中国音乐史与欣赏中古下

❖ 唐代比较著名的各族琵琶演奏家有段善本、贺怀智、曹刚、 裴神符、康昆仑（康国人）、雷海青、李管儿、赵壁等。他 们的演奏各有其不同风格。据说曹刚以右手运拨的气势若风 雷取胜；裴神符则以左手细腻委婉的拢然而闻名，段善本以 “移调”演奏见长（所谓“移调”就是从一个宫调移到另一 个宫调上演奏）。毫无疑问，这些对于我国琵琶演奏艺术的 发展是起了促进作用的。
不同地区的鼓乐工。从郭茂倩《乐府诗集》中所收汉代 鼓吹乐的歌词来看，有相当一部分作品都是汉族民歌， 后来被各地的鼓吹乐所吸收。
❖ 鼓吹乐被宫廷采用后，便用于军队、仪仗和宫廷的宴乐之中。 由于乐队编制和应用的场合不同，所以使用的乐器和对其称呼 也不同。主要有以下几种：
❖ 黄门鼓吹：由天子近侍掌握，主要列于殿廷，备食举乐同时亦 用于天子专用的“卤簿”（即仪仗）。《西京杂记》载：“汉 大驾祠甘泉、汾阳，备千乘万骑，有黄门前、后部鼓吹。”所 谓“列殿廷”，“供卤簿”，如同后世“鼓乐”中的“坐乐、 行乐”。
❖ 月儿高 著名琵琶传统大套文曲，所作年代及作者不
详，后被改编成民族管弦乐曲。
❖ 现存最早谱本是明代嘉靖年间的手抄本《高和江东》中的 一曲。最早的刊印谱本是华秋萍的《琵琶谱》，后李芳园 在编印《南北派十三大套琵琶新谱》时，根据此曲的风格 及特点与白居易诗《霓裳羽衣舞》中所描述的情节相似， 故更名为《霓裳羽衣曲》。
1琵琶的发展
在琵琶传入我国的过程中，从“龟兹”传来的“胡乐”
为最盛，并用龟兹琵琶定律，这就是音乐史中常提到的苏祗 婆（梵语SUJIVA）所传的“龟兹琵琶七调”。这时的琵琶 名手也多是西域之人，他们均以所居国名为姓，如曹妙达， 唐时的康昆仑等。
唐代，“曲项琵琶”和“五弦琵琶”已成为我国非常重 要的乐器。据载，最晚至唐乾宁四年（897年），琵琶除了 有四个柱以外，已经开始使用“品”了。“品”的使用使得 琵琶音域大为扩充，再加上盛唐以来已经使用手指弹奏---即 “搊弹”的方法，从而大大提高了琵琶的艺术表现力。不仅 如此，这时的琵琶也改横弹为抱弹，并把右手用木拨弹奏改 为用五个手指弹奏的方法。但这时各种琵琶的使用尚无规律， 如“创手弹之法”的贞观初年琵琶名家---太常乐工裴神符即 是五弦名手。可见，曲项琵琶和五弦琵琶同样流行于盛唐时 期。
❖第四节 乐器与器乐
❖ 教学目的：了解中古乐器的发展，特别是琵 琶的发展。
❖ 重难点：这一时期出现的《广陵散》、《梅 花三弄》以及鼓吹乐。
❖ 琵琶被称为“民乐之王”，“弹拨乐器之王”，“弹拨乐器首座”。南北朝时由 印度经龟兹传入内地。木制，音箱呈半梨形，张四弦，原用丝线，现用钢丝尼龙 制成。唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队, 下 至民间演唱都少不了琵琶，成为当时非常盛行的乐器，且在乐队处于领奏地位。 这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载。
❖ 琵琶在中国落户后又很快传入朝鲜、日本和越南、缅甸等国， 直到现在，日本正仓院还藏有我国唐时传去的五弦琵琶，朝 鲜半岛至今还有五弦琵琶。
❖ 唐韩熙 载夜宴 图（部分）
白居易《琵琶行》节选
❖ ……千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 ❖ 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 ❖ 弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志。 ❖ 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 ❖ 轻拢慢捻抺复挑，初为霓裳后六幺。 ❖ 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 ❖ 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 ❖ 间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。 ❖ 水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。 ❖ 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 ❖ 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 ❖ 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 ❖ 东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。 ❖ 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起歛容……
❖ 横吹：因用横吹（横笛）作为主奏乐器而得名。横吹乐队一般 由鼓、角、横笛等组成，或加筚篥和排箫。乐曲有李延年据张 骞从西域带回的乐曲《摩诃兜勒》为素材创作的《新声二十八 解》，由《黄鹊》、《陇头》、《出关》、《入关》、《出塞》 等二十八首乐曲联缀而成，后人称之为《汉横吹曲二十八解》。
❖ 短箫铙歌：也叫骑吹，是用笳、排箫、铙等乐器在马上演奏的 军乐。郭茂倩《乐府诗集·卷二十一》：“横吹曲，其始亦谓 之鼓吹。......有箫、笳者为鼓吹，......有鼓、角者为横吹，用 之军中马上所奏者是也。”
❖ 日本正仓院藏。左为木画紫檀琵琶，长100cm 最大腹宽41.7cm；右为 螺钿紫檀五弦唐琵琶，长108cm最大腹宽30cm。
❖ 均系唐代传入日本，为圣武天皇(701~756年)心爱之物。圣武天皇去世 后，于756年献给东大寺大佛。
❖ 关于唐代琵琶曲，主要是来自当时流行的歌舞大曲，如《六 幺》、《霓裳羽衣曲》、《凉州》、《胡渭州》等。
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史
概
述
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中国音乐史 古代篇（远古~1840年）
❖ 第二章 中国中古音乐（下）
（秦汉、魏晋南北朝、隋唐、五代，前254~960年）
❖ 音乐欣赏：《月儿高》，西安音乐学院民乐团合奏。
2合奏音乐---鼓吹乐的兴起
在汉以来我国传统音乐中，有一类以打击乐器与吹 奏乐器为主的演奏形式和乐种---“鼓吹乐”。这是以打 击乐器鼓和管乐器排箫、横笛、笳、角等合奏的音乐， 有时也伴有歌唱。大约在秦末汉初之际，鼓吹乐就已在 北方汉族与少数民族居住地区流行，当时的鼓吹乐是用 鼓、角、笳一起演奏。当鼓吹乐传入中原地区以后，便 与中原各地汉族民间音乐相结合，逐渐形成了各种不同 的鼓吹乐。汉哀帝时（前6~1年）乐府中有“邯郸鼓 员”、 “江南鼓员”、“淮南鼓员”等可能就是各个
❖ 全曲古朴动人，委婉缠绵，优雅华丽，舞蹈性强，颇具大 唐风韵。
❖ 月儿高是器乐艺术中 描写月亮的极品之作， 主要描述月升到西沉 的过程，共分12段： 1、海岛冰轮 2、江楼 望月 3、海峤踌躇 4、 银蟾吐彩 5、风露满 天 6、素娥旖旎 7、 皓魄当空 8、琼楼一 片 9、银河横渡 10、 玉宇千层 11、蟾光炯 炯 12、玉兔西沉。