合作原则与郭德纲相声中的幽默

浅析郭德纲相声语言的幽默性幽默，是一种独特的语言手段，而相声又是一种综合运用多种幽默手段使人享受笑的表演艺术形式。

相声演员郭德纲将多元的幽默形式注入到相声作品中，掀起了相声界的又一次新高潮，给濒临危机的相声界注入了新的活力。

郭德纲的相声作品运用了大量语言手段，使机智、敏捷的“郭氏幽默”呈现于众。

标签：幽默语言手段语音词汇修辞格2005年末，郭德纲凭借着对传统相声的继承和发展，开始进入百姓视野。

网络上、报纸上无处不流传着他的故事和相声段子。

他为原本开始走向衰落的相声界注入了一丝新活力，掀起了新相声的高潮。

郭德纲相声作品中的幽默元素是多元的，由很多部分组成。

单凭郭德纲相声语言手段的运用，就足以体现出幽默性。

幽默的语言表达手段有很多，本文通过语音、词汇以及修辞格三种语言手段来分析郭德纲相声语言的幽默性。

一、通过语音体现幽默汉字具有独特的音形义，由于其以声调区别意义，因而，同音字或近音字很多。

利用汉字同音或近音的条件，用同音或近音字来代替本字的现象称之为谐音。

（一）同音或谐音现象制造“包袱儿”同音或谐音的使用在传统相声中也是广泛存在的，利用音同或音近而意义不同的特点来达到出其不意的效果，引人发笑。

在郭德纲相声作品中，这种利用同音或谐音制造“包袱儿”的手段不胜枚举。

如：《我是音乐家》中的一段：郭：唉，真是“一失足成千古粪”啊！于：“千古粪”啊？是“千古恨”！郭：千古恨，对，我很恨这个粪，我粪恨！这个段子听起来幽默、新鲜。

“愤恨”这个词语大家都听过，但是这种渊源解释却闻所未闻，“千古恨，对，我很恨这个粪，我粪恨！”给人一种绕口令的感觉，在这一句话中，音近的字“恨”“粪”反复出现，同样运用了同音或谐音的方法。

郭德纲就是以这种方式来使听众发笑的。

（二）采用方言制造幽默氛围方言，是全民语言在不同地域的分支。

“方言主要体现在语音上，汉语中不同方言的词语用汉字写下来，差别不算大，各方言区的人大致能看懂，如果念起来，语音差别很大，相互之间就很难听懂了。

浅析郭德纲相声语言的幽默性作者：王迪来源：《现代语文(语言研究)》2012年第10期摘要：幽默，是一种独特的语言手段，而相声又是一种综合运用多种幽默手段使人享受笑的表演艺术形式。

