小楷收笔3大法则

小楷几大规律-概述说明以及解释1.引言概述:小楷，是中国传统书法中的一种字体，具有优雅、精致、秀美的特点。

在学习和书写小楷的过程中，总结了几大规律，这些规律是书写小楷时必须遵循的原则。

本文将详细介绍小楷几大规律，帮助读者更好地掌握小楷书法的技巧和要点。

`请编写文章1.1 概述部分的内容文章结构部分的内容如下：文章结构的设计对于一篇长文的撰写至关重要，能够使读者更加清晰地理解文中内容。

本文主要分为引言、正文和结论三个部分，各个部分的作用和内容如下：1. 引言部分：1.1 概述：介绍小楷字体的起源和发展背景，引出小楷几大规律的主题。

1.2 文章结构：说明文章的结构和目录，引导读者了解全文布局。

1.3 目的：阐述本文分析小楷几大规律的目的和意义，激发读者的兴趣。

2. 正文部分：2.1 第一大规律：详细阐述小楷字体的第一大规律及其特点，举例说明。

2.2 第二大规律：深入探讨小楷字体的第二大规律，分析其影响及应用。

2.3 第三大规律：讨论小楷字体的第三大规律，比较不同观点，总结其实践价值。

3. 结论部分：3.1 总结：总结文章的主要内容和观点，强调小楷几大规律的重要性。

3.2 意义：探讨小楷规律对于书法艺术和文化传承的意义，展示其价值。

3.3 展望：展望小楷规律的未来发展方向，提出可能的研究方向和建议。

通过以上结构设计，读者可以清晰地了解本文全文内容，有助于更好地理解小楷几大规律的研究。

1.3 目的小楷几大规律，旨在探讨小楷书法中存在的一些重要规律和特点。

通过对小楷的笔画构造、结构特点以及书写技巧的深入研究，我们可以更好地理解小楷的美学价值和书写要领，进而提高自己的书法水平和欣赏能力。

同时，通过总结小楷的规律，也可以帮助读者在平时的书写中更加准确地把握笔画的变化和书写的技巧，从而达到提高书法水平的目的。

通过本文的阐述，希望读者能够对小楷书法有一个更加深入的了解，从而在书写和欣赏中获得更多的乐趣和收获。

2.正文2.1 第一大规律第一大规律：笔画结构和比例的规律在小楷字体中，每一个字的笔画结构和比例都是有规律可循的。

小楷贯势的方法有哪些现在很多的孩子都在学习小楷，那么你想要知道小楷贯势的基本方法吗?下面小编就和大家分享小楷贯势的方法，来欣赏一下吧。

小楷贯势的方法小楷字形孤立，虽不相连属，但也要讲究行气，小楷的行气主要是通过笔势和体势两大方法来完成的。

狭义的笔势，实际上就是研究每个字中点画与点画之间内在联系的方法，在楷书中主要的贯势方法是度法，所谓度法，即《玉燕楼书法》中所说的：“一画方竞，即从空际飞度二画，勿使笔势停住，所谓形现于末画之先，神流于既画之后也。

”意思是说当一画写好后，回锋收笔时，笔锋在离纸面极低的空中作一快速的联系动作，使其锋势与下一笔发笔逆入时的锋势相呼应，这种隔笔取势，空际用笔的方法，虽盘纡于虚，不见运行轨迹，却有因势利导，暗渡陈仓之妙，度法关键处在一个逆字，发笔时要逆，则笔有来历，行笔时要逆，则笔中有物，收笔时要逆，则笔有回顾，逆则前呼后应，左顾右盼，上下连属，虽笔断而意连，实形离而势贯，小楷收笔时，除出锋之笔外，都藏锋作收势，此时最关紧要，凡势欲向下，当作意于上，凡势欲向右，当作意于左，使其势从画中贯，从大处从容来，向大外从容去，虽藏锋遏势，却气足神完，试观王羲之的小楷，锋藏画中，力出字外，暗中贯势，最足耐人寻味。

书写小楷，在收笔时偶然因笔势的往来，从不经意处带出一缕墨痕，使其与下一笔的锋势遥相呼应，这种笔法在书法术语中又称之谓牵丝，在楷书中运用得好，可以增添笔意的流动感，但必须注意，小楷笔意贵在势从内出，以不露痕迹为上，故牵丝偶一为之尚可，绝不可多用，多用则意不持重。

书写小楷，在收笔时偶而折锋回笔，露出锋芒使其与下一笔的发笔相顾盼，这种笔法谓之折锋，小楷发笔时，则于笔势的往来，逆入时偶然露出一个芒角，此谓之搭锋，，这是一种很微妙的用笔方法，张即之，米芾的小楷最善此法，折搭得好，则字有精神。

书写小楷，又要精于使转，转有二法，一在字内，即转折之转，二在字外，即使罚下场转之转。

所谓使转，即用腕法于空中作势，联络点画，使其笔意相贯，故作小楷，关键处笔势要圆，腕法要活，这是一种无形的使转，试观威字，点画之间，盘纡于虚，虽无迹可寻，但笔意连属，神气相贯，一枝笔在手腕中处处兜得转，这种笔法在书法术语中又称之谓卷法。

