文学的审美意识形态本身不是简单的，既非单一的意识形态的表现，也非单纯的审美，它是复杂的、丰富的，它的具体内涵可以从下面几点加以说明：
(1)从性质上看，有集团倾向性又有人类共通性
(2)从主体特征看，是认识又是情感
(3)从目的功能上看，是无功利性又是有功利性
1.4简述体验在文学活动中的美学功能。
4.2叙事理论中“省略”和“概略”有何区别？
(1)省略是对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去。在跳过的这段故事时间长度
中，文本时间长度为零，因而可以说叙述的步速是无穷大的。
(2)概略是文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述。概略是叙述的步速加大的叙述。
4.2第一人称叙述的视角必定是故事中人物的视角吗？为什么？
2.4怎样理解文学语言组织的审美特征？
文学语言组织的审美特性，是指文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。
主要表现在以下三个方面：内指性、音乐性、陌生化。
(1)内指性是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征，是文学语言的毋须外在验证而内在自足的特性。
(2)音乐性是指文学语言组织所具有的富于音乐效果特性。
(2)一部由作者创作出来的语言艺术作品，当其未经读者阅读时，就还只是文学文本，而当其被读者阅读后，才变成文学作品。
2.1简析文学文本的三个层面。 ##
文学文本由三个层面组成：
(1)文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式。文学语言组织是文学文本的最基本层面。
(2)文学形象系统是文学语言组织所显现的感性生活画面。
2.3什么是语言的反复?试举例说明之。
反复是意思相同的词或句多次重复使用的语言方式。反复是辞格层面的一种类型。例如：“行路难，行路难，多歧路，今安在？”（李白《行路难》）“行路难”重复使用了两次，这是反复。
2.3什么是反讽？试举例说明。
反讽(又称倒反、反语，或说反话)是意不在正面而在反面或内涵与表面意义相反的语言方式。如: 黛玉听了，睁开眼，起身笑道：“真真你就是我命中的‘魔星 ’——请枕这一个！”(曹雪芹《红楼梦》第19回) “魔星”是黛玉对宝玉的呢称，这看来贬斥的话其实寓深情于诙谐之中，正话反说地体现了黛玉对宝玉的深深的挚爱之情。
(2)之所以说社会生活是文学艺术的唯一源泉，这是因为文学作品中的一切因素都来自
生活。
(3)对于创作而言，作家对生活是否熟悉至关重要。
1.3简述文学与社会生活的关系。 ###
(1)文学源于社会生活。文学作品中的一切因素都来自社会生活，社会生活不是单纯的自然物，而是社会物。
(2)文学改造社会生活。文学对社会生活的反映不是消极的被动的摹写，而是积极的能动的感悟。
5.2抒情的途径有哪些？
(1)以声传情，声情并茂。“声”指声律，“情”指情感。
(2)以景结情，情景交融。要表现情感，就必须借助某种媒介，因为，主观、情感、心性永远是“虚”
的和难以直接表述的，只有借助“实”的和易于表述的外景物、场景，主观、情感、心性才能真切表达出来，才能为人理解和接受，这样才能构成文学活动。
(2)第一人称叙述。第一人称叙述是指叙述者同时又是故事中一个人物，从故事的参与者角度进行的叙述。这个人物作为叙述者兼角色，不仅参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评介；受角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容。
(3)第二人称叙述。第二人称叙述是指故事中的主人公或某个角色是以“你”的称谓进行的叙述。这里的第二人称只是叙述者设定的一个听众，与叙述视角无关，故事本身的叙述视角仍然是第一人称。
1.2简单叙述文学的文化意义。 ##
(1)揭示人的生存境遇和状况；
(2)叩问人的生存意义；
