1.鲁迅一生写作最多的是杂文，前期的有：坟，热风，华盖集，华盖集续编，四本杂文集。
后期的有：而已集，三闲集，二心集，南腔北调集，伪自由书，准风月谈，花边文学，且介亭杂文，且介亭杂文二集，且介亭杂文末编，十本杂文集2.胡乱是二十世纪中国写作和发表白话新诗的第一人。
他率先在《新青年》上发表了《白话诗八首》，1920年3月，他在上海亚东图书馆出版了他自己第一部也是唯一的一部白话新诗集《尝试集》，为中国新诗的大厦奠定了第一块基石。
3.周作文的美文无所不有，充分地体现了语丝派的自由随便，无所顾忌的创作态度和本人的广见博识。
他的散文并有“浮躁凌厉”“平和冲淡”二体。
就大体情况而言，1927年以前，二体并存，时相消长。
自纺成《永日集》后，周作文就沉溺于远离现实的“苦雨斋”中，抄古书，一味追求闲适趣味，大谈草木虫鱼，叛逆性顿减，而隐逸性渐增。
4.《生死场》是萧红的成名作品，它和萧军的《八月的乡村》，叶紫的《丰收》一起，被鲁迅编入特为他们创设的“奴隶丛书”，5.第一辑：旧锦囊。
一开始他的诗作明显显得孤独，抑郁，感伤气息浓重，《流浪人的夜歌》中那个幽夜茫茫中“要与残月同沉”的流浪人形象，正是诗人孤寂心境的艺术写照。
6.第二辑：雨巷，可以说是一个过渡，诗形多半整齐，注重音乐性。
诗人把他深沉的那份忧郁充分地浪漫化，诗化了，因而获得了广泛的好评，诗人也得到了“雨巷”诗人的美誉。
7.第三辑：我底记忆，八首诗，格律诗派影响已明显减衰，他开始站在淳朴诗风上来，如《断指》用亲切自然的日常说话调子，来表现对一位牺牲了的朋友的深切怀念，写得舒卷自如，质朴而潇洒。
8.1943年赵树理创作了他的成名作《小二黑结婚》，同年十月他又写了被誉为“解放区文艺代表之作”的《李有才板话》，他写的作品大多是农村中必须要解决的但又很难解决的问题，故他自己称“问题小说”，他成为著名的“农民作家”。
他是“山药蛋派”的杰出代表。
《李家庄的变迁》是赵树理的第一部长篇小说。
《邪不压正》是赵树理的问题小说中最值得注意的一部小说。
9.吴宓，梅光迪，胡先騄等，称为学衡派。
章士钊称为甲寅派。
10.狂人日记作为中国第一篇现代白话小说，以它彻底的反封建精神和现代意识，它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为新中国文学的开山之作。
11.呐喊：狂人日记，孔乙己，白光，药，故乡，风波。
药，揭示了民主革命中启发群众觉悟的重要性。
作品反映了辛亥革命没有启发农民觉悟，封建性的农村社会没有什么变动，依旧沉滞落后，似一潭死水。
12.《女神》时代，刚刚诞生的现代新诗还来不及为自己建立一个新的形象体系，新的诗歌美学还未确立。
在此种情况下，郭沫若在创建现代自由诗的同时对诗歌形式方面自由与限制的辩证关系还缺乏认识，故他把形式的自由强调到绝端的地步，过分地强调了感情的自然流露而忽略了外部形态的必要节制，造成有的诗一泻无遗，既散文化又缺乏诗味，这在新诗的草创阶段虽性难免，却影响了后来者许多诗作的过渡散文化和满足于感情直抒，却也是一个历史的事实。
13.郭沫若：女神，前芭，瓶，恢复。
14.《蚀》是茅盾小说的处女作，分为三个部分：幻灯，动摇，追求。
它是被作者本人称为“狂乱的混合物”，小说呈现了再现与表现的相融合的艺术技巧。
本来作者是想以客观的描述视角去再现在大革命失败前后一代小资产阶级的心灵历程的，然而由于一种炽热的情感驱使，又不得不使他在客观的描述基础上融入自己的主观情绪，这种自相矛盾的情绪在他以后的论文《从牯岭到东京》中表现得尤其强烈。
