展陈建筑设计案例分析 PPT课件

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成功案例展示
A2过道
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设计来源
以蓝色为主的展示空间与A1 大厅相呼应，SUPCON一贯的 科幻蓝色在此处起到了强调 的作用，历史产品与科技的 结合，历史产品的更新换代， 用科技实现梦想的过程再一 次被还原
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A2入口
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形象展示
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历史仪器展示
“科技之光”－自动化体验中心
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自动体验中心－设计构思
设计来源于自动化的代表元素－线路板卡
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自动体验中心－设计构思
设计构思
自动体验中心的设计提炼自动化的代表 元素－线路板的线路融入整个展区，展 区的游览路线由荧光蓝色的线路来引导， 同时地面的荧光蓝线路和整个展区蓝色 光的设计，烘托自动体验中心的设计主 题－“科技之光”。展区在布局上循序 渐进营造出强烈的科技体验和成就。
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主题演绎
展厅目的、内容
展厅目的
• 展示综合实力及领先技术 • 展示理念、价值及人文精神 • 满足高端观众的参观需求 • 提升公司品牌价值
展厅内容
• 中控集团的形象 • 中控集团的文化 • 中控集团三大业务产品
展厅主题
中控之光
高科技、高品质、节能降耗、面向未来

2.人性化:
需要满足人在物质和精神上的双重需求，这是在进行展 示空间分析时的基本依据。人类需要舒适和谐的展示环境 ，声色俱全的展示效果，信息丰富的展示内容，安全便捷 的空间规划，考虑周到的服务设施等等。这就需要设计师 仔细地分析参观者的活动行为并在设汁中以科学的态度对 人机工程学给以充分的重视，使展示空间的形状，尺寸与 人体尺度之间有恰当的配合，使空间内各部分的比例尺度 与人们在空间中行动和感知的方式配合得适宜、协调，这 是最基本的空间要求。同时人们应该是在一个舒适的环境 中进行活动，如果不能创造一个给人以心理上亲近温暖感 觉的空间，那即便是利用了最先进展示手段的环境也只是 冷冰冰的机械组成的没有生机的躯壳。一个充满人性化的 展示空间才是一个"合情"、"合理"的设计。
自 己 对 展 示 空 间 的 初 步 尝 试
案例展示：
• 此图书展柜最大的设计特点就是
图 书 展 柜
（1）
突破了原有的展览形式，不规则的 高低起伏和自由排列，给展览者一 种进入了书的海洋的错觉。同时利 用灰色展板展书突出主体物——书 ，橙色又能吸引顾客关注该店，并 且橙与灰也是一个十分经典的配色 。即在短短几秒钟内吸引顾客的注 意，并用无声的语言说服消费者进 来光顾。
图片展示：
谢谢观赏！
展示设计
展示Hale Waihona Puke Baidu概念：

平面分析
入口效果 安藤以一
种大方的姿态迎接 建筑物采用了一种 更为严肃，偏向于 新古典主义的入口 设计。
一层平面
平面分析
展览空间 公共空间
整个建筑采取五个矩形 盒子平行的排列，用几 何形体来展现了整个展 览馆的风貌。
立面分析
北立面 南立面 东立面
立面分析
五座长长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方，波 光粼粼，让人感觉这五座展馆也是艺术品展览在水面上。现代艺术博物馆的玻 璃之墙有一个深意——冷冻作用。
∙光的分析
针对多层博物馆采光问题
博物馆建筑 为多层，常规的 设计只能使顶层 画廊获得自然光， 底下几层要依赖 人工照明。霍尔 设计的弯曲的墙 面使光线能穿透 带有半透明隔热 体的玻璃板，水 平光线被偏转后 沿建筑的中心部 分向下投射，到 达上部和下部的 所有层，这样一 来顶层和底层都 可享受到自然光
建筑材料
沃斯堡的现代艺术博物馆是混凝土 与玻璃的完美结合。
混凝土的使用表明了安藤对于这种材料独有的 平坦表面与尖锐而规则的边缘情有独钟。大规模的平 面墙体更有助于人们了解大楼的基本结构。与通常环 绕在安藤建筑四周的自然环境相比，这两个元素的影 响更深远。沃斯堡的美术馆表现出了建筑师对于边界 最细致的关注，他使用这种材料创造出了一座仿佛漂 浮在周围水池上方的建筑物。
案例三 —— 国际画