相声演员郭德纲将多元的幽默形式注入到相声作品中，掀起了相声界的又一次新高潮，给濒临危机的相声界注入了新的活力。

郭德纲的相声作品运用了大量语言手段，使机智、敏捷的“郭氏幽默”呈现于众。

关键词：幽默语言手段语音词汇修辞格2005年末，郭德纲凭借着对传统相声的继承和发展，开始进入百姓视野。

网络上、报纸上无处不流传着他的故事和相声段子。

他为原本开始走向衰落的相声界注入了一丝新活力，掀起了新相声的高潮。

郭德纲相声作品中的幽默元素是多元的，由很多部分组成。

单凭郭德纲相声语言手段的运用，就足以体现出幽默性。

幽默的语言表达手段有很多，本文通过语音、词汇以及修辞格三种语言手段来分析郭德纲相声语言的幽默性。

一、通过语音体现幽默汉字具有独特的音形义，由于其以声调区别意义，因而，同音字或近音字很多。

利用汉字同音或近音的条件，用同音或近音字来代替本字的现象称之为谐音。

（一）同音或谐音现象制造“包袱儿”同音或谐音的使用在传统相声中也是广泛存在的，利用音同或音近而意义不同的特点来达到出其不意的效果，引人发笑。

在郭德纲相声作品中，这种利用同音或谐音制造“包袱儿”的手段不胜枚举。

如：《我是音乐家》中的一段：郭：唉，真是“一失足成千古粪”啊！于：“千古粪”啊？是“千古恨”！郭：千古恨，对，我很恨这个粪，我粪恨！这个段子听起来幽默、新鲜。

“愤恨”这个词语大家都听过，但是这种渊源解释却闻所未闻，“千古恨，对，我很恨这个粪，我粪恨！”给人一种绕口令的感觉，在这一句话中，音近的字“恨”“粪”反复出现，同样运用了同音或谐音的方法。

郭德纲就是以这种方式来使听众发笑的。

（二）采用方言制造幽默氛围方言，是全民语言在不同地域的分支。

“方言主要体现在语音上，汉语中不同方言的词语用汉字写下来，差别不算大，各方言区的人大致能看懂，如果念起来，语音差别很大，相互之间就很难听懂了。

引言相声是中华民族的文化瑰宝之一，有着百余年的发展历史。

它是具有我国民族特色的一种文化表现形式，是中国传统言语幽默的集中表现，深受到广大人民群众的喜爱。

我国的相声从笑话发展演变而来，经过近百年的发展，相声已逐渐成为代表我国文化的典型艺术表现形式。

相声是一门语言的艺术，讲究“说、学、斗、唱”，对演员的语言功底、文化素质和表演技能都有很高的要求。

在相声表演中，演员的的语言使用十分讲究语用策略，通过“包袱”的使用使听众发笑。

理解中国相声除了需要了解中国的文化，还需要对相声语言形式有适当的了解。

本文以当今走红大江南北的郭德纲相声为语料，从语用学的角度来分析相声幽默语言对语用原则———会话原则、礼貌原则和关联原则的偏离，从而探寻相声幽默语言产生的语用根源。

2 相声语言对语用原则的偏离偏离是人们在利用语言进行有目的的交际活动过程中，通过某种最经济的手段来突出或强调其表达的交际意义，而对其相应的语域的典型特征所做出的暂时的、故意的违背。

这种偏离往往是双方能够理解和接受的，这样才不至导致交际中断。

但是，如果谈话人有一方故意违反原则而又无法或不让听话人领会其意图则常常使交际中断，甚至带来意想不到的后果。

然而相声正是积极的利用了这种偏离。

在相声表演中，相声演员为了体现其相声语言的幽默性和喜剧性，往往会利用听众对常规特征和典型特征的期待，通过背离这些典型特征，以一种新奇的偏离形式使人们的心理期待受到破坏来增强其语言的冲击力和幽默感染力。

2.1 相声语言对会话原则的偏离 Grice(1975)提出了制约人类交际行为的一条总则（语言交流的参与者需根据交流的意图和环境采取合作的态度）和四条准则。

这四条准则统称为合作原则：数量准则（Maxiam of Qual- ity）、质量准则（Maxiam of Quanity）、关系准则（Maxiam of Rela- tion）、方式准则（Maxiam of Manner）。

在郭德纲的相声语言中，有很多是通过对会话原则的偏离而获得幽默效果的段子。

浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果
郭德纲是中国相声界的传奇人物，他以其独特的幽默风格和巧妙的演绎方式赢得了广大观众的喜爱。