15.如果说《名优之死》反映了田汉作为一个浪漫主义诗人式的剧作家向着现实主义方向的逐步靠拢，体现了他用艺术暴露人生的黑暗方面的创作意愿，那么《南归》一类的象征剧便表明了田汉的浪漫主义情思与象征主义的表现方法的有机结合，是他早年“在这古神已死新神未生的黄昏”中，孜孜的要求那片新浪漫主义的乐土。
《南归》，正是田汉所追求的“清新芳烈”的艺术风格和境界。
16.曹禺的《北京人》在继承，借鉴，融会的基础上，创造了自己的诗的世界，体现了曹禺在戏剧美学上的追求和成就，《北京人》是曹愚创作道路上一个高峰。
17.《日出》潘月亭，陈白露，方达生。
18.陈白露的悲剧意义就在于它揭示了金钱统治的社会把一个年轻的女人副上自我毁灭的道路，激起了人们对黑暗社会的憎恶，让人们明白：人吃人的社会再也不能让它继续生存。
作家没有把陈白露的悲剧简单化，日出的成就也在于此。
19.四世同堂：惶惑，偷生，饥荒。
四世同堂在美国被称“好评最多的小说”，“不只是第二次世界大战以来另出版的最好的小说之一，也是在美国同一时期所出版的最优秀的小说之一”。
与一般小说题材的不同之处是，它并没有重复暴露日本侵略者的罪行，描写他们杀人放火，奸淫虏掠的劣迹，而是通过描写抗战八年期间故都北平的家家户户，每日每时都经历着的痛苦与屈辱的境遇和精神折磨，从而有力地鞭挞了那些疯狂的崇尚武士道精神的战争狂人和“有奶便是娘”的民族败类，代表中国人民发出了强烈的控诉。
20.汉园三诗人：何其芳，卡之琳，李广田。
21.新感觉派的作家：刘纳鸥，穆时英。
22.张天翼的小说始终贯穿着直面人生，展现世态，反暴虐，反虚伪，反庸俗的讽刺主题。
他讽刺了绅士淑女们用“礼义廉耻”装饰起来的不过是一个虚伪的讽刺主题。
23.张天翼，用他自己的话来说，“认真地看世界，认真地写”，不徒作激烈的空喊，不赶做趋时的作品。
正是因为这一特点，张天翼的写实讽刺小品虽然无法扭转三十年代初“革命加恋爱”公式作品盛行的风气，但却确实为文坛带来了一股清新的空气，为进步文学赢得了众多读者，可以说，张天翼是讽刺暴露文学思潮的先锋。
《华威先生》是蒋介石集团打进文化界和群众团体的中层人物的典型形象。
24.张天翼的形象是一个手里拿着显微镜，脸上还带着冷峭的笑容去审视生活的富于内心激情的作家。
25.1940年创作的短篇小说《在其香居茶馆里》，标志着沙汀小说在艺术上的成熟。
1941到1949年是他创作生产力。
沙汀的小说对中国现代讽刺小说作出了贡献。
26.萧红：生死场，北方人民对生的坚强，对死的挣扎。
27.黄河大合唱：洗星海，光未然。
28.1937年，夏衍创作了三幕话剧《上海屋檐下》，它标志着作者的剧作题材已经从历史转向现实，并自觉地运用了严谨的现实主义的创作方法进行的。
显示了夏衍的艺术上的成熟。
抗战后的《心防》《法西斯细菌》。
29.解放区的小型秧歌剧：兄妹开荒。
30.孙梨：荷花淀，嘱咐，光荣。
31.春明外史，金粉世家，啼笑姻缘。
抗日的烽烟点燃了张恨水的心灵怒火，他说在国难时期，要尽一点鼓励民气的责任。
他在《弯弓集》《八十一梦》更深一层的涵义是，不仅要鼓舞人民去抗战，而且还要人民看清还有一些消极抗日和大发国难财的豪门在毒辣化抗战的氛围。
八十一梦是社会讽喻小说，它以梦幻的形式，参照《西游记》《镜花缘》《儒林外史》近代谴责小说的笔法，站在清贫市民的立场上，讽刺国民党贪官污吏以大后方的纸醉金迷的腐朽丑恶的生活。
从这些梦幻中我们看到了作家对现实越来越清醒的认识。
如果说《八十一梦》是借助于梦幻的形式来进行尖锐的讽刺，那么《五子登科》是直接从现实生活中汲取资源与灵感。
他是中国现代文学史上，成就最多的通俗文学大师。