书法基础作小楷用笔的原则_小楷名作书法是中华民族的传统艺术，在书法中最具代表性的就是楷书。

小楷作为楷书的一种，是一种以规范、工整、雅致为特点的字体，被广泛应用于书法艺术和日常书写中。

在书写小楷时，需要遵循一定的用笔原则，下面是书法基础作小楷用笔的原则以及一些小楷名作的介绍。

小楷用笔的原则：
1.用笔工整有序：小楷要求用笔有序、规范，每笔都要力度均匀，不可出现断续不连贯的现象。

2.用笔力度轻柔：小楷的笔画线条要细腻、柔和，不可过于生硬，以展现小楷的精致之美。

3.用笔起笔虚势：小楷的笔画常常以虚势起笔，以示出小楷的秀美风韵。

4.用笔架势深沉：小楷的笔画要有架势，深沉稳重，体现出小楷的庄重大气。

5.用笔紧凑有韵律：小楷的笔画要紧凑有韵律感，字体间的间隔要恰到好处，不宜过密或过稀。

6.用笔速度平稳：小楷的书写速度以平稳为主，不可过快或过慢。

小楷名作：
1.《论语》：《论语》是儒家经典之一，其中有一些小楷名篇是非常著名的，如“学而时习之，不亦说乎”、“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”等。

2.《道德经》：《道德经》是中国古代的哲学类文献之一，其中的一些小楷名篇也是非常有名的，如“道可道，非常道”、“天地不仁，以万物为刍狗”等。

3.《诗经》：《诗经》是中国古代文学的经典之一，其中《小雅》是小楷名篇的代表之一，如“四方有草，民之贼也”、“我心思悄，不敢戏党”等。

4.《红楼梦》：《红楼梦》是中国古代长篇小说的巅峰之作，其中也有一些小楷名篇，如“贾母拣了几根香茗慢慢的闻”、“不谓隆中堂上嗔臣傲？金紫中大夫下客优容”等。

楷书书法口诀要领咱先说这笔画。

横画就像小扁担，平平稳稳把字担。

可不能写得歪歪扭扭的，要有点小弧度，就像扁担中间微微弯一点，这样看起来才有精气神。

捺画呢，就像小脚丫，要写得舒展。

你可别把脚丫子给裹起来呀，要大胆地伸出去，那才有力量。

点就像小水滴，圆溜溜的，轻轻一点就成，可不能写成个大黑疙瘩，那就不是小水滴，成大石头啦。

再讲讲结构。

楷书的字就像盖房子，要稳稳当当的。

对称很重要，就像人的两只眼睛、两只耳朵，得在合适的位置。

你看“中”这个字，中间那一竖就像房子的大梁，要写得直直的，两边的部分就像小房间，分布得均匀又对称。

还有一些字是上宽下窄，或者上窄下宽的。

上宽下窄的字呢，就像个小帽子盖在头上，要把上面写得宽一点，下面收一点。

而上窄下宽的字就像个小金字塔，稳稳地站在那里。

写字的时候，握笔姿势也有讲究。

可别把笔握得死死的，像和笔有仇似的。

要轻松又自然，就像和笔是好朋友，手轻轻地搭在笔杆上。

这样写起字来，笔才能听你的话，想让它往哪走就往哪走。

字帖也是个好东西。

就像找个好老师，跟着字帖练，看人家的笔画是怎么写的，结构是怎么安排的。

但是也不能完全照着描，要动脑子，理解字帖里字的精髓。

还有啊，练字要有耐心。

别写了两天就觉得自己行了，楷书可是要慢慢磨的。

今天写得不好，明天接着来。

就像小孩子学走路，哪能一下子就跑起来呢。

每天坚持写一点，哪怕就写几个字，时间长了，你就会发现自己的字有很大的进步。

咱们写楷书的时候呀，心也要静。

要是心里乱糟糟的，写出来的字也像一团乱麻。

静下心来，一笔一划地写，就像和每个笔画在聊天，这样写出来的字才有感情。

楷书就是这么有趣又有内涵的东西，只要你用心去学，去感受，肯定能写出一手漂亮的楷书。

楷书运笔的要领有哪些楷书是很常见的书法，相信很多的小朋友都在练习楷书，那么你知道楷书运笔的知识吗?下面小编就和大家分享楷书运笔的要领，来欣赏一下吧。

楷书运笔的要领1、起笔与收笔：关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。

”无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。

收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。

上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.2、提笔与顿笔：当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，“顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。

“提”，则是将笔提起或半提起以继续行笔。

大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画。

终使字成形。

所以才说书法写作是提与顿的交替过程。

其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。

这就需要读者自己去体会了。

3、转笔与折笔：除了上述之提与顿外，转笔与顿笔也需要重视。

“转”是圆润笔画的方法，“折”则是画方的方法。

张廷相曾道：“真书以点画成形，以转折见性”。

其中，细分古书所见，折亦可称为翻转，表现的方法有此一句“曳而加于上”，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。

