读李清照的《武陵春》800字_800字读后感

《武陵春·春晚》读后感
《武陵春·春晚》是李清照的词作。

这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。

上阕写词人在风住尘香花已尽的春日里，日晚倦梳头。

词人面对落花满地的场景，心中充满了惆怅和无奈。

她的心情犹如那些凋谢的花朵一样，渐渐地失去了生机和活力。

下阙通过“物是人非事事休，欲语泪先流”这两句表达出词人对过往的怀念和对现实的无奈。

她想要倾诉自己的感慨，却发现自己已经无法用语言来表达，泪水不禁夺眶而出。

“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，写出了词人内心的矛盾和挣扎。

她听说双溪春景尚好，想要乘船去那里游玩，舒缓一下自己的心情。

但又担心自己内心的忧愁太过沉重，连那小小的舟船也无法承载。

这首词以浅近的语言表达了深沉的情感，体现了李清照独特的艺术风格。

整首词充满了婉约哀怨之情，让人感受到词人内心的苦闷和无奈。

在晚春的景色中，词人对时光流逝和物是人非的感慨，以及对未来的忧虑和迷茫，都深深地触动了读者的心灵。

武陵春李清照《武陵春》是宋代著名女词人李清照创作的一首词，词中抒发了词人对故乡武陵山的怀念之情。

本文将从李清照的背景、词人对武陵山的描写以及《武陵春》的主题等方面对这首词进行分析。

李清照是宋代文学史上最重要的女性作家之一，被誉为“词坛第一才女”。

她生活在一个动乱的年代，她的词作多以抒发内心的哀愁和思乡之情为主题。

尽管她的词作以爱情为主题的也不少，但对于诗人来说，故乡的怀念是常常在作品中出现的主题。

《武陵春》词是李清照在离开了故乡武陵山后写下的。

词中的“武陵春晩”一句直接点明词人写词的时间和地点。

武陵山是李清照的家乡，她曾经在这里度过了快乐的童年时光。

词中的“春晚”一词可见李清照写这首词时正值春天的暮色，晚霞余辉洒在山上，给予这片土地一种独特而美丽的氛围。

接下来的几句词将读者带入武陵山的美景。

词中的“不见树空山，不闻风古木”形象地描绘了武陵山的景色。

在这里，没有错落有致的树木和被风吹拂的古老树木的声音，只有一片空旷寂静的山岭。

这给人一种宁静和安详的感觉。

而“百花深处”则呼应了词中“武陵春”的寓意，生动地展现了山上百花盛开的美景。

词人通过这些描写，使得读者能够感受到诗人对故乡山水的深深思念之情。

进一步的，词中的“可怜武陵春晚，担得欢愁。

”展示了词人的内心世界。

虽然美景依旧，但李清照却无法感受到快乐。

这是因为她已经离开了家乡，离开了那片曾经给她带来无尽欢愉的土地。

这种欢愉和忧伤在词中形成鲜明的对比，使读者更加深入地理解了词人的情感。

词的最后一句“去也终须去，住也如今住。

”表达了词人对故乡的依依不舍，但又只能选择离开的无奈。

她知道，无论她多么怀念故乡，她的生活已经开始了新的阶段。

词人在这里表达了对故乡的感恩之情，同时也表达了对未来的期待。

《武陵春》以其简短而精练的文字，表达了词人对故乡的深情怀念。

通过对武陵山美景的描写和对离别的思考，词人唤起读者对故乡的思念之情。

这首词凭借其深情、婉约的风格，被世人珍视，并称之为李清照的代表作之一。

浅析李清照后期作品的风格一以《武陵春》为例《武陵春》是李清照的一首代表作品，也是她后期创作中的代表作品之一。

本文将以《武陵春》为例，分析李清照后期作品的风格特点。

一、意境和情感《武陵春》是一首充满春天气息的词作，表达了作者对春天的热爱和对生命的憧憬。

在李清照的后期作品中，她经常运用“怀旧”和“离愁”等主题，但同时也表现出对生命的热爱和对未来的希望。

