最新意大利新现实主义电影讲义专业知识讲座
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欧洲电影文化专题(一) 意大利新现实主义电影及当代发展
1）罗西里尼 《罗马，不设防城市》（1945） 2）德·西卡 《偷自行车的人》（1948）、《温别尔托·D》 （1951） 3）维斯康蒂 《大地在波动》（1947） 4）德·桑蒂斯 《罗马11时》（1951）
《偷自行车的人》
第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖
影片讲述了战后意大利,经济 一片萧条，罗马城里有大批失 业的贫困者。一个失业两年的 工人，好不容易找到了一份沿 街张贴广告的工作，但做这个 工作必须要有一辆自行车。于 是他把妻子陪嫁的被单送进当 铺，赎回了早先当出去的自行 车，但第一天工作自行车就被 人偷了。他同儿子找了整整一 天也一无所获。情急之下，他 决定也去偷一辆自行车，结果 被人抓住，遭了一顿打。
他笑着和儿子说：这 里环境一流吧，我们 订了位子的，不能让 别人抢了我们的位子
而实际上这是个拥挤 又充满恶臭的集中营。
他和儿子说他们将乘 火车去旅行，而且火 车只没有位子的，每 个人都要站着。
而实际上，他们将被 押入集中营。
这一秒他扮成小丑走 路，提醒躲在铁桶里 的儿子别出来，下一 秒，他就惨死在纳粹 的枪下。
浓郁的浪漫主义风格 是托纳多雷作品的一大特 点。
他的影片数量并不多， 背景往往是他的故乡西西 里岛，他精心锤炼并贩卖 着他永恒的乡愁。
“思乡是魔咒，终生无 法解决”，托纳多雷这样 说。
罗伯托·贝尼尼 （导演兼主演）
1997年因《美丽人生》获法国恺撒奖最佳外 语片奖
1997年因《美丽人生》获欧洲电影节最佳男 主角
《海上钢琴师》每个人的心里 都有自己的一艘船，一个近乎 偏执的归宿。
《海上钢琴师》
剧情简介
男主角1900（人名）是一个被 人遗弃在蒸气船上的孤儿，被船上 一位好心的烧炉工收养，然而烧炉 工在一次意外中死亡，只有几岁大 的1900再度成为了孤儿。过人的天 赋使他无师自通成了一名钢琴大 师，但宿命也令他天然地对红尘俗 世深怀戒意，他从不敢离船上岸 去，只因纽约无际的高楼和川流不 息的人群令他没有安全感。纵使后 来遇上了一位一见钟情的少女，他 思量再三后，还是放弃了上岸寻找 初恋情人的冲动。他永远地留在船 上了，直到唯一的好朋友警告他废 船将要被炸毁，他也不愿离开，于 是从出生开始就没有离开过维吉尼 亚号的1900殉船于海底。
《偷自行车的人》
第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖
影片讲述了战后意大利,经济 一片萧条，罗马城里有大批失 业的贫困者。一个失业两年的 工人，好不容易找到了一份沿 街张贴广告的工作，但做这个 工作必须要有一辆自行车。于 是他把妻子陪嫁的被单送进当 铺，赎回了早先当出去的自行 车，但第一天工作自行车就被 人偷了。他同儿子找了整整一 天也一无所获。情急之下，他 决定也去偷一辆自行车，结果 被人抓住，遭了一顿打。
他笑着和儿子说：这 里环境一流吧，我们 订了位子的，不能让 别人抢了我们的位子
而实际上这是个拥挤 又充满恶臭的集中营。
他和儿子说他们将乘 火车去旅行，而且火 车只没有位子的，每 个人都要站着。
而实际上，他们将被 押入集中营。
这一秒他扮成小丑走 路，提醒躲在铁桶里 的儿子别出来，下一 秒，他就惨死在纳粹 的枪下。
浓郁的浪漫主义风格 是托纳多雷作品的一大特 点。
他的影片数量并不多， 背景往往是他的故乡西西 里岛，他精心锤炼并贩卖 着他永恒的乡愁。
“思乡是魔咒，终生无 法解决”，托纳多雷这样 说。
罗伯托·贝尼尼 （导演兼主演）
1997年因《美丽人生》获法国恺撒奖最佳外 语片奖
1997年因《美丽人生》获欧洲电影节最佳男 主角
《海上钢琴师》每个人的心里 都有自己的一艘船，一个近乎 偏执的归宿。
《海上钢琴师》
剧情简介
