中国古典园林史部分
第一章绪论
1、园林的定义
2、第二阶段园林的特点：
3、奥姆斯特德，代表作：纽约“中央公园”。
他所从事的工作内容
4、“天人合一”“寄情山水”“崇尚隐逸”的含义
天人合一有三层含义：一、人是天地生成的，故强调“天道”与“人道”的相通、相类和统一。
二、人类道德的最高原则与自然界的普遍规律是一而二、二而一的，“自然”和“人为”也应相通、相类和统一。
三、“天人感应”说。
5、按园林基址的选择和开发方式的不同，中国古典园林分人工山水园和天然山水园。
6、人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。
7、天然山水园：建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。
8、按园林隶属关系分：皇家园林、私家园林、寺观园林（各自的定义）
9、中国古典园林的特点：一、本于自然、高于自然二、建筑美与自然美的融糅三、诗话的情趣四、意境的蕴涵
10、意境的三种表述方式
第二章园林的生成期
1、中国古典园林的起源形式：囿和台、园圃
囿是王室专门集中豢养禽兽的场所，与帝王的狩猎活动有着直接的关系（也可以说，囿起源于狩猎），是园林的起源形式之一。
2、为什么中国古典园林一开始就向着风景式方向上发展
3、社木、弛道
4、殷、周时的王、诸侯、卿士大夫所经营的园林，可通称为“贵族园林”，见于文献记载的最早的两处“贵族园林”
5、从囿到苑发展的建筑标志——台苑
如：楚国的章华台、吴国的姑苏台
6、秦代宫苑——兰池宫在生成期的园林发展史中的重要地位
7、上林苑中以植物命名的宫观建筑物
8、上林苑的特点：①上林苑是一个范围极其辽阔的天然山水环境；②上林苑内的建筑密度较稀疏；③上林苑是一座多功能的皇家园林。
9、建章宫的布局及一池三山、图
一池三山是中国古代宫苑建筑中常见的规划形式,通常表现为在一片水域中布置三座岛屿。
它起源于中国古代神话传说，在东海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，为神仙居所。
10、兔园
11、南越王御苑石渠及水池的布局
12、宫、苑的定义
13、东汉西园
14、袁广汉园梁冀的园圃和菟园
15、生成期园林的特点
第三章园林的转折期
——魏、晋、南北朝
1、“魏晋风流”。
2、《南方草木状》
3、邺城铜雀园、华林园（华林苑）、仙都苑
6、北魏洛阳城建设的意义
7、建业、建康的“华林园”
8、魏晋南北朝时期皇家园林的特点
9、私家园林从地理位置上私家园林有两种：建在城市里或城近郊的城市型私园——宅园、游憩园；建在郊外的庄园、别墅。
张伦园、玄圃、湘东苑、金谷园
10、城市私家园林的特点：①设计精致化；②规模小型化。
11、衣冠南渡
12、精舍: 早期的寺院，又叫“僧伽蓝”，简称“伽篮”。
一般由国王或富人施舍，规模较大，数量也很多。
汉译“精舍”，意思是佛向僧众说法的学园。
13、寺观园林的三种情况
14、《洛阳伽蓝记》中提到的寺观园林状况
15、寺观园林选址的三个基本条件
16、东林禅寺
17、曲水流觞：“曲水流觞”是上巳节中派生出来的一种习俗。
那时，人们在举行祓禊仪式后，大家坐在水渠两旁，在上流放置酒杯，任其顺流而下，杯停在谁的面前，谁即取饮，彼此相乐，故称为“曲水流觞”。
18、魏晋南北朝时期园林的特点
第四章园林的全盛期
——隋唐
1、隋唐时期园艺技术进步的体现
2、隋大兴城供水等的综合工程
3、西内、南内、东内图和主景
4、禁苑图和主景
5、洛阳陶光园图和主景
6、隋西苑
7、华清宫
8、九成宫
9、隋唐皇家园林的特点
10、“山池院”、“山亭院
11、归仁里宅园、履道坊宅园
12、唐代别墅园的建置，大致分三种情况：单独建置在离城不远，交通往返方便，风景比较优美的地带。
单独建置在风景名胜区内。