这些情感使得她的作品更具有情感深度和思想内涵。

此外，《武陵春》中的意境也非常鲜明，通过描绘春天的自然风景和人们的生活情境，表达了作者对美好生活的向往和对自然的热爱。

这些意境充满了她的词作，使得她的作品更加具有文化内涵和艺术魅力。

二、词牌和词调《武陵春》的词牌是“菩萨蛮”，这是一种较为常见的词牌，但是李清照却通过自己的创作，将这种词牌发扬光大。

在后期作品中，李清照经常运用一些常见的词牌，如“蝶恋花”、“浣溪沙”等，但她却能将这些词牌写出独特的风格和意境。

此外，《武陵春》的词调是“清平调”，它是一种温和、抒情的调子，非常适合表达作者对春天的感受。

李清照在后期作品中经常运用清平调、醉吟调等调子，使得她的词作更具有音乐性和艺术性。

三、语言和表现手法李清照的后期作品中，语言和表现手法也十分独特。

她经常运用一些修辞手法，如对偶、夹句、排比等，使得她的词作更加富有韵律感和语言美感。

例如，《武陵春》中的“列峦新碧，水鸟空翔，烟波江上使人忘”就是一个很好的例子。

此外，在表现手法上，李清照经常运用一些形象生动的描写，如“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，这些描写使得她的词作更加具有形象感和艺术感。

综上所述，李清照的后期作品具有意境和情感的深度、词牌和词调的独特性、以及语言和表现手法的多样性等特点。

这些特点使得她的词作不仅具有音乐性和艺术性，也充满了思想性和文化内涵，成为了中国古典文学中不可或缺的重要组成部分。

李清照《武陵春》赏析6篇导读：这是李清照避难金华时所写的一首词。

当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。

以下是小编J.L分享的李清照《武陵春》赏析6篇，更多杂文阅读欢迎访问YJBYS文学网。

《武陵春》赏析篇一：此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年(1134)金与伪齐合兵南犯以后。

其时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。

清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。

”所论甚切。

首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于“风住”、“花已尽”的结局。

尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照出风之狂暴。

一句中有三层曲折，确是匠心独动。

次句写日色已高，而犹“倦”于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上忆吹箫》中的“起来慵自梳头”，但一为生离之愁，一为死别之恨，巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易“慵”为“倦”，正显示了二者之间的差别。

三、四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。

之所以一改含蓄风格，当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由渲泄。

“物是人非事事休”，说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存，虽是放笔直书，却具有高度的概括力。