男主角1900（人名）是一个被 人遗弃在蒸气船上的孤儿，被船上 一位好心的烧炉工收养，然而烧炉 工在一次意外中死亡，只有几岁大 的1900再度成为了孤儿。过人的天 赋使他无师自通成了一名钢琴大 师，但宿命也令他天然地对红尘俗 世深怀戒意，他从不敢离船上岸 去，只因纽约无际的高楼和川流不 息的人群令他没有安全感。纵使后 来遇上了一位一见钟情的少女，他 思量再三后，还是放弃了上岸寻找 初恋情人的冲动。他永远地留在船 上了，直到唯一的好朋友警告他废 船将要被炸毁，他也不愿离开，于 是从出生开始就没有离开过维吉尼 亚号的1900殉船于海底。
意大利新现实主义电影之“新”
意大利新现实主义电影之“新”2015级广播电视编导专业本科3班指导教师：张智耿牧海学号：151303050122意大利新现实主义电影是指20世纪40年代在意大利开始的现实主义电影运动。
其代表作有罗伯特·罗西里尼《罗马不设防的城市》，德·西卡《偷自行车的人》等。
首先，背景“新”：三十年代欧洲电影界已经有现实主义电影的提法，如：法国的诗意现实主义电影，加新是为了表示区别。
政治上，1945年第二次世界大战结束，“雅尔塔”体系建立，世界格局被重新划分，二战时期许多艺术联盟解散，艺术家们开始另谋出路，新现实主义电影正是在这个阶段逐渐兴起；经济上，二战后开始由工业时代步入高新科技时代，伴随着第三次科技革命的到来，许多人们对电影艺术的理解也有了新的认识，拍摄手法，制作手段上也有了新的发展；社会上，人们饱受战乱之苦，渴望和平与发展，但是二战后“冷战”接踵而来，人们并没有如愿看到和平的局面，所以开始迷恋于幻想中的快乐。
其次，特征“新”：新现实主义电影运动，主要表现了人类对于生存的四个基本问题的思考：反对战争，以及入侵他们国家的那种致命的政治混乱；反对饥饿；反对贫困和失业所造成的困境；反对家庭解体和堕落。
所以，新现实主义主要是从人道主义的高度对普通人的生活进行审视，批判了不公正的社会结构，以及被这个社会所扭曲了的人的基本关系。
再者，形式“新”：用记录片的手法拍摄电影。
纪录性的电影主要给人营造一种真实的感觉，使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄，揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义的梦幻。
长镜头和景深镜头的运用。
在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。
这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。
地方方言的运用这一点我们是听不出来的。
但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，是受到了菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响。
意大利电影
古希腊
掷铁饼者
铜奔马
新西兰橄榄球队的队员正在试图 突破南非橄榄球队队员的防线。
莱顿
音乐课
马蒂斯
舞蹈
影视艺术的动态性具体表现在： 1、影视艺术表现的人和物是处于运动状态中的。 2、影视作品要通过摄影机的运动，如推、拉、摇、 移、跟等多种方式，让观众体会摄影机运动所营造 的动感和动势、节奏和韵律以及由此产生的丰富复 杂、深刻微妙的美学意义。
三、影视艺术逼真性和假定性的关系
1、逼真性与假定性是一种辩证统一 2、不同的艺术，对假定性的要求不同，假定 性的表现也不同 3、在不同题材、风格、样式的影视作品中对 真实性和假定的要求是不同的
第三节 新现实主义之后的意大利电影
一、内心的写实 安东尼奥尼 费里尼
二、其他作品 艺术的造型性与动态性
一、影视艺术的造型性 影视艺术，作为一门视听综合艺术，主要是以活动
的画面作为表现手段，通过直观生动、具体可感的
艺术形象，诉诸观众视听感官而产生艺术审美效果。
其主要手段是利用光、色、声音等元素作为造型语
言来塑造艺术形象。
二、影视艺术的动态性
影视艺术是通过不断运动着的画面来表现运动着的 人和事物，正因为有了动态性这一特征，影视艺术 画面的造型才与绘画、摄影、雕塑等有了本质区别， 而且在延续的时间中以运动的画面获得叙事功能， 通过所创造的栩栩如生的艺术情景和艺术形象，真 实反映丰富的社会生活。
新现实主义的开山之作
2、德.西卡 《偷自行车的人》
第二节 影视艺术的逼真性与假定性
一、影视艺术的逼真性
