相得益彰的成功合作作者：白丁来源：《阳光》2015年第12期开篇的话我一直认为，刘庆邦的小说《神木》在他的创作中应当占有重要位置，这篇中篇小说可以说是他小说创作的一个高度，体现了他的创作风格和审美情趣，更体现了他对底层民众特别是矿工群体的关注。
刘庆邦小说的审美情趣和创作风格主要有两种，一是刚劲，一是柔美，前者主要反映在煤矿题材的小说中，后者主要体现在农村题材的小说中。
换言之，刚劲风格一般由矿工形象来表现，而柔美风格则大都由那些女性来展示。
综观刘庆邦早期创作，大都是煤矿题材，属于刚劲一类，许多故事情节有暴力色彩，人物性格剽悍，情节扣人心弦，叙事也很硬朗。
他的成名作《走窑汉》如此，《拉倒》《血性》《玉字》如此，后来写的《神木》和《卧底》也属于这一类，似乎煤矿的生活非用这种风格来表现不可，可以说，他的反映煤矿生活的小说大都从《走窑汉》脱胎而来，有一脉相承的联系。
究其原因，我以为有二：一，刘庆邦是从矿井深处走上文坛的作家，他19岁来到煤矿，那炼狱般的生活给了他非常的精神震撼，也给了他不断闪耀的创作灵感。
尽管后来他写出了《白煤》那种温和的小说，更有《梅妞放羊》《鞋》《黄花绣》和《女儿家》等充满阴柔之美的小说，但我认为，作家早期的作品更能体现其精神实质。
所以，《神木》应该成为刘庆邦小说的代表作。
刘庆邦和李杨不期而遇，小说《神木》变成了电影《盲井》，接着，《盲井》在2003年第53届德国柏林国际电影节上获得艺术贡献“银熊奖”，又荣获2003年第2届美国纽约翠贝卡电影节最佳叙事片奖、2003年第27届香港国际电影节火鸟银奖等十多个奖项。
是小说成全了电影，还是电影让小说名声鹊起？在许多人看来，是电影让默默无闻的小说一炮打响，让名不见经传的作家一夜成名，像《红高粱》和《暗算》让莫言和麦家连同他们的同名小说名扬四海。
勿庸讳言，电影作为一种独特的艺术形式，在传播上有着小说无可比拟的优势，它的确可以让作家和他们的作品在很短的时间内获得大众的青睐，但说到具体作品，情况又很复杂，许多小说被改编成电影或电视连续剧后，都无法保持原著的精神和风格，以致引起作家的不满和批评界的指责，有些作家不希望甚至拒绝自己的作品被改编成影视作品。
我是在读过托尔斯泰的小说《复活》之后去看电影的，给我的感觉并不强烈，或者说，先读小说再看电影不如先看电影再去读小说更好。
就连名著改编的电影尚且如此，对其他电影的改编我也并不看好。
麦家认为，中国作家在影视面前从来是弱者。
他说：“从小说到影视，必然对原著有冒犯和伤害，即使像《暗算》，我自己操刀改编，也保证不了完全忠实。
小说和影视不是一个道上的，无法…同呼吸‟…心连心‟”，“导演通过修改原著来展现自己的水平，这块硬伤一直存在。
”他还认为：“甚至可以这么说，越优秀的小说要改编为优秀的影视要接受更多的伤害。
因为道理很简单，在小说中出彩的东西，比如文学的语言、繁复的意境，影视往往是表达不了的。
”在多次观看电影《盲井》和阅读小说《神木》之后，我产生了将二者做个比较的想法，我觉得这样做也许是一件很有意义的事情。
当然，最初的念头还是从一篇文章引起的。
那篇题为《图像比语言更丰富——兼论第六代导演及李杨的电影〈盲井〉》的文章，是作者杨扬在美国Weber StateUniversity 的演讲，载《上海文化》2005年第3期。
此文也把小说和电影作了比较，文章写道：网上有文章说，《盲井》的成功体现了文学对电影的拯救。
言下之意，《盲井》的成功要归功于小说《神木》，我觉得这种说法有一定道理，但也不尽然。
