采莲赋第十五段赏析【唐代】王勃骈体文
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采莲赋原文及赏析（王勃）
骈文是古代中国一种特有的文言文文体，其句多四六对仗，故又称四六文或四六、骈俪、骈体等，具骈文要点而有押韵者称骈赋。
采莲赋并序【作者】王勃【朝代】唐昔之赋芙蓉者多矣，曹王潘陆之逸曲，孙鲍江萧之妙韵，莫不权陈丽美，粗举采掇，顷乘暇景，历睹众制，伏翫累日，有不满焉，遂作赋曰：非登高可以赋者，唯采莲而已矣。
况洞庭兮紫波，复潇湘兮绿水。
或暑雨兮朝霁，乍凉飇兮暮起。
黛叶青跗，烟周五湖。
红葩绛蘤，电烁千里。
尤见重於幽客，信作谣於君子。
尔其珍茂，淑类博传。
藻河渭之空曲，被沮漳之沦涟。
烛澄湾而烂烂，亘修涨之田田。
岂直水区泽国，江漘海壖。
是以吴娃越艳，郑婉秦妍。
感灵翘於上朔，悦瑞色於中年。
锦帆映浦，罗衣塞川。
飞木兰之画楫，驾芙蓉之绮船。
问子何去，幽潭采莲。
已矣哉!诚不知其所以然。
赏由物召，兴以情迁。
故其游泳一致，悲欣万绪。
至於金室丽妃，璇宫佚女。
伤凤台之寂寞，厌鸾扄之闲处。
侍饮南津，陪欢北渚。
见矶岸之纡直，觌旌旄之低举。
上苑神池，芳林御陂。
楼阴架沚，殿彩乘漪。
张拜洛之容卫，备横汾之羽仪。
箫鼓发兮龙文动，鳞羽喧兮鷁首移。
咸靘妆而丽服，各分骛而并驰。
苹萦桨碍，荇触船危。
视云霞之沃荡，望林泉之蔽亏。
洪川泱泱兮菡积，绿水湛湛兮芙蕖。
披惜时岁兮易晚，伤君王兮未知。
折绀房与湘菂，揽红葩及碧枝。
回绡裙兮窃独叹，步罗袜兮私自奇。
莫不惊香悼色，畏别伤离。
复有濯宫年少，期门公子。
翠发蛾眉，赬唇皓齿。
傅粉兰堂之上，偷香椒屋之里。
亦复衔恩，激誓佩宠。
缄愁承好赐之珍，席奉嬉游之彩斿。
绣栋曛兮翠羽帐，瑶塘曙兮青翰舟。
搴条拾蘂，沿波溯流。
池心宽而藻薄，浦口窄而萍稠。
和桡姬之卫吹，接榜女之齐讴。
去复去兮水色夕，采复采兮荷华秋。
愿承欢而卒岁，长接席而寡仇。
于时蓟北无事，关西始乐。
雾静江垠，气恬海漠。
消怪气于沅澧，照荣光于河洛。
殊方异类，舞咏相错。
王公卿士，歌吹并作。
则有侯家琐第，戚里芳园穿池。
灞岸之曲蓄水，河阳之源堤防。
谷口岛屿，轘辕嘉木。
毕植灵草，具繁沈桂。
王勃《采莲赋》
王勃《采莲赋》采莲赋，作者王勃，唐代诗人。
上元二年(675)，王勃南下交趾省父，途经九江入鄱阳湖，见到满湖芙蓉，娇艳欲滴，又不满于历史上文人所作的逸曲妙韵，认为这些作品大都“权陈丽美，粗举采掇”，于是提笔作赋，以表心中之意。
王勃《采莲赋》昔之赋芙蓉者多矣，曹王潘陆之逸曲，孙鲍江萧之妙韵，莫不权陈丽美，粗举采掇，顷乘暇景，历睹众制，伏翫累日，有不满焉，遂作赋曰：非登高可以赋者，唯采莲而已矣。
况洞庭兮紫波，复潇湘兮绿水。
或暑雨兮朝霁，乍凉飇兮暮起。
黛叶青跗，烟周五湖。
红葩绛蘤，电烁千里。
尤见重於幽客，信作谣於君子。
尔其珍茂，淑类博传。
藻河渭之空曲，被沮漳之沦涟。
烛澄湾而烂烂，亘修涨之田田。
岂直水区泽国，江漘海壖。
是以吴娃越艳，郑婉秦妍。
感灵翘於上朔，悦瑞色於中年。
锦帆映浦，罗衣塞川。
飞木兰之画楫，驾芙蓉之绮船。
问子何去，幽潭采莲。
已矣哉!诚不知其所以然。
赏由物召，兴以情迁。
故其游泳一致，悲欣万绪。
至於金室丽妃，璇宫佚女。
伤凤台之寂寞，厌鸾扄之闲处。
侍饮南津，陪欢北渚。
见矶岸之纡直，觌旌旄之低举。
上苑神池，芳林御陂。
楼阴架沚，殿彩乘漪。
张拜洛之容卫，备横汾之羽仪。
箫鼓发兮龙文动，鳞羽喧兮鷁首移。
咸靘妆而丽服，各分骛而并驰。
苹萦桨碍，荇触船危。
视云霞之沃荡，望林泉之蔽亏。
洪川泱泱兮菡积，绿水湛湛兮芙蕖。
披惜时岁兮易晚，伤君王兮未知。
折绀房与湘菂，揽红葩及碧枝。
回绡裙兮窃独叹，步罗袜兮私自奇。
莫不惊香悼色，畏别伤离。
复有濯宫年少，期门公子。
翠发蛾眉，赬唇皓齿。
傅粉兰堂之上，偷香椒屋之里。
亦复衔恩，激誓佩宠。
缄愁承好赐之珍，席奉嬉游之彩斿。
绣栋曛兮翠羽帐，瑶塘曙兮青翰舟。
搴条拾蘂，沿波溯流。
池心宽而藻薄，浦口窄而萍稠。
和桡姬之卫吹，接榜女之齐讴。
去复去兮水色夕，采复采兮荷华秋。
愿承欢而卒岁，长接席而寡仇。
于时蓟北无事，关西始乐。
雾静江垠，气恬海漠。
消怪气于沅澧，照荣光于河洛。
殊方异类，舞咏相错。
王公卿士，歌吹并作。
采莲赋
【简介】梁元帝萧绎(508～554) ，南朝梁皇帝。
字世诚，小字七符。
在位三年。
萧绎盲一目，少聪颖，好读书，善五言诗，但性矫饰，多猜忌。
藏书十四万卷，于江陵城破时自己烧毁。
生平著述甚富，凡二十种，四百余卷，今仅存《金楼子》。
【正文】紫茎兮文波，红莲兮芰荷。
绿房兮翠盖，素实兮黄螺。
于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。
櫂(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步。
夏始春余，叶嫩花初。
恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗褠。
菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。
泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。
莲花乱脸色，荷叶杂衣香。
因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
”【翻译】紫茎从细碎的波纹中耸立而出，那上面盛开着红色莲花。
绿色的莲蓬如同莲子的房间，那一粒粒白色的莲子啊，还有那嫩黄的花心。
（男）这时候漂亮的少年、美貌的少女，荡着采莲的小舟而来默默地传递着情意。
我和她的两条船儿慢慢荡漾，隔着小船将酒杯来回传递。
她摇动船桨要划开，却被柔长的水草牢牢挂住；她的船头要移去，又怎舍得将合于水面的浮萍分开。
啊，这可爱的姑娘细细的腰间缠裹着洁白的绸子，她的船走走退退，还在不住地回望。
这姑娘正如春末夏初的好时节，叶儿正嫩花儿才开。
你看她边采莲边担心着水珠溅湿衣裳而低低浅笑，又像是害怕船倾而赶紧提一提裙裾。
（女）湖水似为有意溅湿了我的船桨，芦苇牵扯着我轻柔的纱衣。
那有着如菊花一般馨香品德的他还未回去吧，那颀长如梧桐的他正在高台上远远眺望着我。
水中的青荇濡湿了我的衣裳，那长长的菱叶藤茎绕住了我的金钏。
我划着的兰舟它不肯再向前行进，那就让我在江边把采莲的歌儿唱响。
歌儿唱到：“我是一般人家如碧玉般温柔的姑娘，特意前来想要嫁给汝南王。
莲花和我的脸庞同样美丽，荷香进入我的衣裙使它更香。
于是我特意摘下荷花献给君子，我希望永远穿着荷叶荷花做成的衣裳。
”【简说】《采莲赋》以采莲为中心，首先要注意其内容为采莲之事。