过片后“闻说”二句宕开一笔，写自已有意泛舟双溪，观赏春光，精神似稍振起。

但“只恐” 二句复又折回，跌衬出更趋深重的愁情。

“愁”本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想。

这是其构思新颖处。

此外，下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连，也是揭示作者内心活动的传神笔墨。

《武陵春》赏析篇二：这是词人避乱金华时所作。

她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。

上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。

下片进一步表现悲愁之深重。

全词充满“物是人非事事休”的痛苦。

表现了她的故国之思。

说起诗——读李清照《武陵春》说起诗，其实就是古代的诗词曲了。

古代众多的诗人中犹为有名，至今也饱受尊崇的可就不多了。

我比较喜欢词，因为词的长短并不十分拘束，而又不像现代诗那样散漫。

在词中我最欣赏的便是李清照的《武陵春》了。

昨天雨大风急，刮了一夜。

我以此为借口一直睡到日上三竿，醒了还似未醒。

慢慢地从屋里走出来。

风雨已经停了，只留了满地的残花散发出和着泥土的气息。

早莺落在枝头，为落花嗟悼。

一缕微风撩起了我的头发，才发觉没有梳头。

可是我就当做没有想起过一样，彳亍着往前走。

可我怎么走到了这里？这里是我和他经常见面的地方，昔日的亭台花草今日除了经历了更多别无变化。

而那个人再也不会来这里了，倒是偶尔有文人来此作赋。

已是如此了，还有什么事不该停止呢？满腹的惆怅想对苍天倾诉，可是眼泪糊住了嘴唇。

没有人可以为我分担，只能这样不能自己直到累了。

隐约听到某人说双溪的春色很美丽。

我想，如果美景能让我陶醉，让我感到解脱忘掉忧愁，那倒是好的。

于是我踉跄着回到了那颓唐的小屋，和它的主人一样颓废。

我接着模糊的视线带上纸和笔和一些乱七八糟的东西，准备出门。

然而天色已晚，只见那座亭台在视野内飘忽不定。

我突然很庆幸我想到了这一点，我的心情这么沉重那双溪的小舟连轻快之人都难以坐稳，还怎么能载得动我呢？愁绪沾了水岂不是更加一等了。

转身时才想起去梳头，可是拿起梳子才发觉那是他千里迢迢为我买的一把。

于是，终于忍不住失声痛哭直到累了。

天亮时，自己扒在床边已经睡着了。

从诗中走出来时，我也是泪流满面，唏嘘不已。

感叹李清照悲惨的命运，和自己与朋友的一次次离别产生了共鸣自是陷入其中、感同身受。

所以这首词也当之无愧成为我最欣赏的一首词了。

武陵春春晚读后感“风住尘香花已尽”，这一句一上来就给人一种很无奈的感觉。

风停了，花也落了一地，香都留在尘土里了。

你看啊，这花就像美好的东西，说没就没了，就好像生活里那些开心的事，一下子就消失得无影无踪。

这感觉就像是我刚买了个超级好吃的冰淇淋，还没吃两口呢，“啪嗒”掉地上了，心里那叫一个空落落的。

“日晚倦梳头”，读到这儿我就想，李清照肯定是心里难受得啥都不想干了。

早上起来连头发都懒得梳，这得是多没精神啊。

我要是早上起来没睡好或者心情不好，也是不想打理自己，就想在床上窝着。

李清照这是心里的忧愁太重了，重到她连自己的形象都顾不上了。

“物是人非事事休，欲语泪先流。

”这一句可太戳心了。

东西还是那些东西，可身边的人啊、发生的事啊，全都不一样了。

这种感觉真的很痛苦，就像回到以前住过的老房子，房子还在那儿，但是一起在房子里欢笑打闹的小伙伴都散了，那种回忆和现实的落差，真的能让人一下子就想哭出来。

李清照想要说话，可眼泪先止不住了，这是多少委屈和悲伤憋在心里啊。

“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

”她听说双溪那边春天还不错，就想着去划船散散心。

我感觉她就像我们现在人一样，心情差的时候就想出去走走，换个环境。

但是呢，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

”她又担心啊，双溪那小小的船，根本载不动她心里这么多的忧愁。

这就像我有时候心里装着好多烦恼，想找个地方把这些烦恼都扔掉，可是又觉得这些烦恼就像个大包袱，怎么甩都甩不掉。

李清照把无形的愁绪都写得这么有重量，真的是太厉害了。

总的来说，这首词就像是李清照的一段内心独白，把她的忧愁、无奈、对往昔的怀念都写得那么生动。

读着读着，我都能感觉到自己的心也变得沉甸甸的，好像也跟着她一起在那个充满愁绪的世界里走了一遭。

《武陵春》读后感
以下是一篇《武陵春》的读后感，希望你能喜欢。

《读〈武陵春〉有感》
《武陵春》是宋代词人李清照的作品，这首词通过描绘作者的内心感受，表达了她在经历国破家亡、丈夫离世等一系列变故后的愁苦心情。

词的上阕“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流”，通过描写落花、倦梳头等细节，表现了作者内心的愁苦和无奈。

而“物是人非事事休”这句话，更是直接点明了作者对生活变化的感慨。

下阕“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，则写出了作者对美好春光的向往，但又担心自己的忧愁太重，连小船都无法承载。