影视艺术作品以其直观可感、清晰可见的具体形象
最大限度地还原客观物质世界，接近物质现实的本
来面貌，高度逼真的还原物体本身。
意大利新现实主义电影美学研究——以导演托纳多雷“时空三部曲”为例
意大利新现实主义电影美学研究——以导演托纳多雷“时空三部曲”为例意大利新现实主义电影美学研究——以导演托纳多雷“时空三部曲”为例引言意大利新现实主义电影是20世纪40年代末到50年代初在意大利兴起的一股重要电影流派，该流派以真实主义的手法讲述了战后意大利社会的种种问题和困境。
在这个流派中，导演托纳多雷（Federico Fellini）凭借其独特的导演风格和视觉艺术，成为了该流派的代表性人物。
本文将重点研究托纳多雷导演的“时空三部曲”所展现出的意大利新现实主义电影美学。
意大利新现实主义电影的背景意大利新现实主义电影涌现于第二次世界大战之后，当时意大利经历了严重的战争破坏和社会变革，这为新现实主义电影的诞生提供了土壤。
该电影流派以真实主义的手法反映了战后意大利的社会现实，探讨了社会中的贫困、失业、道德堕落等问题。
托纳多雷的“时空三部曲”托纳多雷导演的“时空三部曲”包括《甜蜜生活》（La dolce vita）、《八半》（8 1/2）和《罗马》（Roma）。
这三部电影都是导演托纳多雷对意大利社会的观察和思考的产物。
首先，我们来看《甜蜜生活》。
这部电影以一个名叫马斯特尼（Marcello）的记者为主角，揭示了罗马上流社会的虚伪和腐朽。
影片通过马斯特尼的视角，展示了一系列肤浅、空洞的生活和纵欲场景。
导演通过电影细致入微的画面、独特的镜头语言，传达了对现代社会的讽刺和批判。
《甜蜜生活》让观众思考现代社会中的意义追求和人性的堕落。
接下来是《八半》，这是一部对导演自身创作危机的自传式电影。
影片以导演嘉西亚诺·费里尼（Guido Anselmi）为原型，通过他的内心独白和回忆，展现了导演的创作困境和对现实生活的逃避。
《八半》不仅是一部反映电影产业问题的作品，也是对人性和存在的深入思考。
托纳多雷在这部电影中通过多重意象和非线性结构，对人类存在的矛盾和迷茫进行了深刻的揭示。
最后是《罗马》，这部电影是托纳多雷对罗马这座城市的又一次呈现。
意大利新现实主义电影(老师的部分优秀PPT
❖ 是在战后人民大众普遍强烈反对法西斯主义 的特定历史条件下形成的一种争取社会进步， 在写真实理论指导下拍摄的电影。 ❖ ——邵牧君
7
三 新现实主义电影的发展
❖ （一）意大利新现实主义电影的准备时期 ❖ （1942年——1945年） ❖ 这一时期的代表作品： ❖ 维斯康蒂的《沉沦》（1942年） ❖ 德.西卡的《孩子们注视着我们》
5
二 意大利新现实主义电影的提出和概念
❖ （一）“新现实主义”一词的来源 ❖ 意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评
述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。 ❖ （二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在
看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志 上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。
6
❖ （三）新现实主义电影的概念
❖ 3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧， 远离现实。
❖ 在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注 重内容，故称为“书法派”电影。
❖ 在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影 谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
4
❖ （三）战争结束激发了意大利电影艺术家们 的创作热情。
❖ 意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义， 要表现人们的现实生活，于是形成了现实主 义这样一个运动。