使外角成方，得其笔意。

至于转法亦称绞转，行笔中“动而转于下”，意近同于上，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。

蒋梦麟曾以图形说明，并附诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。

”此例足可明见。

4、方笔与圆笔：这部份较为复杂，讲求整体的效果。

依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。

而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。

张隆延道：“方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。

小楷入门运笔教程发笔起笔收笔方法小楷是汉字书法的一种基本字体，也是书写汉字的一种常用字体。

小楷字体矫健，端正，蓄势而发，给人以稳重、严谨之感。

小楷书写规范，需要掌握好发笔、起笔和收笔等基本笔画运笔方法。

下面是一个小楷入门运笔教程，介绍了一些发笔、起笔和收笔的方法。

发笔方法：发笔是指字的起头部分，也是字的一个个笔画的开始。

在书写小楷的时候，发笔的方法非常重要，它决定了字的整体效果和书写质量。

发笔方法有以下几种：1.斜起发笔法：先按字形的倾斜方向起笔，稍微用力，然后慢慢压平。

2.直起发笔法：按字形的垂直方向起笔，保持笔尖的呈现笔画的上端，然后慢慢压平。

3.勾起发笔法：先按字形的上方或下方勾勒出一个小勾，然后再逐渐延伸。

起笔方法：起笔是指笔画的真正开始，是发笔的下一步。

起笔的方法应该与发笔相呼应，保持连贯性，让笔画显得流畅自然。

起笔方法有以下几种：1.点起法：在发笔的基础上，用更大的力度按下铅笔尖或者毛笔尖，形成一个小点，然后再逐渐开始书写。

2.摆起法：在发笔的基础上，用铅笔或者毛笔的整体长度进行轻微的横向或纵向摆动，再顺势开始书写。

3.起拐法：在发笔的基础上，以一个稍大一点的弧线为基础，既可以向上起笔，也可以向下起笔。

收笔方法：收笔是指笔画的结束部分，是字的一部分的最后一笔。

好的收笔方法可以使整个字的形态更加完整，给人以美感。

收笔方法有以下几种：1.弯曲收笔法：在笔画结束的时候，稍微提起笔尖，使笔画弯曲收尾，形成一个优美的曲线。

2.擦收笔法：在笔画结束的时候，以适度的力度横向或纵向擦动笔尖，形成一段细长的横线或竖线。

3.直收笔法：在笔画结束的时候，以一定的力度直接收起笔尖，形成一个类似点的形状。

总结：通过以上对发笔、起笔和收笔方法的介绍，我们可以看到，小楷的运笔方法非常重要，它直接影响到字的整体效果和书写质量。

在书写小楷的过程中，我们应该借助于发笔、起笔和收笔等方法，以使字的线条连贯、流畅，形态端正，给人以美感。

小楷正确拿笔方法
小楷是指汉字书写中的一种字体风格，也称为行书。

正确拿笔方法对于书写的规范性和流畅性非常重要。

下面将详细介绍正确的小楷拿笔方法。

首先，正确的小楷拿笔姿势是以右手为例，将笔握在食指和中指之间，不过分用力，松紧适度。

中指放在笔杆上方，食指放在笔杆下方，用食指和中指固定住笔杆来控制书写。

