电视谈话节目主持人语言模式及效果分析_以_面对面_和_鲁豫有约_的量化对比为例

谈话节目主持人的访谈艺术作者：王雨婷卞杰来源：《声屏世界》2013年第08期据统计，目前全国各级电视台谈话类节目将近200个。

在这些节目中，主持人的作用主要体现在对节目的整体把握，以及对现场观众情绪的调动。

优秀的人物专访节目和优秀的品牌节目主持人二者是相辅相成的。

好的人物专访节目打造了优秀的节目主持人，优秀的节目主持人又为人物专访节目带来了高收视率和品牌效应，二者是无法分割的。

善于倾听。

凤凰卫视的《鲁豫有约》，就是以主持人的品牌效应打造的精品栏目。

在节目中，鲁豫较好地把握了“倾听”的分寸。

她的主持如果单从表面上看，多是不动声色地倾听，只是偶尔插上几句话，似乎很简单。

但是，这静静的倾听中却体现出鲁豫的内在功力，正是这样的表现才营造了一种让被访嘉宾备感真挚、亲切的氛围，从而让情感像涓涓细流浸润观众的心田。

她的这种特点和被访的嘉宾搭配在一起，能恰到好处地营造一个独具鲁豫气息的谈话空间。

与王志总是居于被访者对立面不同，荧屏形象如邻家女孩似的鲁豫总是设身处地地顺着访谈者的叙述进行她的访问，较少质疑和交锋。

这样就容易与被访者进行真诚互动的谈话，让嘉宾自然放松，消除戒备心理，说出心中真正想说的话。

①把握时机。

当然，善于倾听固然重要，但是作为一个主持人更要善于把握时机，智慧地发问。

问话的技巧对于一个谈话类的节目主持人来说也是必修课。

就像《鲁豫有约》采访歌星毛阿敏那期，鲁豫一开始就开门见山地说：“直到昨天晚上其实我还挺担心的，因为我不知道你做了多大的准备，就是你准备对我讲多少。

因为我想，如果你来做我的节目，你心里应该会想到，我可能会问得很坦率。

”这段话，鲁豫说得真诚坦率，让原本可能设置了心理防线的毛阿敏也会为之打开心理闸门，敞开心扉。

对于鲁豫的话，毛阿敏说：“我知道你应该问一些比较尖锐或者比较坦率的问题。

”在谈话的过程中陈鲁豫直接谈到了她的“逃税事件”，而且直接坦白地问她在第一次风波之后，为什么又有了第二次？而对于毛阿敏的解释，鲁豫始终保持中立客观的态度，没有什么个人色彩的同情。

摘要:电视访谈类节目凭借其独特的呈现方式活跃于荧屏多年,这类节目通过主持人和嘉宾的谈话展现嘉宾的幕后生活、讨论现实生活的感悟等,以期达到大众传播的效果。

《鲁豫有约》和《可凡倾听》是两档收视较高的、具有代表性的电视访谈节目。

由于节目定位、设置及主持人性别、风格等多方面因素的影响,两档节目在话轮转换、反馈项目等诸多方面存在差异,也正是这些差异催生了两档风格迥异却同样为观众所喜闻乐见的节目。

主持人若想做好并提高一档谈话节目的质量,必然需要从会话理论、语言运用的角度对行业内的诸多节目进行分析探讨,以掌握语用策略,增强语言影响力,从而优化大众传播的最终实现。

关键词:电视访谈会话机制差异效用自1993年我国大陆开办第一个电视谈话节目《东方直播室》起,到1996年《实话实说》栏目的推出,谈话节目逐渐成为观众喜闻乐见的电视节目形式。