(3)沟通人与人、人与自然之间的联系；
(4)憧憬人类的未来；
(5)学习和丰富人们的语言。
1.3为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？
(1)之所以说社会生活是文学艺术的唯一源泉，这是因为除了社会生活这个源泉之外，再不可能有第二个源泉了。古代的外国的文学作品，也只能供作家创作时借鉴和利用，但它只是“流”，不是“源”。
一
1.1艾布拉姆斯提出的文学四要素是什么？
作品、作家、世界、读者。
1.2广义的文化概念与符号论的文化概念有何异同？
相同：都认为文化是与人的本质相联系的，一方面是人创造了文化，另一方面文化创造了人。
不同：符号论的文化概念把符号作为人的最重要标志。
符号论的文化概念认为文化就是指蕴蓄在人的灵魂深处的精神文化、观念文化而言的。
3、文学语言组织具有表现性目的和个性特征。
2.3何谓“炼字”，其目的是什么？
(1)炼字指为了妥帖完美地表达意义而对字词进行的选择锤炼。
(2)其目的不仅在于符合节奏和音律，准确表达意义，而且也在于创新。
2.3如何理解王之涣《登鹳雀楼》中“更”字的多层意义？
第一层指再次登楼，属数量的增加，人的行动的重复。
1.3简要说明文学审美活动的特点。
(1)广阔的包容性。文学审美活动所具有的包容性，是别的艺术不可能达到的。
(2)思想的深刻性。文学作为语言艺术，它所蕴含的思想往往比其他艺术更深刻。
1.3文学审美意识形态的内涵有哪些? ##
文学具有意识形态性，又具有审美特性，当意识形态性与审美特性有机结合在一起，就不再是两者简单的相加，而变成为文学的“审美意识形态”独立系统。
(2)真诚是典型的真实性的一个侧面，透过典型总是折射作家最真诚的人格态度和情感评价。
3.3文学意境的艺术特征有哪些? ##
(1)情景交融；
(2)虚实相生；
(3)生命律动；
(4)韵味无穷。
3.4文学象征意象的特征有哪些？ ###
文学象征意象是以表达观念、哲理为目的，以象征为基本艺术手段的具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。它和典型、意境鼎足而居，也是达到艺术至境的高级形象形态之一。它的基本特征是：
(1)哲理性 这是文学象征意象的本质特征。
(2)象征性 这是文学意象 基本表现手段。
(3)荒诞性 这是文学象征意象的形象特征。
(4)求解性 这是文学象征意象的审美特征。
3.4简述象征意象的意象化原则。
1、以荒诞的幻象表达意念的真实；
2、在抽象思维指导下实现最佳的象征意象组合；
(1)体验使艺术形象具有生机勃勃的活力；
(2)体验使艺术形象具有诗意的超越，是获得对对象本身的超越，是获得“童心”对传统陈规旧习和既定成见的超越。
二
2.1文学文本与文学作品的区别何在？ ####
(1)从专用概念的层次上，文学文本是指由作者创作出来有待于读者阅读的语言系统，而文学作品则是指已经由读者阅读并赋予特定意义的语言系统。
(3)陌生化主要是从读者的阅读效果来说的，指文学语言组织的新奇或反常特性。
三
3.1文学形象的特征是什么？ ##
(1)文学形象的具体可感性
(2)文学形象的艺术概括性
(3)文学形象的审美理想性
(4)文学形象的审美属性
3.1文学形象唤起的美感的常见形式有哪些？
(1)直接地给人以美的享受。
波德莱尔“交感说”的主要内容是什么？（不知在哪）
(1)“交感说”本是一种神秘主义玄学，18世纪时由瑞典哲学家斯威斯登提出。他认为无论是在人与人之间还是在人的各种感官之间，都存在着一种内在的、隐秘的、交相呼应的关系。
(2)波德莱尔接受了这种观念，认为不同感官之间存在着交互感应，内心世界与外在世界之间存在着交互感应，诗人心灵和隐秘世界之间也存在着交互感应，诗人可以感受到这种神秘的交互感应。
5.2简析抒情的基本策略。
在创作抒情作品时，作者总是在语法或修辞上采取某种方法和手段以达到抒情的目的并强化抒情的效果，这样的方法和手段谓之抒情策略。
(1)抒情的语法策略。抒情的语法策略是指从语言的结构方式（包括词语的构成和变化、词组和句子的组织）这一角度强化抒情效果的方法和手段。
