《画里阴晴》教案一、导入新课一个人对天气的感受往往是因人而异的，有人喜欢阳光明媚的晴天，有人喜欢烟雨蒙蒙的雨天。
不知道在坐的各位同学对天气的阴晴有什么样的感受，大家一起来谈谈，说说你为什么喜欢晴天，为什么喜欢雨天。
学生谈论，发言。
看来大家对阴晴都有自己的见解。
下面我们来看看著名画家吴冠中先生他对阴晴有什么样的感受。
二、介绍作者、作品大家都知道中国的哪些著名的画家，他们有哪些传世名画呢？中国十大传世名画东晋：顾恺之《洛神赋图》唐：阎立本《步辇图》唐张萱、周昉《唐宫仕女图》唐韩滉《五牛图》五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》北宋·王希孟《千里江山图》北宋·张择端《清明上河图》元·黄公望《富春山居图》明·仇英《汉宫春晓图》清·郎世宁《百骏图》近现代吴冠中入选法兰西学院艺术院通讯院士，他不仅是首位获此殊荣的中国籍艺术家，也是首位亚洲人获得这一职位。
代表作品：《长江山峡》《鲁迅的故乡》《北国风光》《小鸟天堂》齐白石《群虾图》张大千《人物》潘天寿《达摩》徐悲鸿《奔马》吴冠中（1919年~2010年6月25日），江苏宜兴人，当代著名画家，油画家，美术教育家。
1942年毕业于国立杭州艺术专科学校，后来去西方艺术的中心-巴黎留学，他是当代在世界画坛具有极大影响的中国画家。
2000年，吴冠中入选法兰西学院艺术院通讯院士，他不仅是首位获此殊荣的中国籍艺术家，也是首位亚洲人获得这一职位。
代表作品：《长江山峡》《鲁迅的故乡》《北国风光》《小鸟天堂》三、朗读全文、整体感知：1、文章在结构上的特点大致符合起、承、转、合的传统写作技法。
起承转合式结构，是作品的一种基本结构方法。
“起”是起因,文章的开头；“承”是事件的过程；“转”是事件结果的转折；“合”是对该事件的议论,是结尾。
2．观点在层层铺垫、步步蓄势的基础上，正面提出自己的看法：“我感到在生活中每次表现不同对象时，永远需寻找相适应的技法”，换言之，即艺术贵在创新。
3．文题以“画里阴晴”为题，面对“阴雨”，有的人感到遗憾和无奈，而有的人却感到韵味无穷。
同样是风景画，西洋风景画崇尚阳光，对“晴”过分追求；而作者却更推崇“阴”的朦胧，更偏爱风雨归舟的朦胧美。
既是对全文内容的高度概括，又隐含了作者的观点：阴晴可以同画，中西应该合璧，艺术在于创新。
同时，这样的文题又突出了文章的诗情画意。
四、分析课文：1、分析第一二段（1）朗读第一段，找出描写宜兴春雨的句子。
明确：“雨洗过。
默看细雨湿桃花”在这里，引用了“默看细雨湿桃花”的诗句在全文中的作用是起笔，引起话题。
（2）这句中哪个字最为关键？明确：湿。
有什么作用？明确：第一二段是通过“湿”这个词语衔接起来的，这样过渡显得自然，紧凑。
第一自然段说“湿”字透露了画家敏锐的审美触觉；第二段紧承上段，说“湿”渲染了山林村落，改变了大自然的色调。
正因为“湿”使本不协调的红土和绿竹协调了起来。
（3）那么是不是所有人都能感觉到这“湿”带给人的这种美的享受呢？明确：不是。
主人就因为下雨而感到遗憾。
所以雨景在普通人的眼里和画家的眼里是不同的。
在普通人的眼里，湿和雨景只是一种客观存在，但在画家的眼里就不一样，用课文的话来讲就是“衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然却格外地有韵味。
”（4）衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然却格外地有韵味。
”这句话用了什么修辞手法？明确：这句话采用了衬托的手法，突出了雨后大自然的美好怡人。
对比是把两种不同的事物放在一起，形成鲜明的对照，衬托中的反面衬托也是把两种相反相对的事物放在一起，以客体衬主体，这两种修辞容易相混。
我们辨析这两种修辞时，应抓住它们的特点。
对比的特点是“比”，使两种事物的美与丑，是与非更加分明，清楚。
例如“有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇也终究不过是苍蝇”中将“战士”和“苍蝇”加以对比，使“战士”更加高大，可敬。
“苍蝇”更加显得鄙夷，可憎。
而衬托的特点是“衬”，以客体衬主体，使主体更加鲜明突出。
例句中就是以湿衣服穿在身上不舒服来反面衬托雨后大自然带给人的清爽宜人的感觉。
（5）作者这种对湿景的感受是不是他自己所独有的呢？明确：不是。
作者在这里引用了张志和的〈〈渔歌子〉〉“斜风细雨不须归”而且中国画家爱画风雨归舟。
苏轼的〈〈饮湖上。
雨后初晴〉〉中也有对湿景的描写“水光潋滟liànyàn晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”中国传统的水墨画就是以湿、淡为特点。
在这一点上和作者的审美观是一致的。
2、阅读课文第二段，思考：（1）“湿”改变了哪些色调？给画家怎样的感受？明确：雨后，红土成了棕红色，草绿色的竹林也偏暗绿了，它们都渗进了深暗色的成分，统一于含灰的中间调里，或者说它们都含蕴着墨色了。
但湿了的大自然景色却格外地有韵味。
中国画家爱画风雨归舟，爱画“斜风细雨不须归”的诗境。
正如苏轼诗中所咏：“水光潋滟liànyàn晴方好，山色空蒙雨亦奇。
”因为雨，有些景物朦胧了，有些形象突出了，似乎那位宇宙大画家在挥写不同的画面，表达着不同的意境。
确实，那风情雨意曾被多少文人骚客化入文意，化为诗意。
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，“丝丝杨柳丝丝雨”，“落花人独立，微雨燕双飞”，中国的诗者、画家都从雨中找到了别具风格的意境。