这类节目“把人们日常生活中私人谈话搬到电视这样的大众媒体上,借助人际传播来实现大众传播”(石长顺,2003)。

这些节目甚至还起着古老时代社区议事场的作用,人们在那里进行面对面的交流,讨论现实问题,交流闲闻轶事,或是谈论哲学、艺术和文学(斯克特,1999)。

如今国内的访谈节目以其独特的魅力活跃在电视荧屏上,经久不衰,《鲁豫有约》和《可凡倾听》就是其中典型的代表。

这两档节目之所以成功,一方面与其节目设置等传媒因素息息相关,另一方面,得益于其各具特色的会话机制。

为了便于讨论,笔者选取了两档节目对同一位嘉宾――吴秀波在相近时间段(《鲁豫有约》2011年1月4日,《可凡倾听》2011年4月3日)的访谈内容,将视频对话转写为文字材料,以作分析。

一、话轮持有的比较话轮是指会话过程中,说话者在任意时间内连续说出的一番话,其结尾以说话者和听话者的角色互换或各方的沉默为标志(刘虹,2004)。

在访谈会话中,人们一般会自觉遵守合作原则,形成如sacks所言的每次最少并且至多一个人说话的会话模式,表现为主持人―嘉宾―主持人―嘉宾……这样一个循环的话轮更迭状态。

收视对象”侧重于“增长见闻我谈你想，追求的是受众的思索”侧重于“展示人性关注新闻事件的背后人物的更愿意接受《面对面》”侧重于“共享情感”关注人物生活情感经历的受众更愿意选择《xx》，内容具体功能今天的创见，明天的改变”是这个节目一xx坚持的主旨观众可以从被访问者的言谈举止，感受到xx与主持人杨澜的xx交锋。

通过三十分钟时长，用镜头记录了被访问者精彩的一生，可以说是一部浓缩的人物传记。

以记者的形象出现，以采访的形式完成节目，观众在主持人与xx的话语交锋中领略到被访者的人格魅力，也获得了超越新闻事件本身的深层意义。

它以“说出你的故事”为节目宗旨，讲述了一个个感人至深的故事，展现访谈对象曲折的人生经历，一起见证历史、思索人生，直指人们的生命体验和心灵秘密。

一个聚集社会名流的电视xx表现形式主要从历史与人文的角度，针对政治、经济、社会、文化等各个方面的现象与热门话题，和世界各地、各行业的成功人士进行深入交流，畅谈其个人的成长经历，节目定位准确，视角独到，记录着人物特有的历史瞬间和事件的社会背景。

主持人王志和嘉宾通过一问一答展现出来的思想交锋，无疑最能吸引观众的眼球，观众往往能在二者的攻守之间享受到快感。

栏目中不设现场观众，通过由主持人转述观众问题的方式完成与观众的互动。

节目过程中大量的时间是在倾听，说话时间最多的也就是占总谈话时间的20%，最少的只占7%。

共享风格的“鲁豫有约”中，为了更加直接地使嘉宾与观众互动，节目设置了大量的、各个阶层和年龄段的现场观众，使得节目气氛更加火爆好看。

因为在现场就可以采访观众对嘉宾的看法，鼓励观众向嘉宾提问题，风格特色以精彩人物、精采话题为主要特色，关注人物的性格特征和独到见解，以历史的深度和xx，表现个体与社会的相互作用，寻找人类xx的光芒话题精彩，节目内容不仅紧紧围绕时事或专业，是以个人的经历、成败得失、人生百味体现人的xx和感悟，还深入探讨现象背后隐含的价值观念，思考社会和时代发生的变化；以独特的视角展现嘉宾的形象与性格，拉近嘉宾“质疑”风格更追求“时效性”的价值元素新闻和“人”是节目构成的关键要素。

电视名人访谈节目的主持风格比较研究——杨澜、许戈辉、陈鲁豫案例分析摘要：本文旨在通过新闻传播学文本内容量化分析方法，并结合电视谈访节目的理论知识，对杨澜《杨澜工作室》、许戈辉《名人面对面》、陈鲁豫《鲁豫有约——说出你的故事》三档电视名人访谈节进行比较研究，从而得出三位女主播的风格差异的规律与特征：杨澜为聚光灯式采访，访谈以辨论式为主，节目编辑风格表现为快速专业，跳跃动感；陈鲁豫为挖掘式采访，访谈方式如讲故事，节目编排风格为点到为止，沉静恬淡；许戈辉为导游式采访，采取一种感知式的访谈风格。