放萤赋第十五段赏析【元代】陈樵骈体文
国学 骈体文
放萤赋
第十五段
元代 陈 樵
作品赏析
• 放萤即散萤。《隋书．炀帝纪》：“大业十二年……五月壬午，上于景华宫征求萤火，得数斛， 夜出游山，放之，光遍岩谷。”隋炀帝生活奢靡腐败，屡有荒唐之举，大业十二年夏五月，在 东都洛阳景华宫时，向民间征集萤火虫数斛。夜间出游时，放于空中飞舞，萤光闪闪，照耀夜 空，供其逸乐欣赏。后因用为咏奢靡逸乐的典故，或借以抒发游尝之情怀。唐．杜牧《樊川集》 卷二《扬州三首》之二：“秋风放萤苑，春草斗鸡台。”清．谈迁《广陵》诗：“远山依旧横之月，腐草为萤。〈注〉萤，飞虫，萤火也。〈疏〉腐 草此时，得暑湿之气。故为萤，不云化者鸠，化为鹰，鹰仍化为鸠。故称化今 腐草为萤，萤不复为腐草，故不称化。〈集注〉朱氏曰：离明之极，故幽类化 为明类也。
• 《尔雅》《释虫》荧火，即炤。〈注〉夜飞，腹下有火。〈疏〉荧火，一名即 炤，夜飞，腹下有火虫也。
金盤陁兮照夜，青騕褭兮頻嘶。鴰鶡忘明，雞人 輟晷。顧鳷鵲之失枝，誤宫鴉之亂起。
………………………………………………………
………………………………………………………
隋苑飞萤 典源出处 《太平御览》卷九四五引《隋书》曰：“大业十二年，炀帝幸景华宫，征求萤 火，得数斛，夜出游山而放之，光遍岩谷。”释义用法 隋炀帝奢靡逸游，在景华宫命人捕萤火虫 数斛，游山时放出取乐。后以此典指帝王奢侈荒靡。用典形式【放萤苑】 唐·杜牧：“秋风放萤苑， 春草斗鸡台。”【流萤梦】 清·钱谦益：“流萤尚作芜城梦，跨鹤真同华表归。”【十斛秋萤】 清·黄景仁：“一片景华宫下土，有深宵，十斛秋萤葬，光照见，香魂荡。”【萤火十升】 明·陈子 龙：“萤火十升星阙散，龙人百丈雨池寒。”【隋苑飞萤】 宋·刘筠：“梁园休赋雪，隋苑漫飞 萤。”【腐草无萤火】 唐·李商隐：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”
采莲赋第十四段赏析【清代】李雯骈体文
作品赏析
• 王昌龄的《采莲曲》：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉（荷花的古称）向脸两边开，乱入池中看不见，闻歌始 觉有人来。”这首诗巧妙的把自然界的美景映衬出采莲人的美，对“采莲时唱采莲歌”的风情作了逼真 描绘，清新活泼，声情摇曳。晚唐诗人皇甫松《采莲子》诗：“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无 端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”对这个情窦初开的采莲少女娇羞心态作了逼真刻画。这亦是采莲时 节少男少女谈情说爱的风情写照。采莲时所唱的采莲歌，大都是以莲比兴的情歌。因为莲和它的地下茎 有诸多生态特征如“莲开并蒂，藕贯七心”，“藕断丝连”等，此外“莲”、“芙蓉”等名称又关顾着 表示爱情的特定用语，故而这些特定用语还成了这类情歌中的“阙中联”、“句中眼”。可以说这是以 莲比兴情歌中的一个特色。以汉魏六朝乐府中的诸多以莲比兴的情歌为例：“欢欲见莲（怜）时，移湖 安屋里；芙蓉（夫容）绕床去，眠睡抱莲（怜）子。”（《杨畔儿》）。“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜； 下有立立根藕，上有立立目莲。”（《青阳度》）。这是取莲的生态特征和芙蓉（夫容），“莲” （怜）、“藕”（偶）谐音，极其生动地抒发了青年男女的真挚爱情。这样的佳作举不胜举。如：“千 味红芙蓉，照灼绿水边；余花任郎摘，慎莫罢侬莲。”（《读书歌》）。“我念欢的的，子行由豫情； 雾露隐芙蓉，见莲不分明。”（《子夜歌》）。“盛夏非游节，百虑相缠绵；汛舟芙蓉湖，散思莲子 间。”（《子夜歌》）。这些例子无不体现了采莲情歌的特定风格。正是因为江南湖乡景色迷人，又加 上青年男女“采莲时唱采莲歌”诸多风情，故而在采莲季节，古人还有泛舟游赏的习俗。五代诗人李珣 的《南乡子（两首）》描绘了一幅泛舟游赏的风俗画：“乘彩舫，过莲塘，棹歌惊飞睡鸳鸯。带香游女 偎伴笑，争窈窕，竟折田荷遮晚照。”“登画舸，泛青波，采莲时唱采莲歌。栏棹声齐罗袖敛，池光飐， 惊起沙鸥八九点。”正是因为李白在泛舟游赏时有切身感受，才能对采莲女娇羞情态作了逼真刻画： “耶溪采莲女，见客棹歌回，笑入荷花去，伴羞不出来。”（《越女词》）。此外，江南古代采莲时， 或掐下绿荷盖在头上遮阳，或披身作裳的风情也是饶有趣味的。屈原《离骚》有“制芰荷以为衣兮”的 诗句，虽说抒发的是浪漫情怀，但无不是这种风情的再现。“竞折团荷遮晚照”，也是这种风情的写照。
采莲赋赏析
采莲赋赏析原文：[南北朝]萧绎紫茎兮文波，红莲兮芰荷。
绿房兮翠盖，素实兮黄螺。
于是妖童媛女，荡舟心许，鹢首徐回，兼传羽杯。
櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步。
夏始春余，叶嫩花初。
恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗袸。
菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。
泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
歌曰：“碧玉小家女，去娶汝南王。
莲花乱脸色，荷叶杂衣香。
因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
”译文及注释：译文紫茎亭亭呵立于粼粼清波，红莲朵朵呵映衬重重芰荷。
莲蓬作房屋呵荷叶作屋顶，莲籽儿洁白呵莲蓬如黄螺。
值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中飘荡温柔。
鹢形画船包抄快入，雀状酒杯传达频频。
水草吻住船桨不敢离开，浮萍松开偏为船儿离境。
美女转动妩媚的细腰，欲行又终了几番回首传情。
夏季刚刚开始春意尚未倾尽，鲜美的荷叶衬托着初上开的荷花。
怕浸湿衣裳而低声浅笑，害怕船儿沉没而紧紧抓住衣襟。
于是船桨上树缓缓向前，芦花点点飞上奠基典礼缀枕头。
凭栏湖上清静无为Though，梧台已经伯德角可知。
濶濑的荇菜浸湿了衣衫，长长的菱草捉住了臂环。
和泛着柏木舟多么悠闲自在，水洲边放宽歌喉演唱一曲《采莲》。
歌唱道：碧玉姑娘本是小户人家之女，前来嫁给身世显贵的汝南王。
莲花映衬着她的容貌，荷叶染上了她的衣香。
手持莲花荷叶进献给君子，希望穿上用它制作的美丽衣裳。
注解文波：微波。
此句语本《楚辞·招魂》：“紫茎屏风，文缘波些。
”芰（jì）荷：水荷叶。
绿房：指莲蓬。
因莲房呈圆孔状间隔排列如房，故称。
翠盖：形容荷叶圆大如帷盖。
