现代电影经典——《偷自行车的人》分析

在这个充满喧嚣与浮华的时代，人们沉溺于声色犬马之中，似乎忘却了那些被时代洪流淹没的微弱呐喊。

我今日所要述说的是一部影片——《偷自行车的人》，它如同流水账般地叙述着寻常百姓的生活故事，却让我看到了那个被人们遗忘角落里的人们无声的呐喊。

故事发生在战后的意大利罗马，贫困又失业的男人安东尼奥得到了一份工作——海报张贴工。

但是为了保住这份工作，他需要有一辆自行车。

于是他的妻子玛利亚决定卖掉她唯一的嫁妆——床单，并从当铺换来了足够的钱。

他们买到了一辆二手自行车。

然而这辆自行车很快便被人偷走了。

为了挽救生计，安东尼奥开始四处寻找他的自行车。

在城市的每一条街道和角落寻找的过程中，我们看到了安东尼奥对这个谎言和欺诈充斥的社会逐渐绝望的过程。

鲁迅先生曾经言道，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，而这部电影正是悲剧性的展示。

在那片贫瘠的土地上，人们对生活的渴望和对幸福的向往被残酷地剥夺和蹂躏。

正如鲁迅笔下的祥子一般，起初对自己的生活充满了希望和期待，可是最后却不得不屈服于现实的沉重压力之下。

安东尼奥的角色塑造充满了悲剧色彩：他对家庭的责任、对生活的追求以及对社会公平的信念，在失去自行车的那一刻起开始了摇摆不定、动摇不定的剧变过程。

他在精神上始终坚守着自己的道德底线，在行动上却又无法摆脱生活的压力去违抗社会的残酷规则。

这种矛盾的心理状态是典型的“阿Q精神”现象的象征——面对压迫采取消极的态度，并试图在幻想中获得胜利。

在追寻失窃单车的过程中，观众可以目睹社会底层人民的实际生活困境：饥饿、贫穷、失业和无助的情感交织其中；人们的冷漠无情也让人们对现实感到绝望；同时体现了无数不幸者的孤独与无奈的社会写照。

鲁迅曾批评传统社会的麻木不仁与人性的自私：“中国人只有两个时代：暂时做稳了奴才的时代和争着做奴才而不得的时代”，这无疑也适用于电影中的世界——一个只顾自保、缺乏同情心的社会环境里，“人食人”的现象司空见惯。

个人经历告诉我，在贫困与挑战面前，人们往往会变得短视而自私；社会压力使得个体尊严受到不可避免的伤害，并加剧人与人之间的矛盾冲突。

评论《偷自行车的人》——意大利新现实主义的美学特征《偷自行车的人》是一部意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。

故事背景是第二次世界大战前后的罗马。

新现实主义电影也是西方现代电影流派之一，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。

新现实主义电影多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。

表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。

《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。

作为一部新现代主义作品，《偷自行车的人》在摄像手法上表现得是以大众的角度拍摄。

摄像机作为第三者冷眼观看剧情的发展。

表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。

在《偷自行车的人》的父子两人就是非职业演员，但他们表现得非常真实。

线性而松散的结构形式。

线性而松散的结构形式是剧情安排的需要。

因为新现实主义影片总是尽可能地按事件发展的内在逻辑来自然地展开情节，而并不去刻意编织，所以在剧情结构上很少会有环环相扣、高潮迭起以及倒叙、闪回等艺术手法。

最优秀的新现实主义电影的结构也一定是简单却动人的。

故事背景是第二次世界大战前后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。

影片结束时，里西拉着儿子的手，一起走在星期天黄昏的暮色之中，他们只有父子之间的爱，却没有自行车，没有食物，没有工作，此时里西情不自禁流下了泪水，这泪水源自于无奈、源自于悔恨、更源自于悲哀。

故事简单，感情真挚。

在二战后的社会中，普通人生活的如此艰辛。

意大利新现实主义的电影往往是一种更贴近生活的现实的真实视角来反映底层人民的生活状态，揭示人民生活中最迫切的现实问题，体现出对下层人民的一种深切的人文关怀。

《偷自行车的人》电影深度解析《偷自行车的人》电影深度解析对于早期的很多大师级作品，观影后经常会出现不明觉厉的感觉。

这些电影的艺术性被大师们提到只能仰望的高度，所探讨的价值层面的东西又过于隐晦和深奥，而自己哲学素养又太浅薄，所以只能发出“看不懂，但很牛”的感叹。

至于这部电影，观影后的感受却是个例外。

因为它的故事没有太多的隐喻，也没有离奇的超现实主义元素，完全基于生活，真实到觉得它就发生我们身边。

所以观影完毕后，我也可以自豪地说：“偶也能读懂大师啦!”但这并不意味着，现实主义题材的电影缺乏高层次的艺术价值。

源于生活却又高于生活是它们不断探寻和追求的方向，现实生活背后的深沉思考正是它们艺术诉求。

这部1948年上映的影片有太多太多的头衔：新现实主义电影的经典代表作，第二十二届奥斯卡金像奖最佳外语片，第七届金球奖最佳外国片，第三届英国电影学院奖最佳影片，第一部全部使用非专业演员的电影。