20
❖ （二）形式特征： 1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影； 主要现为：实景拍摄和非职业演员 2、长镜头和景深镜头的运用； 3、地方方言的运用。
21
（三）叙事特征
❖ 1、按照自然时间顺序叙述。 ❖ 2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无
果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一 展开。 ❖ 3、开放式的结局，没有出路的结尾。
❖ 特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风 景完美地融合在一起。
7
三 新现实主义电影的发展
❖ （一）意大利新现实主义电影的准备时期 ❖ （1942年——1945年） ❖ 这一时期的代表作品： ❖ 维斯康蒂的《沉沦》（1942年） ❖ 德.西卡的《孩子们注视着我们》
5
二 意大利新现实主义电影的提出和概念
❖ （一）“新现实主义”一词的来源 ❖ 意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评
述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。 ❖ （二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在
看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志 上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。
6
❖ （三）新现实主义电影的概念
❖ 3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧， 远离现实。
❖ 在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注 重内容，故称为“书法派”电影。
❖ 在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影 谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
4
❖ （三）战争结束激发了意大利电影艺术家们 的创作热情。
❖ 意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义， 要表现人们的现实生活，于是形成了现实主 义这样一个运动。
20
❖ （二）形式特征： 1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影； 主要现为：实景拍摄和非职业演员 2、长镜头和景深镜头的运用； 3、地方方言的运用。
21
（三）叙事特征
❖ 1、按照自然时间顺序叙述。 ❖ 2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无
果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一 展开。 ❖ 3、开放式的结局，没有出路的结尾。
❖ 特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风 景完美地融合在一起。
意大利新现实主义电影教学课件
意大利新现实主义电影倾向于使用非职业演员，以更真实地呈现 角色。
自然真挚的表演风格
强调演员的自然真挚表演，避免刻意的表演技巧和过度的戏剧化。
角色塑造与现实生活相结合
将角色塑造与现实生活相结合，使观众感受到更真实的人物形象和 生活气息。
剪辑技巧与叙事结构
剪辑技巧
01
通过剪辑技巧来强化影片的真实感和节奏感，如跳剪、快速剪
辑等。
叙事结构
02
采用非线性叙事结构，打破传统的故事线，以更自由的方式呈
现情节和人物关系。
重视情节与人物关系
03
重视情节和人物关系的构建，通过细节描写和情节展开来刻画
人物形象和故事主题。