依附于庄园而建置。
①平泉庄
②浣花溪草堂
③庐山草堂（草堂的含义）
④辋川别业和嵩山别业
13、文人园林:士流园林之更侧重与以赏心悦目而寄托理想、陶冶性情、表现隐逸者。
推而广之，则不仅是文人经营的或者文人所有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润而“文人化”的园林。
14、白居易修建的四处私园
15、佛寺的园林或者庭院园林化的建置情况：如唐昌观、慈恩寺等。
16、水庭
17、绛守居园池
18、长安城内开辟的公共园林有三种情况：
①利用城南一些坊里内的岗阜——“原”；
②利用水渠转折部位的两岸而创为以水景为主的游览地——曲江
③街道的绿化
第五章园林的成熟期（一）
——宋代
第一节总说
1、宋代建筑和园艺方面的进展
2、山匠、花园子、花石纲
3、艮岳的造园艺术成就
①筑山园林掇山构思奇特，精心经营。
万岁山居于整个假山山系的主位，西边的万松岭为侧岭，南面的寿山居于山系的宾位，隔水体与万岁山呼应。
②置石经过优选的石料千姿百态，因此大量运用石的单块“特置”。
③理水园内形成一套完整的水系，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧等。
④动植物珍奇丰富，且成为景题对象，使皇家园林平添诗情画意。
植物品种丰富，包括乔、灌、藤本、水生、草本、药用、果树等等。
⑤建筑园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑布局大部分从造景需要出发，充分发挥“点景”、“引景”和“观景”的作用。
⑥假托道教风格，创设多样意境。
艮岳称得起是一座叠山、理水、花木……从属于自然景观。
4、琼林苑、金明池。
著名的“东京四苑”指琼林苑、玉津园、金明池、宜春苑。
5、临安的行宫御园：湖北岸的集芳园、玉壶园、湖东岸的聚景园、湖南岸的屏山园等；外城的德寿宫、樱桃园。
6、《洛阳名园记》中19处园林及对洛阳19座私家园林景观特点的描述
7、《梦梁录》、《武林旧事》中提及的私家园林
8、《吴兴园林记》中提及的私家园林
9、文人园林的风格特征
10、城市寺观园林：“天王院花园子”
11、佛教禅宗五刹位于西湖的有灵隐寺、净慈寺
12、南宋西湖湖山的布局和景观效果
答：西湖处在南、北两山的三面环抱之中，经过几代开发，在南宋相当于一座特大型公共园林，环湖一带的众多小园林则相当于大园林中的许多景点——“园中园”。
总的看来，小园林的分布是以西湖为中心，南、北两山为环卫，随地形等的变化，采取分段聚集，大体分为三段：南段、中段和北段。
南段的园林大部分集中在湖南岸及南屏山、方家峪一带，以行宫御园居多，私家和寺观园林也不少，随地形高低错落布置。
中段起点为长桥，环湖北行至钱塘门，到孤山。
孤山是中段造园的重点和高潮，与南段及中段滨湖园林高潮凝为一体，贯通全局之气脉。
北段自昭庆寺循湖而西，过宝石山，入葛岭，多为山地小园。
借助西泠桥畔的水竹院落衔接孤山，使得北段的园林高潮又与中段的园林高潮凝为一体。
总观三段园林的布置，各园基址的选择均能着眼于全局，因而形成总体结构上疏密有致的起承转合和轻重急徐的韵律。
长桥和西泠桥是三段之间的衔接转折的重要环节。
这许多皇家、私家、寺观园林既因借于湖山之秀色，又装点了湖山之画意。
保俶塔是湖山整体的构景中心，又起到总揽全局的作用。
西湖山水通体既有自然景观之美，而又渗透着以建筑为主的人文景观之盛，无异于一座优许许多多小园林集锦而成的特大型天然山水园林。
13、浙江南溪江苍坡村。
第六章园林的成熟期（二）
——元、明、清初
1、元明清在建筑和观赏植物方面的成就。
《花镜》是中国历史上最早刊行的一部花卉园艺学专著。
2、元代的大内御苑园林布局
3、明代的大内御苑：御花园（图）、慈宁宫花园、万岁山
4、明代的西苑