关键词：电视谈话；名人访谈；主持风格；文本量化；比较研究作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，杨澜的《杨澜工作室》、许戈辉的《名人面对面》、陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直倍受关注，受到不同阶层观众的喜爱。

从“三足鼎立”的同质性竞争的现象中，本文假定三位女主持人的风格个性差异是栏目成功的关键，运用新闻传播学中的文本内容定量分析方法，对三位主持人的节目案例加以实证解剖，研究得出变量主持风格的具体论点。

一、电视名人访谈的理论来源电视名人访谈属于谈话节目的形式之一，具有谈话节目的一般特性，即节目主持人邀请嘉宾或现场观众就各种话题展开轻松平等的交谈。

电视谈话这种形式的出现和盛行是社会进步的一种表现，体现大众传媒对个体话语权利的尊重。

[1] 谈话节目的目标是提供“谈话场”，给任何参与者说话——发表观点和意见的机会，体现一种平等民主交流的精神与新型的传受关系。

因此，电视理论学者黄匡宇认为电视进入全方位的“谈话阶段”。

相比之下，名人访谈是将采访对象锁定为具有一定知名度与特殊经历的个人，运用电视语言手段“为名人卸妆”，还原背后的真实，获得一些鲜为人知的故事与情感。

电视作为大众媒体，通过名人访谈节目，实现互勉、共鸣、励志、沟通、启迪、娱乐等社会功能。

二、电视名人访谈的节目定位《杨澜工作室》1998年1月在凤凰卫视正式开播。

《鲁豫有约》的倾听风格以《面对面》与《鲁豫有约》对易中天的采访为例我国的名人访谈节目，大致存在着两种类型：一种以央视的《艺术人生》、凤凰卫视的《鲁豫有约》等为代表，参与者由主持人、嘉宾和现场观众三部分组成。

另一种以央视的《面对面》、《高端访问》等为代表，通过主持人（记者）与嘉宾一对一的双向交流完成。

本文试图以前不久《面对面》和《鲁豫有约》对易中天的访谈为例进行比较分析，以期从两档优秀节目的个案对比中总结我国名人访谈节目的成功经验。

一、内容定位之比较在电视节目日趋同质化的今天，节目的内容定位越来越被人重视。

内容的定位就是塑造节目品牌，打造出节目有别于其他同类栏目的独特形象，增强栏目的核心竞争力。

"面对面"的主持人王志这样说：“我们相信，新闻是由人来构成、人来推动的，人永远是新闻的主体。

所以，我们试图用人来解读新闻，见证历史。

所以，我们渴望了解这些新闻中的人——他们知道什么？做了什么？为什么？所以，我们需要与他们进行面对面的交流，面对面的印证。

所以才有了‘面对面’。

”这一类节目的主持人通常是以记者的形象出现，以采访的形式完成节目，观众在主持人与嘉宾的话语交锋中领略到被访者的人格魅力，也获得了超越新闻事件本身的深层意义。

在对易中天的采访中，王志便充分发挥了记者这一角色功能，通过层层逼问、步步质疑来探寻事实真相。

诸如“为什么你现在最火？易中天的诀窍在哪里？”“为什么招致那么多非议呢？”我们不妨把此类节目归纳为注重“访”的“采访型名人访谈节目”。

相比而言，《鲁豫有约》则是一个开放式的访谈节目，它以“说出你的故事”为节目宗旨，讲述了一个个感人至深的故事，展现访谈对象曲折的人生经历，一起见证历史、思索人生，直指人们的生命体验和心灵秘密。