05
电影评价与影响
影史地位与评价
影史地位
意大利新现实主义电影在电影史上具有重要地位，它标志着电影从传统叙事向现实主义的转变，成为现代电影的 开端。
关注底层人民生活
新现实主义电影聚焦于底层人民的生活，揭示了社会不公和贫困问题，引起了观 众对社会问题的关注和反思。
对传统叙事的颠覆
非线性叙事结构
意大利新现实主义电影打破了传统叙事模式，采用非线性、 碎片化的叙事方式，使得故事更加真实、自然。
真实场景与非职业演员
新现实主义电影强调在真实场景中拍摄，使用非职业演员， 以追求更真实、自然的表演效果，打破了电影制作的传统规 则和美学观念。
代表人物与作品
代表人物
弗朗西斯科·罗西、德·西卡、维斯 康蒂、奥森·威尔斯等。
代表作品
《罗马，不设防的城市》、《偷 自行车的人》、《大地在波动》 等。
02
电影主题与风格
主题选择
01Βιβλιοθήκη 0203反映社会现实
意大利新现实主义电影以 真实的社会事件和人物为 题材，通过电影展现当时 社会的真实面貌。
自然真挚的表演风格
强调演员的自然真挚表演，避免刻意的表演技巧和过度的戏剧化。
角色塑造与现实生活相结合
将角色塑造与现实生活相结合，使观众感受到更真实的人物形象和 生活气息。
剪辑技巧与叙事结构
剪辑技巧
01
通过剪辑技巧来强化影片的真实感和节奏感，如跳剪、快速剪
辑等。
叙事结构
02
采用非线性叙事结构，打破传统的故事线，以更自由的方式呈
现情节和人物关系。
重视情节与人物关系
03
重视情节和人物关系的构建，通过细节描写和情节展开来刻画
人物形象和故事主题。
05
电影评价与影响
影史地位与评价
影史地位
意大利新现实主义电影在电影史上具有重要地位，它标志着电影从传统叙事向现实主义的转变，成为现代电影的 开端。
关注底层人民生活
新现实主义电影聚焦于底层人民的生活，揭示了社会不公和贫困问题，引起了观 众对社会问题的关注和反思。
对传统叙事的颠覆
非线性叙事结构
意大利新现实主义电影打破了传统叙事模式，采用非线性、 碎片化的叙事方式，使得故事更加真实、自然。
真实场景与非职业演员
新现实主义电影强调在真实场景中拍摄，使用非职业演员， 以追求更真实、自然的表演效果，打破了电影制作的传统规 则和美学观念。
代表人物与作品
代表人物
弗朗西斯科·罗西、德·西卡、维斯 康蒂、奥森·威尔斯等。
代表作品
《罗马，不设防的城市》、《偷 自行车的人》、《大地在波动》 等。
02
电影主题与风格
主题选择
01Βιβλιοθήκη 0203反映社会现实
意大利新现实主义电影以 真实的社会事件和人物为 题材，通过电影展现当时 社会的真实面貌。
最新版意大利新现实主义与纪实美学
• 意大利新现实主义电影运动，突破了以好莱坞 为代表旳老式戏剧化电影美学观，作为一次从 内容到形式旳彻底美学革命，响亮地提出了 “把摄影机扛到大街上”旳标语，不再局限于 用电影来讲述故事，而是致力于按照生活旳原 貌去真实地再现生活，注意体现反法西斯斗争， 反应二战后旳社会问题，把镜头对准了生活在 社会底层旳一般人旳痛苦和不幸。
• 空间和时间旳真实问题，一直是巴赞纪实美学关注 旳焦点。
• 巴赞旳电影理论还涉及心理主义，主张电影应 该发明现实旳幻境，体现人旳内心生活旳真实。
• 巴赞旳电影理论不但在60年代后来影响了法国 “新浪潮”旳一批导演，乃至意大利旳安东尼 奥尼和费里尼等人；与此同步，巴赞旳电影理 论更与克拉考尔旳理论一道，掀起了纪实美学 旳高潮，对那一时代旳电影创作与电影研究产 生了巨大而深远旳影响。
• 轻视电影剧作和表演技巧，只能给电影艺术旳 发展带来阻力，而且失去对观众旳吸引力。
（三）巴赞与纪实美学
• 法国电影理论家安德烈·巴赞（1918—1958）， 被西方电影研究者普遍看做是继以爱森斯坦为 代表旳苏联蒙太奇学派之后，在世界电影理论 史上旳第二个里程碑。
• 巴赞一生写过大量旳电影评论文章，并与友人 合办了著名旳《电影手册》月刊。
• 为了更接近生活，新现实主义电影还大量起用 非职业演员，如《偷自行车旳人》中旳男主角 就由一位失业工人扮演。
• 在电影手法上，新现实主义大量采用中、远景， 摇镜头和长焦距镜头，用纪录片旳方式来拍摄 故事片，没有精心设计旳场面调度和镜头处理， 拒绝玩弄技巧，强调影片旳朴实、自然和浓郁 旳生活气氛，不主张在镜头角度和蒙太奇手法 上多下功夫。