32.论语派的代表人物是林语堂，33.沉钟社是在“浅草社”的基础上发展起来的，主要有陈翔鹤，冯至等。
34.弥酒社：胡山源，顺应灵感和无目的的创作。
35.未名社：由鲁迅发起，有台静农，曹靖华。
36.语丝者：鲁迅，周作人。
37.林语堂：还乡记。
师陀：果园城记。
38.张爱玲不仅以够古今中外的优秀传统融为一炉，而且可以将纯文学与通俗文学融为一炉，将小说推向大俗与大雅的境界，从而形成自己独特的魅力。
39.倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社40.周作人：自己的园地，雨天的书，谈龙集，谈虎集。
41.冯文炳，后改名为废名。
他在以鲁迅为代表的乡土文学的写作道路，开辟了田园小说的别一支派，为中国现代乡土小说，抒情小说作出了独到的贡献，对后起的沈从文也起到了很大的影响。
42.田园山水之美与人物性情之美相得益彰，是废名小说的一个重要特色。
他以大量篇幅自名景观于人事描写之中，把景物人化。
43.废名的小说中，这种对于乡情魅力的描写在他另一些描写劳动少女，描写古朴乡野的作品得到了充分的艺术表现，《竹林的故事》就是其中的代表。
《桥》堪称诗化小说的成功之作，尽管它在一定程度上有些超然物外。
44.意境冲淡而诗情浓郁，是废名小说审美世界的基本特征。
他把握了东方艺术诗意美的精魂，与传统艺术声息相通，自觉地把小说当成诗，当成唐人绝句来写，追求独特的意境独特的神韵。
45.李金发的实验象征主义创作的诗集是：微雨。
46.《日出》的时代背景是三十年代初。
47.戴望舒将二十五首诗能够代表他的诗作的变化的名称为：灾难的岁月。
48.鲁迅是中国散文诗的最早的创造者。
49.上海屋檐下，描写了匡复，林志成，杨彩玉三个人之间的故事。
揭示了黑暗社会是造成家庭婚姻悲剧的主要原因。
50.夏衍：赛金花，秋瑾传，心防，上海屋檐下，法西斯细菌。
在上海屋檐下中，杨彩玉曾和匡复结合，当匡复被逮捕后，她又嫁给了林志成，当匡复出狱后，他和好友林志成和曾经的妻子杨彩玉相见，陷入极大的难堪的痛苦中。
从而对那个黑暗的社会和国民党的反动统治提出了控诉。
51.老舍作品中唯一的爱情小说是《微神》，他说“作职业写家的第一炮，是我的重头戏的作品是《骆驼祥子》，从某种意义上来说，老舍的小说只有一个主角那就是“北京”。
标志着老舍幽默风格成熟的作品是《离婚》52.虎妞有感情真挚的一面也有自私冷酷的一面。
它是一个典型人物。
53.祁瑞宣是四世同堂中的描写得最有深度的人物是一位温雅自然的知识分子，七七事变后使他失去了往日的沉静，家与国的矛盾使他处于极度的惶惑中，他不愿意留在北平做亡国奴，但作为长孙当家人，他觉得自己有义务维系这个四世同堂的家庭，又不能够离家出走，他知道不能做些大事，只有苟且偷生，内心痛苦万分，最后他终于从痛苦中挣脱出来，做出许多有利于抗战的事情。
54.虎妞的复杂性，在于看到她随着社会地位的变化，思想在逐渐变化，和祥子的关系民在变化。
用固定眼光看，就无法解释为何虎妞之死对祥子精神会有如此巨大的打击。
55.祁老者，老一辈市民的觉醒是民众普遍觉醒的一个标尺，这也是这个形象的意义。
56.冠晓荷和大赤包是一对民族败类，最后大赤包死于狱中，冠晓荷被活埋，体现了作者的憎恨之情。
其中一个民族败类：祁瑞丰。
钱默吟代表了中华民族文化的主流。
57.对鸳鸯蝴蝶派作出批评最深的一个学派是：文学研究会。
58.对“爱”与“美”的玄想，从一开始就成为五统照文学创作追求的中心。
《山雨》是王统照最重要的长篇小说。
59.冯至的《十四行庥》是中国十四行诗成熟的一个标志。
也代表着十四行体的在中国的最高水平和成就。