其次，在写字时注意笔尖倾斜度。

小楷要求笔尖与纸张成约60度的角度，这样可以确保字写得稳定且方便调整笔画的粗细。

然后，在书写中要注重力度控制。

用笔要有轻重缓急之分，不同的字形要根据需要调整压力，使字体的线条粗细飘逸、曲线流畅。

此外，正确书写小楷时，写字者需要保持身体的舒适姿势。

坐姿要端正，背部挺直，视线放平，手臂和手腕要放松，不要过度用力，以免造成手部疲劳。

最后，对于小楷的笔画结构，需要注重书写的连贯性和整体美感。

在每个字的书写过程中，要确保笔画之间的衔接自然流畅，每一笔都要有起笔和收笔的技巧，保持线条的优美连贯。

除了正确的拿笔方法外，练习也是提高小楷书写能力的关键。

可以通过反复书写
常用字、词组和句子等来熟悉每个字的结构和笔画，加强笔画顺序和线条的规范性。

同时，可以借助字帖、作业本等辅助工具来进行练习。

总之，正确的小楷拿笔方法对于书写的规范性和美感至关重要。

只有掌握了正确的拿笔方法，结合练习和实践，才能写出流畅漂亮的小楷字体。

谈谈小楷的用墨方法小楷是中国书法中的一种字体，也是书法中最为繁复的一种字体，对于小楷的用墨方法，成就了小楷书法的独特魅力。

下面将详细分析小楷的用墨方法，从笔触运用、布局形式、墨色运用等几个方面展开。

一、笔触运用小楷书法注重笔触的灵动与繁复，要求字体之间有明显的开合、相互交错之处，因此，在用笔方面需要细腻而有力地运用。

小楷的用笔要注意以下几个方面：1.首先是笔画要细而不失力度，笔画宜直且有张势。

小楷是指书法中的小字体，笔画相对来说较为细小，因此，要保持笔触纤尽而不失力度，避免出现笔画粗细不均的情况。

2.其次是运用勾、捺、折等笔画，使字体具有繁复的形态。

小楷字体特点是笔画之间的关系复杂、形态纷繁，要注重勾腹的使用，使字形更加丰满饱满。

同时，要注意使用捺、折等笔画，使得字体的线条更加生动。

3.最后是要注重笔画的起笔和收笔，使字体线条饱满而有力。

小楷书法要求笔画线条的起笔、收笔都要有力度，不能显得柔弱或散乱。

起笔的时候，要迅速用力，收笔的时候要有一定的弹性，才能使字体看起来更加有力。

二、布局形式小楷书法的布局形式以方正为主，注重字体之间的秩序和协调。

在小楷的布局中，需要注意以下几点：1.首先是字体之间的间距要有所区分。

小楷书法要求字体之间的间距分明，但不宜过大或过小，以保持整个篇章的协调统一2.其次是要注意字体之间的衔接和转折。

小楷字体中的笔画和构造都有很多转折点，要保持字体之间的转折处的衔接流畅，避免出现生硬的感觉。

3.最后是整个篇章的布局要有层次感。

小楷书法要求篇章整体布局要有层次感，首先是要注重标题、短语的位置和大小，使其凸显；其次是要注意篇章的开篇与收尾之处的处理，使整个篇章具有起承转合的结构。

三、墨色运用小楷书法对于墨色的运用有较高的要求，需要注重墨色的深浅变化和丰富性。

在小楷的墨色运用方面，要注意以下几个方面：1.首先是要注意墨色的浓淡变化。

小楷书法要求墨色的浓淡变化丰富而有层次，以突出字体线条的饱满和力度。

小楷几大规律全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：小楷，是指楷书的一种细小的字体，是中国书法中最常用的一种字体。

