第二节 文学作品内容诸要素

2．叙事性作品与抒情性作品的题材
叙事性作品的题材，一般由人物、环境和事 件构成，它们相互联系，又相对独立地展开。 抒情作品由于主要内容是抒发作者的思想感 情，一切形象材料都必须服从表现思想感情 的需要，作者往往是选取最富有特征、最能 集中表现其思想感情的某些片断材料，构成 作品的题材。
杜甫《月夜》
第二节
作品内容诸要素
一、题材
1、题材和要素 广义的题材，是泛指文学作品所描写的社会生活的 某一方面，如农村生活题材，城市生活题材、工业 题材、商业题材、军事题材、历史题材和爱情题材 等等。 即作品的取材范围； 狭义的题材，是指作家从现实生活中选择出来，经 过集中、提炼、加工、写进文学作品，用以构成艺 术形象、表现主题思想的一组有机联系的具体生活 材料。
二、主题
1．主题的含义 文学作品的主题，是作品所描绘的 全部生活现象，亦即作品的整个形象体系所表现出 来的中心思想，又称主题思想。 文学作品的主题与题材的关系： 主题以题材为基础，并在题材的确定和提炼中形成； 主体寓于具体作品的题材之中，通过题材表现出来； 题材由主题来统率、受主题的制约。
语言-------→意义。在这种关系中，语 言即意义符号。 文学作品： 语言-----→形象------→意义。在这种 关系中，语言是再造符号的材料，形象才是 真正的意义符号。
三、情 节
1、情节的含义
情节是显示意义的有因果逻辑关系的一系列 事件。 情节是作者从自己的理解出发对生活事件进 行组织的结果，所以它体现出作者的情感、 观念、当然还有艺术技巧。
3．怎样分析文学作品的主题思想
从作品的形象体系入手，而非从字面意思去 理解； 注意文学作品主题含蕴的多义性。 《一件小事》仅仅是单一地表现作者对劳动 人民崇高品德的赞美和敬佩、对自身思想弱 点的反省、由此增强了改造旧中国的勇气和 希望吗？
2．主题和艺术形象
文学作品与非文学作品的区别 非文学语言产品：
今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬓湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干。”
3．题材的形成
题材的形成，要受创作的主客观条件的制约。 首先，作家只能从他所熟悉的生活中形成题 材。 其次，文学作品题材的形成还受作家世界观 的制约。 第三，作家的艺术修养，也是文学作品题材 形成的重要条件。
4．题材的多样化与重大题材
首先，社会生活中有重大题材是一种客观的 事实。 其次，在提倡写重大题材时，不能走入“题 材决定论”的歧途。 同时，提倡写重大题材，也不意味着把题材 单一化，它同题材多样化的主张是相辅相成、 相生相应的。 反对“题材决定论”、“题材无差别论”， 又要提倡写重大题材和题材多样化。
情节
国王死了，然后王后也死了。 国王死了，然后王后也伤心而死。 前故事，后情节。
2、情节的形成
现实生活的矛盾冲突是形成作品情节的基础。 冲突往往体现为人物性格的冲突。性格冲突 可分两类： 一类是人物与人物之间的性格冲突，表现为 人与人之间各种复杂的矛盾斗争； 另一类是人物自身性格的冲突，表现为人物 自我行为动机的矛盾斗争。
题材和素材
题材不等于素材。 素材是指作家在生活实践中逐渐积累起来的、 尚未经过集中、提炼、加工的社会生活的原 始材料，即留存在作家记忆里和笔记中的、 比较分散的、杂乱的原始形态的生活材料。 分直接素材和间接素材两种。 题材、素材的关系：前者是主观化了的生活 内容；后者是客观性的生活内容；后者是前 者的基础。
2．主题和艺术形象
在文学作品中，主题和艺术形象也是辩证统 一的关系。 首先，主题要通过艺术形象来表现。 艺术形象塑造的成功与否，对主题的表现就 有直接的、重要的影响。 成功的艺术形象能够充分地、准确地表现主 题，低劣的艺术形象不仅难以表现主题，还 会损害作品的主题。
《远和近》
你一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近
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3．主题的形成及其阶级性和时代性
1）、主题的形成： 文学作品的主题是作家认识生活的结果，是 作家对现实生活的观察、体验、分析、研究 以及在题材的提炼和开掘中所获得和形成的 思想结晶。 反对主题先行。 2）主体的倾向性 阶级性、时代性等
爱情是永恒的主题吗？
没有永恒不变的爱情，任何爱情，作为生活 的一部分，必然与产生它的社会现实相关； 爱情是永恒的主题，此处主题非思想，而是 指取材范围。
情节结构
完整情节一般也有开端、发展、高潮、结局 等基本环节，有的作品还有序幕和尾声。 现代小说理论中，情节的构成往往是： 平衡——不平衡——重新平衡——不平衡； 或者可能性——可能性实现，新的可能性— —可能性实现。