曹全碑的写法(十八)

【书法鉴赏】《曹全碑》全文及高清彩印本（带释文）东汉《曹全碑》介绍及释文《曹全碑》，东汉中平二年（185年）十月立，高272厘米，宽95厘米，明万历初年在陕西省郃县旧城出土，1956年入藏西安碑林博物馆。

内容为王敞记述曹全生平。

此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。

其结体，笔法都已达到十分完美的境地。

清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”《曹全碑》是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。

隶书也叫“隶字”、“左书”。

是由篆书简化演变而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折，在结构上，改象形为笔画化，目的是为了书写方便、快速。

始于秦代，普遍使用于汉魏。

晋朝卫恒的《四体书势》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人（指胥吏，即办理文书的小吏）佐书，曰隶字。

”就是说，隶书本来只是小篆的一种简率快速写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。

秦隶也叫“古隶”，同小篆相差不很远：汉隶也叫“今隶”，其笔势、结构都与小篆不同。

汉隶西汉与东汉也有较大的区别，西汉的隶体笔画比秦隶简省，但尚无波磔（捺笔挑势）；至东汉时，始有波捺，后人又叫“八分”。

隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提高了书写的效率，它的产生，标志着汉字发展史上的一个转折点。

西安碑林博物馆陈列的东汉《曹全碑》，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。

“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。

刻于东汉中平二年（公元185年）。

明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村出土。

此碑为竖方形，高273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。

碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。

此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。

文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。

《曹全碑》，全称《汉郃阳令曹全碑》，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年（公元185），高272厘米，宽95厘米。

明万历初合阳县莘里村出土，1956年入藏西安碑林博物馆，现在西安碑林。

内容为王敝记述曹全生平。

出土时完好，一字不缺，清康熙十一年（1672）后，中有断裂，今则缺灭之字更多，但汉碑中少有较此完好者。

出土后移存郃阳县孔庙东门内，西向。

1965年移置陕西省博物馆碑林第三室。

国家图书馆收藏的此部《曹全碑》系明拓“悉”字未损本。

碑高253厘米，宽123厘米。

割裱本，内框高25厘米，宽11.5厘米；外框高31.5厘米，宽16厘米，计21开。

隶书，二十行，行四十五字。

碑阴五列：首列一行；二列二十六行；三列《金石萃编》载为八行，欧阳辅《集古求真》载为五行；四列《金石萃编》载为十八行，欧阳辅《集古求真》载为十七行；五列四行。

《曹全碑》系晋王敝等纪念曹全功绩而立。

王敏、王毕等立石。

曹全，字景完，敦煌效谷人。

碑文主叙曹全为弟分忧，弃官还乡，又遇禁纲，于家隐居，光和七年再任郎中拜酒泉禄福长等身世，从侧面反映了以张角为首的农民起义，风起云涌，声势浩荡。

碑文铭辞三行，三字为句，空三行书年月一行，在碑阳正文末。

君讳全，字景完，敦煌效谷人也，其先盖周之胄，武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，封弟叔振铎于曹国，因氏焉，秦汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓土斥竟，子孙迁于雍州之郊，分止右扶风，或在安定，或处武都，或居陇西，或家敦煌，枝分叶布所在为雄，君高祖父敏，举孝廉，武威长史，巴郡朐忍令，张掖居延都尉，曾祖父述，孝廉，谒者，金城长史，夏阳令，蜀郡西部都尉祖父凤，孝廉，张掖属国都尉丞，右扶风隃麋侯相，金城西部都尉，北地大守，父琫，少贯名州郡，不幸早世，是以位不副德，君童龀好学，甄极毖纬，无文不综，贤孝之性，根生于心，收养季祖母供事继母，先意承志，存亡之敬，礼无遗阙，是以乡人为之谚曰重亲致欢曹景完，易世载德，不陨其名，及其从政，清拟夷齐，直慕史鱼，历郡右职，上计掾史，仍辟凉州，常为治中，别驾，纪纲万里，朱紫不谬，出典诸郡，弹枉纠邪，贪暴洗心，同僚服德，远近惮威，建宁二年，举孝廉，除郎中，拜西域戊部司马，时疏勒国王和德，弑父篡位，不供职贡，君兴师征讨，有兖脓之仁，分醪之惠，攻城野战，谋若涌泉，威牟诸贲，和德面缚归死，还师振旅，诸国礼遗，且二百万，悉以薄官，迁右扶风槐里令，遭同产弟忧弃官，续遇禁罔，潜隐家巷七年，光和六年，复举孝廉，七年三月，除郎中拜酒泉禄福长，訞贼张角，起兵幽冀，兖豫荆杨，同时并动，而县民郭家等，复造逆乱，燔烧城寺，万民骚扰，人褱不安，三郡告急羽檄仍至，于时圣主咨诹，群僚咸曰：君哉，转拜郃阳令，收合余烬，芟夷残逆，绝其本根，遂访故老商量，俊艾王敞、王毕等，恤民之要，存慰高年，抚育鳏寡，以家钱籴米粟，赐癃盲，大女桃婓等，合七首药神明膏，亲至离亭，部吏王皋、程横等，赋与有疾者，咸。

