影视欣赏的主要方法

4、镜头的运动方式
跟： 不间断地紧随画面中主体人物的行 动而移动，持续地表现其动作和 情感变化的镜头。 作用：表现动作性强的富于节奏的 场面，因为它能保持全部动作的 连续性和完整性。《肖申克的救赎》
4、镜头的运动方式
升或降：上下垂直移动拍摄的镜头。 作用：营造更大的气势。 摄影机的运动不是单一的，而是 根据内容、表达的需要作更为复杂的 运动，即将镜头的各种运动方式进行 综合运用，充分细腻地揭示画面的内 涵。
３． 本色和气质――艺术魅力的条件
４． 娴熟的演技――魅力射现的翅膀
演员表演的特点有哪些？
（一）．三位一体：演员、表演工具、角色形象 集于一身 表演工具指内在的肌体、语言、情感等以及外 在的道具等； （二）．双重生活的统一 创作者的生活与形象生活的统一。双重生活即 要掌握双重人格；又称“第一自我”与“第二 自我”的统一，支配力越强，艺术家就越伟大。
导演决定影片质量和水平
一部影片的质 量，在很大程度上 决定于导演的素质 与修养；一部影片 的风格，也往往体 现了导演的艺术风 格。
导演鉴赏的基本要求是什么？
了解导演的基本风格及特征
观察电影作品的风格特征运用 分析导演手法运用的独特性合理性 揭示导演手法运用的艺术价值
二、欣赏导演和演员的艺术风 格
4、镜头的运动方式
拉： 与推镜头相反，是将摄影机由近到远向后移动，逐渐远 离拍摄主体，使观众产生视点向后移动的感觉。 作用： 1、逐渐扩大摄影机与拍摄对象的空间距离，逐渐展示人 物所处的环境以及人与环境的关系；《投名状》 2、在此基础上暗示人物的特殊心境，并往往会勾起观众 的无穷联想以及难以言传的丰富感受。《红河谷》
现场拍摄练习
表现一个人学习看书时脸上的专注 表现两个人在讨论争执的过程。 表现全班同学奋臂呼喊 表现一个领导在演讲 表现两个人在进行拳击比赛
从一个人到展现一组人，再到展现一个班的人
从远处到近处展现一个清晰的人的表情 展现一个人匆忙的脚部
现场拍摄练习
表现一个人学习看书时脸上的专注（特写） 表现两个人在讨论争执的过程。（中景） 表现全班同学奋臂呼喊（俯拍） 表现一个领导在演讲（仰拍） 表现两个人在进行拳击比赛（摇镜头） 从一个人到展现一组人，再到展现一个班的人
二、欣赏导演和演员的艺术 风格
在影视鉴赏的过程中，观众
们往往感觉到直接与演员沟 通与交流的，主要是那些演 员塑造的人物形象，这样他 们就很容易把对人物命运的 关注投射到演员本人身上。 人们通过演员的精彩表演， 充分领略到了影视艺术的无 穷魅力。《喜剧之王》
演员魅力来源在哪里？
１． 热爱电影艺术――成功的原动力 ２． 勇气和魄力――登上顶峰的素质
镜别指的是拍摄的角度。 A、平角位：又称平摄镜头，与人的水平视线相似的拍摄高度， 影视中最普遍的拍摄角度 作用：呈现出平稳、常态的影像风貌，与生活的实际状况相 似。 B、俯拍镜头：指摄影机视轴偏向视平线下方的拍摄方式。 作用： 1、更多地与全景、远景相联系，用来刻画人物形象的渺小或 孤独压抑的状况； 2、用来展现环境、局势的整体风貌或刻画环境的险恶与危机。
一、欣赏影视作品里的故事 与人物
人物（你看过的影片中印象最深的人物） 周星驰电影里的小人物
《罗马假日》的单纯可爱的公主
《阿甘正传》中憨厚淳朴的阿甘 成龙电影中摸爬滚打的诙谐英雄
二、欣赏导演和演员的艺术 风格
导演是电影艺术创作的组织者和领导者，
导 演 是 谁 ？
把电影文学剧本搬上银幕的总负责人。 作为电影创作中各种艺术元素的综合者， 导演组织和团结摄制组内所有的创作人 员和技术人员，发挥他们的才能，使摄 制组人员的创造性劳动溶为一体。
换言之：
具有相应文化艺术素养的人，能够充分
体验到影视语言的象征隐喻功能，从而 获得更多的审美享受。
影视艺术欣赏的主要方法
一、欣赏影视作品里的故事与人物 人为什么喜欢向别人讲述故事或喜欢 听别人讲故事呢？