西苑总体布局：建筑疏朗、树木蓊郁，既有仙山琼阁之境界，又富水乡田园之野趣，犹如城市中保留的
西苑水面大约占园林总面积的二分之一。
扩建工程包括三部分内容：⑴填平圆坻与东岸之间的水面，圆坻由水中的岛屿变成了突出于东岸的半岛，把原来的土筑高台改为砖砌城墙的“团城”；⑵扩大太液池水面，奠定了北、中、南三海的布局；⑶在琼华岛和北岸增建若干建筑物，改变了这一带的景观。
5、清代的西苑
6、畅春园（图）
7、避暑山庄营建过程（结合清中叶、清末内容）
8、圆明园营建过程（结合清中叶、清末内容）
9、扬州影园
10、苏州拙政园
11、无锡寄畅园
12、北京清华园、勺园
13、张南垣、张然、张南阳的叠山手法及代表作品
14、计成《园冶》:《园冶》明末造园家计成著；主要内容为园说和兴造论两部分。
其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景10篇。
《园冶》是中国第一本园林艺术理论的专著。
15、李渔《一家言》（无心画，尺幅窗）、文震亨《长物志》中与造园有关的内容
16、香山寺、碧云寺
17、兰亭、什刹海、岩头村
18、元明清初时期造园活动特点
第七章园林的成熟后期
——清中叶、清末
1、三山五园
2、大内御园西苑的景观布局（图）
北海景观：
⑴琼岛南坡：顺治年间建成的永安寺。
景观特点：布局规整。
⑵琼岛西坡：地势陡峭，建筑物布置依山就势，配以局部的叠石显示其高下错落的变化趣味。
主要表现山地园林的气氛。
⑶琼岛北坡
地势下缓上陡。
建筑按地形特点分上下两部分。
⑷琼岛东坡
以植物景观为主，建筑密度最小；东坡主要建筑物是建在半月形高台“半月城”上的智珠殿。
总上可知：
琼华岛的总体形象：婉约而又端庄，尤其从北海的西岸、北岸一带观赏，整个岛屿由汉白玉石栏杆镶嵌衬托而浮现在水面上，岛的顶部以小白塔收尾，使景观达到高潮。
琼华岛不愧为北京皇家园林造景的一个杰出作品。
北海周边景观
⑴北海东岸
东岸景区包括自南向北的四部分：
第一部分，筑土为山，山上建云岫、崇淑二室与爬山廊相连。
第二部分，以水池为主体的小园林濠濮涧，水池用青石驳岸，纵跨九曲石平桥。
第三部分平地筑土山，以植物景观为主。
第四部分即画舫斋。
是一组多进院落的建筑群，作为皇帝读书的地方。
既有北方庭院浑厚持重的建筑风格，又不失江南园林柔媚细腻的点景特色。
总上可知，北海东岸景区四个部分自南向北依次构成山、水、丘陵、建筑的序列，是一个富于变化之趣，有起结开合韵律的空间序列。
新建和改建的共有六组建筑群：镜清斋、西天梵境、澄观堂、阐福寺、五龙亭、小西天。
各建筑因地形就势展开布置，利用其间穿插的土山堆筑和树木配置，将建筑作局部的隐蔽并联络为一个整体景观。
3、慈宁宫花园的景观布局（图）：
⑴规整式布局，建筑布置按主次相辅、左右对称的格局来安排；
⑵建筑密度较低，大小十一幢占全园面积不到五分之一；
⑶植物，古树参天，显示出一种严肃、清雅的气氛；另有松柏、槐、玉兰、海棠等。
4、建福宫花园布局（图）：
⑴以一个高大建筑——延春阁为中心，周围分布着楼、堂、馆、亭、台等园林建筑，曲折环绕、高低错落，变化有致。
⑵全部楼房均沿宫墙建置，目的是掩障宫墙，以减少园林的封闭感
景观特点：建筑密度高，没有水景，是以山石取胜的旱园
5、宁寿宫花园即乾隆花园布局（图）：
⑴总体规划采取横向分割为院落的办法，弥补了地段过于狭长的缺陷。
⑵建筑布局共分五进院落，每进院落的布局各不相同
6、静宜园——天然山水园
见心斋，是静宜园内最精致的小园林，也是典型的园中园。
7、静明园——是一座以山景为主、河湖环绕的天然山水园。
8、圆明园——平地起造的人工山水园。
园明三园景观特点：
（1）以水景为主，因水而成趣。
水面大、中、小有机结合。
三园都由人工创设的山水地貌作为园林骨架。
（2）建筑，总计一百二十余处，其中一部分具有特定的使用功能；建筑设计形式多样。
（3）叠山理水，与建筑形成有机穿插嵌合。