李杨的作品在第六代导演作品中很特别的一点，就是故事性很强，这种成熟的叙事方式毫无疑问受到了小说的影响，因为从《盲井》的轮廓看，基本保持了小说原来的面貌。
但电影和小说表达方式有所不同，事实上，在《盲井》拍成电影之前，知道刘庆邦《神木》的人并不多，正是通过《盲井》，很多人知道了小说《神木》。
电影在中国当代社会中是有很强的话语优势的，一部小说拍成电影放映，可以让这部小说连同作者一起走红，这种现象在全世界都存在。
美国作家佐普写了不少作品，但无人知晓，电影《教父》走红，佐普才成为公众人物。
电影的成功有小说的原因，但也不能忽视电影自身的价值。
我在电影和小说中来回穿梭，觉得电影《盲井》基本忠实了原作，除了个别地方的增删和改变外，绝大部分内容都与小说的精神一致，没有使小说走样，也就是说，基本没有“伤害”到原作，并且由于电影艺术的特殊效果，还使这篇小说增加了感染力，也张扬了小说的神采，随后产生了较大影响，获得了荣誉。
但我关心的并不是小说和电影谁沾了谁的光，谁的功劳大，我就是想通过二者的比较，来看看各自的成功与不足。
我认为，从小说到电影，应该是刘庆邦和李杨一次相得益彰的成功合作。
关于取舍《神木》是一篇将近七万字的中篇，详尽地写了两名罪犯的两次犯罪活动，从引诱“点子”上钩到最终将点子杀害，两次的犯罪活动实施的手法基本一致，但是过程却完全不同，结局也不一样，这种重复在小说中能起到引人入胜的效果，通过比较，展示了小说（故事）的魅力。
详尽的叙述，让读者更能理解作者的意图。
特别是小说开篇就提到了罪犯行骗行凶的过程，等于把谜底交待了，欧·亨利式的结局不复存在，还会有悬念吗？这对读者是一个考验，对作家更是一个挑战。
在电影里，开始就是清晨出工的情形，也是第一个点子死期的临近。
小说可以娓娓道来，但电影的节奏不能拖拉，所以，电影从杀害第一个点子开始是必须的，开头便营造了血腥恐怖的一幕，容易吊起观众的胃口，这也是小说与电影的区别所在。
85分钟的时间里要容纳70000字的内容，电影必须做出适当的剪裁。
可是，从人物的塑造来看，小说显然要胜过电影一筹。
小说中，在两次犯罪活动中有一个间隔，即杀害第一个点子后，他们各自回家过年了。
其间，宋金明的心灵经受了折磨，他回顾了自己是如何走上这条道的经过，面对用人头换来的不义之财，特别是看到老婆为他一下子挣了这么多钱而担忧的时候，宋金明也不想过这种担惊受怕的日子了，他竟然哭了，暗下决心，从此洗手不干了。
同乡赵铁军出去半年没有音讯，过年也没有回来，极有可能被别人当成点子打了闷棍，这也让他产生了罢手的念头。
显然，这为他后来救助元凤鸣做了铺垫。
在电影里，李杨不会不理解刘庆邦的意图，处处拿唐朝阳的冷漠凶残和宋金明残留的善心做比较，比如宋对自己儿子学习的关心，比如他看见元凤鸣的第一眼就觉得这个点子让人难以下手，特别是当他知道了前后两个点子是父子关系后，他更是非常震惊，担心绝了人家的后，不得已，他只好拖延计划实施的时间，让那个寻父的孩子尽可能地享受生活的快乐，包括找女人“开壶”，临刑前大吃一顿，以至于最后与同伙同归于尽，也要救那个孩子一命。
这些都体现了宋金明身上未泯灭的人性。
小说中，宋金明在回家过年期间，借给嫂子四百块钱，让她供儿子读书。
他自己一个人悄悄地离开村子，就是不想连累任何乡亲。
这些内容显然对阅读小说的读者是很有必要的，一来可以增加对这一人物的理解，二来，在两起剑拔弩张的犯罪活动中，小说的笔触深入到了生活的另一面，中间这段的插入也起到了缓冲和调节的作用。
电影却把两起犯罪活动连在了一起，第一起犯罪的结束就是第二次犯罪的开始。