(2)抒情的修辞策略。是指运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段，有意象、隐喻、典故、悖论等。
3、“意象应合”的原则。
(1)努力捕捉客观物象与主观意念的对应关系，选择最佳象征物。
(2)准确把握对应点，暗暗铺下能诱发人们思考的“跳板”。
四
4.2如何理解“叙述语言”？
(1)叙述语言是使故事内容得以呈现的口头或书面陈述。从对叙事的接受角度来看叙事活动，
首先接触到的就是叙述语言。因此，叙述语言也就成了叙事的第一个层面。
第一人称的叙事视角不一定是故事中人物的视角。
(1)第一人称的叙述视角同故事中人物的视角往往并不是完全重合的。
(2)第一人称叙述有时同第三人称叙述就很接近。
4.2简析叙述视角的几种情形及其作用。
(1)第三人称叙述。第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。它没有视角限制，使作者获得了充分的自由。
4.3什么是叙事内容中故事的情节？
叙事内容中故事的情节不仅是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，而且要求在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突，由此揭示人物命运的变化过程。
五
5.1艺术情感与日常情感之间的区别何在？
艺术情感不同于日常情感，这是因为，从艺术创作的角度看，艺术情感是审美的情感．它是对日常情感的提炼与升华，是对现实、对表现对象持特定审美态度的一种情感体验。
(2)叙述语言中，对叙事有重要影响的性质包括叙述时间、叙述视角和叙述标记等方面。
4.2什么是顺时序叙述？什么是逆时序叙述？
(1)故事时间中的顺序与文本时间中的顺序相一致，即先讲前面发生的事，后讲后来发生的事，这样一种叙述次序叫“顺时序叙述”。
(2)与“顺时序叙述”不同的其他叙述次序统称为“逆时序叙述”，即文本中叙述的前后顺序与故事中事件发生的前后顺序不一致，如“倒叙”、“插叙”。
(1)从性质上看，有集团倾向性又有人类共通性
(2)从主体特征看，是认识又是情感
(3)从目的功能上看，是无功利性又是有功利性
1.4简述体验在文学活动中的美学功能。
4.2叙事理论中“省略”和“概略”有何区别？
(1)省略是对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去。在跳过的这段故事时间长度
中，文本时间长度为零，因而可以说叙述的步速是无穷大的。
(2)概略是文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述。概略是叙述的步速加大的叙述。
4.2第一人称叙述的视角必定是故事中人物的视角吗？为什么？
2.4怎样理解文学语言组织的审美特征？
文学语言组织的审美特性，是指文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。
主要表现在以下三个方面：内指性、音乐性、陌生化。
(1)内指性是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征，是文学语言的毋须外在验证而内在自足的特性。
(2)音乐性是指文学语言组织所具有的富于音乐效果特性。
(2)一部由作者创作出来的语言艺术作品，当其未经读者阅读时，就还只是文学文本，而当其被读者阅读后，才变成文学作品。
2.1简析文学文本的三个层面。 ##
文学文本由三个层面组成：
(1)文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式。文学语言组织是文学文本的最基本层面。
(2)文学形象系统是文学语言组织所显现的感性生活画面。
2.3什么是语言的反复?试举例说明之。
反复是意思相同的词或句多次重复使用的语言方式。反复是辞格层面的一种类型。例如：“行路难，行路难，多歧路，今安在？”（李白《行路难》）“行路难”重复使用了两次，这是反复。