这种矛盾的心理，让人感受到她内心的痛苦。

读完这首词，我被李清照的才华所折服，她用简洁而深刻的文字，将自己的情感表达得如此淋漓尽致。

同时，我也对她的遭遇感到同情，她在生活中经历了如此多的苦难，却依然能够用文字来抒发自己的情感，这种坚韧和不屈让人敬佩。

这首词让我深刻地体会到了人生的无常和悲哀。

我们在生活中常常会遇到各种挫折和困难，有些时候我们可能会感到无助和绝望。

但是，正如李清照在词中所表达的那样，即使面对再多的愁苦，我们也不能放弃对生活的希望和对美好事物的追求。

这首词还让我感受到了文学的力量。

通过文字，我们可以跨越时空，与古人对话，感受他们的情感和思想。

李清照的词，让我们在千年之后依然能够理解她的痛苦和忧愁，这就是文学的魅力所在。

李清照武陵春读后感有关青春与理想话题作文大全（篇1）每个人都有梦想，它是人人所向往的。

没有梦想的人的人生将是空虚的，人生没有梦想就如飞机失去航标，船只失去灯塔，终将被社会所淘汰。

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——题记放飞青春青春是一座金字塔。

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充满书香的青春教室里，书声琅琅，美丽恬静的校园里随处都能闻到阵阵书香，这书香与窗外鸟儿的鸣叫声，树木“沙沙”的摇摆声相呼应，成为了独特的校园景象。

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真可谓是“书香阵阵，不亦乐乎”。

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正值大好春光的我们无论什么事都有自己的想法，有时被家长们教育几下，在他们面前还一副低头认错的模样，没过多久就又犯了，不过，叛逆正是我们这些少男少女们特有的个性，不叛逆的青春会是多么乏味，随心所欲的感受正是我们所希望的，但却不太可能完全实现。

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李清照《武陵春·春晚》的三点启示作者：陈妍萍来源：《中学教学参考·下旬》 2013年第7期陕西安康白河县第三中学（725808）陈妍萍舴艋舟，太小，载不下李清照的愁；李清照的愁，太重，舴艋舟承载不起。

李清照心中千丝万缕的愁，像连绵不断的流水，像斩不断的野草无绝期。

而她，却在《武陵春》中，力主创新，一句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，恰如其分地道出心中重重的愁。

她的愁从何来？纵观历史，自北宋败之后，李清照于1127年来到南方，故乡寿州困在战争之中，先后她遭遇了一生珍爱收藏的大量文物书籍在战争中被焚毁消失，在建炎三年（1129年）陪伴她的丈夫赵明诚病疾逝世。

随着战火的不断南移，李清照为了躲避战火兵难而一个人流浪在外，无依无靠。

1135年，名门之后的李清照流落到浙江金华时，万分感慨写下了《武陵春》一词。

这个时候，53岁的她经历了国破家亡、文物尽失、丈夫病逝等惨痛不幸的遭遇，整个人憔悴不堪，内心饱受着国破家亡的煎熬。

在学习《武陵春》的过程中读者就能明显感受到李清照当时的凄凉处境和内心悲凉的情怀。

首句李清照用“风住尘香花已尽”，深刻地刻画了暮春时节鲜花在春风的吹打中，已经飘落散尽化作尘土，花香只遗留在尘土中的伤悲之景。

“日晚倦梳头”表现了暮色已晚，但作者仍无心对镜贴花黄，表达内心的孤独和悲痛。

接下来就解释了悲痛的原因是“物是人非事事休”，此句透彻地显现出作者心中的痛。

纵使春天的花开花落年年亦是如此，但是人却和以前不一样了，国破家亡、文物尽失、丈夫病逝，她对一切都丧失了兴趣。

紧接下一句“欲语泪先流”，即使想找人倾诉心中的愁，也是话语还没有说出来而眼泪早已流出，这种哀伤远远多于“声泪俱下”，她的痛苦宛若一个不可触及的秘密。

秘密不能与别人倾诉，只能默默地驻留在内心深处，每当想起便泪眶满盈。

在整首词中，李清照借物写人，两个外在的动作“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”，明显地显露出她内心的丝丝悲痛和点点痛苦。

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物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。