迄今为止，《鲁豫有约》已经访问了毛阿敏、汪国真、王军霞、张海迪、章含之等既有名气而又有特殊经历的人物，使他们敞开心扉，展开发自肺腑的诉说。

他们那光芒背后所经历的磨难、荣耀背后所饱尝的艰辛，常常让观众在繁忙的生活中涌现出瞬间的感动。

浅析电视访谈类节目主持人的语言技巧作者：杜昊章来源：《理论与创新》2018年第08期摘要：在电视访谈类节目中，主持人作为一个不可或缺的引导者在节目中扮演者着重要的角色，而能否演好这个角色的关键因素就是语言技巧的运用是否娴熟得当。

本文以《鲁豫有约》节目为例，对电视访谈类节目中主持人运用的各种语言技巧，具体的嘉宾、具体的情境、主持人不同的提问方式体现出的不同语言技巧进行了分析研究。

关键词：电视访谈类节目主持人鲁豫有约语言技巧电视访谈类节目，最早起源于西方广播访谈类节目，到目前为止该节目类型已经发展了将近五十年。

无论在什么国家、什么形式的电视访谈节目，它的节目核心都离不开主持人，主持人与嘉宾谈话时所展现的语言技巧，是一档电视访谈类节目能否成功的关键。

电视访谈类节目的现状“访谈”是人与人之间最基本的一种沟通方式，也是人和人之间的一种信息传递的方式。

电视访谈类节目通常由主持人、嘉宾在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流，它本质上属于大众传播活动。

目前我国的电视访谈类节目涵盖了多个领域的多个方面，虽然已经具备了即兴表达、真实性等电视访谈类节目的必备特征，但和国外所谓的“脱口秀”式访谈节目相比仍然具有一定的差距，这就需要我们去借鉴学习，结合中国观众的喜好和模式打造出真正意义上的“中国式脱口秀”。

主持人的语言技巧在电视访谈类节目中的作用想要制作一档成功的电视访谈类节目，主持人的语言技巧起着非常重要的作用。

它可以决定嘉宾“说”的多与少，决定观众“听”的乏与趣，还可以决定节目进程的快与慢，更能代表这档节目的主流价值观念。

让嘉宾“说”出来为了引导嘉宾“说”出来，电视访谈类节目的主持人首先应该使用亲切、轻松的提问方式，让嘉宾放松戒备和紧张心理，为接下来深入的访谈提供一个舒适的氛围。

其次，在访谈过程中，主持人应该“摆正”自己的位置，以旁观者式的倾听为主，适时的提出具有引导性、层次性的问题，来引导嘉宾表达自己的正确观点，并适当补充嘉宾语言表达不足的内容，得到嘉宾的好感和信任。

李昕泽《鲁豫有约》与《面对面》节目风格之比较发布时间:作者简介：李昕泽，女，吉林大学文学院新闻学专业.《鲁豫有约》与《面对面》节目风格之比较李昕泽（吉林大学文学院，吉林长春130000）摘要：本文通过对《鲁豫有约》和《面对面》两档节目的风格定位、主持人语言的运用、访谈对象的选择等方面的比较，分析了人谈类节目的特点，归纳出它们成为品牌类节目的原因。

关键词：《鲁豫有约》、《面对面》、风格比较凤凰卫视的《鲁豫有约》和中央电视台的《面对面》两档节目可谓是人物访谈类节目中的典范。

《鲁豫有约》的节目特点是寻访拥殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记方式，主持人鲁豫对人的关注为本被采访者进行心灵的对话。