• 电影应该关注锋利旳社会问题，反应和体 现人民切身感受到旳多种迫切问题。
• “把影片旳结局问题留给观众去考虑”。
意大利新现实主义电影_讲义精讲PPT文档30页
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
意大利新现实主义电影_讲义精讲
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 仍是法律。 ——罗·伯顿
第七讲 意大利新现实主义
意大利新现实主义：在本国的现实主义传统、苏联影片以及法国 诗意现实主义的影响下，以纪录性的原则，朴实无华的结 构形式，非职业演员的真实演绎，长镜头和地方 方言的大量使用，反映了社会的现实生活。其最 大的特点就是“真实”，在内容和形式上提出了 “还我普通人”和“把摄像机扛到大街上”的创 作口号。代表制片人和代表影片有：罗伯托· 罗西 里尼《罗马，不设防的城市》（1945）、卢奇 诺· 维斯康蒂《大地在波动》（1948）、德· 西卡 《偷自行车的人》（1948）等。
“如果不是电影,我想我会过得更好一些.” 费里尼的影片中虽然经常可以看到某些新现实主义 的痕迹，但他与新现实主义最重要的区别在于他以 丰富的想象力来表现情感、现实和梦想，大量使用 离奇的象征和怪诞的场景来营造一种既严肃又诙谐 的气氛。他的影片有一种强烈的自传性。 1950，费里尼与拉都达合作执导了他的处女作《杂 技之光》，以黑色幽默的方式描绘了一些在城镇中 巡回演出的杂耍艺人的悲惨生活。 1951年他导演了《白酋长》，描写一个连环故事画 的女读者遇上了自己梦想中的白酋长，才发现他其 实是一个胆小如鼠的人。
1960年的《甜蜜生活》，描述的是由马斯楚安尼饰演的花边
新闻记者，混迹于明星和富豪们的生活圈子当中，目击了这些上流寄生虫们的虚 浮、堕落和丑闻。他空虚，恶心，但是也无力自拔，因为他本身也是其中的参加 者和同谋。影片中那骄奢淫逸的场面和光怪陆离的段落，引起了罗马教堂和资产 阶级的强烈反对，即使是一些费里尼的支持者也认为他的电影已经离开了底层人 民，用华而不实的奢靡场景铺陈着上流社会的颓废。
片中的游击队员修道士美国兵平民妇女擦鞋童等等都是从兵营女修道院里或街头拍下来的这些人在摄影机前重现了他们过去的生活插罗西里尼后来还拍摄了德意志零年1948欧洲51年1951意大利万岁1953斯特隆波利火山1959和罗马的夜晚1960等影片这些只在电影工作者范围内得到重视的影片大部分在商业上并不成功
意大利新现实主义与纪实美学 影视美学课件
局限：
过于片面、极端和机械了。
反戏剧、反象征、反实验、反文学、反绘画
不同于绘画和文学：本质上的客观性 是现实的客观记录；最小的人为干预 没有比电影更真实的艺术
电影是现实的渐近线：电影无限接近现实，但毕竞并不等 同于现实。
这种主张的哲学基础：
真理本质上是个人的和多元的 现实的本质就在于它的多义性 作者应追随现实本身，尽量隐藏自己。
电影产生的心理基础
《夜邮》（1936）（1：37）。
诗意现实主义
让·雷诺阿（1894-1979） 以法国下层人民为题材 多为悲剧；手法细腻，富有诗情 长镜头，深焦距 演员表演朴实、自然，富有生活气息 《幻灭》（1937）《游戏规则》（1939）
奥古斯特·雷诺阿 ： 《包厢》（1874）
意大新现实主义
基本特性：
照相本性和纪录功能 电影是物质现实的复原
技巧特性：
照相；剪辑
前者更基本和重要
电影的两种主要倾向：
现实主义倾向 造型倾向
电影的纪录功能和揭示功能
纪录功能：
运动：追赶，舞蹈，发生中的活动
揭示功能：
过小和过大的；转瞬即逝的（奔跑的马的鬃毛、飞的子 弹）；视而不见的；触目惊心的（自然灾祸、战争暴行、 恐怖和暴力行为、死亡等）；现实的特殊形式（精神病眼 中的世界）
奥逊威尔斯的公民凯恩19411820不是幼稚的现实主义现实在电影中应更强化揭示出普通人事件和场合的诗意内含表现人内心的真实不是新闻片式的记录也不是象征主义的抽象后期转向心理现实主义强调反映人物内心的真实肯定一个乡村牧师的日记1951影响了法国新浪潮克拉考尔18891966电影的两个特性基本特性照相本性和纪录功能电影是物质现实的复原技巧特性照相剪辑前者更基本和重要电影的两种主要倾向现实主义倾向造型倾向电影的纪录功能和揭示功能纪录功能运动追赶舞蹈发生中的活动揭示功能过小和过大的转瞬即逝的奔跑的马的鬃毛飞的子弹视而不见的触目惊心的自然灾祸战争暴行恐怖和暴力行为死亡等现实的特殊形式精神病眼中的世界局限过于片面极端和机械了