小楷字体刚劲工整、线条流畅，优雅简约，深受人们喜爱。

小楷书法是中国传统文化的珍品，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。

在学习小楷书法时，人们常常会遇到一些规律，这些规律对于提高书法水平、加深对书法艺术的理解至关重要。

下面就让我们来探讨一下小楷几大规律。

一、规范严谨小楷书法注重规范严谨，要求每个笔画的长度、宽度、粗细都要按照一定的比例来确定。

要保持字体的整体均衡和谐，让字体看起来气韵生动。

在书写小楷时，要特别注意笔画的细节，比如笔画的曲直、顿挫、衔接等，这些都对字体的美感起着至关重要的作用。

只有严格按照规范的要求来书写，才能使小楷字体显得工整、美观。

二、结构简洁小楷书法的结构非常简洁，每个字的笔画都要简明扼要，不能有多余的笔画或者过于繁复的装饰。

要让字体显得干净利落、清秀俊朗。

在书写小楷时，要注重笔画的起笔、顿挫和收笔，要让字体的结构清晰、层次分明。

要注意字与字之间的间距和排列，要让每个字体之间的距离均匀一致，不能显得拥挤或者稀疏。

结构简洁是小楷书法的一个重要特点，也是书写小楷的关键之处。

三、运笔工整小楷书法的运笔要求很高，要求用笔要稳、要准、要匀。

在书写小楷时，要注重笔画的流畅和连贯，要把握好笔锋的用力和角度，让每个笔画显得通顺自然。

在书写过程中，要注重笔顺的正确性，要遵循规范的笔顺顺序，才能使字体看起来更加端庄大气。

要注意控制笔墨的浓淡和速度，要让墨迹均匀匀实，不显得涩滞或者浮浅。

运笔工整是小楷书法的一个重要特点，也是书写小楷的基本功。

四、气象优雅小楷书法的字体要求气象优雅，要体现出中国传统文化的庄重、稳重和大气之美。

在书写小楷时，要注重字体的气韵和气势，要让每个字显得端庄大方、庄严肃穆。

要注重书写的节奏和力度，要让每个字的书写都显得从容自信、气度不凡。

还要注重墨迹的品质和色彩，要让墨迹纯净浓稠、色泽明亮，既要体现出书法的美感，又要体现出中国传统文化的魅力。

小楷训练方法
练习小楷时，以下是一些关键的方法和技巧：
1. 执笔与运腕：小楷的书写需要灵活的运腕和正确的执笔方法。

要掌握“指实掌虚，腕平掌竖”的基本原则，即五指合理分布，力量由四面聚集于笔管，指端贴管，掌心自然虚空，执笔不可太紧或太松。

执笔浅则易于转动，但也不宜过高，以离笔头约一寸左右为宜。

2. 笔法：小楷的笔法要求线条洁净而不混浊，简捷明快。

下笔动作要轻而简捷，笔笔坚实有力。

点画之间既要顾盼呼应，又要交代清楚。

可采用“以点代画”的手法，缩小点画自身的形态，加大点画间的空间留白。

收笔方法根据笔画不同而有所区别，横画多为顿笔收笔，竖画多自然收笔。

3. 字形结构：小楷字形结构通常采用横向舒展的手法，使整体呈现扁势，造成一种宽绰的效果。

主横与捺画一般比较夸张。

4. 临摹范本：选择合适的范本进行临摹是提高小楷水平的重要方法。

建议使用狼毫或兼毫毛笔。

总的来说，写好小楷需要长期持续的练习和经验的积累。

在实践中不断摸索和总结经验，才能逐渐掌握小楷的书写技巧并提升水平。

小楷的起笔、收笔和转换常有人说：习字须先习大字，而后再学小楷，这话也不无道理，由于小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，确实比较难。

不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行，可事实上并非如此。

小楷字形较小，只是就它的表面形态而言，并不等于就是大楷的缩小化，小楷其实是有属于自己的书写规律的。

王献之《洛神赋十三行》一、小楷书法以“清、腴”为贵这里的“清”，是指线条必须洁净而不混浊；这里的“腴”，是指线条虽然纤细，但更要在纤细中显现出丰腴来。

写小楷，点画要峻利，字里行间要洁净，线条不允许臃肿，也不允许墨渣渗出。

下笔时的动作一定要稳健，要轻而简捷。

写小楷，行笔时要像老人拄杖行路一样，杖子柱稳了才能挪步走路。

所以，笔笔要坚实有力。

点画之间既要顾盼呼应，又要笔笔交代明白。

既要小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力。

这些都是小楷书法的难点。

米芾《向太后挽词》二、小楷字形结构以“宽绰“为贵古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。

小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不容易。

为能做到”小中见大“，在技法处理上应注意以下几点：王宠《游包山集》1、经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。

小楷用笔仅靠锋尖运行，但在运笔过程中，仍要保持“逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。

不过，小楷的笔法一般都以简为主，它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法，无论是在笔法上，还是在结体上，拿它与大楷相比，小楷书法更显得富有个性，更显得婀娜多姿，更显得楚楚动人。

傅山《小楷千字文》2、小楷字形结构经常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。

小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果，字形一旦取得扁势后，凡横向之间的点画，就会显现出一种左舒右展的态势，就容易使字形产生一种虽小而见开阔，内紧而见外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，达到了宽绰的效果。

楷书起笔、运笔、收笔笔法要领（书法赏析网原创）大家好，今天讲讲楷书的起笔、运笔、收笔的笔法基本功。

讲之前先给大家说一个小故事。

笔法，在古代是一个很神秘的事，相传有一位书法家叫钟繇(yao，也读you),他学了十几年的书法觉得自己还没学好，后来他又在一位大书法家叫韦诞的家里看到一本书，就是汉代著名书法家蔡邕写的一本关于笔法的一本书，他向韦诞苦苦相求，想借这本书回去看可韦诞就是不借给他。

