20191206 浅析电影《好好说话》中的美学风格

好好说话以理服人

——浅析电影《好好说话》中的美学风格

影片《有话好好说》不同于张艺谋导演早期艺术性浓厚的文艺片，也不同于后期成熟的商

业片，是一部另类的黑色幽默式实验作品。讲述的是在焦虑、繁杂的当下社会里，无赖书

商赵小帅和情敌刘德龙的冲突，在偶然的情况下将知识分子张秋生拉入战局，引发了一系

列失控的都市悲情式喜剧故事。张艺谋导演回归传统的叙事手法，以反常规的拍摄手法聚

焦都市生活，令影片在喜剧外壳的包裹下形成一种沉重感，引人深思。

1.回归传统的叙事手法

随着电影艺术的发展，多时空多视点的复杂叙述上电影有着得天独厚的优势。《有话好好说》反其道而行，回归电影最基础的叙事方式，遵循故事开端、发展、高潮、尾声的结构

来安排情节。开端是书商赵小帅对都市摩登女郎安红穷追不舍；接着，安红男友刘德龙率

人殴打赵小帅，赵小帅抢过路人张秋生的电脑，争斗中电脑毁坏，张秋生像赵小帅讨要赔偿；影片在张秋生竭力阻止赵小帅行凶报复、而自己却成了举着菜刀四处追杀的情节中达

成高潮；故事尾声，张秋生出狱，并通过读信与赵小帅一同完成理性的回归。

影片简化一切闪回、平切等复杂化叙事的叙事手法，让故事线索单一化，叙事简洁却环环

相扣，高潮迭起。在故事情节发展过程中，着力塑造着人物间的冲突，人与社会之间的冲突，人与法律的冲突，并将所有的冲突都导向一个简单的道理：好好说话，以理服人。

2.反常规的摄影手法

影片《好好说话》突出的一个特点是，镜头跟着人物在动，构图、景别、焦距、机位等摄

影手法成为与故事内容相符合的互相存在，使影片呈现出的状态是松弛的、随意的、效果

显著的。《好好说话》里才用了多处长镜头，不规则的构图方法，手持式的摄影技法，使

画面常常处于运动、晃动状态中，在跟随脚步凌乱快速的人物移动时，镜头自然出现了各

种上下晃动、摇摆不稳的动感，给观众一种充满焦虑和冲动的感觉。当刘德龙率众殴打赵

小帅，张秋生在餐厅仓库被逼疯，导演以动荡的长镜头带给观众一种紧张感，以及从中感

受到的无助和绝望。这种时远时近、时静时动的拍摄手法，为影片带来了都市的动荡和心

灵的浮躁感。

影片还运用了广角镜头拍摄，将人物的表情动作更显夸张、荒诞，也更加凸显出都市的荒

谬和浮躁。如影片开头用广角镜头拍摄赵小帅追逐安红的场景,广角镜头使得两人的面部特写变形，晃动的镜头、移动的背景都表现出了都市发展的快节奏和多变化。张艺谋导演把

摄影机当作表意的手段，直接参与到故事的叙述中，这样反常规的摄影手法，再现了故事

的变形与荒诞。

3.聚焦琐碎的都市故事

张艺谋导演在1997年之前的大多数影片，在叙事手法和美学风格上虽各不同，但镜头聚焦封闭、落后的旧中国山村的题材上是一以贯之的。风格倾向于压抑沉闷，并在这种故事题

材中营造着中国民俗文化气韵的罪与罚。《有话好好说》则洗尽浪漫传奇情调，聚烦扰喧

嚣的现代都市市井，着力构建一个令人目眩神迷、鱼龙混杂的现代大都市生活。

现代的都市，简单的问题变得复杂。《好好说话》从一件小事映射了一个社会的不同人群

不同的生活态度，贴近生活本身，反映生活本身。人与人之间因为城市与乡村的交流频繁

而贴近，却也因为社会发展、流动而拉远，交流成了当下人们的奢侈品。只有“好好说话，以理服人”成了暂时解决冲突或深层矛盾的方法。