论徐志摩诗歌的语言艺术特色1 论徐志摩诗歌的语言艺术特色张晓军内容提要徐志摩是中国现代文学史上杰出的一位诗人他的一生都始终“追求爱美与自由”?其作品充满了浪漫主义色彩给广大读者以丰富的语言艺术享受。
就其诗歌而言他非常擅长运用比喻而使用比喻则巧妙地反映出作者内心强烈的感受。
就语言艺术来说在徐志摩作品中存在着一种独特的语言艺术形式。
笔者从修辞的角度出发对徐志摩的语言艺术特色谈些简单的不太成熟的看法就辞格上来说徐志摩善于比喻手法的运用从句式的选择来说徐志摩酷爱以问句代陈述从标点修辞来说徐志摩喜符号变式。
而这种符号能与读者起到共同探讨的作用使读者对其作品产生共鸣。
关键词徐志摩诗歌语言特色修辞前言近代以来国内外都把文学语言提高到了重要位置并一直试图从理论上加以阐释进而掌握语言的本质。
此篇论文在语言论转向的大背景下把语言哲学应用于具体的作品分析用现代语言哲学和诗学的方法视角来审视徐志摩诗歌作品。
最后得出结论徐志摩的诗歌语言是在对语言的精心建构中完成的这种精心建构又统一于符号学。
可以说徐志摩的语言和符号共同构成了他自己的独有的特色本文着重以举例的形式来进行阐述。
2 一、比喻的应用语言是一个人思想现实的直接反映。
在诗歌创作中如何在语言艺术的运用方面来翻新求变已经成为广大诗人们关注的焦点问题。
在这一方面徐志摩的艺术实践为我们树立了很好的“标杆”徐志摩生动的艺术作品为我们提供了很好的研究范例。
在我国现代文坛上徐志摩和郁达夫同时被称为是一对杰出的“宝贝”他始终追求爱美与自由的形象给广大读者以丰富的艺术享受。
就语言艺术而言在徐志摩作品中存在着一种独特的语言艺术形式表现出不同的技法。
这些具体技法有的是对传统技法的继承有的是一种在继承基础上的改革还有的则是一种从所未有过的崭新创造。
本文着重从修辞的角度出发来看徐志摩作品语言艺术手法的运用。
在现代作家中徐志摩使用比喻与其作品中的比例可以说是比较多的。
比喻这一言语现象可谓最明显最引人注目。
将徐志摩作品中的比喻再作研究细分又大致可分为以下几种情况一先入为主式的将描述的物或者人比作将要表达的对象。
例如诗集《志摩的诗》第一首“雪花的快乐”?开篇他就写到假如我是一朵雪花翩翩的在半空里潇洒我一定认清我的方向——飞飏飞飏飞飏——这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷不去那凄清的山麓也不上荒街去惆怅——飞飏飞飏飞飏——你看我有我的方向在半空里娟娟的飞舞 3 明了那清幽的住处等着她来花园里探望——飞飏飞飏飞飏——啊她身上有朱砂梅的清香那时我凭借我的身轻盈盈的沾住了她的衣襟贴近她柔波似的心胸——消溶消溶消溶——溶入了她柔波似的心胸这首诗总共4节开头“假如我是一朵雪花”就将自己比作了雪花同篇中的“贴近她柔波似的心胸——”用了比喻词“似的”直接将自己感受比作了雪花的感受一样一样的快乐一样的温和静美。
在《沙扬娜拉十八首》?之七仿佛三峡间的风流保津川有青嶂连绵的锦绣仿佛三峡间的险巇飞沫里趁急矢似的扁舟——沙扬娜拉保津川急湍十六我是一只幽谷里的夜蝶在草丛间成形在黑暗里飞行我献致我翅羽上美丽的金粉我爱恋万万里外闪亮的明星——沙扬娜拉十七我是一只酣醉了的花蜂我饱啜了芬芳我不讳我的猖狂。
如今在归途上嘤嗡着我的小嗓 4 想赞美那别样的花酿我曾经恣尝——沙扬娜拉十八最是那一低头的温柔象一朵水莲花不胜凉风的娇羞道一声珍重道一声珍重那一声珍重里有蜜甜的忧愁。
沙扬娜拉第十六首中把自己比作了蝴蝶第十七首中成了一只酣醉了的花蜂而最让我们熟悉的是“象一朵水莲花不胜凉风的娇羞”的象则直接用了明显比喻词。
“仿佛三峡间的风流仿佛三峡间的险巇”两个仿佛比喻词用的也很贴切。
又如在诗集《志摩的诗》中偶然? 我是天空里的一片云偶尔投影在你的波心——你不必惊异更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上你有你的我有我的方向你记得也好最好你忘掉在这交会时互放的光亮。