钟繇一看不借给，就一个劲地捶自己的胸，捶的自己吐血了，可韦诞还是不借给他，就是说笔法是不能轻易给别人看的。

后来韦诞死了，就把蔡邕写得这本书放在棺材里，一起埋在坟里头。

这怎么办呢？最后钟繇用了一个不好的办法，他雇人偷偷地把坟墓打开，把蔡邕写得这本关于笔法的书偷了出来。

据说钟繇看了蔡邕写的这本书以后，书法进步特别快，后来钟繇成为了一位大书法家。

钟繇去世后，把这本书传给了自己的儿子，还吩咐千万不能给别人看。

这是说在古代，笔法历来是一个很神秘的事，当然，这是古代的一个小故事。

那么，笔法到底有木有诀窍呢？应该说有诀窍的，但和刚才讲的故事有点不一样，没有故事说的那么神秘。

简单的说是怎么样能够把这些线条写出来，如果方法得当、正确，这就是诀窍。

那什么样的方法正确呢？这儿我给大家说一下楷书笔画线条的基本功，把它学好以后，无论你是学习颜柳欧赵呀，还是魏碑呀等等，你都能够用得上。

学得好，掌握的快，因为它们都是些笔法具体的应用。

那么主要讲的是哪些笔法基本功内容呢？主要是这么几个方面的内容：第一个是讲怎么样去控制这个毛笔，写出好的线条。

我们知道毛笔主要讲的是锋，就是用锋的诀窍，控制毛笔的关键就是控制笔锋，通过控制笔锋写出各种各样漂亮的线条。

第二个就是讲线条轻重快慢的节奏。

这就算是用笔呀，它不是一个简单的力量，也不是一个简单的速度，什么地方该重，什么地方该轻，什么地方该快，什么地方该慢。

一般唐楷落笔重，运笔时候中间一小块轻、快，快收笔时候又重，这是第二个方面。

楷书练字口诀
楷书作为汉字书法的重要流派之一，其规范、稳健、端庄的风格备受青睐。

为了练好楷书，除了多做字帖，还需掌握一些练字的口诀。

下面，我将根据练字的不同方面，为大家介绍一些楷书练字口诀。

笔法篇
1.墨要五滴、笔要三點，用墨如斯，方可代表神。

2.悬钩勾连三处起，下角横折半个圆。

3.汉字笔画无尽头，惟有横平竖直好。

4.避重就轻变化多，起灵转折笔如楼。

5.起始宜慢终须快，转角宜严不可歪。

结构篇
1.头与尾相连乃结构，首尾分明宜分**。

2.上下一致不宜高，笔画不同宜平均。

3.左右相对好形象，上下要平顺不扭曲。

4.撇捺要清不宜浊，飞扬跌足形似梭。

5.开头必须先定调，下笔之前宜思考。

速度篇
1.渐减渐慢一字完，句句都要谨慎当。

2.快慢参差学楷书，步步扎实总成就。

3.练习反复字字跟，慢慢增加速度穿。

4.慢慢着墨轻轻妙，篇篇流畅动人心。

5.起笔落笔要分明，练字如此成大能。

姿势篇
1.悬钩高低得有序，身体动作稳如丘。

2.手指自然把握笔，五指齐整意明晰。

3.指肢顺畅心才悦，不紧不松笔不错。

4.坐姿站立胸腹开，活动自如好容貌。

5.练字时刻保正背，使眼保持一定距离。

以上是楷书练字口诀，希望有所帮助。

练字需要持之以恒，日积月累
才能得到真正的提高。

如果您在练字过程中遇到困难，不要放弃，坚
持下去，相信您一定会成功。

套用一句话来说，用心练字，字字圆润，用情写字，笔笔神韵。

小楷的握笔姿势
小楷的握笔姿势通常采用“五指执笔法”，具体如下：
1.大指——用大指第一节指肚紧贴笔管上方，力量朝右上方，要斜一点。

2.食指——用食指上节端压住笔管外方，力量与大指相对。

3.中指——用中指上节靠近横纹处，弯曲如钩地钩住笔管，力量朝右下方。

4.无名指——用无名指爪肉相接处紧贴笔管，力量与中指相对。

5.小指——用小指紧贴无名指下端，藉以增加无名指的指力。

由于五指的合理分布，力量由四面聚集笔管，一枝笔就坚实稳定地执在手中。

书写小楷时，执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。

执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意，无窒碍之势。

经典小楷笔法写法技巧2017-02-28 美食之圈1、平切横起笔时带有一定的速度切入纸面，产生左尖的效果。

笔尖继续向右渐按运行（切勿向右下顿笔），稍驻收笔（将笔尖从纸面上提起）。

平切横取势略平，从线条的外廓看，下部是一直线，上部是一条弧线，前部分弧度小，较平直，后部分弧度大。

初学时往往容易写成头部太尖细，而收笔时下挂。

平切横要短小、圆润，富有弹性。

2、仰切横取仰势呈一定斜度，写法类似平切横，起笔带有一定的角度，但不宜太大（从左上），收笔有两种，一种向右上方顿笔，迅速提笔；一种向右重按后向左上方挑出（呈钩状），这种横一般用在接写撇、竖等纵向取势的笔画搭配中。

仰切横弧度不宜太大。

3、短平横短平横的落笔先自左上向右下切落，顿笔后轻提向右行笔，最后稍驻提起向左收笔。

手指的动作是：大拇指、食指、中指向左上方伸出，然后迅速收回下压，笔尖接触纸面后，迅速由快至慢，按后提笔右行，无名指和小指并行右移，大拇指和食指右拨后重压，放松后收笔。

短平横取势稍斜，中间可稍细。

4、右尖横起笔如短平横，行笔后迅速向右提笔挑出，形成右边尖状，一般取势向右上方。

5、长平横运笔过程类似短平横，形态较长，取平势，两头较中间略粗，中间较细，这就要求中间行笔要轻提，迅速由慢到快，再由快到慢，收笔重按。

可用不同的落笔角度来增加平横的形态变化。

6、长俯横类似长平横，斜度比它大，中间上凸，呈扁担状，形态较长，中间细，两头粗，中间行笔速度宜快。

7、垂露竖三指向左上方伸出，快速切落，重按后向下行笔，食指和大拇指发力回扣，中指推动无名指和小指下移，速度由慢到快，向下重按后收笔，要求垂直挺拔，中间略细，犹如长平横直立状。