以求多样变化的形式。
（4）植物，以植物为主题而命名的景点不少于150处，约占全部景点的六分之一。
（5）圆明园还有个显著特点，就是大量仿建了全国各地特别是江南的许多名园胜景。
例，杭州西湖十景，连名称也一字不改地在园内全部仿建。
圆明园先后仿建的四处江南名园。
长春园的“西洋楼”，包括六栋西洋建筑物、三组大型喷泉、若干庭园和点景小品，沿长春园的北宫墙成带状分布。
绮春园园内共有景点29处，其中佛寺正觉寺是园明三园唯一完整保留下来的一处景点。
园明三园的景观布局：
①模拟江南风景的意趣，有的甚至直接仿写某些著名的山水名胜；
②借用前人的诗、画意境；
③移植江南的园林景观而加以变异，有些小园林甚至直接以江南某园为创作蓝本；
④再现道家传说中仙园琼阁、佛经所描绘的梵天乐土形象。
⑤运用象征和寓意的方式来宣扬有利于帝王封建统治的意识形态；
⑥以植物造景为主要内容，或者突出某种观赏植物的形象、寓意。
9、避暑山庄
避暑山庄中仿建的江南名园
总体布局：按“前宫后苑”规划形式进行规划。
宫廷区
宫廷区包括三组平行的院落建筑群：正宫、松鹤斋、东宫。
苑林区
包括三个大景区：湖泊景区、平原景区、山岳景区
（1）湖泊景区，人工开凿的湖泊及其岛堤和沿岸地带。
①整个湖泊由洲、岛、桥、堤划分为若干水域。
其中最大的是如意洲4公顷；
②建筑：在全园中相对建筑密度比较集中。
建筑布局与水域有机结合。
（2）平原景区
南临湖、东界院墙、西北依山，呈狭长三角形地带。
景观特点：①建筑密度较低；
②植物配置丰富。
（3）山岳景区
面积较大，占全园面积的三分之二。
景观特点：①以山体为主，各山峰形成起伏连绵的轮廓线。
②建筑布局，建筑密度低，起点缀作用，以突出山庄天然野趣的主调。
苑林区的总体布局：湖泊景区具有浓郁的江南情调，平原景区宛若塞外景观，山岳景区象征北方的名山。
10、清漪园（颐和园）——是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。
清漪园的景观布局：
⑴总体规划：以杭州西湖为蓝本，昆明湖的水域划分、万寿山与昆明湖的位置关系、西堤在湖中的走向及周围的环境都很像杭州西湖。
⑵园林布局特点：
以水取胜，宽广的昆明湖是布置景物的最好基础。
全园面积四千三百多亩，其中陆地面积仅有四分之一，水面积之大在北京诸园中是仅有的。
总体分：宫廷区、万寿山和昆明湖。
⑶景点分布：以万寿山脊为界分南北两个景区：前山前湖景区、后山后湖景区。
前山前湖景区：前山即万寿山南坡，前湖即昆明湖，占全园面积的88％。
①前山前湖景区景观轴线突出。
除中央建筑群构成的主轴线以外还在两侧设置了4条辅助的轴线。
五条轴线的安排控制住了整个前山建筑布局从严整到自由、从浓密到疏朗的过渡、衔接和展开，把散布在前山的所有建筑物统一为一个有机的整体。
该区域主要建筑，佛香阁，全园的中心，平面八角形，通高36.44米，是园内体量最大的建筑物。
②昆明湖，水面广阔，由西堤及其支堤划分为三个水域。
其中东水域最大，中心岛屿南湖岛以十七孔石拱桥连接东岸。
后山后湖景区，即万寿山北坡，山势起伏较大，后湖即界于山北麓与北宫墙之间的一条河道，称后溪河，占全园面积的12％。
后山后湖景区主要景点：惠山园（谐趣园）、苏州街
①惠山园，嘉靖十六年（1811年），改名为“谐趣园”。
位于颐和园内东北角，是仿照江苏无锡著名的寄畅园而建的（如图12）。
在园中自成一局，固有“园中之园”之称。
景观特点：声趣，因地势低洼，山泉汇入其中；楼趣，屋顶设计，所有建筑屋顶均采用“黑活”布瓦；桥趣，共有五座桥，以知鱼桥最为著名。
②苏州街又称“后溪河买卖街”，地处后湖中心地带。
11、成熟后期皇家园林的成就
12、苏州四大名园：留园、拙政园、网师园、狮子林。