《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

隶书曹全碑字帖全文古今对照隶书是中国书法发展中一种非常重要的字体，其独特的笔画形态和刚劲有力的笔墨风格，使得隶书成为了古代帝王将相常用的官方文书字体。

在众多的隶书碑帖中，曹全碑字帖以其书法技巧高超和艺术价值而闻名于世。

下面，我们将全文对照古今，来欣赏隶书曹全碑字帖的魅力。

曹全碑字帖全文如下：今解字始人枼哉帝辛帝推人枼人丁人刀王人切人乔郭兵尹弋弗人亏支鞆、鞉问求仰求鞆鞅鞎鞏鞉辯、辨辭辣辟辯至辴巽焊玉辢郭込辡辨至辬鞍以音辮玉取、受、司艾又乍魯艾受司叒叄又所艾艾所叆取方胃叒司麗麗為司齋參辯、參飛巽叄至辨鞎至叛參至至鞆辯封辯飛侯、修丹丹侯飛修自乍志侯火侯巽信之侯侯飛至使至侯鞏、義至巫義郭會宄託信婦乍楚罪首兩斁千鞏義求、飛、新、二又義飛獸七乍求火艾新香乍七義求新修新以求修修修耗耗耗耗耗二以火草二丁、堅、堆、発一以贏戀劉又至翼之玉飛乍兩一三巛髙丁展甲堅堆発軺取以至飛四巛田発鳧劉堆巛司、修、義、丁歸丘仰丁見至発水事丁徒飛司三乍義至至巳義堆紀三田義修修司義修修裕如丁一、一、三、三軺七權耀茁巽句又生至至軺双翘修飛新見飛rips一一三三修般至發、白、水、乍七余堆發後北一二一竺辶羽乍蛟堆戁倫使丁官火翔漢維滕隆水白義水義是至、四、三、乍置三義法友四邪乍水一三至飛至二二千未舫習卯至一至三以火、修、義、託申人厳使願豈壯修宣丁李本火涌修凡乍三義。

以上就是隶书曹全碑字帖的全文。

通过对古今对照的方式，我们可以更加深入地了解隶书的魅力和曹全碑字帖的独特之处。

隶书以其刚劲有力的笔画和规整的结构，成为了古代文书中不可或缺的字体。

而曹全碑字帖作为其中的佼佼者，其书法技巧之高超和艺术价值之出众，不仅彰显了隶书的精髓，更为后人提供了学习和借鉴的宝贵资料。

在隶书曹全碑字帖中，我们可以看到曹全碑对于笔画的处理非常讲究。

他运用干湿笔法，使得字形饱满有力。

同时，曹全碑注重结构平衡，使得每个字在整篇字帖中都有着恰到好处的位置和间距。

这种整体和谐的布局，给人一种舒适而平衡的视觉感受。

《全碑》写法指导大纲志美教育科技《全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

東漢隸書曹全碑东汉《曹全碑》《曹全碑》，东汉中平二年（185年）十月立，高272厘米，宽95厘米，明万历初年在陕西省郃县旧城出土，1956年入藏西安碑林博物馆。

内容为王敞记述曹全生平。

此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。

其结体，笔法都已达到十分完美的境地。

清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”《曹全碑》是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。

隶书也叫“隶字”、“左书”。

是由篆书简化演变而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折，在结构上，改象形为笔画化，目的是为了书写方便、快速。

始于秦代，普遍使用于汉魏。

晋朝卫恒的《四体书势》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人（指胥吏，即办理文书的小吏）佐书，曰隶字。

