清代首饰史
目录
1．清朝发展的历史特点及他的民族性。
2．清代工艺文化上的特点（与其他朝代的异同）。
3．清代工艺和首饰的材质及吉祥图案
4．清朝的首饰特点（包括一些饰品工艺上特点）。
从首饰的各个饰品中来讲述，材质和图案的结合。
手镯、头饰、耳饰、项饰、手饰、佩饰、服饰等等。
5．最后总结整体特征以及对现代首饰的影响。
龙生九子：
龙生九子，不成龙，各有所好。蒲牢：形似龙而小，性好吼，今钟上钮。饕餮：好饮食，立于鼎。睚眦：性好杀，立于刀环。椒图：形似螺蚌，性好闭，今门铺首。金猊：也称金吾，形似狮，性好烟火，立于香炉。蚣蝮：性好水，立于桥柱。
主体内容
一: 清朝发展的历史特点及他的民族性。
公元1616年,女真族努尔哈赤统一女真各部(诸申)各部,建立后金政权.天聪九年(公元1635年),皇太极该女真为满洲,公元1636年,皇太极等皇帝位,改国号大清,是为清太宗。顺治元年(公元1644年)清世祖入关,定都北京,逐步统一全国,到18世纪后期,人口增值3亿左右,是当时亚洲当时最强大的封建国家.鸦片战争以后,由于外国资本主义的侵入,中国一步一步的变成了一个半殖民地半封建国家。19世纪中叶以后中国的部分领土被外国侵占。宣统三年(公元1911年),资本阶级领导的辛亥革命推翻满清黄朝,结束了中国两千多年来的封建君主制度。
清朝从皇太极改国号为大清起,共历11帝,统治276年。随着清朝的建立、强盛、衰微及至灭亡，直接牵动着中华服饰艺术风格地重大变化。女真族原是尚武地游牧民族，有他们地自己的生活方式和服饰的文化。他们打败明朝统治者之后，就想用满洲地服饰风格来同化汉人，用满族统治汉人地意识推行服饰改革，随之一些装饰品也会随着服装地改变而改变。可以看出这时的首饰之类的都是以满族的意识来改变的，也就是说清朝的饰品就是满族的饰品的特点。可以这么说他的是一个非常典型的民族饰品。
二：清代工艺文化上的特点（与其他朝代的异同）。
清朝是中国封建社会的后期，文化发展趋于保守。其金银首饰之作一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃，或清秀典雅、一曲恬淡的风格，而越来越多地趋于华丽、浓艳，宫廷气息也越来越浓厚。如果从中国金银器的发展历史长河中浏览而过，至此便会产生一种截然不同的感觉，那其行的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满眼皆是的龙凤图案，象征着
不可企及的高贵和诠释。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格和谐一致，但却和贴近世俗生活的宋元金银器制品迥然不同。然而，明清两代金银制品的发展轨迹明晰可见，其分野之界限也十分鲜明。大体上说，明代金银器上委托锦生动古朴的风格，而清代则极为工整华丽。在工艺技巧上，清代金银制品的那种细腻精工，也是明代所不可及的。
清代金银制品保留下来的较多，大部分为传世之作。皇室乃是集中保存大量金银制品的精华之地。从风格看，清代的金银制品既有传统风格的继承，也有其他艺术、宗教及外来文化的影响。正是在这种继承、吸收古今中外多重文化营养因素的基础上，清代的金银工艺品才获得了空前发展，从而发展出前所未有的洋洋大观和多姿多彩。当时的皇亲重臣、富商世贾、地方豪绅无不以使用大量金银制品来显富争胜。而皇室使用金银量之庞大，更是令人叹为观止。