剑桥大学三年级学生
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• 结构体系的表现形式
桁架结构
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• 结构体系的表现形式
桁架结构
上海浦东机场
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• 结构体系的表现形式
桁架结构
关西国际机场 伦佐·皮亚诺
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• 结构体系的表现形式
桁架结构
法国加尔纸桥（Cardboard-bridge）坂茂
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• 结构体系的表现形式
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• 结构体系的表现形式
悬索结构
雷诺汽车公司产品配送中心
诺曼 福斯特
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• 结构体系的表现形式
悬索结构
毕尔巴鄂步行桥
圣地亚哥·卡拉特拉瓦
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• 结构体系的表现形式
索膜结构
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• 结构体系的表现形式
索膜结构 丹佛国际机场
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• 结构体系的表现形式
索膜结构
主题展厅设计
以"建构"为途径
A Pavilion Design with the Approach of TECTONIC Jan.12,2013
关于建构（Tectonic）的理论话题 • 《结构，建造，建构》（赛克勒）（时代建

园林展陈建筑案例分析
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场 地 环 境 平 面 图
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功 能 关 系 分 析 图
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功 能 分 区 分 析 图
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总 平 面 构 思 分 析 图
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房间功源自文库关系及面积控制图
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建筑平面形式构思分析图
建筑平面功能构思分析图
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总平面图
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建筑柱网结构构思图
建筑柱网结构调整图
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建 筑 一 层 平 面 图
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建 筑 二 层 平 面 图
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南立面图
透视效果图
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3、维护体系
• 对展览场馆的维护体系进行分析，目的是理解围 合要素在展览空间围合和限定中的不同作用。
• 一个空间一般可以用竖向的4个面、一个顶面和一 个基面共6个面进行围合限定，6个面有不同的组 合方式。
• 如分析：展览场馆运用哪些方式进行空间围合与 限定，哪些围合物与结构体系要素是重合的……
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第一节 展览场馆空间设计分析
• 展览场馆空间设计分析的具体方法，一般有水平 解析、垂直解析或体块解析。
• 展览场馆空间设计分析的表达方式，一般以轴测 图为主，以平面图、立面图、透视图和图片为辅。
• 展览场馆空间设计分析的内容，一般包括 空间环境分析、基本体系分析和功能分析。
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• 1、功能空间 • 主要分析：p128
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2、日照、通风
• 通过分析可以了解建筑利用和改善日照、 采光与通风的方式。
• 展览场馆日照、通风系统分析主要涉及： P129
• 分析方法：是通过日照分析图、通风分析 图对重要的部分应进行图文分析。
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5、材料体系
• 分析展览场馆选用的材料，目的是理解掌 握几种常见建筑材料的特性，了解不同材 料搭配使用需要注意的构造细节问题。

两边平面展品，中间立体展品
随着群众知识层次提高,有很大需求,参观日重,湖北馆07.11免费,几万市民涌入,设施毁坏: 一方面素质待提高,一方面,群众对接受教育的对知识渴望.
第三节 陈列室的空间设计 充分运用各种空间限定方法 墙面的位置和隔断的高低，天花板、地面、展览设备的造型、色彩、
比例以及展览物品等，都是分隔、组织、诱导空间和产生境界的 空间因素。 陈列空间要与展品及展示的特点相结合 观众对展品的观赏绝大多数是平视，但也有仰视、俯视的需要。不同 主题的博物馆，不同展品的陈列室，不同方式的陈列展出都有适 合各自特点的最佳观赏方式。根据这些特点设计陈列空间能为观 众提供良好的观赏环境和多角度的观赏。 陈列空间要为观众营造良好的观赏氛围 陈列空间要为观众提供良好的空间体验 重视群体空间组织安排，也就是空间序列的设计。空间的组织要层次 分明，有节奏，有变化，不能千篇一律。空间的过渡要顺畅，同 时还要注意空间序列的整体性、连续性。
随着群众知识层次提高,有很大需求,参观日重,湖北馆07.11免费,几万市民涌入,设施毁坏: 一方面素质待提高,一方面,群众对接受教育的对知识渴望.
二、陈列工作的程序 《中国博物馆学基础》对陈列设计进行了科学系统、详尽明晰的
归纳和说明。“博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础， 配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直 观教育和传播信息的展品群体。” 陈列工作的程序如下： 1. 总体研究与设计。 2. 内容设计 3. 形式设计（艺术设计）。