8、悬针竖起笔类似垂露竖，行笔至三分之二处，笔尖快速下行笔，尖顿时提高纸面，尾部尖状犹如悬挂针，故名“悬针竖”。

初**时，往往落笔后就快速写尖状，易歪斜且如“鼠尾”，切记先慢后快。

9、短平竖运笔过程类似垂露竖，然形态较短。

居字中间时，呈直状，在左边时，有向势和背势两种形态，向势时头朝左，中间微向右挺；背势时，起笔略轻，中断略向左突。

书法笔法收笔方法书法是中华民族传统文化的重要组成部分，书法笔法和收笔方法是书法艺术中的基础技法。

笔法是指书法家在书写过程中用力、用笔的方法，收笔则是指书写时收笔的方式和姿势。

下面详细介绍一下书法笔法和收笔方法的相关知识。

书法笔法：1. 粗、细、浓、淡：在书写中要注意用笔轻重适度，通过用笔的轻重来控制线条的粗、细、浓、淡程度。

行草字体中的运笔属于这个范畴。

2. 收笔蘸水：在书写完一笔之后顺手在墨盒中蘸一下水，目的是防止墨汁积累在笔尖处，使下一笔不易流畅。

3. 续笔：在书写时，要注意续笔和折笔的技巧。

当断了一笔后，要先把笔抬起，再标出下一笔的起点，然后再将笔沿着线条顺次写下去。

4. 停顿：在书写时，要注意停顿的时间和位置。

停顿时间短，书写速度快，停顿位置要在线条的拐角处。

5. 连笔：在书写时，要注意连笔的技巧。

连笔即将两个或多个字连成一体，流畅自然，美观大方的书写方式。

常见的连笔方式有点连、横连、捺连等。

收笔方法：1. 半收笔：当一笔写到一半时，不要立即拔笔，而是将笔轻轻向一边转动，再抬起笔。

这样半收笔能让字形流畅，并经济地利用笔锋。

2. 举笔：当写完一笔后，将笔尖向上举起，再往下落笔。

这样做可以让下一笔有足够的空间，写出更加自然的字形。

3. 竖起笔尖收笔：在书写中，当一笔写到末尾，要收笔时，可以将笔尖竖起，然后以笔尖为轴心向外旋转，使笔尖先离开纸面，接着再将笔抬起来。

这样收笔时自然流畅。

4. 弯曲笔尖收笔：当一笔写到末尾，要收笔时，将笔尖往外侧微弯，使笔身稍稍向外倾斜，然后再将笔尖往上提。

这样做可以使得笔墨充分擦洗并在最后的时候达到美好的转折。

5. 抖笔收笔：抖笔时，要让笔尖一点点翘起，然后再抖动一下，让笔尖离开纸面。

这样能使字体线条更加流畅，达到更好的效果。

以上是关于书法笔法和收笔方法的相关知识介绍，只有掌握了这些技巧，才能在书法中游刃有余，运笔自如，达到一定的书写水准。

在书写过程中，还要注重气质和意境的表达，以及配合墨色、布局等因素，以达到文化传承、审美享受和艺术创新的目的。

小楷的向势，背势，开势，合势，平势，斜势，奇势小楷字形孤立，虽不相连属，但也要讲究行气，小楷的行气主要是通过笔势和体势两大方法来完成的。

狭义的笔势，实际上就是研究每个字中点画与点画之间内在联系的方法，在楷书中主要的贯势方法是度法，所谓度法，即《玉燕楼书法》中所说的：“一画方竞，即从空际飞度二画，勿使笔势停住，所谓形现于末画之先，神流于既画之后也。

”意思是说当一画写好后，回锋收笔时，笔锋在离纸面极低的空中作一快速的联系动作，使其锋势与下一笔发笔逆入时的锋势相呼应，这种隔笔取势，空际用笔的方法，虽盘纡于虚，不见运行轨迹，却有因势利导，暗渡陈仓之妙。

度法关键处在一个逆字，发笔时要逆，则笔有来历，行笔时要逆，则笔中有物，收笔时要逆，则笔有回顾，逆则前呼后应，左顾右盼，上下连属，虽笔断而意连，实形离而势贯，小楷收笔时，除出锋之笔外，都藏锋作收势，此时最关紧要，凡势欲向下，当作意于上，凡势欲向右，当作意于左，使其势从画中贯，从大处从容来，向大外从容去，虽藏锋遏势，却气足神完，试观王羲之的小楷，锋藏画中，力出字外，暗中贯势，最足耐人寻味。

书写小楷，在收笔时偶然因笔势的往来，从不经意处带出一缕墨痕，使其与下一笔的锋势遥相呼应，这种笔法在书法术语中又称之谓牵丝，在楷书中运用得好，可以增添笔意的流动感，但必须注意，小楷笔意贵在势从内出，以不露痕迹为上，故牵丝偶一为之尚可，绝不可多用，多用则意不持重。

书写小楷，在收笔时偶而折锋回笔，露出锋芒使其与下一笔的发笔相顾盼，这种笔法谓之折锋，小楷发笔时，则于笔势的往来，逆入时偶然露出一个芒角，此谓之搭锋，这是一种很微妙的用笔方法，张即之，米芾的小楷最善此法，折搭得好，则字有精神。