这微风细雨已不再是自然现象，而有着浓浓的文化意蕴，有着万般风情。
西洋画重形似，而中国画重神韵；西洋画是写实的，中国画是象征的。
中国画追求传神，追求意境，画的是心中的景，而非眼中的景。
雨湿的山水草木有着别样的韵味、情调，表达着不同的意境。
所以被内心有着深深的传统文化情结的作者所赞赏，并融入他的绘画中。
（2）你还知道哪些有关雨的诗句？夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
——陆游《十一月四日风雨大作》七八个星天外，两三点雨山前。
——辛弃疾《西江月》山路元无雨，空翠湿人衣。
——王维《山中》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》昨夜雨疏风骤[zhòu]，浓睡不消残酒。
——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
——刘禹锡黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
——韩愈《早春》四、分析第三段1. 课文中提到了几种绘画技法。
明确：（1）中国画简称“国画”，它用毛笔、墨和中国画颜料，在特制的宣纸或绢上作画。
在题材上有人物画、山水画、花鸟画、动物画等之分。
在技法上又可分为工笔画和写意画两种，各有蹊径，各有特色。
在世界美术领域，中国画具有鲜明的民族形式和独特风格。
与诗词、款赋、书法篆[zhuàn]刻相结合，达到“形神兼备”气韵生动的效果。
中国画主要包括两种画法：水彩画、水墨画。
水彩画：用水彩绘成的画。
水彩是用水调和后使用的绘画颜料。
水墨画：指纯用墨不着彩色的国画。
（2）油画：是西方绘画最重要的画种之一，采用油画颜料，在制作过底子的布、纸、木板等材料上绘制作品。
油画强调光感，运用色彩冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感创造，油画的主要材料和工具有颜料、画笔、画布、画刀、上光油、画框等。
（介绍印象派大师作品）2. 西洋油画家对阳光和阴雨的感受和表现与作者有什么不同？请同学们朗读第三段思考这个问题。
明确：西方油画家崇尚阳光，“一味分析色彩与阳光的物理关系”，陶醉于阳光所刺激的强烈色彩感受，很少将阴雨作为一种审美趣味来表现。
而作者却喜欢画阴天和微雨天的景色。
3. 那是不是意味着作者就是画中国的水墨画，而不画西洋的水彩画呢？明确：什么是水墨画？详见注解。
什么是水彩画？详见注解。
作者早年是留学于法国既画过水彩画也画过水墨画。
在实际的创作实践中，逐渐形成了自己的风格。
就是既不盲目追随西方画法，有不局限与传统的技法，是二者之间的变种。
这是作者自己的创新。
在继承传统绘画技法的基础上，创造出一种独特的绘画风格。
五、分析第四段1. 为了表明自己的创作风格，作者在第五段表明了自己的观点，阅读第五段找出这句能表明作者观点的话来。
明确：数十年来。
都不很合用。
也就是说随着表现对象的不同，我们不能因循守旧，套用老的办法，而是应该不断的创新。
艺术贵在创新。
这是文章的中心。
2. 作者在这段中用了一句古语来说明自己的创作风格是兼容中西画法，创造出新的画法。
是哪一句？明确：“人们喜欢晴天。
可以兼得的”这个句子的含义是：作者在自己的绘画中同时融汇了中西方两种绘画技法。
可以两者兼得。
3. 这句话采用的是什么修辞方法？明确：暗引和比喻。
鱼和熊掌出自〈〈孟子。
告子上〉〉原意说两种美味不可兼得，这里反其意而用之，说可以兼得。
比喻既借鉴西方技法又承袭传统绘画技法，创造出一种新的画风。
成语“鱼与熊掌不可得兼”出自孟子《鱼我所欲也》。
“鱼，我所欲也，熊掌，亦我所欲也；二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。
生，亦我所欲也，义，亦我所欲也；二者不可得兼，舍生而取义者也。
”孟子用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。
在这里，孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。
这个主张是全篇的中心论点。
所以，在不发生冲突的情况下鱼和熊掌应该说还是可以兼得的。
4. 最后一句话是不是表明作者对自己的立场产生了动摇？明确：不是。
作者终生追求的就是油画的民族化和中国画的现代化。
这样说是用幽默诙谐来表现他的自谦。
六、小结中心论点是艺术贵在创新。
墨守成规、盲目模仿，都是没有出路的，是层层铺垫，最后才点明文章开始，作者由一句诗引入了话题，第2自然段承接第1自然段表明作者的审美看法：湿的景色格外有韵味，接着作者说自己喜欢画阴天和微雨天的景色，而不喜欢西方过分追求色彩的风景画。
在层层铺垫、步步蓄势的基础上，正面提出自己的看法：“我感到生活中每次表明不同对象时，永远需寻找相适应的技法”，换言之，即艺术贵在创新。
他的创新体现在，既继承了传统绘画技法，同时借鉴了西洋画法，创造出了一种独特的绘画风格。
七、写作特点本文论述的是艺术创作的重大原则问题，却选择了一个很小的切入点，仅从中外画家对“阴”和“睛”的不同感受、不同主张、不同表现着笔，从选材上深得散文小中见大的“三味”。
结构上则娓娓道来，收水到渠成之效。
语言上力求平实通俗，少用绘画术语；却又不失鲜明和生动。
如第1自然段对江南春雨的描绘，寥寥几笔，意境全出。
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