浅析我国乡村题材绘画的变迁

主人 ， 主人翁意识 强烈 。 毛主席在延安文艺座谈会上 的讲话 中就 明确提 出 ， 文艺工作者要 为工农兵服务 ， 反映在艺术作品上就是 要适应广大农 民的需求 ， 艺术作 品要通俗易懂 、 要 大众化 。 建 国后 至文革前期 ， 这段 时期 的绘 画作 品继 承了延安时期
民的幸福和满足 ， 而是把真实 、 自然 的乡村原貌还原 出来 。其 中
迁。
关键 词 ： 乡村 题 材 ； 绘画； 变迁
中图分类号： Ｊ ２ １ ３
一
文献标识码： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ５ ） ２ ６ — ０ １ ７ １ — ０ １
、
建国前期 乡村绘 画的现状
另一种是艺术家描写贴 近百姓生 活、 具有时代特征鲜明的 、 爷》 、 罗工柳刻画 的《 延安人》 等农 民形象 画 ， 画家运用 了强烈 的
摘 要： 乡村题材绘 画最早 出现在尼德 兰 ， 它是伴 随着乡村城 市化的进程发展 起 来的 ， 在农业 文明与工业文 Hale Waihona Puke Baidu的对 立转化
中乡村题材绘画在 内涵和表 现手段上 不断发 生变化 。 近代 以来， 西方强势文化 的入侵 ， 特 别是鸦片战争之后传统的 中国 乡 土社会发生 了破 坏和解构。西画传入 中国， 伴 随着 中国农业社会 的冲击和 近代 以来城 市化的发展 ， 中国的 艺术 家们以强烈 的社会责任感 关注广大劳动人 民的生活状态 ， 梳 理和寻找 着 当代全球化 语境下对本 民族 艺术的发掘和再造 ， 探 索着 乡村 题材绘画在新时期所体 现 出的文化精神 内涵。本 文以 ２ ０世纪 以来 中国重要 的历 史节点为线索 ，探讨 乡村题 材绘 画的变
面。
马 大 在 ２ ０世 纪建国前期风雨 如晦的年代 ， 战乱频 繁 ， 多数农 民 反映 乡村现实生活的作 品 ，有王式廓所 画的人物形象 画 《
离开 家园颠 沛流离 。这个时期一部分艺术家满怀强烈 的报 国意
描绘 出新时期农 民憨 厚质朴 、 体格 健康 、 自信幸福 的 识 留洋归来 ， 他们把真正的油画艺术 带人 ， 正好 与我 国封建社会 个人 感情 ， 的危机和城市 化进程 同步。在 ２ Ｏ 世纪 ３ ０年代 出现 了较早 的刻
的价值和人性 的追 问和 呼唤 。９ ０年代 ， 还 出现 了面对改革开放 城市化进程加 快 ，画家对过去农村 田园牧歌式生活 的怀 旧和 向
的大众化艺术“ 革命美术 ” 的形式。乡村题材的绘画因其色调 明
快， 色彩强烈 ， 能够作为一种 比较实用的传播 媒介发挥宣传画 的 作用 ， 成为了遍布 乡村 和城市 的时 尚。 这个 时期 的油 画作 品的 中
画农 民形 象的作 品 ， 有王悦 之作 的《 弃 民图》 ， 他描绘 了当时中国 业工人不断失 业 ， 大批农 民流人城市 ， 形成无业 流民。画家描绘
一
２ ０ 世纪 ６ ０至 ７ ０年代 ， 反应 乡村农 民生活的风俗画也受 到 这个 时期 乡村绘画的模 式 ， 如他所作的《 天安 门前 留个影》 ， 表 现
著名 的作品《 金 色季节》 ， 他们都通 过表现农 民耕耘 劳作 的喜悦
场面 ， 转化 为诗意 的政治理想 ， 对大众产生深刻的影 响。
都 是表 现艺术 家描绘 广大农 民生 活在水深 火热 中的苦难 和不 幸， 以此来唤起人们对 自身命运 的感 知和对弱者的同情 ， 体现 出
强烈 的人道 主义情感 。
心任务是反映政治 ， 表 现 重 大 的 历 史 和 社 会题 材 。 有 表 现 领 袖 关
自然经济 的解 体 ， 在 帝国主义 的高压 下 ， 民族 工业 艰难发展 ， 产 政治 的影 响，以孙滋溪为代 表的红光亮对人物 的描绘方式成 了 了穷 困潦倒 的弃 民形象 ， 图中老者 衣着褴褛 ， 表情愁苦 ， 无精 打
略下我国农 民生活在苦难和伤害 中的同情 。另一 幅作 品是唐一 日战争期 间祖孙俩相依 为命艰难生存的悲惨 境遇。 这个 时期 的油 画作 品属于早期在 我国出现 的乡村绘 画 ， 大
了这个时期幸福 自豪的农民群体像 。还有 吴作人 画的 《 农 民画 真实 描写 ， 也是 对乡村绘 画民族化 、 大众 化的积极实践 和探 寻 。
和韦启美 的代表作《 模范饲养员》 ， 是这个 时期对农村生活 的 采的拄着 木棍 ， 左手挽着讨饭的竹篮 ， 表现 了画家对帝 国主义侵 家》 千年土地翻了身》 和朱乃 正 禾所作 的《 祖与孙 》 ， 作者 以简单 、 质朴 的风格 ， 主要 描绘 了在抗 另有描绘重大题材的董希文创作 的《
以罗 中立 所作的《 父亲》 一 画为突 出代表 ， 画家真实地反 映个人 的思想和情感 ， 描写 的是农 民在奉献 与所得之间的巨大差别 ， 寄 托 了画家对农 民的怜悯 和同情 。 另一幅是 陈丹青所作 的《 西藏组 画》 刻 画的是藏族农 民原汁原味的生 活状态 。 还有就是何 多苓 的 油画《 春风 已经苏醒》 ， 采用了怀乡写实的风格 ， 代表 了画家对人
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艺 术 画 廊
浅析 我 国 乡村题材 绘 画的变迁
何 燕 ’张延 东 ２
（ １ ． 曲阜师范大学 ， 山东 日照 ２ ７ ６ ８ ２ ６ ； ２ ． 山 东水 利 职 业 学院 ， 山东 Ｅ ｌ 照２ ７ ６ ８ ２ ６ ）
一
三、 ２ Ｏ世纪 ８ ０至 ９ ０年代乡村绘 画的个性化
在这一时期 ， 社会对文革极左思想的批判和反思的环境下 ，
些艺术家走出旧有的意识形态 的束缚 ，不再概念化 的描绘农
二、 ２ ０世纪 ５ ０至 ７ ０年代 乡村绘画的大众化
建 国后 ， 国家经济基础 薄弱 ， 百废 待兴 ， 城市化进 程并不 明 显， 为了稳定生产国家严格执行城 乡两元化格局 。 农 民翻身做 了