素实：白色的莲籽。
黄螺：莲蓬外形团团例如螺，明朗后由蓝渐徐，故称。
妖童：俊俏少年。
媛女：美女。
心许：曰心中互存有情意。
鹢（yì）首：船头。
鹢是一种大鸟，古代常被画在船头作装饰。
徐：缓缓。
羽杯：一种雀形酒杯，左右形似鸟羽翼。
一说道，挂鸟羽于杯上，促发展人速饮。
櫂（zhào）：划船用的工具。
《采莲曲》王勃
《采莲曲》王勃本文是关于王勃的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
【作品介绍】《采莲曲》的作者是王勃，被选入《全唐诗》的第55卷第10首。
公元675年(上元二年)，王勃前往交趾探望父亲王福畤，途经江南时写下这首《采莲曲》，《采莲曲》虽乐府曲名，虽是袭用乐府旧题，写的却是江南农村的真实生活。
【原文】采莲曲(乐府作采莲归)作者：唐·王勃采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值裴回江上月。
裴回莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。
共问寒江千里外，征客关山路几重。
【注释】1、采莲曲:乐府《清商曲》名。
全诗校:“《乐府》作采莲归。
”2、芙蓉衣:本屈原(离骚》:“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。
”3、凫:野鸭。
4、桂棹兰桡:屈原《九歌·湘君》:“桂棹兮兰桡。
”棹、桡、枻，均为船桨。
5、屿:岛。
6、佳期:屈原《九歌·湘夫人》:“与佳期兮夕张”。
后因以佳期指欢聚的日子。
7、采:全诗校:“乐府诗作摘。
”8、倡家:妓。
9、把:攀，采。
10、稠:全诗校:“一作重。
”11、“花红”句:萧统《采莲曲》:“江花玉面两相似。
”12、佳人:指征夫。
在兹:全诗校:“一作兹期。
”13、共蒂:并蒂莲。
14、连丝:怜思之谐音。
15、无:全诗校:“一作何。
”16、从:全诗校:“一作徒。
”17、西:全诗校:“一作南。
”18、歇:停止。
19、裴回:同“徘徊”。
全诗校:“《乐府诗集》无此二字。
”20、丰茸:风姿美好。
21、江:全诗校:“一作光。
荷赋第十五段赏析【明代】徐渭骈体文
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作者简介
• 徐渭（1521—1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清， 后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田 月 ）。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。
• 曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂 之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得张元忭等好友 救免。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年贫病交加， 藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”，于万历二十一年（1593年） 去世，年七十三 。
作品赏析
• 莲花象征纯净、纯洁：在中国，莲花被尊为君子，《群芳 谱》中说 “凡物先华而后实，独此华实齐生。百节疏通， 万窍玲珑，亭亭物华，出淤泥而不染，花中之君子也。” 后有周敦颐的《爱莲说》，影响深远。
• 《荷赋》言: “渭既赋牡丹与菊，仲敬复请曰: ‘天有四时，花 有四品，夏荷冬梅，子独无意乎? ……’余不得辞，因复命 笔。”
国学 骈体文
荷赋
第十五段
明代 徐 渭
作品赏析
• 《群芳谱》曰：“凡物先华而后实，独此华实齐生。百节疏通，万 窍玲珑，亭亭物华，出淤泥而不染，花中之君子也。”后有周敦颐 的《爱莲说》，把莲和各种类型的人物联系起来，“菊，花之隐逸 者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”可以看出莲花 在人们心中的美好君子形象。
• 《荷赋》采用与荷对答，此荷乃瓮中之荷，它对自己处境即“遭时 之不偶，为观者所侮弄”表示疑问，徐渭则答之，认为不应因为所 处之广狭而感到光荣与否，而应“映清流而莫增其澄，处污泥而愈 见其洁”。假如内心是不染于污泥的，那么就不应有广狭之别， “纵遭时有偶与不偶，和託身有屑与不屑?”这无疑是一种托物言志 的手法。
王勃的诗词及赏析6篇有名
王勃的诗词及赏析6篇有名王勃自幼聪敏好学，六岁即能写文章，被赞为“神童”。
九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。
十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。
下面就是本店铺给大家带来的王勃的诗词及赏析，希望能帮助到大家!采莲曲朝代：唐朝|作者：王勃采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。
徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸!共问寒江千里外，征客关山路几重?江亭夜月送别朝代：唐朝|作者：王勃【其一】江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群?【其二】乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
《江亭夜月送别二首》是唐代诗人王勃的组诗作品。
这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景，把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦，表达了作者独有的内心感受。
诗的妙处在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
咏风朝代：唐朝|作者：王勃肃肃凉景生，加我林壑清。
驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。
日落山水静，为君起松声。
《咏风》是唐代诗人王勃的作品。
这不仅是王勃咏物诗的代表作，也是历代咏风诗中的佳作。
此诗采用了托物言志的写法，以风喻人，借风咏怀，赞美风的高尚品格和勤奋精神，抒写了诗人普济天下苍生的情怀。