在他的相声作品中，经常出现违反合作原则的情节和对话，通过这种方式创造了多种多样的幽默语用效果。

合作原则是语用学中的一个重要概念，它主要指的是在交际中参与者之间的相互尊重和互助合作的基本原则。

在郭德纲的相声作品中，由于他的角色设定以及情节安排，经常会出现相互攻击，言辞尖酸刻薄的情节，这种语用行为明显违背了合作原则。

这种违反合作原则的语用行为给观众带来了一定的幽默效果。

郭德纲的相声作品通常是通过对话的形式进行的，演员扮演多个角色，他们之间的对话不仅表达了观点和情感，同时也具有一定的讽刺和嘲笑的成分。

观众在听到这样的对话时，可能会感到一种突破常规的新鲜感和戏剧性效果，从而产生笑声。

违反合作原则的语用行为也可通过对错对比和对立冲突产生幽默效果。

在郭德纲的相声作品中，他常常扮演一个善良正直的角色，与其他角色产生争执和冲突。

这种对立和冲突的情节往往会引发观众的笑声，他们在观看过程中会产生一种“我站在正义的一边”的愉悦感和优越感。

郭德纲的相声作品中违反合作原则的语用行为产生了丰富多样的幽默效果。

观众在欣赏相声时，通过对违背合作原则的行为的理解和接受，产生了笑声和愉悦感。

这种幽默语用效果充分展示了郭德纲的才华和幽默感，也为观众带来了愉快的娱乐体验。

从合作原则角度探析喜剧小品中的幽默幽默是我们生活中的一个高频词汇。

同时，这也是沟通交流和喜剧中的重要元素。

而合作原则是语用学中的一个重要的理论，最早由Grice提出。

他认为合作原则和我们的日常生活密切相关的，而幽默的产生则是由于违反其原则而产生的。

二、合作原则Grice认为，在日常会话中存在着某种特定的规则，也就是合作原则。

具体来说，它要求每一个参与谈话的人在交谈的过程中要说符合此会话要求的话，这样才能使得每次的语言交际有实在意义。

它包括以下四条准则：一是数量准则：让你说的话符合你当前谈话所需的信息。

二是质量准则：努力使你所说的话是真实的。

三是关系准则：要求话语内容要切题，要有关联。

四是方式准则：要求说话要简要、有序，避免歧义和晦涩的词语。

三、合作原则的违反及幽默的产生grice提出的合作原则被认为是人类交流的一般原则。

但同时，时他也指出，在实际交往中，人们不太可能完全遵守这一原则。

事实上，违反合作原则的现象在日常交际中，特别是喜剧小品中是非常普遍。

接下来，本文将利用合作原则来简要分析央视春晚中的小品是如何产生其喜剧效果的。

1.数量准则的违反与幽默的产生。

例1冯巩：明天啊，那老相好到咱家来。

张晓劳：啊！你有女朋友？我不同意，你多大了啊，你才51坠入爱河，你的脾气，自然，对权利的追求？冯：嘿！我是只鸡，他是只猪！我们在活禽市场认识彼此。

真是一团糟！“好老头”是一家收集公司，想要收集这件小棉袄。

例2刘：当我们的火炬手通过奥运火焰时，他們需要长跑。

这两个老人已经80岁了。

每个人都能跑多远？你必须说实话！赵：我跑二里地。

实话实说！宋：我认为这个问题应该不是问题。

因为它可以锻炼。

没有人天生会跑。

回答完毕。

例1中，“老相好”这词说的过于简单，提供的信息不够去理解此会话，所以才导致张小斐以为他谈恋爱了。

而最后的解释，则是使这个小品达到了喜剧效果。

而例2中，在他们三人的对话中，赵实话实说，合情合理。

而宋则故意多说，最后话语含义还是跑不远。

郭德纲相声《败家子》中的幽默语用学分析作者：黄梦来源：《现代交际》2013年第02期[摘要]相声艺术是我国传统的民间艺术，其中蕴含着我国博大精深的传统文化与语言魅力。

本文从格赖斯合作原则的视角，特别是合作原则的违反，分析郭德纲2013年春节晚会上的相声《败家子》中话语幽默效果的产生。

[关键词]合作原则相声郭德纲幽默[中图分类号]H030 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）02-0067-02引言相声艺术是我国传统的民间艺术，其中蕴含着我国博大精深的传统文化与语言魅力。

