《中国书法艺术修养》整合题库—判断题B65、笔画少空白多的部分称“实”。
(虚)(×)117、半熟宣就是用熟宣传加工而成。
(生宣)(×)134、不同的作品幅式其章法也要求不同。
(√)C27、传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。
(√)90、陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆。
(故宫博物院)(×)94、《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑。
(√)115、传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。
(√)127、传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。
(√)103、草书、行书、楷书皆脱胎于隶草,但草书最迟。
(×)D23、《大盂鼎》笔画疏朗,廋笔校对。
(× )16、大篆也称秦篆。
(× )22、帝乙帝辛时期甲骨文书风雄浑。
(× )32、《多宝塔》就是颜真卿晚年作品。
(× )105、地上作书,书写大字宜用蹲着的姿势。
(√)111、单款指只写上款。
(下款)(×)141、大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。
(×)126、邓石以隶法作篆,突破千百年来隶篆的藩篱。
(√)129、东汉早期,早在墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗(中后期)(×)G44、工约善其事、必先利其器。
(×)H6、会意就是汉字的基础。
(×)7、汉字就是“物象之本”。
( √)17、横稍向右上倾斜就是楷体与隶书的区别之一。
(√)75、《翰林要诀》就是明代的书法理论著作。
(×)86、汉兴而有草书。
(√)1黄庭坚草书单字结构奇险,一改圆转流畅的草书笔调。
(√)J20、甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本要素。
(√ )21、甲骨文在盘庚武丁时期的风格就是书风柔弱。
(×)36、晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。
(√ )51、甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的意味。
(×)57、甲骨文的形体已经严格定型。
(尚未)(×)72、甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本元素。
(√)76、甲骨文尚未形成基本写作章法。
(已经)(×)77、《祭侄文稿》用笔古朴浑厚,以侧锋为主,偶出圆笔。
(中锋)(×)96、甲骨文的笔画大多平直瘦硬,挺拔峻锐。
(√)108、金文跨越的时间很长,从殷商直至春秋。
(√)K48、开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。
(× )41、康熙喜赵、乾隆好董。
(×)113、款文的字一般以小于正文为好。
(√)118、楷书的收笔方式有藏锋与露锋两种。
(√)114、柯九思的绘画以“形似”著称,擅画竹。
(神似)(×)102、楷书书写时,行笔均以中锋为主,侧锋为辅,中侧想破。
(√)136、款的下部一般与正文底部齐平。
(不宜)(×)L46、历史上形成了四大制笔中心。
(×)24、隶书兴盛于汉代。
(√)26、隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。
(× ) 28、《礼器碑》就是西汉隶书的杰出代表。
(×)53、隶书的用笔提按,转折丰富。
(√ )58、礼器多以钟为主。
(鼎)(×)62、《礼器》肃括、《史晨》清超。
(清超、肃括)(×)73、隶书的主要特点就是由篆书的圆曲变为方直。
(√)80、李邕就是行书豪放派的主要创作者之一。
(√)85、临习金文宜故作颤抖以取艰涩之意。
(切忌)(×)79、《临池心解》称:“避,回避也”。
( ×)112、隶书的诞生晚于小篆。
(√)106、《李白忆旧游诗卷》现藏于法国卢浮宫。
(日本东京)(×)M39、明代帖学盛行。
(√)49、毛笔用毕后一般应平置。
(× )10、毛笔就是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。
(√)69、毛笔的书写姿势分坐、立。
蹲三种。
(√ )84、墨就是用植物油或松树枝烧出的烟末调入胶与香料制成的。
(√)128、明受,仙居人,国清寺僧。
(三学寺)(×)72、潘天寿最擅长的书体就是楷书。