全诗立意新颖，构思奇巧，抓住了秋风凉爽、令人愉悦、无所不在的特点，以拟人化的手法，把风写得慷慨无私，独具性灵。
九日朝代：唐朝|作者：王勃九日重阳节，开门有菊花。
采莲赋翻译
采莲赋翻译紫茎兮文波，红莲兮芰荷。
绿房兮翠盖，素实兮黄螺。
于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。
櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步。
夏始春余，叶嫩花初。
恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗袸。
菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。
泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
歌曰：“碧玉小家女，去娶汝南王。
莲花乱脸色，荷叶杂衣香。
因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
”翻译紫茎亭亭呵立于粼粼清波，红莲朵朵呵衬托重重的芰荷。
莲蓬并作房屋呵荷叶并作屋顶，莲籽儿洁白呵莲蓬例如黄螺。
值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。
鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频。
水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。
美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。
夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。
生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。
于是船桨击水缓缓向前，芦花点点飞上绫罗绣垫。
荡舟湖上不思回返，梧台已经遥遥可见。
带水的荇菜沾湿了衣衫，长长的菱草缠住了臂环。
泛着柏木舟多么悠闲自在，水洲边放开歌喉唱一曲《采莲》。
歌唱道：碧玉姑娘本就是小户人家之女，前来娶身世贵戚的汝南王。
莲花衬托着她的`容貌，荷叶染上了她的衣香。
拿著莲花荷叶入送给君子，期望穿着上以它制作的美丽衣裳。
注释文波：微波。
此句语本《楚辞·招魂》：“紫茎屏风，文缘波些。
”芰荷：出水荷叶。
绿房：指莲蓬。
因莲房呈圆形圆孔状间隔排序例如房，故称。
翠盖：形容荷叶圆大如帷盖。
素实：白色的莲籽。
黄螺：莲蓬外形团团如螺，成熟后由绿渐黄，故称。
妖童：清秀少年。
媛女：美女。
心许：曰心中互存有情意。
鷁首：船头。
鷁是一种大鸟，古代常被画在船头作装饰。
徐：缓缓。
羽杯：一种雀形酒杯，左右形如鸟羽翼。
一说，插鸟羽于杯上，促人速饮。
櫂：独木舟用的工具。
代指船。
一作“棹”。
束素：捆扎起来的白绢。
形容女子细腰。
素：白绢。
迁延：拖延。
顾步：一边跑一边回视。
愁赋第十五段赏析【明代】王世贞骈体文
作品赏析
• 愁，是一种看不见、摸不着、嗅不出、听不到的情绪。古代诗人却 运用种种修辞手法将愁绪转化为有重量、有长度、有色彩、有声响、 有生命的形象，并与诗人的情感结合，构成新的意境，妙言迭出。
• “白发三千丈，缘愁似个长。”“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里 长。”李白将抽象的愁转化为“三千丈”白发和一线万里长江， “愁”有了长度。
• 到了南唐后主李煜笔下，又翻新意出新奇：“问君能有几多愁？恰 似一江春水向东流。”比“白发三千丈”更为深远广阔，不仅有了 长度，还有了动态。不可见的愁绪成为流不尽、淌不完的滔滔江水。
• “若问此愁深浅，天阔浮云远。”郑域将愁绪引向高远莫测的苍穹， 写出了愁的新意境。
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作者简介
• 王世贞（1526年12月8日－1590年12月23日），字元美，号凤洲，又号弇 （yǎn）州山人，南直隶苏州府太仓州（今江苏太仓）人，明代文学家、史学 家。
髵髬赭而啁啾，兽言盼嵯峨之金屋。隔缥缈之玉 门，虽托情于黄鹄，竟絶轨于南辕。
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“愁，忧也，从心秋声。”（《说文解字》）从结构看，“愁”为上下结构，上“秋”下“心”， 真是“心”上有“秋”或“秋”上“心”头即为“愁”。 “自古逢秋悲寂寥”、“秋风秋雨愁煞 人”。在《诗经》中秋是“蒹葭苍苍，白露为霜”般的苍凉，在《离骚》中它是“袅袅兮秋风， 洞庭波兮木叶下”一幅衰败的景象。宋玉被文学界尊为“悲秋之祖”，他在《九辩》中慨叹： “悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”，从而开启了中国文人的秋愁情结和文学中的秋 愁母题。汉武帝《秋风辞》、曹丕《燕歌行》、曹植《秋思》、何瑾《悲秋夜》、郁达夫《故都 的秋》等都与《九辩》一脉相承。
王勃的诗采莲曲及鉴赏
王勃的诗采莲曲及鉴赏王勃的诗采莲曲及鉴赏这首诗袭用乐府旧题，通过对江南水乡采莲姑娘的描写来展现采莲姑娘坚贞秀美的内心世界和对征夫的深挚的思念，同时表现出初唐统治者扩边政策给劳动人民带来的痛苦。
王勃的诗采莲曲及鉴赏，我们来看看。
王勃的诗采莲曲原文采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值裴回江上月。
裴回莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。
共问寒江千里外，征客关山路几重。
王勃的诗采莲曲鉴赏我们从诗中“采莲归，绿水芙蓉衣”，全诗采取倒叙手法，实是故事的结尾。
采莲归来水湿衣裙，芙蓉指的不是荷花，梁元帝的《采莲曲》写道：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。
”“绿水芙蓉衣”，在读者眼前所浮现的正是面如莲花，衣杂荷叶香的动人画面。
这个开头短小精彩，有着高度的艺术概括力。
我们从“秋风起浪凫雁飞”句起，到“还羞北海雁书迟”句止，为诗的主要叙事部分。
首先“秋风起浪凫雁飞，桂櫂兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
”点出了时间、地点和人物。
在秋风吹起层层浪花的溪流里，采莲女子驾着小舟轻盈地向莲塘驶去，受惊的野鸭、雁儿阵阵飞起。
生活的如平静的`水面般美好，其实那“秋风起浪凫雁飞”，已激起她内心情感的涟漪。
“叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻;塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
”这是为第二个层次，先写采莲女子极目远眺，只见绿叶红花，一派“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景象。
这景致与从前一样，物是人非，令人感慨。
舟儿渐行渐近，莲塘里飘来歌曲声，越来越清楚，声声诉的尽是相思苦情。
皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》原文译文赏析
皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》原文|译文|赏析《采莲子·菡萏香莲十顷陂》是反映江南采莲优美风俗的第一首诗，作者是晚唐文学家皇甫松，这首词作是汉乐府《汉南可采莲》。
下面就和儿童网小编一起来欣赏这首宋词吧。
《采莲子·菡萏香莲十顷陂》原文唐代：皇甫松菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
译文及注释⑴此词也见于北宋张耒词集中。
⑵菡萏(hàndàn 翰淡)：荷花。
《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏。
”朱熹注：“菡萏，荷华也。
”陂(bēi杯)：水池。
《说文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得训池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度汪汪，若千顷陂’，即谓千顷池也。
”这里“十顷陂”即言“十顷池”。
⑶举棹：此处“举棹”与下面的“举棹”、“年少”，均无实际意思，是采莲歌中的“和声”，如今人唱号子时“嘿嗬”、“哟嗬”之类。
刘永济先生在《唐五代两宋词简析》中指出：“此二首中之‘举棹’、‘年少’，皆和声也。
采莲时，女伴甚多，一人唱‘菡萏香莲十顷陂’一句，余人齐唱‘举棹’和之。
”⑷鸭儿：船家所喂养的小鸭。
赏析这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。
首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。
后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。
汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。
反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。
后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。
皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。
《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。
此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。
包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。
莲生何处:王勃《采莲赋》与咏物赋写作模式研究
莲生何处：王勃《采莲赋》与咏物赋写作模式研究李栋【摘要】莲花是六朝时常见的咏物赋题材,此类赋的写法在六朝也有一个基本固定的模式.而初唐作家王勃遍览前人赋作后,在其《采莲赋》中提出了"莲生何处"的疑问,并且打破了原有的宫廷化的写作模式.这反映了中国古代文学由六朝向唐宋转变的过程中,创作的主体和场域都发生了"由宫廷到江湖"的转变,因此赋体的写作手法也随之变化.%Lotus was frequently used as a theme in Fu works during the Six Dynasties (the 3rd-6th century in ancient China).Under court culture influence,these Fu works were basically written in a regular pattern.When Wang Bo read these works in the Early Tang(the 7th-early 8th century in ancient China),he raised a new question as"where should lotuses grow"and broke the regular pattern when writing his own Fu work Picking Lotuses.It shows that things about creation were changing during this period——Fu was practiced mainly in court circles until the early 7th century,but in the 8th century a wild range of literate persons became authors,formulas for creation changed accordingly.【期刊名称】《齐鲁学刊》【年(卷),期】2018(000)002【总页数】8页(P116-123)【关键词】王勃;《采莲赋》;咏物赋;宫廷;写作模式【作者】李栋【作者单位】复旦大学中文系,上海200433【正文语种】中文【中图分类】I207.2莲花(芙蓉/荷花)是中国古代赋作中的重要意象和表现主题,存世作品甚多。
登滕王阁赋第十五段赏析【清代】高景芳骈体文
国学 骈体文
登滕王阁赋 第十五段
清代 高景芳
作品赏析
• 高景芳《登滕王阁赋》以绚丽之笔描绘胜景，辞藻华茂，对仗精工，堪与前代 才士之作媲美: 山川常在，民物屡更，井邑不改，飞甍画栋，犹存帝子之遗； 染翰挥毫，非复才人之代。
• 耿精忠据闽叛，纵党入江西，犯建昌，时高景芳父高天爵已擢两淮盐运使，或 劝之速行，天爵以“守此土十六年，虽受代，不可遽离”答之，率家丁数十人 御贼万年桥。城守副将赵印已降贼，乘天爵力战，从后缚之，献贼，载送入闽， 再四诱降，不屈，囚之。越岁馀，与副将王进，武举胡守谦，把总杨起鹏、姜 山等同谋，遣千总徐得功出仙霞岭迎大军入关，阴结死士为内应。贼党侦而讦 之，十五年九月四日遇害。 后以福建巡抚卞永誉请，以天爵与原任福宁总 兵吴万福、福州府知府王之仪、邵武府知府张瑞午、建宁府同知喻三畏、邵武 府同知高举、侯官县知县刘嘉猷、尤溪县知县李埙、福州城守千总廖有功等合 建一祠於省城西门外，复以子高其佩请扁，书“荩忱义烈”四字以额其家祠。