相声讲究说、学、逗、唱，灵活运用各种语言形式以取得令人发笑的效果。

著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出：“（相声）就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使人发笑的艺术，这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言。

语言、包袱儿、笑声，可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可。

”①包袱可以说是相声艺术中最重要的部分，相声中的幽默效果也是因为它而产生。

“合作原则”是由美国著名语言哲学家格赖斯于1967年在哈佛大学的演讲中提出的。

格赖斯认为，在人们交际过程中，对话双方似乎在有意无意地遵循着某一原则，以求有效地配合从而完成交际任务。

但是，人们平时生活中交际时，并不会时刻严格遵守“合作原则”，而是根据实际需要会有意违反合作原则。

格赖斯则把这种表面上有意违反“合作原则”但会产生言外之意的现象称为“特殊会话含义”，幽默也就在这时产生。

本文将从格赖斯合作原则的视角，特别是合作原则的违反来分析郭德纲2013年春节晚会上的相声《败家子》中话语幽默效果的产生。

一、《败家子》合作原则的违反与幽默格莱斯在“Logic and Conversation”（1975）一文中认为人们在谈话中遵守的合作原则包括四个范畴，即：量的准则、质的准则、关系准则、方式准则。

而每个范畴又包括一条准则和一些次准则，下面我将主要从违反这四个准则的角度来分析《败家子》中的幽默。

合作原则和关联理论视域下郭德纲相声中的言语幽默研究合作原则和关联理论视域下郭德纲相声中的言语幽默研究导言相声作为一种中国传统艺术形式，在现代社会依然备受欢迎。

而郭德纲作为当代相声界的一颗明星，以其幽默风趣的表演风格和独特的语言技巧，深受观众喜爱。

本文将从合作原则和关联理论的视域出发，对郭德纲相声中的言语幽默进行研究。

一、合作原则在郭德纲相声中的应用合作原则是由美国语言学家格里斯和萨列斯基提出的，用于解释人类在对话中如何有效地通信与合作。

在郭德纲相声中，他巧妙地运用了合作原则的各个方面，从而达到幽默的效果。

首先，最重要的是互惠原则。

互惠原则强调双方在对话中应相互尊重、关注对方，以期望对方给予同等的关注和尊重。

郭德纲在相声表演中经常与搭档进行对话，他们之间的互动是相声成功的关键。

他们通过快速的问答、回应和对话，在保持节奏的同时，展现了良好的合作关系。

其次，还有合作实现原则。

合作实现原则强调对话参与者对对方的表达方式进行积极承认和支持。

在郭德纲的相声中，经常出现的情节和段落展示了这一原则。

他的搭档扮演不同的角色，郭德纲会根据对方的表演作出相应的反应，进一步推动对话的发展。

这种相互协作和互动，不仅增强了笑点，也丰富了故事情节，使得观众更好地理解并享受相声表演。

最后，推敲原则也在郭德纲的相声中广泛运用。

推敲原则强调对话参与者应仔细思考他人的意图和表达，从而进行更准确的理解。

在郭德纲的相声中，他常常会通过意想不到的反转和丰富的联想，给观众带来意外和惊喜。

这种对意图的推敲，使得郭德纲能够捕捉住观众的注意力，并通过巧妙的言语技巧实现幽默效果。

二、关联理论在郭德纲相声中的运用关联理论是由加利福尼亚大学的普卢斯教授提出的，用于解释思维、语言和推理中的信息处理方式。

在郭德纲的相声中，我们可以看到他对关联的灵活运用。

首先，在关联的选择上，郭德纲能巧妙地选择与故事情节或对白相联系的关联词或主题。

通过这种关联，他能够带领观众从一个点引申到另一个点，产生出笑料。

浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果郭德纲是中国著名相声表演艺术家，以其幽默风趣的表演风格和独特的语言技巧而闻名。