一切故事都是人对自身命运的关 怀。……一个人自身的、现实的状态 是通过与他人、与过去的联系而呈现 出来的。如果没有过去和他人的参照， 个人的一切都会变成无法评价、无法 预测、无法应对的偶然。故事提供了 这种参照，从而使人们借此来领会自 身的存在状态与可能，这就是故事中 人本意蕴的真正含义。 －－高小康《人与故事》
影视欣赏的主要方法
看到下面的相片，你联想到了什 么？
请两位同学上台配合演出
问：你觉得他们在演什么？
影视艺术欣赏的主要方法
银幕上的一切都具有一种意义，但是 在很多情况下，它还有一种次要意义， 这种意义只有经过思考后才出现。…… 正因为如此，许多优秀影片都可以根 据观众的感情、想像和文化程度从多种 角度去理解。 －－马赛尔•马尔丹
你眼中优秀的演员？
费· 雯丽《乱世佳人》CD1 15’45’‘ 奥黛丽· 赫本《罗马假日》CD1 3’00
金· 凯瑞《变相怪杰》CD2 7’20’’
周星驰（无厘头）《算死草》CD1 38’30‘’ 成龙《警察故事》11’40’’ 葛优、陈道明、斯琴高娃
43’40’’
世界著名男演员
3、镜别（角度）
C、仰拍：指摄影机视轴偏向视平线上方的拍摄方式。 作用：常用来表现主体的高大，庄严、权威或优势，多用中 近景。 《投名状》10’00’’
4、镜头的运动方式
推： 镜头由远至近逐渐推向拍摄对象的方法。
作用： 1、代表一个向前行进中的人或动物的视点，表 现出空间层次的递进变化，增强真实感，使观 众产生身临其境的感觉； 2、创作者将观众的视线由整体环境逐步引向画 面中的主体影像，突出细节、引起关注。《沉 默的羔羊》
二、欣赏导演和演员的艺术风 格
导演的艺术风格可由独特的影视艺术手段体现出来；
现代电影的每一个大导演在视觉画面上都有一 种明显的风格。在一部影片中，导演的个性再没有 比可见的东西——画面表现得更清楚。当然大多数 影片都可以通过主题、剪辑技巧、音响和音乐加以 辨认；但大体上说，视觉元素的性质赋予影片可辨 认的标志。 ——美国电影理论家 李· R · 波什克
（拉镜头） 从远处到近处展现一个清晰的人的表情（推镜 头） 展现一个人匆忙的脚部（跟镜头）
镜头内部的运动
快速摄影、高速摄影或升格摄影：
当摄影机以每秒24画格的频率运动时，画 面上的影像的运动速度符合自然状态， 运动频率高于24画格时，影像动作速度 变慢，这就是我们常说的慢动作。 作用：分解动作，表现人物内心感情，创 作神奇迷离的气氛，或者造成虚幻、抒 情等银幕效果。《红河谷》
1、景别Байду номын сангаас
远景：人物往往只占有比较小的空间 作用：
1、交待环境
2、展现自然风光 3、营造气势、渲染气氛《英雄》CD1 19’20’’ 4、揭示人物的内心活动
2、景深（焦距）
景深：由镜头内部焦距的调节来控制，
不同的景深能使画面影像获得不同的清 晰度，形成各种透视关系，从而产生不 同的艺术功效。
2、景深（焦距）
A、焦距小于40毫米的镜头，被称为短焦距镜头 或深焦距镜头、广角镜头。 作用：使位于画面前后景上的影像同样清晰，并 能增大前后的深焦距镜头的作用。《公民凯恩》 B、焦距大于50毫米的镜头为长焦距或摄远镜头。 作用：是镜头空间显得很平面化，整个画面上 的影像会紧紧贴在一起，既无前后层次，又无 纵深空间感。如《全金属外壳》CD1 13’11”
三、欣赏影视作品中的 视听、运动元素
1、景别
按照镜头中画面视距 的变化，可以划分不同的 景别。 镜头：摄影机或摄像机从开 拍到停止的这一时间内持 续录制下来的全部影像。 视距：摄影机或摄像机与被 拍摄对象之间的距离。 以此区分，镜头的景别主要 包括五大类：远景、全景、 中景、近景和特写。
1、景别
4、镜头的运动方式
摇： 指摄影机围绕一个轴心作上下、左右或旋转运动。 《黄土地》 作用： 1、代表剧中人的眼睛来看待周围的事物，表达 出某种特殊的感受。（红河谷） 2、介绍某种特殊环境，并将其中的人物进行对 比描写。《花样年华》27’30’’
4、镜头的运动方式