书写小楷，又要精于使转，转有二法，一在字内，二在字外。

所谓使转，即用腕法于空中作势，联络点画，使其笔意相贯，故作小楷，关键处笔势要圆，腕法要活，这是一种无形的使转，试观威字，点画之间，盘纡于虚，虽无迹可寻，但笔意连属，神气相贯，一枝笔在手腕中处处兜得转，这种笔法在书法术语中又称之谓卷法。

楷书中撇捺组合收笔处的高低规律作者单位：东莞虎门镇龙眼小学作者姓名：何白石撰写时间：楷书中撇捺组合收笔处的高低规律在书写楷书撇捺组合的字时，撇捺组合收笔高低通常有以下规律：撇低捺高、撇高捺低或基本持平。

规律一：当撇捺组合作字头居于字的上部时，撇捺收笔处通常是撇低捺高。

如“人字头”、“八字头”等，由这些字头构成的字，不管是独体字还是合体字都遵循这一规律。

“个、今、令、全、会、命、合、企、仓、伞、余、念、贪、金、公、分、兮、岔、玲、栓、抢”字等。

撇低捺高规律二：当撇捺组合在字的中部或中下部时，撇捺收笔处通常也是撇低捺高。

如“文字头”、“反文头”、“禾字头”、“父字头”、“大字头”、“又字头”、“水字底”、“木字底”、“豕字底”等，由这些字头或字底构成的字，不管是独体字还是合体字都遵循这一规律。

如“冬、条、秀、秃、斧、夸、泉、柔、木、末、未、本、术、水、永、耒、爪、禾、瓜、朱、米、农、束、豕、来、柬、承、象、休、沐、抹、沫、尿”字等。

规律三：当撇捺组合作字底且在字的底部时，撇捺收笔处通常是撇高捺低或基本持平。

如：“八、人、入、又、丈、大、义、叉、夫、天、太、犬、反、父、久、及、欠、火、尺、皮、失、矢、足、是、更、臾、吏、夹、夷、尖、支、认、队、仗、仪、扒、双、奴、权、汉、灰、炎、庆、伙、扶、吴、灵、吹、次、欢、技、板”等字，当由这些字作字底或右部偏旁时，由这些字构成的合体字，不管是上下结构还是左右结构都遵循这一规律。

撇捺基本持平撇高捺低规律四：由撇与反捺作字底时，撇捺收笔处通常是撇高捺低。

不管是独体字还是上下结构都遵循这一规律。

如：“关、吴、美、女、安、要、婆、共、央、贝、页、员、贞、贵、贪、贫、兴、只”等字。

撇高捺低。

[小楷学习漫谈(连载·7)](二)小楷的收笔收笔，也叫杀笔，是小楷用笔的重要重要组成部分。

收笔是指笔画书写将要完成时，笔毫离开纸关键时刻的动作。

明代倪苏门《书法论》谓：“用笔四处不可不劝戒，出也、收也、转也、放也。

”由此可见，收笔和起笔一样非常重要，不容忽视，尤其是楷书，时候在书写时更要留心体会收笔的动作与方法。

因为收笔不但意味着一个笔画的就此结束，同时也意味着下所一个笔画的开始，所以收笔对于笔画的书写是至关重要的。

在书写实践中，青少年朋友往往只留意起笔，忽视收笔，只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难。

尤其是青少年朋友在畏缩收笔时往往比较急躁，收笔动作不会做完整。

如果在毛笔没有回好锋的情况下就提笔收尾了，线条就显得毛躁，不够饱满含蓄。

一般说来，收笔有两种方法，即藏锋收笔与露锋收笔。

1.藏锋收笔藏锋收笔是指收笔时笔锋朝笔画的反方向回收，将埃皮纳勒区藏于点画之内，所以又叫回锋收笔。

藏锋收笔也叫“护尾”。

蔡邕在《九势》中说：“护尾，点画势尽，力收之。

”我们以横画为例，如“一”、“三”、“世”、“言”、“生”、“书”等字。

当行笔至笔画末端时，将毛笔轻提，使笔锋收拢后向右下让顿笔，然后轻提笔聚集笔锋后才向反方向收笔，让笔锋藏在线条之内。

收笔时笔画的轻重和提按力度不同，书写出来特征的笔画的收笔形态也不同。

接下来我们再以竖画为例，如“川”、“中”、“申”、“年”、“十”、“山”等字。

竖画卷板机处的书写亦用轻提、轻顿、疾收。

行笔至收笔时，将锋向左上微提，聚集笔锋后向上顿挫，然后轻提毛笔，将锋叉向上反折收之，此即垂露法。

藏锋收笔和藏锋起笔一样，多有顿挫和回还动作，这也就是我们所说的：“欲右先左，欲左先右；欲下先上，欲上先下。

”熟悉笔锋的走势后，接下来就要结合手腕和指尖的力度非得来控制毛笔的提按变化，有按有提，有轻有重，还有就是楷书的顿挫，顿是下压，挫是压笔错动。

这是通用的收笔演算法，目的是使笔画更加完整而厚重。