在相声表演中，他经常运用违反合作原则的手段来制造幽默的语用效果，使观众产生笑声和笑点。

本文将从合作原则和幽默语用效果入手，分析郭德纲相声中违反合作原则产生的幽默语用效果。

合作原则是美国语言学家格里斯1981年提出的一种论述交际的理论。

简而言之，它是指在交际过程中，交流双方能够相互合作遵守一系列的规则和原则，以确保交际的顺利进行和有效传达信息。

其中包括量力原则、合作原则、公认原则和效率原则。

违反合作原则是指在交际过程中，有意或无意地打破交际规则，制造一种词语和句子之间的冲突或不和谐，从而产生幽默效果。

首先，郭德纲相声的幽默语用效果来自于他的幽默表演风格。

他以其机智幽默的口才和灵活的身体语言，能够迅速抓住观众的注意力，引起观众的兴趣。

他善于运用夸张和比喻等修辞手段，使观众在听到他的相声时感到非常滑稽和搞笑。

例如，在相声《编发》中，郭德纲通过夸张的动作和比喻的言辞，逗乐了观众。

另外，在《黄粱梦》相声中，他戏仿了老北京话，将一段普通的对话演绎成了一场精彩的相声表演。

其次，郭德纲相声中的违反合作原则产生的幽默语用效果也来自于他的调侃和讽刺。

他往往通过戏谑和讽刺的方式去揭示社会现象和人性弱点，引起观众的共鸣。

他巧妙地运用语言的反话和互文，使得观众在听到相声时会设想一种反差的情景，激发观众的笑点。

例如，在相声《演员》中，郭德纲揭示了演员行业的虚伪和浮夸，通过夸张的语言和讽刺的口吻，引起了观众的笑声。

此外，郭德纲相声中违反合作原则的幽默语用效果还来自于他的说话方式和用词技巧。

他经常使用平常话中不常用的词语，以起到意外和出乎意料的效果。

他还常常改变正常的语序和语法结构，使得观众在听到他的表演时感到新奇和有趣。

例如，在相声《唐僧解馋》中，郭德纲改变了正常的句子语序，并且运用了俏皮的言辞，使观众在听到他的表演时产生了笑声。

浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果郭德纲是一位备受喜爱的相声演员，他以其幽默风趣的相声表演和独特的艺术风格在观众中赢得了广泛的认可。