作品赏析
• 忆方弱岁，随任洪都。兄秉绣鞅，亲绾铜符。画船晚泊， 赤棒传呼。睹兹高阁，巍焕城隅。高景芳忆及弱岁时随父 兄登临滕王阁之乐，显现了多亲人过世后的忧怀恻怆，寄 托作者的思亲之痛。
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作者简介
• 高景芳（1681―？），字远芬，汉军正红旗人，归张宗仁。《红雪 轩稿》张宗仁序曰：“余年十九，即受知于今大司空武原陈夫 子……越二年，就婚渤海……戊戌（1718年）秋，病初起，沦茗相 对，忽以汇成之稿六卷示余。且谓余曰：‘二十年绣余病后之绪言， 具在于是。’”由此上推，则其应于康熙三十七年（1698年）成婚。 景芳《七思》提到“承欢十八年”、“笄年归侯门”，可以推断她 应是18岁出阁，生年为康熙二十年（1681年）。其诗文集刊刻于康 熙五十八年（1719年），弟钦于同年所作序跋中均未提到其姊亡故， 可知景芳的卒年应在此后。
采莲曲原文、翻译及赏析
采莲曲原文、翻译及赏析采莲曲原文、翻译及赏析6篇采莲曲原文、翻译及赏析1采莲曲·若耶溪傍采莲女唐朝李白若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
(袂一作：袖)岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
《采莲曲》译文若耶溪旁，三三两两的采莲女正在采莲子；隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。
只见那高高举起的香袖在空中飘荡。
那岸上是谁家公子在游荡？三三五五、似隐非隐在垂杨下。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。
见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
《采莲曲》注释采莲曲：属乐府清商曲辞。
起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。
若耶溪：在今浙江绍兴市南。
袂：衣袖。
全诗校:“一作袖。
”游冶郎：出游寻乐的青年男子。
紫骝：毛色枣红的良马。
踟蹰：徘徊。
《采莲曲》赏析通过描写精心装扮的采莲少女们在阳光明媚的春日里快乐嬉戏的旖旎美景，以及岸上的游冶少年们对采莲少女的爱慕。
来表达春日里，少年男女之间微妙萌动的爱情。
以及诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难酬而发出的愁思。
首联是说溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。
荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。
“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
颔联是说温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。
采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。
这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
王勃的采莲赋原文
王勃的采莲赋原文采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值裴回江上月。
裴回莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。
共问寒江千里外，征客关山路几重。
莲即荷花。
诗歌通过对采莲女子的形象塑造和心理刻划，表现出她们对征夫的深切思念和无限幽怨。
诗人热情赞美和平宁静的劳动生活，对劳动人民所承受的战争苦难深寄同情。
这是一首以七言为主的叙事诗，按情节的发展，可分为三个大段落。
“采莲归，绿水芙蓉衣”，全诗采取倒叙手法，实是故事的结尾。
采莲归来水湿衣裙，芙蓉指的不是荷花，梁元帝的《采莲曲》写道：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。
”“绿水芙蓉衣”，在读者眼前所浮现的正是面如莲花，衣杂荷叶香的动人画面。
这个开头短小精彩，有着高度的艺术概括力。
从“秋风起浪凫雁飞”句起，到“还羞北海雁书迟”句止，为诗的主要叙事部分。
这一大段中又可分为几个小层次。
首先“秋风起浪凫雁飞，桂櫂兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
”点出了时间、地点和人物。
在秋风吹起层层浪花的溪流里，采莲女子驾着小舟轻盈地向莲塘驶去，受惊的野鸭、雁儿阵阵飞起。
生活的如平静的水面般美好，其实那“秋风起浪凫雁飞”，已激起她内心情感的涟漪。
“叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻;塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
”为第二个层次，先写采莲女子极目远眺，只见绿叶红花，一派“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景象。
这景致与从前一样，物是人非，令人感慨。
舟儿渐行渐近，莲塘里飘来歌曲声，越来越清楚，声声诉的尽是相思苦情。
这目睹耳闻，使采莲女子胸中掀起了重重波浪：美好的日子不会久留。
采莲词原文及赏析
采莲词原文及赏析采莲词原文及赏析原文：朝出沙头日正红，晚来云起半江中。
赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。
赏析这首诗在《文苑英华》中列于卷二〇八乐府诗中。
该卷还收有梁简文帝、李白、储光羲等共十五位作家的同题作品。
考六朝乐府，已有《采莲曲》、《江南可采莲》等题名，唐代《采莲子》七言四句带和声。
可见采莲是诗家们常用的题材。
莲者，芙渠也，江南人称芙蓉或荷花。
是多年生草本植物，生长在浅水中，地下茎称作藕，种子称为莲子，叶呈圆形；花大，淡红色或白色，有香味。
李时珍《本草纲目》称：“莲产于淤泥，而不为泥染；居于水中，而不为水没；根茎花头，凡品难同；清净济用，群美兼得。