过于片面、极端和机械了。
反戏剧、反象征、反实验、反文学、反绘画
不同于绘画和文学：本质上的客观性 是现实的客观记录；最小的人为干预 没有比电影更真实的艺术
电影是现实的渐近线：电影无限接近现实，但毕竞并不等 同于现实。
这种主张的哲学基础：
真理本质上是个人的和多元的 现实的本质就在于它的多义性 作者应追随现实本身，尽量隐藏自己。
电影产生的心理基础
《夜邮》（1936）（1：37）。
诗意现实主义
让·雷诺阿（1894-1979） 以法国下层人民为题材 多为悲剧；手法细腻，富有诗情 长镜头，深焦距 演员表演朴实、自然，富有生活气息 《幻灭》（1937）《游戏规则》（1939）
奥古斯特·雷诺阿 ： 《包厢》（1874）
意大新现实主义
基本特性：
照相本性和纪录功能 电影是物质现实的复原
技巧特性：
照相；剪辑
前者更基本和重要
电影的两种主要倾向：
现实主义倾向 造型倾向
电影的纪录功能和揭示功能
纪录功能：
运动：追赶，舞蹈，发生中的活动
揭示功能：
过小和过大的；转瞬即逝的（奔跑的马的鬃毛、飞的子 弹）；视而不见的；触目惊心的（自然灾祸、战争暴行、 恐怖和暴力行为、死亡等）；现实的特殊形式（精神病眼 中的世界）
奥逊威尔斯的公民凯恩19411820不是幼稚的现实主义现实在电影中应更强化揭示出普通人事件和场合的诗意内含表现人内心的真实不是新闻片式的记录也不是象征主义的抽象后期转向心理现实主义强调反映人物内心的真实肯定一个乡村牧师的日记1951影响了法国新浪潮克拉考尔18891966电影的两个特性基本特性照相本性和纪录功能电影是物质现实的复原技巧特性照相剪辑前者更基本和重要电影的两种主要倾向现实主义倾向造型倾向电影的纪录功能和揭示功能纪录功能运动追赶舞蹈发生中的活动揭示功能过小和过大的转瞬即逝的奔跑的马的鬃毛飞的子弹视而不见的触目惊心的自然灾祸战争暴行恐怖和暴力行为死亡等现实的特殊形式精神病眼中的世界局限过于片面极端和机械了
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总的来说，意大利电影总是奢华的、与现实距离甚远的。 默片时代的意大利的史诗电影为其后电影的发展电影了基
础，直到二战结束，新现实主义电影兴起，意大利电影的 风格才为之一变。
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一、默片仿。时文档代如的有不意当大之处利，请电联影系本人或网站删除。
意大利电影在二十世纪最初十年中发展极为繁盛，影片数
量巨大，年产量仅次于美国并且远销国外，成为欧洲电影 业比较兴盛的国家之一。
从电影的类型来说，默片时代的意大利电影最引人注目的
们对一部电影具有了宏大的气势和格局，都喜欢 冠上史诗字样，例如战争史诗、英雄史诗等。
判断标准：
具有“史”的内容，一般都是对于一个完整事件
的历史描述
高投入、大制作的商业片（人物众多、场面宏大、
片时较长、制作精良）
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的电影城，并委派他的儿子维多利奥进入电影业，此人后 来因为《飞行员鲁西阿诺·塞拉》一片成为著名导演。
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电影工业：一个中心（罗马）和一个学校（电影实验中
心）。
影片类型：法西斯宣传片；史诗片和情节剧；实验片。 值得注意的是，这一时期有很多反法西斯的青年导演十分
维斯康蒂有意把小贩、妓女和侍者等普通的居民放到墨索
里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的 村庄中去展示。影片中对于现实景象的真实描写，以及对 于当时意大利人处于“一种内心苦闷，本能的肉欲和暴烈 的感情”的表现。
《沉沦》（1942）被称为是意大利新现实主义电影的先
声。
