周邦彦——婉约词的集大成者

江南某氏者解音律，时时度曲，周 美成与有瓜葛，每得一解，即为制词， 故周集中多新声。 清人《词谱》列出“调见清真乐府”、 “调始清真乐府”、“创自清真”。
《玉楼春》： 休将宝瑟写幽怀，座上有人能顾曲。
《蓦山溪》： 周郎逸兴，黄帽侵云水。
《六幺令》： 惆怅周郎已老，莫唱当时曲。
《意难忘》： 解移宫换羽，未怕周郎。
苏轼《水龙吟》“梦随风万里，寻郎去处， 又还被、莺唤起”，用金昌绪《春怨》“打 起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得 到辽西”。
沈义父在《乐府指迷》：
凡作词当以清真为主，盖清真最为知音， 且无一点市井气，下字运意，皆有法度，往 往自唐、宋诸贤诗句中来，而不用经史中生 硬字面，此所以为冠绝也。
张炎《词源》卷下：
《少年游》：
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。 锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 低声问：“向谁行宿，城上已三更。 马滑霜浓，不如休去，直是少人行。” 周济《宋四家词选》：
不过桃花人面，旧曲翻新耳。
凄怨愁苦的羁旅词:
《关河令》：
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听 寒声，云深无雁影。 更深人去寂静，但 照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？
三、追求韵外之旨以示风雅
王灼《碧鸡漫志》卷二： 柳(永)何敢知世间有《离骚》，惟
贺方回、周美成时时得之。 举周邦彦《大酺》《兰陵王》诸曲为例，
称其“最奇崛” 。
四、注重音韵声律以示醇雅
《宋史·周邦彦传》称其“好音乐， 能自度曲”。
“顾曲堂”来自《三国志·周瑜传》 “曲有误，周郎顾”。
王灼《碧鸡漫志》卷二：
周邦彦
——婉约词的集大成者
中国人民大学 诸葛忆兵
周邦彦(1056—1121)， 字美成，号清真居士， 有堂名“顾曲”，钱塘 (今浙江杭州)人。
南宋陈郁《藏一话腴》：
二百年来，以乐府独步。贵人、学 士、市儇、妓女皆知美成词为可爱。 清陈廷焯《白雨斋词话》卷一：
词至美成乃有大宗，前收苏、秦之 终，后开姜、史之始。自有词人以来 不得不推为巨擘，后之为词者亦难出 其范围。
一、融化前人诗句以求博雅
“以文字为诗”，“以才学为诗”，“无 一字无来历”
魏庆之《诗人玉屑》列出：“沿袭”、 “夺胎换骨”、“点化”
温庭筠《菩萨蛮》“门外草萋萋，送君闻 马嘶”，化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不 归，春草生兮萋萋”。
柳永《凤栖梧》“对酒当歌，强乐还无味” 化用曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几 何”。
美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅， 善于融化诗句……美成词只当看他浑成处， 于软媚中有气魄，采唐诗，融化如自己者， 乃其所长。
陈振孙《直斋书录解题》卷二十一：
（清真词）多用唐人诗檃括入律， 浑然天成。 刘肃《周邦彦词注序》：
周美成以旁搜远绍之才，寄情长短 句，慎密典丽，流风可仰，其征辞引 类，推古夸今，或借字用意，言言皆 有来历，真足冠冕词林。
清疏明快的写景词:
《苏幕遮》：
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐 语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风 荷举。 故乡遥，何日去?家住吴门，久作 长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入 芙蓉浦。 《人间词话》：
此真能得荷之神理者。
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富艳精工的咏物词:
《清真集》中有咏新月、春雨、梅 花、梨花、落花、蔷薇花、柳等等； 佳作如《兰陵王·柳》《六丑·蔷薇谢后 作》《大酺·春雨》等。
叶嘉莹《灵谿词说·论周邦彦词》：
以自然直接的感发之力量为作品 中之主要质素
以思索安排为写作之推动力的新 的质素的出现
传统题材的回归:
“柳敧花嚲”的艳词
《意难忘》：
衣染莺黄，爱停歌驻拍，劝酒持觞。 低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风 凉。拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子 细端相。 知音见说无双，解移宫换羽， 未怕周郎。长颦知有恨，贪耍不成妆。些 个事、恼人肠。试说与何妨？又恐伊、寻 消问息，瘦减容光。
罗忼烈先生《周清真词时地考略》
《一落索》：莫将清泪湿花枝，恐花也，如人
《诉衷情》：不言不语，一段伤春，都在眉间。 《醉桃源》：若教随马逐郎行，不辞多少程。 《苏幕遮》：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一
一风荷举。
《西河·金陵》：
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清 江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥 度天际。 断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾 系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月 过女墙来，赏心东望淮水。 酒旗戏鼓甚 处市，想依稀、王谢邻里。燕子不知何世， 入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
刘禹锡《金陵五题·石头城》：
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 《金陵五题·乌衣巷》：
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
许昂霄《词综偶评》称其 “隐括唐诗， 浑然天成”。
贺铸：
吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔 命不暇。 （叶梦得《石林居士建康文集》卷八 《贺铸传》 ）
王国维《清真先生遗事》：
读先生之词，于文字之外，须更味 其音律。今其声虽亡，读其词者，犹 觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节， 繁会相宜，清浊抑扬，辘轳交往。
《瑞龙吟》：
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔 愔坊陌人家，定巢燕子，归来何处？ 黯 凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅 约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘 郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家 秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。 知谁伴，名园饮露，东城闲步。事与孤鸿 去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。 归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘 风絮。
二、推敲章法结构以求精雅
夏敬观《手评乐章集》： 耆卿多平铺直叙，清真特变其法，
一篇之中，回环往复，一唱三叹。故 慢词始盛于耆卿，大成于清真。 袁行霈 ：“环型结构”
《六丑·蔷薇谢后作》：
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂 留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在?夜 来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点 桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使， 时叩窗槅。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍 丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话， 别情无极。残英小、强簪巾绩；终不似、一朵 钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐 断红、尚有相思字，何由见得?