在他的相声作品中，经常会通过违反合作原则来制造幽默效果。

本文将从语言学的角度，对郭德纲相声中违反合作原则产生的幽默语用效果进行浅析。

郭德纲在相声表演中经常违反合作原则，即言语合作原则。

言语合作原则是指在交际过程中，对话双方要相互尊重、诚实相待，遵循共同的交际准则，以实现交际的有效性和效率。

郭德纲在相声表演中却经常通过夸大、夸张和荒诞的手法来违反言语合作原则，从而制造出让观众捧腹大笑的幽默效果。

郭德纲常常在相声中运用夸大和夸张的手法来违反言语合作原则。

在他的相声作品中，他经常会夸张地描述一些人物或事件，让观众感到荒诞可笑。

这种夸大和夸张的手法正是违反了言语合作原则中的诚实原则，但却正是这种违反让他的表演更加幽默，观众笑声不绝于耳。

郭德纲还通过自嘲和反讽的手法来违反言语合作原则。

在他的相声作品中，他会对自己进行自嘲，虽然违背了言语合作原则中的自尊原则，但却能让观众感到亲近和和谐。

他还经常通过反讽的方式来表达对一些事件的不满和不认同，这同样违反了言语合作原则中的尊重原则，但却能引发观众的共鸣和笑声。

郭德纲在相声表演中通过违反言语合作原则来制造幽默效果，这在一定程度上体现了他的艺术魅力和表演功底。

他的幽默语用效果不仅源于他对语言的巧妙运用，还源于他在表演中对言语合作原则的巧妙违反。

这种违反既不是毫无章法的胡闹，也不是毫无底线的无礼，而是站在艺术的高度上对言语合作原则进行了一种颠扑不破的颠覆，从而让他的相声作品更具幽默和趣味。

希望郭德纲在今后的表演中能够继续发扬这种精神，为观众带来更多的快乐和欢笑。

文化长廊 CulturalCorridor10教育前沿 Cutting Edge Education从合作原则看相声《友谊颂》中的话语幽默文/韩文摘要：美国哲学家Grice提出了会话的合作原则是语用学中的重要原则,而合作原则的违反往往会产生出人意料的效果进而产生了幽默。

相声是一种综合运用多种幽默手段使人享受笑的表演艺术形式,相声创作时常常会违反合作原则来产生笑料。

本文用合作原则的四个准则的违反来分析《欢乐喜剧人》第五季中张云雷、烧饼、杨九郎三人的群口相声《友谊颂》相声中幽默效果是如何产生的。

关键词：合作原则；相声；话语幽默1 引言相声是我国的传统民间说唱曲艺，是一种语言的艺术。

主要通过口头方式的表演，以其独特的幽默技巧反映生活，再现生活，但相声中常常通过故意违背合作原则来创造出幽默的效果。

张云雷、烧饼、杨九郎三人是德云社中的著名相声演员。

本文将使用会话原则的合作原则来分析《欢乐喜剧人》第五季中张云雷、烧饼、杨九郎三人的群口相声《友谊颂》。

2 Grice 的会话合作原则理论合作原则 (Cooperative Principle, 简称CP) 是美国语言哲学家Grice 率先提出来的, 依据Grice（1975）指出，合作原则包括四个范畴：数量准则、质量准则、关联准则和方式准则。

如果会话中，交际双方都说真话，提供适量且与谈话目的相关的信息，说话清楚明了，即是合作。

3 会话的合作原则的违反与幽默的产生3.1 数量准则数量准则指的是交谈中交际者所说的话就是恰好需要的信息，不能过多也不能过少。

如果在交谈中故意违背数量准则，提供多或者少的信息，会产生令人意想不到的幽默效果。

例【1】烧饼：美国有一个大导演，叫马卡龙杨九郎：知道烧饼：马上要杨九郎：等一会，哥，什么，谁烧饼：马卡龙杨九郎：马卡龙烧饼：对，马卡龙杨九郎：马卡龙我不认识，烧饼：你认识杨九郎：我认识萨其马烧饼：你别老说那个拍纪录片的杨九郎：这是纪录片吗这个？马卡龙烧饼：什么卡龙杨九郎：哥，你是不是想说卡梅隆啊烧饼：对，就那个拍《泰坦尼克号》那个杨九郎：这是卡梅隆例【1】中烧饼多次反复提到让杨九郎去拍戏的美国大导演“马卡龙“，观众获得的信息是这位大导演名字叫马卡龙，杨九郎开始质疑此名字，但杨九郎故意不及时告诉大家这位导演并不叫马卡龙，烧饼所说的马卡龙实则指的是著名导演卡梅隆，但是由于烧饼在这个相声中所扮演的是没文化见识比较浅薄的人设，而杨九郎故意没将信息立马补充完整，让大家误以为这位导演名字确实叫马卡龙，造成大家心里的被动接受这一名字和疑惑，因而产生期待，杨九郎后面通过“萨其马”的“包袱”和电影《泰坦尼克号》的信息补充上去，观众才明白“马卡龙”和“萨其马”是两种食物，说的导演是卡梅隆，不禁捧腹大笑，在这一过程中，正是由于杨九郎故意不及时将信息补充完整，造成反差，产生幽默效果。

浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果相声是中国传统的一种文艺形式，历经多年的发展和演变，已经成为了国家级非物质文化遗产，其中郭德纲是相声界的代表人物之一。