北京展厅设计—中国电工设备总公司展厅
赏析：从外形上讲，展厅入口主 体墙面呈直线棱角状，周围的建 筑装饰高低错落，这两者有机结 合，而圆形的世界地图与天花形 体相互呼应，使整个展厅设计具 有韵律美。精致、大方的企业简 介展台位于入口处，使参观者能 直接的对企业作初步了解，这符 合参观者的心理需求。
北京展厅设计—中国电工设备总公司展厅
“菲林格尔”会展设计
作品对城市需求与价值的独特挖掘角度:在设计前期通过体验该了
别具一格，比如下侧的这张图片所展示的是LACLOVER爱慕概念店
--女性睡衣区的设计，就像自己家里的衣橱，很方便顾客选购， 而且节省了有限的室内空间。流线的设计方式，使人感到舒缓轻 松。
该展示设计在与顾客产生互动的同时，其设计本身也有呼应，圆与 圆之间的对称统一，使设计不再孤立，而且能够与顾客产生情感共 鸣。
式、布置的设计，并能现场指导安装人员以及展览礼仪的企划 等。
会展设计的作用、意义：
优秀的会展设计能使商品更显高 档，并具诱惑力；给参观者留下 深刻印象的展台，不仅是一个公 司树立形象的立体标本，它必须 负责传达公司及商品的具体信息 和理念。
最牛汽车博物馆--保时捷新博物馆的设计
名 称：德国斯图加特保时捷新博物馆
案馆) Archive，其Байду номын сангаас区域包括商店、餐厅、酒吧和活动区。

方案俯视图、立面图
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局部详图
立面图
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局部效果图
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室内效果图
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2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
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人体尺度
人与展台的尺度
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在展览单元尺度的基础 上，根据展品需要按模 数扩大展览空间。
会议室活动单元
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2.5此方案由意大 利建筑师Michele Crò提交的设计 方案
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2.6建筑师 Didier Quevillon 提交的设 计方案
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2.7日本建筑师松冈聪(Satoshi Matsuoka)设计的方案
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写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
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休息模块
垂直交通
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博物馆各活动单元模块
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2.3此方案由阿根廷Dieguez Fridman Arquitectos & Asociados建筑事务所设计

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03 交互式 儿童饼干包装设计
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1、在包装色彩上， 选取了饼干的颜色作 为底色，符合产品的 性质。 2、在包装图案上， 选用动物的形象，容 易吸引消费对象。 3、交互式包装设计， 食用后可将产品包装 盒沿图案的虚线裁剪， 展开后可做面具玩具 使用。增加的商品包 装的趣味性。
济州酢橘美白面膜
主要成分为济州熔岩 海水和济州酢橘、箬 竹，因此选用了酢橘 的形象作为包装主图 案。
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1、不规则的外形，贴合年轻消费者。 2、包装图案选用插画的元素排列组合，结合产品特性，统一中有变化，变化中不失 系列感。 3、包装色彩选取接近自然的颜色，品牌诠释准确。 4、包装简洁大方，定位较准确，能吸引相应消费者。
为了纨念比萨城的守护神圣母玛丽亚1063年比萨人开始在城区东北角的广场上建筑这个具有所谓罗马比萨风格romanesquepisastyle的比萨大教堂duomo1严谨的比例和对称构图稳重
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01 PART 1 案例一
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比萨大教堂
名称：比萨大教堂（PisaCathedral） 所在地：意大利比萨 始建时间：1063~1350年 建筑风格：罗曼式建筑 设计师：布斯凯托·皮萨谨 文化：意大利比萨大教堂是意大利著名的宗教文 化遗产，是意大利罗曼式教堂建筑的典型代表。 历史背景：公元4世纪以后，欧洲由于基督教活 动奉命合法化，各地相继兴建起了教堂建筑。为 了纪念比萨城的守护神圣母玛丽亚，1063年比 萨人开始在城区东北角的广场上建筑这个具有所 谓罗马-比萨风格(Romanesque - Pisa Style)的 比萨大教堂(Duomo- the Cathedral)。