13、退思园、郭庄、西泠印社、上海的豫园、南京瞻园、小盘古、个园、网师园、拙政园、留园、萃锦园、十芴园、粤中四大名园：顺德的清晖园、东莞的可园、番禺的余荫山房、佛山的梁园中的平面图及主要景点（主要厅堂、园中园等）
14、寺观园林：大觉寺、白云观、普宁寺、法源寺、古常道观、乌尤寺、黄龙洞、潭拓寺平面图
15、罗布林卡——藏族园林最完整的代表作品
16、成熟后期造园活动的特点
外国园林史部分
1、世界园林三大流派（1954年世界园林大会，杰里科G.A.Jellicoe提出）：中国系统（东方系统）、西亚系统、欧洲系统
3、古巴比伦——空中花园
4、试论伊斯兰园林的特点：伊斯兰园林是在气候，宗教，国民性这三大因素的影响下产生的。
它具有如下特点：
a) 多以波斯园林为蓝本，因气候干燥少雨，水成了庭园中最重要的造园因素：贮水池，沟渠，喷泉等各种设施支配了庭园的构成。
b) 伊斯兰教美学观念认为客观事物由形和色组成，强调规整几何形，表现在园林上为几何形（多为矩形），色彩鲜艳，这在王宫的庭园地毯上有集中的体现。
c) 布局简单，多为绿化庭园，风格亲近，精致，静谧，不像意大利园和法国园一样大量运用雕塑，却讲求图案，线条的优美，比例的精确。
d) 伊斯兰园林有四分园之称，由两条相交的水渠把庭园划分成四个部分，四段水渠象征伊斯兰教中的水、乳、酒、蜜四河。
e) 有许多园林也像意大利园林一样形成几级露台。
5、西班牙伊斯兰园林实例——阿尔罕布拉宫苑（Alhambra Palace）
6、狮庭——狮子宫庭院是阿尔罕布拉宫苑中最精致的一个庭院，建于1377年。
庭院东西长29米南北宽16米，四周是124根大理石柱的回廊。
十字形的水渠将庭院四等分，交点上有著名的狮子喷泉，中心是圆形承水盘及向上的喷水，四周围绕着12座石狮，由狮口向外喷水，象征沙漠中的绿洲。
7、印度伊斯兰园林实例——泰姬陵
8、意大利文艺复兴时期园林的特点：
意大利文艺复兴时期园林以台地园为典型代表。
花园依山而建，形成台地。
平面采用规则对称的格局，重视水景运用，使用常绿树修剪的植坛。
（意大利的地形为台地式，所以他们在丘陵地带的斜坡上造园林，首先可能会考虑将它设计成露台。
视斜坡的长度将露台相应的设计成数层，整体上呈现出显著的建筑式外观。
---意大利式造园也称为露台建筑式造园。
我们讨论它的的特征，从两个方面入手：立面特征与平面特征。
立面特征：露台是由倾斜部分和下方的平坦部分所构成的，视坡度的缓急，露台的宽窄、高低之分，形式不尽相同。
---台阶连以阶梯等，建筑物也被成称为了望台，根据不同的场地、地形、方位及其它因素，建筑常常也被置于露台的下方，而不是建筑的最高之地，有时恰好位于庭院的中央，有时位于庭园中最低凹处。
平面特征：从平面上看，意大利式庭园布局严格采用了规则对称的格局，而且庭园的对称轴必定是以建筑物的轴线为基准的，当然有时庭园的主轴线垂直后平行于建筑的轴线。
庭园细部通过轴线来对称地统一布置。
园门：十分壮观，门柱顶上装饰了各种形式的雕塑、装饰坛、花瓶等，柱身上还布满了雕刻。
露台：在平坦的地上将土堆成阶梯形状，用挡土墙围成。
在上面设置喷泉、种植树木等。
阶梯：阶梯的形式多种多样。
栏杆：建筑物的屋顶和阳台上使用的栏杆。
庭园植物：摆脱植物的情趣，逐步展示植物的个性美。
用柏科、冬青类、松科类的植物。
意大利处于热带的情形之下，所以采用常绿植物种植。
喷泉：意大利庭园的象征。
壁泉：设在挡土墙上的喷水。
阶式瀑布：这是一种让水呈阶梯状落下欣赏其动态美的设施。
池泉：是观赏水的静态美的设施。
雕塑与花瓶：依附在喷泉、栏杆、门柱之类上的雕刻设置；花瓶以及装饰盆等是用来单独装饰庭园一角，盆中栽种植物或空盆供人欣赏。
铺地：当时不太重视。
庭园剧场：从古罗马时代就将露天剧场引进庭园，庭园剧场一般以草坪为舞台，以整形树木做背景，周边用整形的树木围起来的。
卡西诺（casino）：别墅的主要建筑物，供家族成员及来访客人休养而建的设施。
）