他具有独特的表演风格和幽默的语言方式，并且使用了大量的演艺技巧和语言表达方式来驾驭观众的情感。

在他的相声表演中，常常采用违反合作原则的方法来营造幽默。

本文将从语用学的角度探讨郭德纲相声如何利用违反合作原则产生的幽默效果。

违反合作原则是指在交流过程中，讲话者不遵循合作原则中的一项或多项要求，以达到获取表达目的的目的。

合作原则指的是说话者在交流过程中，遵循语言交流合作的原则，包括最小化言语和迎合听者期望的原则。

合作原则包括语用学的整体原则和谓语论原则。

整体原则包括MAXIM量的原则、MAXIM的质量原则、MAXIM问题的相关原则和MAXIM的方式原则；谓语论原则包括话语行为原则、言外之意原则和顺序原则。

在相声中，演员需要通过言语表达来与观众沟通，因此合作原则也是相声表演中必须遵守的基本规则。

但是，郭德纲在相声表演中却采用了违反合作原则的表达方式来获取观众的注意力和情感共鸣，通过诙谐幽默的话语来打破观众的预期，产生出令人捧腹的效果。

一、破坏量的原则破坏量的原则是指在交流过程中，讲话者尽量使用尽可能多的信息，达到信息的最大限度，从而产生不同寻常的效果。

在相声表演中，郭德纲通常使用破坏量的原则来产生幽默效果。

他在表演中双关语、爆笑语言和夸张的动作来突破观众的预期。

例如，在《太亲了》相声中，郭德纲用黄色的文化衫侮辱自己的妻子，说她不仅难看，而且还有臭脚。

观众能够听到这个笑话，因为它是违反了合作原则的。

郭德纲使用了破坏MAXIM原则的方法，他在量的原则中使用了尽可能多的信息，将观众的注意力引至一个意想不到或甚至是无关紧要的地方，这样就可以产生出令人捧腹的效果。

破坏问题的相关原则是指在交流过程中，讲话者使用与话题无关的信息来引起听者的注意。

在郭德纲的相声中，他常常以夸张的方式描绘事物，用有趣的逗趣方式说话，以此来引起观众的共鸣。

从合作原则的违反看郭德纲相声中的幽默
李爱华
【期刊名称】《产业与科技论坛》
【年(卷),期】2015(000)002
【摘要】美国哲学家Grice提出了会话的合作原则是语用学中的重要原则，而合作原则的违反往往会产生出人意料的效果进而产生了幽默。

相声是一种综合运用多种幽默手段使人享受笑的表演艺术形式，在相声创作时也会常常违反合作原则来产生笑料。

本文用合作原则的四个准则的违反来分析郭德纲相声中幽默效果是如何产生的。

【总页数】2页(P171-171,172)
【作者】李爱华
【作者单位】河北大学
【正文语种】中文
【相关文献】
1.从合作原则看郭德纲相声中的话语幽默 [J], 张秀艳
2.从合作原则的违反看中国传统相声的幽默效应 [J], 韩芸
3.合作原则与郭德纲相声中幽默语言的产生 [J], 张明芹;葛婷
4.从合作原则的违反看电视剧《乡村爱情浪漫曲》的言语幽默 [J], 黄福奎;
5.从合作原则的违反看小品的言语幽默——以2018春晚小品《真假老师》为例[J], 蔡蕗怿;曾亚平
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