”丹阳地处江南水乡，东濒长江，境内沟塘密布，邑人喜植荷花。
“练湖二十四景”中就有一景为“红莲映日”。
盛夏时荷花盛开，满湖生辉，阳光映照，分外娇媚。
诗人张潮生于斯，长于斯，必然对莲有特殊的亲切感。
自六朝到唐代，描写采莲女的诗歌往往写得活泼清新，并多以男女之间的爱慕艳情为主。
张潮的这首《采莲词》独辟蹊径，生动刻划了一群采莲女与风浪搏击的形象，展现了她们朝出暮归，遇到险情互相依靠，比肩拼搏而战胜困难的风姿。
“朝出沙头日正红”，一开篇便写采莲女晨起采莲，太阳刚露头就已来到滩头上船出塘。
至于一天中怎样采莲，如何经受风吹日晒，诗人没有写，但从这句的早起和下句的晚归中完全能够想象得到其中的'艰苦。
“晚来云起半江中”，写船归至半路，风云突起，一场战胜狂风恶浪的战斗摆在采莲女的面前，或许有人会为这群女子担起心来。
“赖逢邻女曾相识，并着船头不畏风”两句回答了这种担心。
风浪虽起，但这群女子并不畏缩、慌张，她们邻里伙伴之间迅速地靠拢船头，并肩前进。
一个“赖”字，写出了她们之间的精诚团结、相互信任；一个“并”字又极尽她们的机智；“不畏风”三字更充分地表现了她们的坚定、沉着，对战胜风浪充满了信心。
可以想象，这场突如其来的狂风恶浪，对一群采莲女来说是何等凶险，她们战斗的场面是非常紧张激烈的。
萧绎《采莲赋》原文及鉴赏
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徘徊郢調，悽愴燕歌。念窮歡於水涘，誓畢賞於川阿。結漢女，邀湘娥。 北溪蘂尚密，南汀花更多。恨光景兮不驻，指芳馨兮謂何。若乃南鄢義妻， 東吳信婦。
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上元二年（675年），王勃南下交趾省父，途经九江入鄱阳湖，见到满湖芙蓉，娇艳欲滴，又不满 于历史上文人所作的逸曲妙韵，认为这些作品大都“权陈丽美，粗举采掇”，于是提笔作赋，以 表心中之意。莲即荷花。诗歌通过对采莲女子的形象塑造和心理刻划，表现出她们对征夫的深切 思念和无限幽怨。诗人热情赞美和平宁静的劳动生活，对劳动人民所承受的战争苦难深寄同情。 《采莲赋》赋文结构更以突破六朝骈文而诗化，整个赋自然流畅，情思也够热烈奔放，颇具意境 又含情达意，细细嚼味，又能从不经意的字词中看出王勃自身的所感所想，让读者置身作者所设 之境更能同感作者之情，不似《滕王阁序》“多舛”的悲调，《采莲赋》透露仕途不顺而乐观寄意 希望，尽管命运不饶亦不失人生，这就是《采莲赋》，这才是真正的王勃。
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作者简介
• 王勃（约650年～约676年），字子安，绛州龙门县（今山西省河津市）人。 唐朝文学家，儒客大家，文中子王通之孙，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初 唐四杰”。
• 王勃聪敏好学，六岁能文，下笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读秘书监颜 师古《汉书注》，作《指瑕》十卷，以纠正其错。十六岁时，进士及第，授朝 散郎、沛王（李贤）府文学。写作《斗鸡檄》，坐罪免官。游览巴蜀山川景物， 创作大量诗文。返回长安后，授虢州参军，私杀官奴，二次被贬。
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採莲赋
第十五段
唐代 王勃
作品赏析
• 《旧唐书·王勃传》云：“上元二年，勃往交趾省父，道出江中，为《采莲赋》以见意，其辞甚美。”在 此之前，他曾受到打击。“有官奴曹达犯罪，勃匿之，又惧事泄，乃杀达以塞口，事发，当诛，会赦除 名，时勃文福时为雍州司户参军，坐勃左迁交趾令。”这次打击还牵连了父亲，王勃内心的悲愤可以想 见。明乎此，再来看《采莲赋》的序文：“昔之赋芙蓉者多矣，曹王潘陆之逸曲，孙鲍江萧之妙韵，莫 不权陈丽美，粗举采掇，顷乘暇景，历睹众制，伏翫累日，有不满焉，遂作赋。”王勃之所以不满前人 描写芙蓉(即莲花、荷花)的作品——如曹植《芙蓉赋》、潘岳《莲花赋》、孙楚《莲花赋》、鲍照《芙蓉 赋》、江淹《莲花赋》、萧统《芙蓉赋》、简文帝《采莲赋》等，主要并非炫耀才华，于前人一争高低， 而在于它们“权陈丽美”，“突阙艳态”，即客观地描写芙蓉，词藻艳丽，而缺乏主观感情的投入和身 世际遇的寄托。
作品赏析
• 《采莲赋》的前部，从莲的风姿写到赏莲、采莲之人的种种神态心情。如描写莲的天然丽质：“黛叶青 跗，烟周五湖。红葩绛蘤，电烁千里。”描写赏莲的美女：“是以吴娃越艳，郑婉秦妍。感灵翘於上朔， 悦瑞色於中年。锦帆映浦，罗衣塞川。飞木兰之画楫，驾芙蓉之绮船。”描写荡舟采莲的风情：“怜曙 野之绛气，爱晴天之碧云。棹巡汀而柳拂，船向渚而菱分。掇翠茎以翳景，袭朱萼以为裙。”其中也穿 插了良人远征之艰辛、采莲女相思铭心的内容：“忽君子兮有行，复良人兮远征。南讨九真百越，北戍 鸡田雁城。念去魂骇，相视骨惊。临春渚兮一送，见秋潭兮四平。与子之别，烟波望绝。念子之寒，江 山路难。水淡淡兮莲叶紫，风飒飒兮荷华丹。剪瑶带而犹欷，折琼英而不欢。”“感灵翘於上朔，悦瑞 色於中年。”有感于万民翘首于盼望新的开始，欢悦于祥瑞降临于收成中等之年。“愿承欢而卒岁，长 接席而寡仇。”可见，王勃关注民生，有一颗怀民之心，他也想在政治上为君王出谋划策，为民生为社 稷贡献一份力。“问子何去，幽潭采莲。已矣哉!诚不知其所以然。赏由物召，兴以情迁。故其游泳一致， 悲欣万绪。”“披惜时岁兮易晚，伤君王兮未知。”这里又显现出王勃的心不由己，仕途不顺，有心无 力，悲叹兮。“莫不惊香悼色，畏别伤离。”“恨光景兮不驻，指芳馨兮谓何。”“若乃南郢义妻，东 吴信妇。”“又若倡姬荡媵，命侣招群。”悲思妇，伤人心。借思妇的离伤之情，抒发自己仕途不遇的 无奈。赋的最后吐露身世感慨的叹息：“感芳草之及时，惧修名之或丧。誓剗迹颍上，栖影渭阳。枕箕 岫之孤石，泛磻溪之小塘。餐素实兮吸绛芳，荷为衣兮芰为裳。永洁己于丘壑，长寄心于君王。且为歌 曰：芳华兮修名，奇秀兮异植。红光兮碧色，禀天地之淑丽，承雨露之沾饰。莲有藕兮藕有枝，才有用 兮用有时。何当婀娜华实移，为君含香藻凤池。”在此，一方面“感芳草之及时，惧修名之或丧”，为 自己的岁月虚变、功名不就而哀伤;另一方面又表示要学许由，走其祖王绩归隐山林、独善其身的道路。 可见，仕途上的挫折和失意，在王勃的心灵上留下了深重的阴影。
• 《采莲赋》基本上继承了六朝骈赋的遗风，继承了徐陵、庾信的‘骈文艺术风格，对仗精工、自然而妥帖; 音韵谐美，无论押韵还是句内宫商均有意追求和律;用事贴切，做到典事内容与表达内容的谐调;熟用隔对， 把四六句型作为主要句型运用，并巧用长短句的交错变化，同时注以散行之气，使文章于凝练中见流畅; 《采莲赋》全赋的本文共309句，四、六言句多达255句(四言123句、六言132句)，占了八成以上;而五、 七言只有42句(五言7句、七言35句)。