当年她是五十三岁。

那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。

而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。

所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。

次句写由于所见如彼，故所为如此。

日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。

三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。

而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。

这，真是“一部十七史，从何说起”?所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄;后两句，真率。

含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。

故似若相反，而实则相成。

此首《武陵春》应该算作是作者的词中经典。

读罢令人身临其境，仿佛看到了作者思念亲人，而又阴阳相隔的无奈。

愁心伴杨柳春尽乱如丝——读李清照《武陵春》《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

五十三岁的李清照，这一年避难金华。

熟溪廊桥，郭洞古村，都美得能让人忘情。

普通人尚且如此，何况有非凡才情的易安居士呢。

据说，李清照在南京时，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。

雪天尚且如此，何况春意盎然时节。

但在做这首词的时候，恐怕满眼的春色已经不能再让易安居士有那么多的情致和诗兴了。

那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠。

春天在怀有不同心情的人眼里，景致和情绪都是不同的。

在赏春人的眼里，是万紫千红的。

后主词云：“车如流水马如龙，花月正春风”，在这里，读者似乎可以嗅到轻风送来的花香；吴文英：“残寒正欺病酒，掩沉香绣户。

燕来晚，飞入西城，似说春事迟暮。

”在追忆亡人的情绪里，春色只能使人更添哀愁。

梦窗词中的春天，因为爱妾的亡故而使人伤怀。

而李清照的眼里的春天，就更有让人难以排遣的愁苦，她不仅仅失去了可以琴瑟相和的丈夫，还失去了把玩在手的字画古玩，就连居所，也无定处。

这些令人心痛的情绪堆积在一起，在心头挥之不去，春天，再不能让她有任何美好的兴致和情绪了。

落红千片虽然伤感，但毕竟有色彩和香味，可以闻得到，看得见。

但当花入尘埃的时候，我们只能在记忆中去搜寻花香的感觉了，这时，对花香只是一种追忆和缅怀，如同我们缅怀一位逝去的故人。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。

而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。

春天在怀有不同心情的人眼里，景致和情绪都是不同的。

李清照武陵春读后感李清照的武陵春读完后，让人催泪断肠。

下面是小编精心为你整理李清照武陵春读后感，希望你喜欢。

李清照武陵春读后感篇一原文：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

李清照武陵春读后感篇二注释：1、此词在《杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。

赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。

玩意境颇似李作，姑存之。

”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。

2、“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。

“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。

3、“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。

4、“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。

三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。

”5、“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。

《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。

6、“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。

“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。

“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。

有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。

《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在(金华)城南，一曰东港，一曰南港。

武陵春表达了李清照的什么思想感情1. 武陵春表达了作者什么样的思想感情这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。

“风住尘香花已尽”既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨。

这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。

因此她日高方起，懒于梳理。

“欲语泪先流”，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。

词的下半阕陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，表现了词人一刹那间的喜悦心情。

至“只恐”以下感情显得无比深沉。

其实整首词都是在哀思之中，亲人、爱人之哀，国家民族之哀，处处伤情。

2. 武陵春这首词表达了词人怎样的思想感情《武陵春·风住尘香花已尽》是宋代女词人李清照所创作的一首词。

此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极；下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。

全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。

此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。

武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

作品译文恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。

抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。

春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。

听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。

唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！3.1.都写了“梳”这个动作《望江南》中的句子是“梳洗罢，独倚望江楼” 是写这位女主人公早上起来，匆匆梳洗后，独自倚在望江楼上眺望.表达了她急切盼望对心上归来的心情.《武陵春》中的句子是“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”写了春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色不早了，我却懒于梳头.表达了她内心的悲痛之情.2.《望江南》中体现“独”的句子是“独倚望江楼”写了女子白日倚楼等人、愁肠欲断的烦闷心情《武陵春》中体现“泪”的句子是“欲语泪先流”写了作者在国痛家恨环境压力下那种不待明言、难以排遣的凄凉心境.3.第一首是写女子没等到心上人而引发的愁绪这是一种愁肠欲断的烦闷心情第二首是写作者因失去丈夫，金人入侵，家乡沦陷，文物丧失等不幸遭遇后处境凄惨，内心悲痛.本词虽仅在末尾出现一个“愁”字，但“愁”却是贯穿全文的主题线索.请问你是初三的学生吧，我也是初三的，我们老师在课上就是这样讲的。

武陵春读后感600字武陵春读后感600字认真品味一部名著后，大家心中一定有不少感悟，现在就让我们写一篇走心的读后感吧。

那么你真的会写读后感吗？下面是小编精心整理的武陵春读后感600字，希望对大家有所帮助。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