追求形式的几何精确性，构图的几何关系，在园林中，决定美和典雅的是比例，用数学的方法把它制定成永恒的，稳定的规则。
反映着绝对君权之下的封建等级制度，园林构图强调分清主次。
中央轴线突出，统率全局，次要辅线辅助，共余部分服从轴线。
它的选址不同于风景特别优美之处，它们甚至多造在沼泽性的低湿地带。
它们大多属于王室园林。
常利用宽阔的园路构成贯通的视景线（透视线），展示恢宏园景。
多用面积很大的静水，有意欣赏它的反射，称为“水镜”。
园林植物多用阔叶树，长得密密一片，颜色较浅，作为花园的背景，有总体的效果，没有每棵树的个性。
主体轴线太多均从建筑物开始沿一条直线延伸。
轴线相交或结合处常有特别处理，喷泉与雕像。
法国的勒-诺特尔园林与意大利相比，具有典雅庄重的风格，它的形式可称为平面图案式。
花坛：有六种类型-刺绣花坛、组合花坛、英国式花坛、分区花坛、柑橘花坛、水花坛。
丛林：通常是一种方行的造形树木种植区有四种-滚木球戏场、组合丛林、星形丛林、V形丛林等。
树篱：是花坛与丛林的分界，必须高而规则，相互平行。
花格墙：用木或枝条等。
喷泉与阶式瀑布：得到大量应用。
水渠：是勒-诺特尔式造园的重要特征。
雕塑：往往被用来装饰庭园。
10、勒诺特尔的成名作是沃—勒—维贡特Vaux-le-Vicomte府邸花园。
这是法国园林艺术史上的一件划时代的作品，也是法国古典主义园林的杰出代表。
法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫Versailles。
整个建筑群包括宫前大花园、巴洛克式宫殿和放射型大道等三部分。
11、试论英国风景园林与中国古典园林的差异
英国园林与中国园林同为风景式园林，二者都以大自然作为创作的本源。
但前者是理性的、客观的写实，侧重于再现大自然风景的具体实感，审美感情则蕴含于被再现的物象的总体之中；而后者为感性的，主观的写意，侧重于表现主体对物象的审美感受和因之而引起的审美感情。
英国园林创作，原原本本地把大自然的构景要素经艺术地组合、相应于用地的大小而呈现在人们的眼前。
中国园林的创作则是通过对大自然极其构景要素的典型化、抽象化而传达给人们以自然生态的信息，它不受地段的限制，能于心中见大，也可大中见小。
也即英国园林是在“自然”中体现自然;而中国园林则是在“人工”中体现自然。
英国风景园中国古典园
建筑建筑在园中退避三舍建筑与自然相渗透融揉
植物再现自然之物的原本美欣赏植物的本身美，并在一定
程度上拟人化
布局原汁原味模仿自然，与天然风景无二，虽本
于自然，未必高于自然本与自然，高于自然，外师造化，内法心源
12、试述中国古典园林对欧洲造园的影响
18世纪中叶，正当法国资产阶级成为一个新兴阶级崛起的时候，它的启蒙思想家们从中国借用孔孟的伦理道德观念作为反抗宗教神权统治的思想武器；随着海外贸易的开展，欧洲商人从中国带回大量工艺品，传教士寄回大量描写中华文物之盛的文字报告。
这些，都在欧洲人面前呈现一种前所未知的高水平的东方文化，欧洲艺术的某些领域内因此而掀起了一股崇尚中国的热潮。
就在这个“中国热”的氛围中，通过传教士的介绍，欧洲人开始知道在遥远的东方存在着一种与当时风行欧陆的规整式园林和英伦三岛的英国式园林都全然不同的中国造园艺术，犹如空谷足音在欧洲引起公众的强烈反响，也引起欧洲一些造园家研究中国园林、仿建中国园林的浓厚兴趣。
由于他们的倡导和上流社会的推波助澜，在造园的实践活动中又渐渐产生了一种新的风格——英华庭园，时兴于当时许多欧洲国家的宫廷、府邸，尤其是英国与法国。
13、肯特的座右铭：“自然讨厌直线”。
14、Ha－hah：也称“隐垣”。
由布里奇曼首先使用，即在英国自然风景园中废除围墙，代之以水渠，游者到此不得跨越，因被阻止而大笑两声。
15、枯山水：是以耙出水纹的白砂象征溪流和海洋，布置石组象征山岳、涧壑、落瀑以及海中的岛屿，。