(行草)(×)Q42、清朝中期以后,碑学衰落、帖学盛行。
(×)43、清代碑学发轫于考据学。
(×)25、秦隶书完全摒弃了篆书意味。
(×)14、楔形文字至今仍在两河流域使用。
(×)83、清明中期以后,碑学衰弱,帖学盛行。
(帖学、碑学)(×)87、青铜器铭文中的“阳文”为“识”。
(√)R9、人的内心情感也能在中国书法中表现出来,其她民族写字就是没有这种境界的。
(√)88、人的内心情感也能在中国书法中表现出来,其她民族写字就是没有这种境界的。
(√) S30、盛唐时期就是中国书法最为辉煌灿烂的时期。
(× )31、隋唐就是楷书的中兴时代。
(√)50、三国时期才有松烟烧制成的墨。
(×)35、宋人书法在楷书上不及唐人,然以行书胜之。
(× )1、书法就是中国传统艺术的象征。
(×)3、书法就是最纯粹的中国本土艺术。
(√)8、《说文解字》作者就是刘向。
(× )55、生宣的制作过程加入明矾。
(熟宣)(×)64、宋代于草书卓有大家者唯王庭坚一人。
(√ )59、《散氏盘》以变幻莫测,神奇诡秘的风格著称。
(√ )71、书法就是中国传统艺术的象征。
(√)92、《书断》列孙绰书法为第三等。
(第四)(×)109、宋四家唯蔡不擅行书。
(×)98、生宣适合书写较为精到,字形较小的字体。
(×)124、宋朝佛教盛行,楷书抄经成为职业。
(唐朝)(×)139、书法创作用墨以墨汁较为方便,练习则以墨锭研磨为好。
(×)133、隋唐就是楷书的成熟期。
(两晋)(×)140、“世、山”两字三竖成上合下开之势。
(×)T33、唐代草书以晚唐狂草最能标榜气势。
(×)54、唐朝就是中国书法最为辉煌灿烂的时期。
(×)W91、王铎草书的一大特色就是“飞腾跳掷”的笔势。
(√)135、《吴兴赋》书法为赵孟頫所写,内容由她人所撰。
(自己)(×)132、王羲之的行书有一种湿润疏朗的风韵。
(√)X13、西方古典绘画艺术追求造型的科学准确,色彩写实逼真。
(√ )18、行书就是楷书的流动写法。
(√)19、先有文字,然后才有书法史的开端。
(√ )52、小篆保存着古代象形文字的明显特征。
(×)60、小篆之称就是相对大篆而言的。
(√ )61、西汉刻石传世很少,仅见二十余种。
(十余)(×)67、闲章常铃于作品的前面。
(√ )70、相对于六国使用古文,秦国则通用隶书。
(√ )74、行书之体常意多于法,最能表达人的情感。
(草书)(×)81、悬腕就是手腕及肘部都悬空,也叫悬肘。
(×)97、郗愔就是王献之妻弟。
(√)100、西汉碑刻书体属于古隶为主,波挑含蓄。
(√)125、《熹平石经》被康有为推为逸品。
(石门颂)(×)Y47、硬毫蓄墨量饱满。
(×)37、元代就是书法取法晋唐、复古为革新的时代。
(√)34、杨凝式就是唐代著名书法家。
(√)56、砚不仅具有实用价值,而且具有极高的观赏价值。
(√ )95、《雁塔圣教序》就是智永老年时所书。
(褚遂良)(×)99、也分为生熟两类。
(√)138、一般来说,处于中宫位置的笔画应紧凑,不可松散。
(√)Z2、在中国艺术史上,书法就是其次取得重要艺术地位的。
(× )4、转注不就是汉字的成字方式。
(× )5、指事就是属于“六书”的一种。
(√ )11、中国传统书画艺术在审美内涵上同西方绘画艺术就是一脉相承的。
(× )12、中国书画艺术不求形似而求神似,追求气韵生动。
(√ )15、篆书保持着古代象形文字的明显特点。
(√)29、章草即“隶书之捷”。
( √ )45、中国在远古时代就开始使用毛笔。
(√ )38、赵孟頫,字鲁直。
(× )40、祝枝山以小楷、篆书成就最高。
(× )66、篆书大多字形偏长,应以纵势贯穿来布局。
(√ )68、在中国艺术史上,书法就是其次去的重要艺术地位的。
(×)63、《张迁碑》就是元代发现的。
(明代)(×)78、中锋的点画特征就是,两边齐平,圆浑饱满。
(√)82.郑虔与白居易为诗酒友。
(杜甫、李白)(×)89、在结字中,笔画一般就是小让大,右让左。
(左让右)(×)93、湛然,俗姓吴,被后世尊称为天台宗九祖。
(×)107、郑虔草书成就与怀素媲美,高于张旭。
(张旭、怀素)(×)110、在字中,笔画排列要疏密相间,巧妙安排。
(√)116、张旭草书在书写上采取奔放、写意的抒情形式。
(√)119、左右有直,宜左展而右收。
(左收而右展)(×)122、磔笔锋开张也。
(√)101、《苕溪诗帖》所书为米芾自撰诗。
(√)104、在写法上,《阴符经》略近《雁塔圣教序》。
(√)120、《苕溪诗帖》反映了米芾青年时期书法的典型面貌。
(中年)(×)121、张廷壁就是明代书法家。
(√)123、篆书的小篆化与篆书的隶篆化就是先后发生的。
(基本上就是同步发生的)(×) 137、在字中,笔画排列要疏密相间,巧妙安排。
(√)130、篆书的线条少提按顿挫,无方折笔。
(少)(×)131、真正以行书入碑,并以行书名世的就是赵孟頫。
(李邕)(×)。
