浅谈民族歌曲《孟姜女》的演唱处理
歌曲《孟姜女》在很多大型声乐比赛中被演唱者们广泛使用，之所以这首歌曲这么受欢迎，主要是因为这首歌曲有丰富的感情色彩，演唱时也有很大的难度。下面我对如何演唱民族歌曲《孟姜女》谈谈自己的几点看法。
演唱处理民族声乐《孟姜女》一、咬字、吐字
我国民族声乐艺术，无论是以前还是现在，都十分讲究歌唱发声语言的清晰动听，强调“以字行腔，字正腔圆”，在戏曲演唱中也有“千斤白，四两唱”的说法，民族声乐艺术首要的审美标准就是准确清晰的歌唱语言。歌唱者要清晰无误，准确纯正的依字行腔，就必须掌握咬字、吐字的艺术规律，根据歌词的词义与情感变化，进行细腻的行腔处理，丰富声乐的语调变化。
《孟姜女》是一首适合女高音演唱的大型音乐作品，属于高难度曲目，整个乐曲曲折回转，强弱、轻重、快慢、高低、收放对比鲜明。演唱时要注意协调统一，重点表现在哀怨委婉、凄厉悲苦。前三段要平稳缓慢，委婉柔和、清晰自如。抒情缓慢，连贯流畅的乐段演唱的吐字咬字宜处理得亲切，深情，字音圆润柔和，音音相连，字字相接，相线条一样连贯。口型不宜太大，换气轻巧自然，不影响字的断停。
第一乐段四个乐句的句尾字“春”“盈”“聚”“城”中，“聚”是单韵母“u”充当韵腹，没有韵尾。吐字的时候要加强母音的控制力，由于是窄母音，在不影响字义的情况下适合开大点，保持口型
稳定，不能在字音结束后闭口出音，影响字音的清晰度。其他三个句尾字“春”“盈”“城”的尾音收归鼻子音韵。收音时舌尖最后抵上痴龈位置，所谓“抵颚”，收音时嘴张开舌根抵软上腭，所谓“鼻穿”。两种手法均由鼻子收音。“线是相思，针是情啊”是此段情绪上的一个小高潮，“针”是鼻韵音，演唱时一定要在前一句做好准备，将声音饱满立体的唱出来。最后一句“絮进寒衣伴君行”旋律线条从低音连续小三度弧形上升到高音，从音乐上推动情绪的发展。在这里“寒”字的状态要积极兴奋，牢牢抓住头声，随后“衣”字才能轻松自如的唱出来。随着孟姜女感情世界的不断深化，音乐情况也层层推进。前三段由于大量的描述抒情性的乐句，字头的力度显然要轻柔，句尾的收音要“过文连句，到此委婉脱卸”“其声轻而圆”。前二段与最后两段无论是在感情上还是音乐上，都形成了鲜明的对比。最后两段，在感情上可以说是热烈，在音乐上，“千里送寒衣”的段落采用了中国戏曲板腔音乐中紧拉慢唱的摇板音乐，子少腔多。
二、呼吸
气息是发声的根之所在，良好的呼吸又是美好声音的基础。“歌唱时的呼吸运用是建立在自然呼吸基础之上的，只是它的活动量和活动范围较平时有所夸张，而且有意识的加强了控制力量。”为了得到一个美好动听的声音，先要找到最自然、最松弛、最深长的呼吸。有人提出“受气息控制的歌声才是声乐”，因此声乐界更有了“时间谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说。从中我们可以看出呼吸在
作品演唱中的重要地位。简而言之，解决好呼吸问题就等于在演唱中跨出了飞跃性的一步。
（1）吸气
吸气要自然，吸的深，吸的恰当，吸气有快慢之分，慢吸气就像“闻花”那样，舒展的、慢慢的吸；快速吸气就像被惊吓时“倒吸一口凉气”那样。总之，歌唱时的气息一定要深。
（2）呼气
歌唱时气息呼出，但要保持吸气的状态。结合作品《孟姜女》来说，它是一首由缓到快，又由快到缓，流动性很大的一首作品，所以，需要很长很扎实的呼气，只有得到了正确的呼吸支点，才可以得到有气息支持的声音。
（3）换气
换气要结合歌曲的行进速度，要换的自然、不急、不冲、不打断歌曲的连贯性、流畅性和要表达的情感。并且要做到换气积极、不抢、不拖，使曲目最终表现完整。
三、情绪及表演处理
声乐艺术注重情感的表达，在我国古代音乐论著《乐府传声》中已有明确的阐述：“唱曲之法，不但声之宜讲，而的曲之情为尤重”、“唱者不得其情，则邪正不分，悲喜之别，及令声音妙绝，而与曲调相背，不但不能动人，反令听者索然无味。”前人的经验总结用今天的话来表述就是音乐不仅是“声音的艺术”，也是情感的艺术，因此没有情感的歌唱，即使有很好听的声音也最多是质好的“发声
器”而已，不可称之为声乐艺术。
四、结语
随着时代的进步，有很多声乐作品被改编，《孟姜女》就是其中一首比较具有代表性的作品，为什么这首歌曲有如此顽强的生命力呢？是因为故事本身蕴含着极其丰富的思想内容，又运用民间极其喜欢的戏曲艺术形式表达出来，因此才能流传全国，遗产长存，经久不衰。改编后的《孟姜女》已经被一些大型声乐比赛所采用，因为改编后的作品可以使演员在台上表现的很全面。通过对《孟姜女》的演唱分析研究，可以更加完整、透彻的了解歌曲的主要思想内容，再结合平时所学的演唱技巧，更加完整的演唱出作品的精髓，同时，也可以对中国的历史文化进行一定的了解，提高自身的音乐文化修养。
参考文献：
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[2]修海林，罗小平.音乐美学通论[m].上海音乐出版社，1999.
[3]王丽娜，李占秀.歌唱表演中情感表现的美学原则.中国音乐，2003.