• 上元三年（676年）八月，王勃自交趾探望父亲返回时，渡海溺水，惊悸而死。 擅长五律和五绝，著有《王子安集》等。
THANK YOU！
• 《采莲赋》赋文中除了引进五、七言诗句外，又较多吸收了骚体赋的句法，如在六言句中常用“兮”字： “况洞庭兮紫波，复潇湘兮绿水。或暑雨兮朝霁，乍凉飇兮暮起。”连用四个“兮”字构成的六言句。 又如在六言句间以虚字：“尤见重於幽客，信作谣於君子”、“藻河渭之空曲，被沮漳之沦涟”，虚字 的穿插，自然而富有节奏感。这些灵活的句式和自由的韵脚，打破了四六骈赋的技滞、雕饰，显得清新、 活泼、别有风致。
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上元二年（675年），王勃南下交趾省父，途经九江入鄱阳湖，见到满湖芙蓉，娇艳欲滴，又不满 于历史上文人所作的逸曲妙韵，认为这些作品大都“权陈丽美，粗举采掇”，于是提笔作赋，以 表心中之意。莲即荷花。诗歌通过对采莲女子的形象塑造和心理刻划，表现出她们对征夫的深切 思念和无限幽怨。诗人热情赞美和平宁静的劳动生活，对劳动人民所承受的战争苦难深寄同情。 《采莲赋》赋文结构更以突破六朝骈文而诗化，整个赋自然流畅，情思也够热烈奔放，颇具意境 又含情达意，细细嚼味，又能从不经意的字词中看出王勃自身的所感所想，让读者置身作者所设 之境更能同感作者之情，不似《滕王阁序》“多舛”的悲调，《采莲赋》透露仕途不顺而乐观寄意 希望，尽管命运不饶亦不失人生，这就是《采莲赋》，这才是真正的王勃。
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作者简介
• 王勃（约650年～约676年），字子安，绛州龙门县（今山西省河津市）人。 唐朝文学家，儒客大家，文中子王通之孙，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初 唐四杰”。
• 王勃聪敏好学，六岁能文，下笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读秘书监颜 师古《汉书注》，作《指瑕》十卷，以纠正其错。十六岁时，进士及第，授朝 散郎、沛王（李贤）府文学。写作《斗鸡檄》，坐罪免官。游览巴蜀山川景物， 创作大量诗文。返回长安后，授虢州参军，私杀官奴，二次被贬。
ห้องสมุดไป่ตู้
国学 骈体文
採莲赋
第十五段
唐代 王勃
作品赏析
• 《旧唐书·王勃传》云：“上元二年，勃往交趾省父，道出江中，为《采莲赋》以见意，其辞甚美。”在 此之前，他曾受到打击。“有官奴曹达犯罪，勃匿之，又惧事泄，乃杀达以塞口，事发，当诛，会赦除 名，时勃文福时为雍州司户参军，坐勃左迁交趾令。”这次打击还牵连了父亲，王勃内心的悲愤可以想 见。明乎此，再来看《采莲赋》的序文：“昔之赋芙蓉者多矣，曹王潘陆之逸曲，孙鲍江萧之妙韵，莫 不权陈丽美，粗举采掇，顷乘暇景，历睹众制，伏翫累日，有不满焉，遂作赋。”王勃之所以不满前人 描写芙蓉(即莲花、荷花)的作品——如曹植《芙蓉赋》、潘岳《莲花赋》、孙楚《莲花赋》、鲍照《芙蓉 赋》、江淹《莲花赋》、萧统《芙蓉赋》、简文帝《采莲赋》等，主要并非炫耀才华，于前人一争高低， 而在于它们“权陈丽美”，“突阙艳态”，即客观地描写芙蓉，词藻艳丽，而缺乏主观感情的投入和身 世际遇的寄托。
作品赏析
• 《采莲赋》的前部，从莲的风姿写到赏莲、采莲之人的种种神态心情。如描写莲的天然丽质：“黛叶青 跗，烟周五湖。红葩绛蘤，电烁千里。”描写赏莲的美女：“是以吴娃越艳，郑婉秦妍。感灵翘於上朔， 悦瑞色於中年。锦帆映浦，罗衣塞川。飞木兰之画楫，驾芙蓉之绮船。”描写荡舟采莲的风情：“怜曙 野之绛气，爱晴天之碧云。棹巡汀而柳拂，船向渚而菱分。掇翠茎以翳景，袭朱萼以为裙。”其中也穿 插了良人远征之艰辛、采莲女相思铭心的内容：“忽君子兮有行，复良人兮远征。南讨九真百越，北戍 鸡田雁城。念去魂骇，相视骨惊。临春渚兮一送，见秋潭兮四平。与子之别，烟波望绝。念子之寒，江 山路难。水淡淡兮莲叶紫，风飒飒兮荷华丹。剪瑶带而犹欷，折琼英而不欢。”“感灵翘於上朔，悦瑞 色於中年。”有感于万民翘首于盼望新的开始，欢悦于祥瑞降临于收成中等之年。“愿承欢而卒岁，长 接席而寡仇。”可见，王勃关注民生，有一颗怀民之心，他也想在政治上为君王出谋划策，为民生为社 稷贡献一份力。“问子何去，幽潭采莲。已矣哉!诚不知其所以然。赏由物召，兴以情迁。故其游泳一致， 悲欣万绪。”“披惜时岁兮易晚，伤君王兮未知。”这里又显现出王勃的心不由己，仕途不顺，有心无 力，悲叹兮。“莫不惊香悼色，畏别伤离。”“恨光景兮不驻，指芳馨兮谓何。”“若乃南郢义妻，东 吴信妇。”“又若倡姬荡媵，命侣招群。”悲思妇，伤人心。借思妇的离伤之情，抒发自己仕途不遇的 无奈。赋的最后吐露身世感慨的叹息：“感芳草之及时，惧修名之或丧。誓剗迹颍上，栖影渭阳。枕箕 岫之孤石，泛磻溪之小塘。餐素实兮吸绛芳，荷为衣兮芰为裳。永洁己于丘壑，长寄心于君王。且为歌 曰：芳华兮修名，奇秀兮异植。红光兮碧色，禀天地之淑丽，承雨露之沾饰。莲有藕兮藕有枝，才有用 兮用有时。何当婀娜华实移，为君含香藻凤池。”在此，一方面“感芳草之及时，惧修名之或丧”，为 自己的岁月虚变、功名不就而哀伤;另一方面又表示要学许由，走其祖王绩归隐山林、独善其身的道路。 可见，仕途上的挫折和失意，在王勃的心灵上留下了深重的阴影。
• 《采莲赋》基本上继承了六朝骈赋的遗风，继承了徐陵、庾信的‘骈文艺术风格，对仗精工、自然而妥帖; 音韵谐美，无论押韵还是句内宫商均有意追求和律;用事贴切，做到典事内容与表达内容的谐调;熟用隔对， 把四六句型作为主要句型运用，并巧用长短句的交错变化，同时注以散行之气，使文章于凝练中见流畅; 《采莲赋》全赋的本文共309句，四、六言句多达255句(四言123句、六言132句)，占了八成以上;而五、 七言只有42句(五言7句、七言35句)。
• 上元三年（676年）八月，王勃自交趾探望父亲返回时，渡海溺水，惊悸而死。 擅长五律和五绝，著有《王子安集》等。
THANK YOU！
• 《采莲赋》赋文中除了引进五、七言诗句外，又较多吸收了骚体赋的句法，如在六言句中常用“兮”字： “况洞庭兮紫波，复潇湘兮绿水。或暑雨兮朝霁，乍凉飇兮暮起。”连用四个“兮”字构成的六言句。 又如在六言句间以虚字：“尤见重於幽客，信作谣於君子”、“藻河渭之空曲，被沮漳之沦涟”，虚字 的穿插，自然而富有节奏感。这些灵活的句式和自由的韵脚，打破了四六骈赋的技滞、雕饰，显得清新、 活泼、别有风致。