”就是说，隶书本来只是小篆的一种简率快速写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。

秦隶也叫“古隶”，同小篆相差不很远：汉隶也叫“今隶”，其笔势、结构都与小篆不同。

汉隶西汉与东汉也有较大的区别，西汉的隶体笔画比秦隶简省，但尚无波磔（捺笔挑势）；至东汉时，始有波捺，后人又叫“八分”。

隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提高了书写的效率，它的产生，标志着汉字发展史上的一个转折点。

西安碑林博物馆陈列的东汉《曹全碑》，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。

“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。

刻于东汉中平二年（公元185年）。

明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村出土。

此碑为竖方形，高273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。

碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。

此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。

文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。

隶书《曹全碑》基本笔法图示汉隶是我国两汉书法艺术的象征。

《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。

书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。

曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。

｜点｜起笔藏锋，以圆润居多。

尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。

长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。

点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。

一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。

｜横｜隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。

另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。

和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。

曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。

｜竖｜曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。

尖尾如悬针，但尖头不锐利。

另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。

曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。

注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。

在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。

弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。

｜撇｜撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。

曹全碑的基本笔法曹全碑是中国古代碑刻艺术的瑰宝，也是中国书法史上的重要代表作之一。

它以其独特的风格和精湛的技法吸引着无数书法爱好者和研究者。

曹全碑的基本笔法是书法创作中的重要内容，它体现了曹全碑独特的艺术魅力和技法精髓。

曹全碑的基本笔法可以总结为以下几点：首先，曹全碑注重构图的布局。

整个碑面分为上、中、下三个部分，其中上部为题记，中部为书写内容，下部为落款和印章。

曹全碑的构图严谨有序，布局合理，给人以整齐、稳重的感觉。

其次，曹全碑的笔画结构丰富多样。

曹全碑的笔画既有刚劲有力的直线笔画，又有柔和流畅的曲线笔画，还有丰富的点画和勾画，形成了独特的笔画组合和节奏感。

这种多样的笔画结构使曹全碑充满了变化和活力。

再次，曹全碑的用笔精细细腻。

曹全碑的每一笔都经过精心雕琢，力求形神兼备。

用笔细腻而不失沉稳，用墨深浅相间，使作品更加饱满立体。

同时，曹全碑的用笔也非常注重墨色的变化，使墨色与线条相得益彰，产生强烈的对比效果。

此外，曹全碑的构字规整工整。

曹全碑的字体工整，每个字的结构严谨，字形规整，字与字之间的间距均匀，整体呈现出一种平衡和谐的美感。

曹全碑的字体特点是遵循了古人的传统规范，但又有自己的创新和变化，形成了独特的艺术风格。

最后，曹全碑的章法独特。

曹全碑的章法是指碑文中各个部分之间的关系和层次。

曹全碑的章法严谨有序，上、中、下各部分之间互相呼应，整体构成了一个有机的整体。

章法的合理运用使曹全碑的视觉效果更加协调和谐。

总之，曹全碑的基本笔法体现了其独特的艺术魅力和技法精髓。

它的构图布局严谨有序，笔画结构丰富多样，用笔精细细腻，构字工整规范，章法独特。

这些特点使得曹全碑成为了中国书法史上的经典之作，也为后人提供了宝贵的艺术资源和学习借鉴。

通过学习和研究曹全碑的基本笔法，我们可以更好地理解和欣赏曹全碑的艺术魅力，同时也可以提高自己的书法水平，探索出更多的艺术可能性。

《曹全碑》的结构特点要紧表现为疏朗平整，伸展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之伸展、用笔之放纵、意态之醇美，表现了书家于动荡中求稳固，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美当中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，咱们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置和纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，那么纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必需看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》能够专门快把握多种用笔之方式，临习成效十分显著。

但此前第一要认真读帖，即观看字帖必然要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观看细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

第二，观看字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动头脑，用心思琢磨所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写进程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本领。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面咱们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1.扁平伸展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的境界，这是在其他汉碑中所罕有的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对照。

曹全碑的书法特点有哪些曹全碑全称汉郃阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年（185）。

1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。

下面是店铺给大家整理的曹全碑的书法特点有哪些，希望能帮到大家！曹全碑的书法特点1、扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。

图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。

2、大小相间。

这也是《曹全碑》的结构特点。

大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。

由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。

由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

3、布白匀称。

这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。

如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。

点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。

类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。

4、收放自如。

结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。

其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。

如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。

这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。

曹全碑文[原文]：君讳全，字景完，敦煌效谷人也。

其先盖周之胄，武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，封弟叔振铎于曹国，因氏焉。

秦汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓土斥（境）竟，子孙迁于雍州之郊，分止右扶风，或在安定，或处武都，或居陇西，或家敦煌。