摇镜头还可以运用速度变化形成快摇或 慢摇镜头。 快摇又称为甩镜头，作用是大大增强视 觉变化的突然性、意外性，造成气势， 在动作片或追逐场面中尤为常见。 慢摇常用在抒情、凝重的场面中，作用 是加强庄重感。 将镜头向上或向下摇拍，就是运动状态 下的仰镜头或俯镜头。
窥探、恐惧等为叙事主题，因而形 成一种特有的悬念推理风格。 他的作品常常以惊险曲折的故事情 节引人入胜，让观众在不断紧张的 心理过程中获得独特的审美愉悦， 他的艺术才华与个性也在悬念的设 置与营造中得到登峰造极般的展示。
二、欣赏导演和演员的艺术风 格
瑞典电影大师则喜欢通
过电影表现“生存与死 亡”、“人与命运”一 类的抽象哲理命题，他 门的作品往往具有浓厚 的哲理意味和质朴深沉 的表现形式。
导演的职责：
1、组织主要创作人员研究和分析剧本，为剧本






找到恰当的表达形式； 2、与制片人和导演组其他成员携手遴选演员； 3、根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内 景； 4、指导道具组完成道具的准备和布置工作； 5、指挥现场拍摄工作； 6、指导工作团队完成后期制作，包括剪辑、录音 、主题曲、动画、字幕、特效等； 7、与出片方商讨作品的宣传计划。
导演的艺术风格首先体现在
他对故事题材与原型的选择、 提炼与讲述上。 卓别林－－常常以社会下层 人物的不幸命运与悲惨的生 活境遇为表现素材，他塑造 的最成功的人物形象就是那 个无家可归的流浪汉，他的 作品往往具有强烈的人道主 义色彩和社会批判内容。
二、欣赏导演和演员的艺术风 格
希区库克擅长于以人的紧张、焦虑、
1、景别
近景：以人为参照物，约为人的小半身， 即主要表现人物胸部以上的活动情形和 脸部表情。
1、景别
中景：以人为参照物，约为人的大半身， 即主要表现人物双膝以上的活动情形。
1、景别
全景：用以表现被拍摄主体的活动及周围 的环境。全景的取景范围除人的全身外， 还包括其周围的背景。
这三种景别的共同特点：
4、镜头的运动方式
移： 即摄影机跟随着被拍摄主体的行动而作的移动拍摄。 一般是将摄影机放在轨道车或直升机上，作横向或垂 直运动。 作用：突破画面四边的限制，扩大表现空间： 横移镜头可以使画面不断地向左或者向右延伸，表 现长卷似的空间； 垂直镜头则可以是画面上下展开，多用于表现人的 主观视点。 总之，移动拍摄可以是画面构图不断变化产生强 烈的动态感和节奏感。
2、景深（焦距）
C、在一个画面中的影像，其中的部分区域 是足够清晰的，另外一些区域则是模糊 的，而且可能还会伴随着虚像与实像的 交替转换，称为分别聚焦。 作用：是观众把注意力集中到导演相让 观众关注、听清和看清的人物、景物或 特定的人物关系和表达信息上来。如 《沉默的羔羊》CD1 40’
3、镜别（角度）
特写：以人为参照，拍摄两肩以上的头部 并让其占满银幕。《算死草》CD2 15‘
作用：
1、高度逼近放大主体形象，同时将其周围 一切扰乱视线的因素都排除在画框之外， 以保证观众视线的专注，使主体形象的 具体情况得到详细的表现。 2、追求主观效果的影片也会较多运用特写 镜头； 3、结构故事、制造悬念，如在侦探片、恐 怖片中。
1、能表现人物的脸部表情 2、能表现人物的形体动作和人物之间的关系， 甚至人物与环境之间的某种关系。 3、一部影片的主体和骨干。
各自的不同作用在于：
近景艺术效果与特写有更多相同之处。
中景提高画面叙述故事的能力，能在一
个画面上比较自如地表现几个人的活动 及动作关系，能够较清晰地表现人物及 其所在的空间背景。比特写、近景更逼 真地再现日常生活情景的可能。 全景表现更多的人物、比较完整的映现 生活场景，画面内容更丰富、人物与场 景更充分融合。
二、欣赏导演和演员的艺术风 格
陈凯歌－－文化反思意识和
思辨风格 吴贻弓－－散文诗风格
二、欣赏导演和演员的艺术风 格
张艺谋－－每一位主人
公身份与命运各不相同， 但他们往往具有执著顽 强的性格特征、一种不 达目的不罢休的倔强。 所向往的，是生命的一 种迷醉状态，所弘扬的， 是一种不可摧毁的生命 意志。