2.3什么是反讽？试举例说明。
反讽(又称倒反、反语，或说反话)是意不在正面而在反面或内涵与表面意义相反的语言方式。如: 黛玉听了，睁开眼，起身笑道：“真真你就是我命中的‘魔星 ’——请枕这一个！”(曹雪芹《红楼梦》第19回) “魔星”是黛玉对宝玉的呢称，这看来贬斥的话其实寓深情于诙谐之中，正话反说地体现了黛玉对宝玉的深深的挚爱之情。
(2)之所以说社会生活是文学艺术的唯一源泉，这是因为文学作品中的一切因素都来自
生活。
(3)对于创作而言，作家对生活是否熟悉至关重要。
1.3简述文学与社会生活的关系。 ###
(1)文学源于社会生活。文学作品中的一切因素都来自社会生活，社会生活不是单纯的自然物，而是社会物。
(2)文学改造社会生活。文学对社会生活的反映不是消极的被动的摹写，而是积极的能动的感悟。
5.2抒情的途径有哪些？
(1)以声传情，声情并茂。“声”指声律，“情”指情感。
(2)以景结情，情景交融。要表现情感，就必须借助某种媒介，因为，主观、情感、心性永远是“虚”
的和难以直接表述的，只有借助“实”的和易于表述的外景物、场景，主观、情感、心性才能真切表达出来，才能为人理解和接受，这样才能构成文学活动。
(2)第一人称叙述。第一人称叙述是指叙述者同时又是故事中一个人物，从故事的参与者角度进行的叙述。这个人物作为叙述者兼角色，不仅参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评介；受角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容。
(3)第二人称叙述。第二人称叙述是指故事中的主人公或某个角色是以“你”的称谓进行的叙述。这里的第二人称只是叙述者设定的一个听众，与叙述视角无关，故事本身的叙述视角仍然是第一人称。
1.2简单叙述文学的文化意义。 ##
(1)揭示人的生存境遇和状况；
(2)叩问人的生存意义；
(3)沟通人与人、人与自然之间的联系；
(4)憧憬人类的未来；
(5)学习和丰富人们的语言。
1.3为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？
(1)之所以说社会生活是文学艺术的唯一源泉，这是因为除了社会生活这个源泉之外，再不可能有第二个源泉了。古代的外国的文学作品，也只能供作家创作时借鉴和利用，但它只是“流”，不是“源”。
一
1.1艾布拉姆斯提出的文学四要素是什么？
作品、作家、世界、读者。
1.2广义的文化概念与符号论的文化概念有何异同？
相同：都认为文化是与人的本质相联系的，一方面是人创造了文化，另一方面文化创造了人。
不同：符号论的文化概念把符号作为人的最重要标志。
符号论的文化概念认为文化就是指蕴蓄在人的灵魂深处的精神文化、观念文化而言的。
3、文学语言组织具有表现性目的和个性特征。
2.3何谓“炼字”，其目的是什么？
(1)炼字指为了妥帖完美地表达意义而对字词进行的选择锤炼。
(2)其目的不仅在于符合节奏和音律，准确表达意义，而且也在于创新。
2.3如何理解王之涣《登鹳雀楼》中“更”字的多层意义？
第一层指再次登楼，属数量的增加，人的行动的重复。
1.3简要说明文学审美活动的特点。
(1)广阔的包容性。文学审美活动所具有的包容性，是别的艺术不可能达到的。
(2)思想的深刻性。文学作为语言艺术，它所蕴含的思想往往比其他艺术更深刻。
1.3文学审美意识形态的内涵有哪些? ##
文学具有意识形态性，又具有审美特性，当意识形态性与审美特性有机结合在一起，就不再是两者简单的相加，而变成为文学的“审美意识形态”独立系统。
(2)真诚是典型的真实性的一个侧面，透过典型总是折射作家最真诚的人格态度和情感评价。
3.3文学意境的艺术特征有哪些? ##
(1)情景交融；
(2)虚实相生；
(3)生命律动；
(4)韵味无穷。
3.4文学象征意象的特征有哪些？ ###
文学象征意象是以表达观念、哲理为目的，以象征为基本艺术手段的具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。它和典型、意境鼎足而居，也是达到艺术至境的高级形象形态之一。它的基本特征是：