枝分叶布，所在为雄。

君高祖父敏，举孝廉，武威长史、巴郡朐忍令张掖居延都尉。

曾祖父述，孝廉、谒者、金城长史、夏阳令、蜀郡西部都尉。

祖父凤，孝廉、张掖属国都尉丞、右扶风隃糜侯相、金城西部都尉，北地太守。

父琫，少贯名州郡，不幸早世，是以位不副德。

[译文]：曹君讳名曰全，字景完。

是敦煌郡效谷县人氏。

其先祖是周朝姬氏，昔日周武王姬发，乘执掌乾坤之机，灭掉殷商，功勋既定，福袛和官禄应该分享，于是封其弟叔振铎于曹国，这是以曹为姓氏的开始。

秦末汉汉之际，（曹全的先祖）曹参辅佐王室（刘邦）。

汉武帝（世宗）扩充疆土，将其子孙迁徙于古雍州近郊，分别住在扶风和安定、武都、陇西、敦煌等地。

（曹氏）后裔分布各地，雄居一方。

君之高祖名敏，他举孝廉、历任武威长史，巴郡朐忍县令和张掖居延都郡的都尉。

其曾祖名述。

举孝廉，任谒者、金城长史、夏阳县令和蜀郡的西部都尉。

其祖父名凤。

曾举孝廉。

任张掖属国都尉丞，又任右扶风隃糜侯国之相。

以及金城西部都尉和北地郡太守。

（有政绩曾得天子奖励）。

其父名琫（beng），少年时即州郡闻名，可惜不幸早逝。

所以其地位不能与其德相符。

[原文]：君童龀好学，甄极瑟纬，无文不综。

贤孝之性，根生於心，收养季祖母，供事继母，先意承志，存亡之敬，礼无遗阙，是以乡人为之谚曰：“重亲致欢曹景完。

”易世载德，不陨其名。

[译文]：君（曹全）儿童时期就好学习，他能鉴别（非常难懂的）谶（chen）讳经学，他无书不看，并能综合贯通。

孝敬前辈的观念，已在心中生根，他收养了叔祖母，又十分孝敬继母，父母，其心情他能预测，父母的遗志，他能继承。

不管父母存亡，其尊敬和礼仪都十分周全。

所以乡人有谚语说：“曹景完重亲情，到了以此为乐的程度。

《曹全碑》临摹自学技巧，看完就懂！之要存慰高年抚育鳏寡之（zhi）•撇、捺的夹角不能过大•注意撇画起笔之后向左上的弧度•捺画雁尾处较长要（yao）•笔画上面部分较粗，女字笔画粗细对比较大•注意图中标注的红色两个圈•波横细力劲挺存（cun）•波横笔画粗重，中间部分较细，整体呈右下趋势•注意'子'字和横与撇交点的位置关系慰（wei）•整个字的重心偏左，注意戈钩向右延伸的长度•上下部分以及上半部分的左右两边，位置关系疏朗但是不能分家高（gao）•整体字呈右下斜势，但是并不明显•波横中部拱起较大，雁尾收笔较短•注意横画上下不同的间距•两个'口'字的位置也很重要年（nian）•横画都呈右上斜势，且斜势有别•笔画整体偏细，除了波横外对比不明显•注意横画的间距抚（fu）•左部分高，右部分扁，间距较大，要注意•右半部分，横粗竖细，比较特殊•左部分呈右上斜势，右部分呈右下斜势育（yu）•重点在波横下方的部分整体偏左，右边留白较大•波横中间部分细力，起、收笔较重•'月'字与上面部分位置错开鳏（guan）•字呈右上斜势•笔画粗细变化多，书写的时候要细致•注意左右部分的间距寡（gua）•宝盖宽大•笔画横细竖粗•横画较多，注意上下间距以及粗细变化谘诹群僚咸曰君哉转拜谘•左高右矮，结体呈右上趋势。

•右部分笔画偏重，圆润。

•注意两部分横画相反的斜度。

诹•左高右矮，结体呈右上趋势，与'谘'结体相似。

•笔画较'谘'字偏细，粗细变化不大。

群•'君'字撇收笔处笔雁尾重，收笔较方。

•注意'君'与'羊'的位置，整体斜向右。

•笔画圆润，整体重于'诹'。

僚•单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多，要多注意。

•捺画较直，雁尾圆润，收笔上扬明显。

•注意蓝色结构线。

咸•戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。

•注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响。