开头的第一句我是天空中的一片云直接把人比喻成了天空中的云。
又如“苏苏”? 苏苏是一痴心的女子像一朵野蔷薇她的丰姿像一朵野蔷薇她的丰姿来一阵暴风雨摧残了她的身世。
这荒草地里有她的墓碑 5 淹没在蔓草里她的伤悲淹没在蔓草里她的伤悲——啊这荒土里化生了血染的蔷薇那蔷薇是痴心女的灵魂在清早上受清露的滋润到黄昏里有晚风来温存更有那长夜的慰安看星斗纵横。
你说这应分是她的平安但运命又叫无情的手来攀攀攀尽了青条上的灿烂——可怜呵苏苏她又遭一度的摧残从这首诗中志摩将苏苏比作了一朵野蔷薇从中国古代诗歌传统看香花美草比喻美人是屡见不鲜的。
但大多仅只借喻美人生前的美丽动人和纯洁无邪。
而在这首诗中徐志摩不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的美丽动人——“像一朵野蔷薇她的丰姿”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”蔷薇和蔷薇的拟人化蔷薇?苏苏就来拟喻苏苏的“灵魂”。
如此苏苏的拟物化苏苏?叠合在一起了或者说以“野蔷薇”比喻苏苏的丰姿是明喻其“形”而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来象征苏苏则是暗喻其“神”如此形神俱备蔷薇与苏苏完全融为一体蔷薇成为苏苏的本体象征。
这个比喻是志摩这首诗歌成功的主要条件之一。
二开头用我的第一人称来引出表达主旨直接将自己比作表达的对象。
例如诗歌《我不知道风在是在哪一个方向吹——我是在梦中在梦的轻波里那个方向吹》?中我不知道风依洄。
我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中 6 她的温存我的迷醉。
我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中甜美是梦里的光辉。
我不知道风是在囊桓龇较虼怠 ?我是在梦中她的负心我的伤悲。
我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中在梦的悲哀里心碎我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中黯淡是梦里的光辉。
这首诗作者表达了自己的伤心失意落寞的心情。
作者将我比做风而诗歌中风又是作者自己风不知道往哪个方向吹作者这个特意的比喻也就意味着自己不知道将往哪个地方去表达出迷惘至极的心情。
又如在诗歌《歌》?之中我死了的时候亲爱的别为我唱悲伤的歌我坟上不必安插蔷薇也无需浓荫的柏树让盖着我的青青的草 7 淋着雨也沾着露珠假如你愿意请记着我要是你甘心忘了我我再见不到地面的青荫觉不到雨露的甜蜜再听不到夜莺的歌喉在黑夜里倾吐悲啼在悠久的坟墓中迷惘阳光不升起也不消翳我也许也许我记得你我也许我也许忘记。
” 以我的第一人称在将表达的主动性方面显得突出可信诗中平凡的“我也许也许会记得你我也许也许会忘记”脱离出了自己的直面表达从而将此诗上升到另一层次。
又如“西伯利亚道中忆西湖秋雪庵芦色作歌”? 我捡起一枝肥圆的芦梗在这秋月下的芦田我试一试芦笛的新声在月下的秋雪庵前。
这秋月是纷飞的碎玉芦田是神仙的别殿我弄一弄芦管的幽乐——我映影在秋雪庵前。
我先吹我心中的欢喜——清风吹露芦雪的酥胸我再弄我欢喜的心机——芦田中见万点的飞萤。
8 我记起了我生平的惆怅中怀不禁一阵的凄迷笛韵中也听出了新来凄凉——近水间有断续的蛙啼。
这时候芦雪在明月下翻舞我暗地思量人生的奥妙我正想谱一折人生的新歌啊那芦笛碎了再不成音调这秋月是缤纷的碎玉芦田是仙家的别殿我弄一弄芦管的幽乐——我映影在秋雪庵前。
我捡起一支肥圆的芦梗在这秋月下的芦田我试一试芦笛的新声在月下的秋雪庵前。