凤凰卫视一直致力于沟通两岸三地甚至于整个大华语圈，具有全球的视野，再加上广泛的信息采集量和宽松的意识形态空间，受到知识分子青睐。

由王志主持的《面对面》节目则是追求的是用“人”来解读新闻，记录历史。

通过主持采访对象进行一对一长篇专访的节目样式，完成对新闻人物身上新闻性和新闻背后人的魅力的挖掘。

其实，人物访谈节目的形式很简单，一般是主持人与嘉宾两个人进行交谈，他们之间类似于记者和采访对象的关系，只是这种采访被比较完整的搬上了荧幕。

《鲁豫有约》节目由主持人、嘉宾、现场观众三部分构成有机互动的整体；而《面对面》则是主持人与一对一的交谈，节目现场没有观众参与其中。

这两档节目是我国电视访谈类节目中极具代表性的两种不同类型。

它们的节目时间大30至45分钟左右，如果采访对象所涉及的新闻背景和新闻事件较多的话，还会根据情况制作上、下两期。

可是只依靠两人的对话才能引起观众的兴趣呢？面对这样的问题《鲁豫有约》和《面对面》凭借着它们精准的节目定位和主持人独特的风格吸引着观众，们成为名牌访谈类节目。

1.《鲁豫有约》和《面对面》的访谈风格不同访谈类节目的风格直接影响着观众的评价，也是节目个性的显著特征。

我国电视谈话节目的问题与对策研究——以《鲁豫有约》为例我国电视谈话节目的问题与对策研究——以《鲁豫有约》为例在近几十年的电视媒体快速发展的大背景下，电视谈话节目成为人们生活中不可或缺的一部分。

作为一种重要的传媒形式，电视谈话节目不仅能够展示当下社会热点与文化现象，还能够传播人文关怀与社会价值观。

然而，我们也必须正视电视谈话节目中存在的问题，以便寻找解决的途径与对策。

本文将以《鲁豫有约》为例，对我国电视谈话节目的问题进行研究，并提出相应的对策。

首先，我国电视谈话节目中存在的一个问题是内容浅薄。

《鲁豫有约》作为备受瞩目的电视谈话节目之一，虽然吸引了大量的观众，却频繁遭受质疑。

观众普遍认为，该节目过于注重娱乐化的形式，谈话内容偏轻松而缺乏深度。

为了追求收视率，节目制作方常常选择一些明星嘉宾，而对于重要社会问题的讨论则往往只是一个简短的插曲。

这种过于浅薄的内容不仅无法满足观众对于思想与情感的需求，更无法真正发挥电视谈话节目的社会价值。

为了解决这个问题，首先应该调整节目的取材方向。

制作方该选择更具社会影响力的嘉宾，例如学者、专家、社会活动家等，使谈话节目具备更高的思想性和深度。

同时，在选题上要更加关注社会热点与实际问题，让观众从电视谈话节目中获得更多的启示和思考。

其次，我国电视谈话节目还存在激烈的言语对抗和争斗性表演的问题。

这一现象通常体现在对嘉宾争吵和矛盾的制造与放大上，为了吸引更多的观众，节目制作方不惜以争吵和冲突作为焦点，而无视对话的和谐与相互尊重。

这种争斗性表演的做法不仅无助于理性的思考与信息的传递，还会误导观众，导致错误的价值观。

为了解决这个问题，节目制作方需要更加注重对话的和谐与尊重。

他们应该为嘉宾提供一个平等和开放的讨论平台，鼓励他们就问题进行理性、充分的讨论与交流。

同时，制作方要加强对节目内容的把控，减少无意义的争吵和冲突，更多地关注对话的实质性进展，从而提高电视谈话节目的质量。

最后，我国电视谈话节目中还存在缺乏专业性的问题。

第4卷第05期 <4鎳谂认广电聚焦谈话节目主持人话语的构建研究-----以《鲁豫有约大♦一 EJ行》为例黄海(南昌航空大学，江西南昌330063)摘要:谈话类节目是一种电视节目形式，以面对面为载体，通过问答的内容导入，实现嘉宾信息的传播，以满足观众的信息需求。

谈话的载体构建，在于如何以“问”与“答”的有效创设，实现双方信息资源的导出，以引起观众的共鸣感。

本文立足对谈话类节目的理论研究，分析了谈话类节目主持人话语结构模式，并以《鲁豫有约大咖一日行》为例，从程序性话轮、实体性话轮和自启性话轮中，阐述了谈话类节目主持人话语的构 建策略，提高谈话类节目的主持效果。