清代金银制品的器形和纹饰也有很大变化，以全无古朴之意，一味追求富丽华贵。其造型随制品的功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇，再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个制品更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银制品的加工特点可以用“精”“细”二字概括。在制品的造型、纹饰、色彩调配上，均达到炉火纯青的程度。如清朝的铜镀金架香水瓶（彩图2-1）
彩图2-1 铜镀金架香水瓶
铜镀金三角形立式支架上每面各有一扇蓝玻璃蛋形小门，上设半圆形铜镀金手柄用以开关。打开小门，即可见带盖蓝玻璃小瓶。瓶架底为三弯式支腿，上附圆提环。蓝玻璃小门和玻璃瓶的局部均饰彩色贴花及彩绘花，并有铜镀金边饰。此香水瓶构思巧妙，装饰华丽，精美的包装烘托出香水的高档次，是清宫用化妆品中的极品。
还如清朝的金嵌珠錾花杯盘，杯壁上满錾游龙、运铎、缠枝莲花等纹饰，并均匀对称地点缀洁白高雅的珍珠，杯耳的设计既为别致，以镂空篆书的“万寿”二字构成，其顶端以莲花为托，托上个镶嵌一颗珍珠。此杯盘造型新颖典雅，花纹丰富圆润，咱文细腻精美，是皇
帝寿辰时的御用酒杯。（图2-16）
彩图1-2是金镶玉龙戏珠纹项圈。全器以金为皮，以玉为骨，以金裹玉，形成黄白相间的效果。玉骨8条，或以金嵌宝（嵌物脱落）相隔，或以龙首相隔。主体纹饰龙的刻画最为生动，戏珠龙张口拱珠，双目圆睁，角、发向后；边饰层次多，构图多样、繁复。全器运用了范铸、錾花、累丝、掐丝、炸珠、焊接、镶嵌等诸多工艺，复杂而细腻。彩图1。高2厘米，直径18厘米。
彩图2-2的细节
彩图2-2金镶玉龙戏珠纹项圈
清代花丝工艺在明代的基础上更为精致，其制品出首饰外，还有瓶盒等容器，其形制多样，细腻华美。现藏于故宫博物院的银累丝花瓶，既为这类制品的代表作之一。花瓶通体做成菊花形，先以银丝分瓣累制，在焊合成型，瓶口外撇，颈细，颈部有一累丝精环，鼓腹下垂，底部有圈足，每个菊瓣内有均匀细腻的凤状花叶纹。（图2-17）
继宋、元、明之后，清代的复合工艺也很发达。金银制品于珐琅、珠玉、宝石等结合，相映生辉，更增添了宫廷物品的高贵华里。
清代还出现了在金银制品商点烧透明珐琅，或一进掐丝添烧珐琅以及金胎画法郎等新工艺，这类作品在清宫和广州地区非常流行，造型别致，色条浓郁或有雅丽，更增添了宫廷物品的富贵气息。
珐琅瓜形胭脂盒，（彩图2-3）清晚期，通高3.5cm，直径4.5cm。
盒圆形，由盖、身两部分组成，并锤錾出等距的凹线条纹，使盒体呈现出丰满的瓜瓣形。盖顶部饰瓜蒂、瓜叶形盖钮，与盒之造型相呼应。盒体为银镀金质，局部施以透明珐琅彩，主要颜色为水粉、水绿，又以蓝、藕荷、红等色加以点缀，绘制竹、兰等图案。粉盒造型别致，花纹布局疏朗，色彩淡雅，历经百余年至今不失原貌，反映出清晚期手工艺品精湛的制作水平。
蓝透明珐琅描金喜字把镜，（彩图2-4）清晚期，通长27.9cm，宽12.5cm。清宫旧藏。
把镜由镜身、镜柄两部分构成。镜身呈椭圆形，正面为玻璃镜，用以照面；镜背以珐琅彩“卍”字纹为地，中间嵌“囍”字，四周环绕八宝纹。沿镜边嵌透明蓝珐琅描金花卉镜圈，用以固定镜面、镜背。镜柄为棍状直柄。镜身、镜柄由卷草纹孔雀绿染牙和刻瓜式珊瑚珠衔接。柄底端嵌铜镀金箍并系有带珊瑚珠的黄丝线穗。
此镜是清代晚期广东进呈朝廷的贡物。制作中选用玻璃、铜、金、象牙及珊瑚等多种材质，并施以画珐琅、透明珐琅、描金、画彩、象牙雕刻及染色、铜镀金錾刻、镶嵌等工艺，将把镜制作的造型美观，色彩艳丽，纹样生动，寓意吉祥，反映了清晚期广东制镜的工艺水平。