第六章 展示陈列设计
• “陈列”一词来自拉丁语的“DISP-ICAE”，P-ICAE是“折叠”之意，DIS的意 思正好相反，既“DISP-ICAE”的意思是将折叠的物品打开，延伸它的词义可得 到“展示、摆放、提案”之意，随着展示设计的发展，又令“陈列”一词加入 了“信息传达、促进销售”之含义。
• 展示陈列设计是一种视觉表现的手法，是将一种理念、思想和意图转化为一种 可视形象的创造性行为。它涵盖了美学、心理学、视觉艺术、营销学等多种知 识，同时利用各种道具，结合文化及展品定位，运用各种展示技巧将展品的特 性表现出来。陈列要随展示目的、展示方法以及展示空间结构的不同而变化， 合理的展品陈列可以起到展示展品、提升展品价值之作用。
• “信息、娱乐、服务和审美”构成了展示陈列设计的最新内涵。
第一节、陈列的空间类型
• 展示陈列设计应根据每件展品不同的特性和价值提供各种陈列形式，陈列形式对所 展物品具有最直接的影响，因此对展品与参观者关系的研究，应推到在对话条件中 展示这些有价值的物品之高度，从这一角度来讲，展示陈列设计需要特别的空间设 计来达到“最大信息传送”和“最小视觉障碍”的对比需要，并根据人的视觉与心 理特征从各方面进行视觉美的研究，以实现传送展品的最大信息。
• 陈列设计主要起源于商业的展示活动中，它的起源可以追溯到100多 年前的欧洲， 19世纪末欧洲商业及百货业开始发展，陈列设计则是 作为商品的一种销售方式和销售技术出现的。一些店铺经营者将皇宫 中精美的装饰技术运用到商品销售当中去，用精工细作的装饰方法来 装扮店铺，它的出现可以说是工业时代的一种产物。陈列设计发展到 如今，尤其在发达国家中已形成相当成熟的理论，我国的陈列设计起 步较晚、发展也较落后，但我国的经济水平提高迅速，这为陈列设计 的发展创造了良好的成长条件。

展示设计案例分析
产品设计
丁鑫 631321250107
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案例
路易威登草间弥生概念店 大阪新 CAMPER 零售店鞋店 法国 “歌剧院餐厅” 斯德哥尔摩地铁站 “新娘魔术“婚纱店
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路易威登草间弥生概念店
店内主要视觉元素
以草间弥生代表作 品中的元素- 波点 为基本装饰。地面 与置物台的设计是 其绘画作品的立体 化。
产品设计展示设计案例分析丁鑫631321250107202048路易威登草间弥生概念店大阪新camper零售店鞋店新娘魔术婚纱店法国歌剧院餐厅斯德哥尔摩地铁站202048路易威登草间弥生概念店店内主要视觉元素以草间弥生代表作品中的元素?草间弥生的个人雕塑也作为其陈列设计的一部分凸显了主题且增加了整个空间的灵动性
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THANKS
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•草间弥生的个人雕塑也 作为其陈列设计的一部 分，凸显了主题且增加 了整个空间的灵动性。
•店内主要产品的展示以 包合式造型将光顾者纳 入其中，即亲切，又能 凸显主体物的重要性
•灯 光 主 打 淡 粉 色 ， 和店内展示品相得 益彰，衬托出低调 的奢华。 •装 饰 材 料 以 镂 空 木板材质为主，可 塑性强，镂空图案 设计源自设计师的 绘画作品。

·阿尔托并不是单纯追求用于展出展 品的面积最大化，而是以一种整体 性的眼光对待——认为展品与展陈布 置之间不应是孤立、分离的，二者 有紧密的联系，甚至可以互相构成 …——这是一种有机的设计观念。
• 1、1937年巴黎世界博览会芬兰馆 ，在室内悬挂的玻璃灯具，本身同 时也作为展览品。
• 2、1939年纽约世界博览会芬兰馆 ，内墙表面构造上运用的材料也被 看作是一种展品。（木材饰面，具 有不同轮廓，创造了一种材料和图 片展示的和谐韵律）
阿尔瓦·阿尔托的展陈类建筑
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一、历史背景、简史
二、纵向比较：阿尔托的
展陈类建筑，共性。
阿尔托所在时期历史社会
大事记——阿尔托职业生 ·研究方法：逐一研究作
涯阶段
品案例后进行归纳总结。
（史实——史论）分析作 *可以得出一个小的结论： 为提出这个特点是共性之 社会状况作用于阿尔托的 一的论据。
设计 内容（展陈类建筑
• 2、 1937年巴黎世界博览会芬兰馆 ，主要的展馆有天窗和特殊的遮阳 设备，照明设施的排布使得夜间的 光环境几乎与白天的相同。
• 3、 1958，奥尔堡艺术博物馆，丹 麦。为这座博物馆设计了非对称的 光系统，而位置优势，最大程度上 消除了直射的南向光线。
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展览——参观者
·竖向布置结合视线规律，追求视觉 品质
• 2、 1937年巴黎世界博览会芬兰馆 ，“芬兰木结构的宣言”。或独立 、或分组的系列柱子则无论是从结 构元素，还是从墙的表面质感的角 度来看都强调了芬兰的木构特征。