关键词：谈话类节目；主持人；话语；构建中图分类号:G224 文献标识码:A文章编号：2096-5079 (2021 ) 05-0063-02—'前言近年来，谈话类节目受到观众热捧，央视的《面对 面》、陈鲁豫的《鲁豫有约》等节目，在社会上引起了强 烈反响，获得了观众的认可与喜爱。

谈话类节目以面对 面为对话为载体，通过问答的形式，让嘉宾信息能够在 谈话中传播，满足了观众的观看信息需求。

因此，谈话 类节目中，主持人对话语的把控与构建,直接关系到节 目的效果，考验主持人的功底。

《鲁豫有约大咖一日行》是一档成功的谈话类节目，采访场地设定在被采访者 熟悉的工作生活区域，以其特有的谈话风格及主持艺 术，成为谈话类节目的典型代表。

本文立足谈话类节目 主持特点，阐述了其话语构建的策略，为相关研宄提供 一定的参考资料。

二、谈话类节目主持人话语结构模式以面对面为载体的谈话类节目，是当前流行的节 目类型。

通过“一问一答”或“一问多答”的话语结构，形 成节目的推进。

如央视《对话》、陈鲁豫《鲁豫有约》等节 目，都是典型的谈话类节目，并从若干话题的构建中，形成问题与思想的回答，获得了观众的欢迎。

因此，从 谈话类节目主持人的话语中，探究其话语结构，是深入 研宄的重要基础。

从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目引言：随着媒体的不断发展，电视访谈节目在现代社会中变得越来越受欢迎。

这些节目通过采访名人、专家和普通人，提供了一个了解各种话题的平台。

本文将以中国两档著名的电视访谈节目《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》为例，从主持人风格、采访方式以及观众反响等方面，探讨现代电视访谈节目的发展与特点。

一、《杨澜访谈录》《杨澜访谈录》是由著名主持人杨澜主持的一档电视访谈节目。

该节目以深入的采访风格而著称，通过与嘉宾的对话，展现出深刻的思考和理解。

杨澜在节目中以平和、冷静的姿态出现，她善于引导谈话，用恰当的问题挖掘出嘉宾的真实想法。

杨澜非常重视与嘉宾的互动和交流，给人一种亲近感和专业性。

其次，《杨澜访谈录》以多元化的话题为观众提供了丰富的信息和观点。

节目内容涵盖了政治、经济、文化、社会等多个领域，旨在让观众获得深度的思考和启发。

杨澜还经常挑选一些具有争议性的话题，以及那些人们很少能接触到的人群，通过这些不同的视角和声音，为观众呈现出一个更加立体的世界。

然而，《杨澜访谈录》也存在一些争议。

有些观众认为，杨澜过于注重自身的影响力和话题的高度，偏离了节目主旨以及观众的需求。

此外，节目中的宣传成分也让一些人产生了反感。

而有人则认为，《杨澜访谈录》从嘉宾的选择到节目的制作都能够保持高水平，更愿意相信杨澜的采访风格和主持能力。

二、《鲁豫有约》《鲁豫有约》是由著名主持人鲁豫主持的一档电视访谈节目。

这档节目以其温暖、亲人的氛围而备受观众喜爱。

鲁豫以真诚、自然的形象出现在镜头前，她接触嘉宾时不事前准备问题，追求自然流畅的对话。

她善于众人敬仰的能力是将嘉宾暴露在她前面进而流露内心的真实面孔。

此外，《鲁豫有约》走亲近路线，她倾向于选择那些在娱乐圈和大众中广为人知的明星嘉宾，节目内容也更加轻松、轻松。

鲁豫会引出一些嘉宾有趣或者感人的故事，通过对话揭示出嘉宾们真实的一面。

《艺术人生》和《鲁豫有约》的对比分析宋静传媒08（2）220803018 摘要：现如今，谈话节目有很多，形式也日益多样化，各种风格的访谈节目让人们见识到了不同的名人或公众人物甚至普通百姓的人生故事，给人们带来了不同的心灵交流和感悟，对于这些访谈节目，我们进行了深入研究，下面就是以《艺术人生》和《鲁豫有约》为例，进行的对比分析。