从合作原则看郭德纲相声中的话语幽默摘要:格赖斯认为，人们为了沟通的有效进行，他们总是遵守着基本原则，以“合作原则”为代表。

本论文从合作原则中的数量准则、质量准则、关系准则、方式准则的角度出发，分析了郭德纲的相声语言是如何违背这四个准则，从而产生幽默效果的。

关键词：合作原则；郭德纲相声；幽默在会话中，人们为了使交际顺利进行，常常会遵循一系列原则，合作原则就是其中一种。

合作原则是基于人类沟通信息和交流感情为目的的一条重要的语用原则。

它共有四个准则，分别是数量准则、质量准则、关系准则和方式准则。

在实际交流中，谈话者双方通常会有意无意地遵守其中一条或多条准则，以保证交流朝着双方共同的目标前进，以保证交际顺利进行。

而有时候，为了维护面子或是礼貌，常常会违反合作原则，就预示着说话人要表达某些特定的会话含义。

在相声中，演员们通常会违反合作原则，使说话内容和真实意图发生偏离，从而引发喜剧效果。

本论文将从合作原则的四个准则入手，分析郭德纲的相声语言，探讨是如何违背合作原则的四个准则，从而达到喜剧效果的，以其窥探郭德纲相声语言的语用特点。

1.数量准则的违背与郭德纲相声的幽默生成数量准则，即人与人在交流的时候的过程中所说的话应该包含交流双方所需要的信息。

比如：[1] 郭：感谢于老师，带病来参加演出，这段时间您身体不好。

于：不舒服。

……郭：好啊，希望你没病没灾，希望你一帆风顺，希望你万事如意，希望你别跟我似的。

于：您怎么了？郭：我太不容易了。

（郭德纲、于谦：《我这一辈子》）这一段中，郭德纲先说于谦身体抱恙，还参加演出，表示感谢，后面表达对于谦的祝福，即希望他没病没灾、一帆风顺、万事如意。

但在后半句，郭德纲说道：“别跟我似的。

”这半句话在当时情景中，就是一个超量的信息。

而这半句话也引出了“我太不容易了”这句话，为后面的叙述埋下了伏笔。

1.质量准则的违背与郭德纲相声的幽默生成质量准则，顾名思义，要求人们在会话过程中，不要说自知虚假的话，也不要说缺乏充分证据的话。

郭德纲主持过程中的即兴幽默
一次郭德纲主持晚会的现场，他正准备开始表演，忽然发现自己口袋里有一张纸巾，立即拿出来擦了擦嘴，然后意味深长地对观众说：“这就叫机智，没有镜子也能保持好形象。

”全场观众爆发出了热烈的掌声和笑声。

在一次相声表演中，郭德纲突然发现一名观众穿着一件非常花哨的衣服，他忍不住调侃道：“这位老哥，你是来看相声还是来打酱油的？”全场观众都笑翻了，而那位观众也面带微笑地接受了郭德纲的调侃。

另一次郭德纲主持晚会，当正准备引出下一个表演节目时，他突然发现观众席上有一位穿着非常朴素的中年人，便开玩笑地说：“这位朋友，你是专门来凑热闹的吗？你的衣服和大伙儿差距太大了。

”全场观众再次笑成一片。

在一次综艺节目的录制现场，郭德纲突然发现自己的发型有些凌乱，他打趣道：“本来打算去理发的，结果一看镜子，自己的头发都吓着了。

”这样幽默的自嘲引得现场观众捧腹大笑。

在一次节目现场，郭德纲准备开始主持，突然发现自己的领带歪斜了，便随口说道：“我知道我的领带歪了，但那只是为了给大家带来点小小的视觉刺激。

”这样的调侃立刻赢得了全场观众的阵阵笑声。

在一次与其他艺人合作的节目中，郭德纲发现一位艺人穿着非常潮流的服装，他开玩笑地说：“你这一身打扮真是瞎凑，你要变身成复古还是时尚啊？”全场观众听到这个调侃都笑得前俯后仰。

郭德纲在主持中的即兴幽默，不仅丰富了观众的视听感受，更能为节目增色不少。

他的幽默锐利，不失风趣，总能给观众留下深刻的印象。

随着社交媒体的发展，这些幽默的片段也常常被观众转载、分享，成为了网友们茶余饭后的笑料。

也正是由于这些幽默的即兴表现，郭德纲在观众心目中的笑匠形象更加深入人心。