——李清照《武陵春》那恼人的风雨可算停歇了，树枝上那娇媚的花也衰败了，唯有那沾了花瓣的尘土还散发出丝丝香气。

已是黄昏，我却无心梳妆打扮。

景物还是原样，可人儿却不在了，一想到心中的愁闷，还未开口我就潸然泪下。

听闻双溪的春色很好，我也想去划划船，散散心，只是我担心双溪那单薄的小舟，承受不住我内心沉重的愁苦。

我看透了李白的'潇洒不羁，也读彻了苏轼的豪放广阔，而李清照的词正如她本人一样柔婉细腻，让人眼前一亮。

这首词借暮春时节的凄冷，体现了作者内心的孤寂与苦闷，塑造了一个乱世中孤苦无依的才女形象。

“日晚倦梳头”更是描绘出一个目睹国破家亡，内心受到创伤，无心料理自己的女子。

李清照是我国古代文学历史上少有的女作家，有“千古第一才女”之称，她的作品，前期多些安逸生活，优美而富有生活情趣，后期则因背井离乡，作品多愤世感慨，悲伤而苍凉。

她的词之所以流芳千古，不单单只是因为她才华横溢，更是因为她作品字里行间透出一种崇高的爱国情怀，体现了她人格的伟大，有巾帼不让须眉之势。

翻阅她的词，我看到了一个与丈夫赌书泼茶，甜蜜自在的李清照，我看到了一个“人比黄花瘦”思念丈夫的李清照，我看到了一个写下“著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖”敢于反驳父辈，批判朝中的李清照，但这些都不是真正的李清照，真正的她，是写下了“生当作人杰，死亦为鬼雄”，有远大抱负的传奇女子。

闭上眼，我仿佛穿越了时空，在我面前的是个被“才藻非女子之事”所深深打击，身心都受到极大创伤的女子，独自一人在外漂泊，却仍旧一心向着国家的优良女性。

岁月的摧残，终究还是敌不过坚强的人格。

载不动尝不得的苦愁——读李清照《武陵春·风住尘香花已尽》有感载不动尝不得的苦愁——读李清照《武陵春·风住尘香花已尽》有感作者/810的老好人原诗：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

赏析：诗家不幸文章幸，也许正是因为不幸的人生，激荡了诗人最真挚的情感，让诗人在命运的磋磨中体会人生的大痛苦之后有大彻悟，将灼心的痛苦管注入深沉的文字，在内敛的笔墨中满蕴炽烈而感人的情感力量，震撼着、打动着每一位读者。

李清照无疑就是这样一位诗人。

她前期的词作，能展示她作为“古代第一女词人”的天才，后期的词作，却因为她的不幸，迸发了她词作的生命力。

我不是说李清照前期的词作不好，事实上就其内容和艺术魅力，前期作品都有许多可以欣赏、赞美的地方。

然而真正能够体现李清照风格的，能够表现她的词章魅力的，还就是她南渡后的那些融入了家国之痛的词章，那些融入了刻骨铭心情感的词章，那些满蕴着忧愤深沉，哀婉凄苦的词章。

无疑，这首《武陵春·风住尘香花已尽》（又另题为《武陵春·春晚》）就是李清照后期词作中能够体现她风格的一个作品。

写这首词的时候，李清照的处境已经非常不好了。

当此时，北宋已经灭亡，诗人流落到南方的金华（即浙江金华），丈夫在流亡过程中病死，财产损失严重（甚至于夫妻俩共同爱好的金石文物也散失殆尽），生活陷入困顿中。

而算算李清照的年纪，已经五十出头，在这样的孤苦无依中，诗人内心的痛苦、彷徨可想而知。

于是苦愁充斥了她整个身心，让她无法自拔，借酒消愁，借词消愁，不管是主动的还是被动的选择，都是她将生活继续下去的一个方式。

然而愁终究是消遣不去的，所以注定了这时乃至之后漫漫岁月的主情调。

全词用了很多物事进行正反衬托，最终凝结为诗人的愁，虽然曲折，却有千万钧的力量。

“风住尘香花已尽”，昨夜的暴风骤雨到这时后终于消停了，可是那些可爱的花却被风雨打落尘土，可是“零落成泥碾作尘，只有香如故”（陆游《卜算子·咏梅》），留下了它们的香气，混合在泥土的气味中，不能叫人愉悦，反而增添了许多感叹。

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