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二、二三仿。十文档年如代有不的当意之处大，请利联电系本影人或网站删除。
一战以后，好莱坞电影入侵意大利，造成了意大利本国电
影产业的衰退。随着法西斯政权在意大利建立，意大利电 影又迎来了一个繁荣时期。
墨索里尼上台以后，大力发展电影业，在罗马建立了庞大
意大利新现实主义是二战以后世界上兴起的第一个电影潮
流，并对以后世界电影的影响非常深远。
意大利新现实主义向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电
影化的艺术作品。这是一次从内容到形式的彻底的美学革 命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出 现的第二次电影美学运动，它对于世 界电影的发展产生 了极其深刻的影响。
A 代表影片 《你往何处去》 《庞贝城的陷落》 《卡比利亚》
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B 特征 追求视觉奇观，场面宏伟华丽 明星担当主角 剧情曲折离奇 开创了运动摄影的新方法：导轨的运用
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时段：1945－1951（1956） 开山之作：《罗马，不设防的城市》 主要代表作品：巴巴罗、罗西里尼 主要刊物：《电影》、《白与黑》 代表作品：《偷自行车的人》、《罗马11时》、《德意志
零年》等。
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论从政治上还是艺术上，意大利即将迎来一个灿烂的春天。
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第二节 意大利新现实 主义电影简述
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酿形成之中，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的 《沉沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》 和勃拉塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，几部影片 的出现，使人们看到了意大利电影的悄然变化。
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一、意仿。大文档利如有新不当现之处实，请主联系义本人电或网影站删的除。背景
1、电影工业基础
意大利在二战结束以后，成为欧洲最大的电影生
产基地。
2、新现实பைடு நூலகம்义电影主张的先声
早在1942年，新现实主义电影的主张就已经在酝
2、1945－1948：高峰时期 这一时期涌现出许多代表作品，如《罗马，不设防的城
活跃，后来成为新现实主义的主要代表人物，如维斯康蒂 等。
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在意大利新现实主义电影兴起之前，意大利的电影风格主
要可以用两种风格概括：史诗片与实验片。
意大利于1945年结束了长达二十余年的法西斯统治，无
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1、1941－1945：酝酿阶段 这一时期开始出现写实主义倾向的电影和文学作品，电影
有《云端的四步》、《孩子们在注视我们》等。
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是史诗电影，可以说，意大利是史诗片的诞生地。
意大利的电影在一战时期受到重创，一战以后，意大利失
去了在世界电影中的重要地位
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1、史诗仿片。文档如有不当之处，请联系本人或网站删除。
什么是史诗片？
在电影史上，史诗片并没有一个固定的概念，人