北宋四大书法家之米芾

作品赏析 之《多景楼诗册》
❖ 米芾《多景楼诗册》是米芾晚期作品，用笔老辣、厚重，间架欹侧中 见稳健，极为豪放，笔力雄伟。“刷字”的运笔方式在此册中表现得 极为明显，许多笔画的起笔呈现散开的锋毫。一些竖笔、撇笔因运行 急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴涵着巨大的张 力。 ❖ 《多景楼诗册》由11开册页组成，每页纸本纵31.2厘米、横53.1厘米 ，共写有41行字，每行有的为二三字，有的则只有一字，充分显示了 米芾大字行书的磅礴气魄。《多景楼诗册》原为长卷，在宋时已被人 装裱成册，明清时期为不少收藏家递藏，是流传有序的书法巨迹。
作品赏析 之《研山铭》
❖《研山铭》手卷，水墨纸本，高36厘米，长138厘米，分三段。 ❖第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写三十九个行书大字：“研山铭五 色水浮昆仑潭在顶出黑云挂龙怪烁电痕下震霆泽厚坤极变化阖道门宝 晋山前轩书。”在运笔上刚劲强健，具奔腾之势，筋雄骨毅，变化无 穷。结字上，自由放达，倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿。 ❖此卷第二段绘研山图，用篆书题款为：“宝晋斋研山图不假雕饰， 浑然天成”。 ❖第三段为米芾之子米友仁 ，米芾外甥金代王庭筠 ，清代书画家陈浩 ，日本前首相犬养毅的题识。
诗词二首
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《蝶恋花·海岱楼玩月作 》 --米芾 千古涟漪清绝地。 《望海楼》 海岱楼高，下瞰秦淮尾。 --米芾 水浸碧天天似水。 云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。 三峡江声流笔底， 六朝帆影落樽前。 广寒宫阙人间世。 几番画角催红日，无事沧洲起白烟。 霭霭春和生海市。 鳌戴三山，顷刻随轮至。 忽忆赏心何处是? 春风秋月两茫然。 宝月圆时多异气。 夜光一颗千金贵。
北宋大书法家 米芾
1051-1107
目录
• 历史背景
• 人物简介
• 书法特色
• 作品赏析
• 成就总结
历史背景
中国书法艺术发展到宋代,进入了一个山重水复的境地。 唐：重典则、重法式的唐代书法,法度森严,已臻极致。因此,在它将 中国书法推向一个新的高峰的同时,也意味着给后人筑起了一道难 以逾越的屏障。如果继续在“尚法”的苑地里觅途,无异于拾人牙 慧,很难再发掘出新的东西。 宋：一味执着于法度,不如汲取晋唐人书法用笔之“理”和其中所 表现的精神意趣,以此来表现自我,抒发性灵。
米芾——简介
米芾,字元章。生于仁宗皇祜三年(1051),卒于徽宗大观元年(1107)。祖居太原,后 迁襄阳(今湖北襄阳),中岁定居润州(今江苏镇江),所以《宋史〃本传》亦称其为 吴人。米芾自幼生活在宫中。 18岁后历知雍丘县、涟水军等。 54岁时被召为书画学博士,米芾旋擢任礼部员外郎,故又称“米南宫”。又有襄 阳漫士、鹿门居士、海岳外史、淮阳外史、中岳外史、净名庵主、溪堂、无 碍居士等别号。 《四库全书总目》说他“性好奇,故屡变其称如是”。米芾有洁癖,世号“水淫 ”。好奇玩异服,又好奇石,见怪石辄下拜,呼石为兄。言行每每颠狂不羁,“违 世异俗,每与物迕”,所以时人名之为“米颠”。
作品赏析 之《蜀素帖》
❖《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本，行书。纵29.7厘米，横284.3厘米；书于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八岁时 ，共书自作各体诗八首，计71行658字，署黻款。
❖ “蜀素”是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，上织有乌丝栏，制 作讲究。有个叫邵子中的人把一段蜀素装裱成卷，以待名家留下墨宝， 因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。 ❖ 《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔 俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜， 愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜”八面出锋"，变化莫测。 此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字 ”的独特风格。 另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使 通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。 ❖ 《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代 落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
少年米芾
这对于一个十岁的孩子来说,不啻是很高的褒奖。而米芾却觉 米芾《研山帖》局部 得作品像别人的面貌是很不成功的。可见他很早就有创新意 识。但耐人寻味的是,米芾却从此开始了长达几十年的“集古 字”生涯。
❖米芾《群玉堂米帖》自叙云：“余初学颜书，七、八岁作字，至大 一幅，书简不成。”由此知，米芾是七、八岁时开始学习书法、启蒙 老师是襄阳书家罗让（或称罗逊）。 ❖翁方纲《米海岳年谱》：“五年庚子，手帖云：余年十岁，写碑刻 ，学周越、苏子美扎，自成一家，人谓有李邕笔法，闻而恶之。”“ 五年庚子”，即宋仁宗嘉佑五年（1060年）。 ❖邹演存《米公祠及米芾族裔脉源考》：“自宋治平四年（1067）随 母阎氏离乡到京都汴梁，其母内廷侍侧英宗高皇后，他自然邀幸得迁 ，……。”
纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。北京故宫博物院藏 。
《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》
《临沂使君帖 》
《珊瑚帖》
书法成就
❖米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文 宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力 最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。 ❖ 明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上 。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”皇帝的询问书法，米芾自称自 己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，”刷字"，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽 势尽力。，"刷"这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说："米书超 逸入神。 ❖“米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉 斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一"心经"，这种影响一直延续到现在。 ❖米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章 待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然 决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。
作品赏析 之《虹县诗卷》
❖虹县诗卷 ❖《虹县诗卷》系米芾撰、书的两首七言诗的大字行书法帖。纸本墨迹 卷，共37行，每行2、3字不等。米芾传世作品中，大字书法很少，大 字也非米芾所长，米芾尝自称其书为“刷字”，这一点在他的大字中 表现得比较明显。该帖轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑 然一体，得天成之趣。如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”11字，一 气呵成，笔虽干而不散。帖后有金大定13年刘仲游跋。今有影印本行 世。 ❖此卷为米芾途经风光明媚的虹县（今安徽泗县）时，挥毫写就的自作 诗。米芾的大字行书传世极少，而这件又是其最晚年的大字代表作， 因而十分珍贵。 ❖多景楼诗册
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遂摒弃唐法,转而崇尚意趣,而根据各自对传统的理解,因人而异地表
现出来,逐步确立了宋人“尚意”书法的独特面貌。
历史Leabharlann Baidu景
被后人称为“宋四家”的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄,就
是“尚意”书风的代表人物。而作为当之无愧的集大成者,
米芾又是宋人“尚意”书风的杰出代表。米芾平生于书法用 功最深,成就以行书为最大。故《宋史〃本传》说他“特妙于 翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”
书法特色
一是章法上。重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随 遇而变，独出机巧。 二是造型上。“险、绝”，侧倾的体势，险不怪、稳不俗，欲左先右，欲 扬先抑，有跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。 三是用笔上。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气 势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔 侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落 笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色 。
家庭背景
❖米芾五世祖米信，宋初勋臣。《宋史》卷261有传，淳化五年（994年）卒，六 十七岁。高祖、曾祖多系武职官员。芾父字光辅，官左武卫将军（一说米芾父名 “佐”，徐邦达《米芾生卒年岁订正及其它二三事考》中认为后世称“父佐”当 误。米芾在未出生时，其父曾在濮州为官，喜爱书画艺术，并精于鉴赏，且“尊 德乐道”。 ❖米芾芾母阎氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以劳补其子为殿侍，后登进 士第，恩补校书郎、太常博士，出知无为军。逾年，召为书画博士，擢礼部员外 郎，知淮阳军。”《宋史》、《京口耆旧传》、《丹徒县志》、《襄阳县志》、 《全宋诗》、《鸡肋编》等均有载。翁方纲《米海岳年谱》谓芾母“赠丹阳县太 君”。