与渐变的区别，渐变的变化是规律性很强的，基本形排列 非常严谨，而近似的变化规律性不强，基本和其它视觉(shìjué)要素 的变化较大，也比较活泼。