关键字：访谈节目、主持人、艺术人生、鲁豫有约首先，《艺术人生》和《鲁豫有约》共同的特点有以下几个方面：1、主持人的明星化，就电视谈话节目主持人来说，他们应该说是介于名人与明星之间的一类“特殊人物”。

谈话节目经常被冠以主持人的名字，从某种意义上说颇有些明星效应的味道。

例如《鲁豫有约》，而朱军是中央电视台的著名主持人，也算是大家都知道的明星。

以主持人的名气带动节目的收视率，以节目声誉提升主持人的名声，两者相得益彰。

2、访谈对象的名人化，他们节目的访谈对象几乎覆盖了各个方面：政治、经济、文化、社会甚至娱乐。

其中，几乎每个被访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物抑或是名人，具有一定的代表性和标杆示范作用。

3、内容丰富多彩，嘉宾都有与众不同的故事。

每期节目所采访的嘉宾都有着传奇般的人生经历和特殊感悟。

观众在分享嘉宾的喜怒哀乐、人生经验的同时，对人生与社会产生思考与反省。

主持人和被采访者后方大屏幕在谈话间时不时的穿插着被采访者曾经的一些零散片花，这在一定程度上能够使被采访者更加投入其中，使台下观众产生某种共鸣。

其次，《艺术人生》和《鲁豫有约》的不同点有以下几个方面：1、在舞台布局上，《艺术人生》的背景总是挂上被采访者巨幅的照片，以经典的老照片为主，这就营造了一种怀旧的气氛。

在灯光的应用上采用紫色，淡蓝色的调和，使整个舞台看起来很舒服。

《鲁豫有约》则是整个演播室是个圆弧形，嘉宾和主持人坐在中间的圆弧形沙发上，灯光也很普通，但这些给人的感觉就像普通的朋友谈话一样，很有亲和力。

摘要：目前，国内人物访谈节目数量日益增加，节目内容也丰富多彩，继央视《艺术人生》、《面对面》开播之后之后各卫视纷纷开辟自己的访谈特色节目，比较著名的有安徽卫视的《鲁豫有约》、《非常静距离》，湖南卫视的《天下女人》以及江苏卫视的《人间》等等。

“提问”作为谈话节目主持人所必备基本业务能力，它的得当、精彩与否直接关系了一档谈话节目的质量，甚至生死存亡。

因此本文试以两档国内比较著名的经典谈话节目《鲁豫有约》和《面对面》作为研究对象，着重比较两位访谈节目主持人陈鲁豫和王志的提问技巧，以此对访谈节目中主持人的提问艺术进行研究。

关键词：访谈节目；提问艺术；风格《鲁豫有约》和《面对面》都是国内比较具有影响力的两档人物访谈节目，它们虽属同类节目，但是无论是从节目定位还是从主持人自身风格来说，它们都有很大的不同，各有千秋。

同其他电视谈话节目“群言体”的话语模式不同，人物访谈节目的访谈一般只介于主持人和嘉宾两者之间，是一种较为单一的谈话方式，节目的推进方式只依靠双方的语言交流，主持人和嘉宾之间形成一个“谈话场”，充分发挥这样一个“场效应”彩能够使节目好看，锁住观众的眼球[1]。

那么形式和现场相对简单冷清的人物访谈节目如何才能形成自己的“谈话场”呢？此时，“访”的作用就体现出来了，主持人需要通过巧妙而自然的提问方式来采访嘉宾，以此来引导和串联嘉宾进行“谈”的部分，挖掘嘉宾身上鲜为人知的事迹，满足观众的好奇和求知心理。

央视的《面对面》和安徽卫视的《鲁豫有约》就是在“访”即提问艺术上找准了定位，最终形成了自己的节目风格和主持人风格，最终获得了国内人物访谈节目的高收视成绩。

一、节目的定位不同导致提问方式不同节目的定位决定了主持人提问的落脚点，《鲁豫有约》是一个分享的访问节目：分享回忆，分享故事，分享心境，它的落脚点在人物，看重“显著性”的价值元素，通过寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话纪录，充满了人情味。

