《中国美术简史》课程ppt课件

任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称
“四任”Байду номын сангаас以此形成“海上画派”的中
坚，而任熊则是开派之祖。
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瑶宫秋扇图 任熊
立轴绢本设色
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《瑶宫秋扇图》赏析
此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨 扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘 洒，时出方折之笔，笔致细腻，设 色浓丽，有更多世俗趣味。人物描 写着重刻画动态。造型略带夸张， 风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰 作之一。
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第二节 家
清末的“海派”名
二、清末名家赵之谦及“海派” 画家
清末三大家： 赵之谦、任伯年、吴昌硕
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赵之谦
“海上画派”重要画家，篆刻家，是“前 海派”代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。 赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人 的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤 其写意花卉最为人称道。他的题材广泛。布 局经营也很独特，构图饱满严整，而且诗、 书、画印有机结合。他的笔墨也富有特色， 酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实。 他还将篆、隶的用笔融于绘画，显得峻劲深 厚，古茂沉雄。
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人 物 图 任 薰
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任薰的人物画师承其兄任熊，有出
蓝之妙，人物常用高古游丝、铁线、行
云流水及兰叶几种描法，人物身躯伟岸，
画风古雅。此图不设背景，以转折顿挫
的笔意写主仆二人，从野外采菊归来。
兴致勃发，情趣盎然。
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人 物 图
任 薰
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麻姑献寿图 任薰 立轴纸本没色
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任颐
任颐(1840—1895)，初名润，字小楼，又 字伯年，后改名颐，浙江山阴(今绍兴)人，从小 跟其父任淞云学习“写真术”，后跟任熊、任薰 学画。长期寓居上海，以卖画为生。擅长画肖像、 人物和花鸟，画风受陈洪绶、任熊的影响而又有 创新。笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派 画家中的佼佼者。传世作品有《女娲补天》、 《观刀图》、《酸寒尉像（吴昌硕）》等。
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自 画 像
任 熊
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任熊《自画像》赏析
在中国美术史上，这是一幅前无古人的自画
像。以前画家的自画像，大多反映文人生活，
以看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景，任熊的自
画像是一种怒目金刚石的人物画，而且比他本
人还要魁伟，准确刻画出内心深处的苦闷与矛
盾。任熊生活在晚清鸦片战争、太平天国运动
时期，帝国主义列强用坚舰利炮轰开了中国国
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在敷色方面，他善 于运用红、绿、黑 三种重色，在对比 中求协调，使画面 浓丽强烈，一反淡 雅格调。坚实的笔 墨与鲜明的色彩， 使作品收到雅俗共 赏的艺术效果。
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花卉册（之一） 赵之谦 10
牡 丹 仙 桃 图
赵 之 谦
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牡 丹 图
清
赵
之
谦
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赵之谦《牡丹图》赏析
立轴 纸本设色 纵175.6厘米 横90.8厘米
一反其淡雅清高的格调，达到了雅
俗共赏的艺术效果。
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赵 之 谦 书 法
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任熊(1823-1857)
清代画家。浙江萧山县人。受父影 响，任熊自幼喜画。父卒，又从村塾师学 画肖像。因不愿死守粉本，乃窃变其法， 以引起老师的不满。遂赴各地卖画为生。 任熊的绘画人物、花卉、山水无所不能， 工笔、写意兼长，尤以人物画著称。其画 格、画法主要学习陈洪绶，并加以发展， 笔法清新活泼，气味静穆，富有装饰趣味， 深为当时人们所喜爱珍赏。其代表作有 《自画像》、《二湘图》等。任熊绘画兼 具传统绘画及民间绘画之长，富有创造性， 是上海画派的先驱者之一。
中国美术简史
第九章 激流中的中国近代绘画
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教学要求
在总体把握本期美术发展概貌 的基础上，理解掌握清末的“海派” 名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的艺 术特色及对后世的影响, 了解蔡元 培的美育思想及中国早期的美术留 学生和美术教育。
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第一节 概述
近代： 1840年至1912年
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中国近代美术发展不同于以往的特点
北京故宫博物院藏
以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来
是画家喜爱的选题。赵之谦的这幅牡丹
图充分反映了其敷色用笔的独特风格。
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赵之谦《牡丹图》赏析
湖石钩勒圆润谨劲。牡丹的描
绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾
线填色之法，两种画法统一在凝重
沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、
绿等重色，在对比中求协调，使画
面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，
e.美术出版物有了前所未有的发展； f.建筑、雕塑、工艺等发展缓慢,但 也出现了一些新的特色,如欧式教堂等。
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第二节 家
清末的“海派”名
一、上海画派
中国近代史上最重要的绘画流派。主 要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、 吴昌硕等人。他们既学习传统，又有所 革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生 气，雅俗共赏，在画史上写下了精彩的 一页，对后世产生积极影响。
a.学习西方美术并在中西艺术的比较 中抨击传统绘画之弊端,企求改良中国画 成为一股强大的思潮；
b.留学归来的艺术青年,成为西方艺术 思想、绘画技法的传播者, 出现了第一批 垦荒性的油画家；
c.新型美术学校和专业的建立,开始了 真正意义上的现代美术教育；
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d.西方文化艺术的输入和新兴民 族资产阶级的兴起,对传统中国画坛也 产生了较大影响,如“上海画派”；
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大 梅 诗 意 图
任 熊
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任熊《大梅诗意图》赏析
大梅是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。
自宋代以来，“诗画一律说”大受推崇。许多诗
句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也
被诗人再三吟诵。任熊作过多幅姚燮的诗意图，
大多意境悠远，耐人寻味。《大梅诗意图册》计
12开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，
门，同时国内农民运动风起云涌。生活在这样
一个时代，任熊不是以隐逸避世，而是以他的
画笔，用他特有的笔法，反映一种抗争精神。
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这是一个很有思想的画家。任伯年
在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就
绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年
要来得更加广泛和深邃。历史上，凡是
开宗立派的画家，一般除了过人的技法
以外，都必须有独到的思想。任熊与弟
运用自如。而线条也因人而变，因景而异，或细
劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、
钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的
特征及风格。设色清雅柔和。
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范湖草堂图（局部） 清 任熊
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任薰(1835-1893)
清代画家。其父任椿，兄任熊皆是画家。自幼 受父兄影响，喜爱绘画。青年时在宁波卖画为生。 1868年与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏 州、上海。任颐、任预均曾从其学画。长于园林设 计。绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆 具有很高的造诣。人物画取法陈洪绶及其兄任熊， 然奇躯伟貌，别出匠心。花鸟画工写兼善，取景布 局，能突破前人规范，富有奇趣。代表作有《荷花 鸟》、《苏武牧羊图》等。他的画风直接影响了任 颐、任预等，为清末上海画派中重要的画家之一。