一幅幅充满诗意的美景和生动的画面就这样以我的亲身体验我的亲自参与而显得灵动。
我弄一弄芦管的幽乐我映影在秋雪庵前自己化作清风影映其中。
二、从句式的选择来说徐志摩喜欢以问句代陈述作家在运用语言时往往可以用不同的结构形式而来表达相同或相近的内容。
在本来可以使用陈述句的地方但为了使语言生动却改用问句。
在徐志摩作品中这种方法使用得非常广泛。
这表现在两个方面一、在徐志摩所有篇章中大多数的诗歌都使用了这种手法。
例如在病中 ? 我是在病中这恹恹的倦卧看窗外云天听木叶在风中???? 是鸟语吗院中有阳光暖和一地的衰草墙上爬著藤萝 9 有三五斑猩的苍的在颤动。
一半天也成泥???? 城外啊西山太辜负了今年翠微的秋容那山中的明月有弯也有环黄昏时谁在听白杨的哀怨谁在寒风里赏归鸟的群喧有谁上山去漫步静悄悄的去落叶林中捡三两瓣菩提有谁去佛殿上披拂著尘封在夜色里辨认金碧的神容这中心情一瞬瞬的回忆如同天空在碧水潭中过路透映在水纹间斑驳的云翳又如阴影闪过虚白的墙隅瞥见时似有转眼又复消散又如缕缕炊烟才袅袅又断???? 又如暮天里不成字的寒雁飞远更远化入远山化作烟又如在暑夜看飞星一道光碧银银的抹过更不许端详。
又如兰蕊的清苍偶尔飘过谁能留住这没影踪的婀娜又如远寺的钟声随风吹送在春宵轻摇你半残的春梦徐志摩在表达这首主旨时本可以通过陈述句直接抒发自己在病中回忆起黄昏时散步在路边听到白杨树的声响和鸟叫的一些画面。
徐志摩使用了问句后加深了陈述的意境美化了当时的画境。
又见《哀曼珠斐儿》? 10 我昨夜梦入幽谷听子规在百合丛中泣血我昨夜梦登高峰见一颗光明泪自天坠落。
古罗马的郊外有座墓园静偃著百年前客殇的诗骸百年后海岱士黑辇的车轮又喧响在芳丹卜罗的青林边。
说宇宙是无情的机械为甚明灯似的理想闪耀在前说造化是真善美之表现为甚五彩虹不常住天边我与你虽仅一度相见但那二十分不死的时间谁能信你那仙姿灵态竟已朝露似的永别人间非也生命只是个实体的幻梦美丽的灵魂永承上帝的爱宠三十年小住只似昙花之偶现泪花里我想见你笑归仙官。
你记否伦敦约言曼殊斐儿今夏再见于琴妮湖之边琴妮湖永抱著白朗矶的雪影此日我怅望云天泪下点点 11 我当年初临生命的消息梦觉似的骤感恋爱之庄严生命的觉悟是爱之成年。
我今又因死而感生与恋之涯沿同情是掼不破的纯晶爱是实现生命之唯一途径死是座伟秘的洪炉此中凝炼万象所从来之神明。
我哀思焉能电花似的飞骋感动你在天日遥远的灵魂我洒泪向风中遥送问何时能戡破生死之门什么是得一刻钟即得永恒这就是徐志摩对自己崇拜的人的不灭的印象虽然只有短短的二十几分钟但是在徐志摩的心里还有我们读者的心里像戡破生死之门一样永恒隽永。
二在具体诗歌中这种方法使用得很多很密集。
使用频率甚高。
例如见问句较多的徐志摩翻译的诗集《猛虎》猛虎11 猛虎猛虎火焰似的烧红在深夜的莽丛何等神明的巨眼或是手能擘画你的骇人的雄厚在何等遥远的海底还是天顶烧着你眼火的纯晶跨什么翅膀他胆敢飞腾凭什么手敢擒住那威棱是何等肩腕是何等神通 12 能雕镂你的藏府的系统等到你的心开始了活跳何等震惊的手何等震惊的脚椎的是什么锤使的是什么练在什么洪炉里熬炼你的脑液什么砧座什么骇异的拿把胆敢它的凶恶的惊怕擒抓当群星放射它们的金芒满天上泛滥着它们的泪光见到他的工程他露不露笑容造你的不就是那造小羊的神工猛虎猛虎火焰似的烧红在深夜的莽丛何等神明的巨眼或是手胆敢擘画你的惊人的雄厚徐志摩短暂的一生中翻译发表了26位诗人的61首诗歌这个猛虎是徐志摩所喜欢的得力之作从以上用句表达之中就可以看出这首诗一共6节24句每节都用问号结尾诗中一共有12句用了问号可谓问号占了一半但是用问号结尾的句子并非表示问句相反徐志摩用问句代指陈述使此诗相当成功。
![[徐志摩诗歌的艺术特点]徐志摩诗歌的艺术特色](https://img.taocdn.com/s1/m/05ab1bd177eeaeaad1f34693daef5ef7ba0d1208.png)