电视谈话类节目主持人的语言技巧——以《鲁豫有约》为例崔钰荻
【期刊名称】《新闻文化建设》
【年(卷),期】2022()8
【摘要】随着我国传媒事业的发展和电视节目体制的改革、创新,电视访谈类节目的发展十分迅猛。

十几年来,电视访谈类节目已经形成了自身独有的风格和特色,其
中最具代表性的、也是深受人们喜爱的一档节目便是《鲁豫有约》。

本文以《鲁豫有约》为例,简单分析电视访谈类节目主持人的语言技巧,使访谈类节目主持人能更
好地运用语言,使得节目的沟通更加成功和谐。

【总页数】3页(P151-153)
【作者】崔钰荻
【作者单位】黑龙江工商学院
【正文语种】中文
【中图分类】G63
【相关文献】
1.电视谈话节目主持人语言模式及效果分析——以《面对面》和《鲁豫有约》的量化对比为例
2.谈话类节目主持人的"倾听"艺术探析--以凤凰卫视中文台《鲁豫有约》为例
3.电视情感类谈话节目主持人语言特色分析r——以《鲁豫有约》为例
4.谈话类节目主持人专业素养--以《艾伦秀》和《鲁豫有约》为例
5.沟通电视与观众的桥梁——电视谈话类节目主持人的语言探究
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

电视谈话类节目中的女性语言——从《鲁豫有约》等节目谈起第一篇：电视谈话类节目中的女性语言——从《鲁豫有约》等节目谈起电视谈话类节目中的女性语言——从《鲁豫有约》等节目谈起上世纪90年代初，电视谈话类节目开始登陆我国电视荧屏，从1996年崔永元的《实话实说》开始，到现在十几年的时间，谈话类节目越发的兴盛，从央视到各地方电视台，你方唱罢我登场，气势之大，数量之广，让人不容小觑。

在国内目前的电视谈话类节目中，主持人采访嘉宾使用的语言已经逐渐的被女性化语言所垄断，而且这一趋势也已经超过了男女性别的界限，导致该类节目的男女两性语言失衡，呈现千人一面的情况。

那么，是什么原因造成了这种现象，女性化语言又到底好在哪里，这样发展下去对电视谈话类节目又是否真的有好处呢？一、电视谈话类节目中女性语言的优势所谓的女性化语言，不是纯性别意义上的语言，这是由女性语言的整体性决定的，女性化语言是指带有女性整体特征的语言群体，它区别于狭隘意义上的性别上的语言，所以，女性化语言是一个社会性的概念。

女性化语言在电视谈话类节目中发展迅猛的原因究竟何在？(一)信任感是主持人与嘉宾交流的基础“信任”一词在现代汉语词典里面的解释是“相信而敢于托付”，嘉宾接受访谈类节目采访，说出自己的故事，就是把自己的秘密托付给主持人，向社会大众传达，面向媒体公开。

作为大众传播媒介的一种节目形态，电视谈话节目是以大众传播的形式存在，但它以人际交流为基础，是大众传播与人际传播结合的节目形式。

既然是以人际交流为基础，那么交流双方就必须要在一个彼此信任的平台上，在交流、传播的过程中，主持人的语言是让嘉宾产生信任感的基础和来源，而女性语言细腻，能深入到被访者内心，让人产生信任度，增加信任感。

谈话双方一旦产生彼此的信任之后，谈话的基础也就被奠定了，在此基础上进行的谈话则清晰而深入。

《鲁豫有约》的主持人陈鲁豫一直以她清新的外形和主持风格颇受观众喜爱，其主持语言也是其致胜法宝，麻辣如李敖，面对鲁豫的镜头，也毫不避忌地谈论自己与胡茵梦之间二十多载的恩怨纠葛；沉稳似成龙，也敞开心扉说出有关“小龙女”的是非种种。