另外，在小说中，第二次引诱点子上钩的时候，罪犯遇到了同行，那人的手法与罪犯张敦厚（即唐朝阳）如出一辙，这一段表面上看是一场虚惊，其实，读者不难看到，使用这种犯罪手段的还大有人在，这便揭示了生活的残酷，危机四伏，不知有多少人跌进了这样的陷阱。
但在电影里，这些情节却不得不割爱，无疑是一种缺憾。
电影还增加了一个情节，在集市上，两个罪犯和元凤鸣走散了，到手的点子意外失踪，让两个罪犯非常着急。
当然，元凤鸣最终还是找到了。
没有想到，他是去为叔叔宋金明买鸡去了。
我以为这个情节的增加似无必要。
也许是想表现元凤鸣的单纯善良，但多少有些生硬和牵强了。
在电影《盲井》里，两名罪犯在第一次得手后去嫖妓，在昏暗的歌厅里，因为小姐不让宋金明动手动脚，宋金明恼了，理直气壮地去找老板娘，结果又给他换了一个听话的小姐。
唱歌的时候，他们唱“明明白白我的心，渴望一份真感情……”这样的歌词让影片具有了讽刺意味，这些情节其实是当下某些现实的折射。
可是后来他们又唱起《社会主义好》那首老歌，并且改了歌词，我以为完全没有这个必要。
还有做爱的场景，过于暴露，也是蛇足。
关于细节小说里有个细节，第一个点子唐朝霞被杀害后，两个罪犯拿到赔偿金，拎着死者的骨灰盒赶往另一个地方。
半道上，他们坐下休息，如何处理这个骨灰盒，小说和电影的处理方法截然不同，小说是这样写的：唐朝阳把唐朝霞的骨灰盒从提包里拿出来了，说：“去你妈的，你的任务已经彻底完成了，不用再跟着我们了。
”他一下子把骨灰盒扔进井口里去了。
这个报废的矿井大概相当深，骨灰盒扔下去，半天才传上来一点落底的微响，这一下，这位真名叫元清平的人算是永远消失了，他的冤魂也许千年万年都无人知晓。
这一细节让人震撼。
那个叫元清平的男人，被人害死在井下，变成一把骨灰装在盒子里，还是被抛入了报废的深井，而且半天才传上来一点儿落底的微响，引起了读者的悲悯之心。
电影里是如何处理的呢？我们看到，大街上，光天化日之下，两名罪犯从远处走来，一边走一边闲聊着，其中一个人随手将手里的一包东西扔在了一堆垃圾里。
这漫不经心的一扔，表现了罪犯对死者的漠视，但如果不留意的话，观众竟不知道他扔下的是什么。
这与小说不同，作家在小说里写道：这一下，这位真名叫元清平的人算是永远消失了，他的冤魂也许千年万年都无人知晓。
这是作者的声音，无疑是带有感情的一句话，有着强烈的主观色彩，于不动声色中表达了作者对死者强烈的同情和对罪犯强烈的谴责。
电影里却一笔带过了。
电影里有个镜头，元凤鸣被带去“开壶”，接待他的是一个名叫小红的女孩，在小说里，他们那一次以后再也没有见过，在电影里，他们却在向家里汇款时在邮局相遇了。
我觉得这一细节用得比较好，表现了两个人心地的善良，没有忘记家里的亲人，发了钱，便往家里寄去。
他们的钱都是血汗钱，都是拿青春和生命换来的。
特别是小红，在经过元凤鸣身边的时候，把手搭在他的肩头，那一摸，以及元凤鸣对她背影的凝望，包含了“同是天涯沦落人”的情感。
此外，电影还增加了一个细节，即元凤鸣床头的美女图。
这个细节也不是可有可无的，像他这个年龄的男孩，产生这个性意识是正常的。
再说，这个细节对元凤鸣这一形象的塑造是有帮助的，后来他和小红的事虽然让他蒙羞，但毕竟还是做成了，美女图自然是一个很好的铺垫。
关于结尾小说的结尾是这样的：王明君（即宋金明）做了一个假顶，也就是让上面的石头悬空，用一根柱子支撑着，只要把柱子打倒，上面的石头全落下来，就能把人砸死，也就形成了真正的冒顶。
他想用这一招把元凤鸣“办”了，并且还告诉了同伙张敦厚（即唐朝阳）。