(1)哲理性 这是文学象征意象的本质特征。
(2)象征性 这是文学意象 基本表现手段。
(3)荒诞性 这是文学象征意象的形象特征。
(4)求解性 这是文学象征意象的审美特征。
3.4简述象征意象的意象化原则。
1、以荒诞的幻象表达意念的真实；
2、在抽象思维指导下实现最佳的象征意象组合；
(1)体验使艺术形象具有生机勃勃的活力；
(2)体验使艺术形象具有诗意的超越，是获得对对象本身的超越，是获得“童心”对传统陈规旧习和既定成见的超越。
二
2.1文学文本与文学作品的区别何在？ ####
(1)从专用概念的层次上，文学文本是指由作者创作出来有待于读者阅读的语言系统，而文学作品则是指已经由读者阅读并赋予特定意义的语言系统。
(3)陌生化主要是从读者的阅读效果来说的，指文学语言组织的新奇或反常特性。
三
3.1文学形象的特征是什么？ ##
(1)文学形象的具体可感性
(2)文学形象的艺术概括性
(3)文学形象的审美理想性
(4)文学形象的审美属性
3.1文学形象唤起的美感的常见形式有哪些？
(1)直接地给人以美的享受。
波德莱尔“交感说”的主要内容是什么？（不知在哪）
(1)“交感说”本是一种神秘主义玄学，18世纪时由瑞典哲学家斯威斯登提出。他认为无论是在人与人之间还是在人的各种感官之间，都存在着一种内在的、隐秘的、交相呼应的关系。
(2)波德莱尔接受了这种观念，认为不同感官之间存在着交互感应，内心世界与外在世界之间存在着交互感应，诗人心灵和隐秘世界之间也存在着交互感应，诗人可以感受到这种神秘的交互感应。
5.2简析抒情的基本策略。
在创作抒情作品时，作者总是在语法或修辞上采取某种方法和手段以达到抒情的目的并强化抒情的效果，这样的方法和手段谓之抒情策略。
(1)抒情的语法策略。抒情的语法策略是指从语言的结构方式（包括词语的构成和变化、词组和句子的组织）这一角度强化抒情效果的方法和手段。
(2)抒情的修辞策略。是指运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段，有意象、隐喻、典故、悖论等。
3、“意象应合”的原则。
(1)努力捕捉客观物象与主观意念的对应关系，选择最佳象征物。
(2)准确把握对应点，暗暗铺下能诱发人们思考的“跳板”。
四
4.2如何理解“叙述语言”？
(1)叙述语言是使故事内容得以呈现的口头或书面陈述。从对叙事的接受角度来看叙事活动，
首先接触到的就是叙述语言。因此，叙述语言也就成了叙事的第一个层面。
第一人称的叙事视角不一定是故事中人物的视角。
(1)第一人称的叙述视角同故事中人物的视角往往并不是完全重合的。
(2)第一人称叙述有时同第三人称叙述就很接近。
4.2简析叙述视角的几种情形及其作用。
(1)第三人称叙述。第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。它没有视角限制，使作者获得了充分的自由。
4.3什么是叙事内容中故事的情节？
叙事内容中故事的情节不仅是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，而且要求在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突，由此揭示人物命运的变化过程。
五
5.1艺术情感与日常情感之间的区别何在？
艺术情感不同于日常情感，这是因为，从艺术创作的角度看，艺术情感是审美的情感．它是对日常情感的提炼与升华，是对现实、对表现对象持特定审美态度的一种情感体验。
(2)叙述语言中，对叙事有重要影响的性质包括叙述时间、叙述视角和叙述标记等方面。
4.2什么是顺时序叙述？什么是逆时序叙述？
(1)故事时间中的顺序与文本时间中的顺序相一致，即先讲前面发生的事，后讲后来发生的事，这样一种叙述次序叫“顺时序叙述”。
(2)与“顺时序叙述”不同的其他叙述次序统称为“逆时序叙述”，即文本中叙述的前后顺序与故事中事件发生的前后顺序不一致，如“倒叙”、“插叙”。