绝对是我像这种“缺少艺术鉴赏能力，且又爱慕虚荣”的伪电影迷们的菜，哈哈。

电影一开场，便是一大群待业的人排队等候政府安排工作。

无奈僧多粥少，这么一大群人只有两三个工作岗位，比现在大学生求职找工作的情况可惨多了。

故事发生在二战之后的罗马，刚从战争之中缓过神来的欧洲人民显然还没有立马就摆脱贫困潦倒。

在这样社会环境下，得到一个工作机会对于这些底层人们来说意味着什么可想而知。

“瑞奇?瑞奇?……”就业办的办事员显然是有点不耐烦了。

这个名叫“瑞奇”的家伙死哪了，有工作难道都不想要了?好在他的朋友在不远处的空地上找到了他，可笑的是这家伙正歪坐在地上摆弄石子呢。

主角登场了，就是这个别人都在争取工作机会而他却在空地低头摆弄石子的这么一个人。

原来这位“幸运”的家伙已经失业两年了，显然他在争取工作机会的事情上已经付出了过多的耐心，同时也承受了一次又一次工作落空的失落，所以这一次他已经没有像其他人那样的热情了。

当他得知自己获得了一份贴海报的工作时，略微颤抖的双手、微微上扬的嘴角以及突然蹦出的一句“the hell with it”，都表现出他无以言表的激动和喜悦。

分析《偷自行车的人》维托里奥.德.西卡的《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作。

故事背景是二战后的罗马，一个失业的男人里奇，家里有妻子和两个孩子需要养活，但工作始终没有着落，他好不容易才找到一份张贴海报的工作，但却被告知必须备有自行车才能胜任，妻子在无奈中当了自己作为嫁妆的六条床单买了辆自行车，自行车却在里奇工作的第一天被偷了，里奇带着他的孩子在街头寻找了一整天，在无奈之下偷了街头的一辆自行车却被逮到，车主看到里奇可怜就放了他，里奇紧紧攥着儿子布鲁诺的手哭泣着在人群中渐渐远去。

本片通过对战后意大利普通劳工阶层的深入刻画，体现了战后的社会现实，饰演两父子的非职业演员表演得十分生活化，许多场面令人感动。

（一）记录性反映普通人的日常生活，与老百姓之间建立一种息息相关的关系。

意大利新现实主义影片的记录性体现在其取材的真实性，贴近现实生活，在创作中不追求虚构或典型，影片基本上“按生活的原貌”去再现。

影片追求的记录性目的是想更好地表现生活的本来面貌。

《偷自行车的人》便是如此，其展现的就是当时意大利普通人物的生活。

这部影片以意大利社会失业问题为背景，故事的主角是一个普通劳动者，费了很大的精力才找到工作，但是上下班必须借助自行车，工作的第一天自己刚赎回的自行车就被偷，故事在追回被人偷去的自行车过程中慢慢展开，主人公贫困无助，又被当成窃贼蒙受羞辱。

影片结构形式简单，但纪实性的风格，真实地表现了当时的意大利社会现实，传达了影片的主题。

（二）还原自然环境和故事时间的完整性影片大量使用了跟拍、肩扛拍摄的手法，极少使用特写镜头，光线上力求使用自然光，也没有使用布景，整个事件发生的地点在罗马的街头。

它反对意大利的“白色电话片”，用真实、记录的手法指导电影的拍摄。

使得整部影片看起来真实感人。

影片一开场，一辆汽车伴随着字幕从画面穿过，从车上走下一些求职者，求职者越聚越多，影片用全景来表现。

主人公里奇在画面之外，直到工作介绍人喊到里奇的名字，他才出现在我们的视野中。

偷自行车的人观后感说起偷自行车，很多人都会联想到一些刻板印象，例如这是一项违法的行为，或者说这是一些社会底层人员无奈的选择。

但是，今天我想用一个不同的角度来看待这个问题，那就是通过一部电影——《偷自行车的人》来探讨这个话题，从而引发更多人对这个问题的思考。

首先，电影中的主人公代表了许多人的生活现状。

他没有很高的学历，也没有很好的工作，但是他有一个深爱他的家庭。

这种人生境遇导致了他无法承担更高昂的生活成本，于是他选择了去偷别人的自行车来解决燃眉之急。

电影中的其他人物塑造也非常生动，他们来自于各个社会阶层，有的是警察，有的是酒馆老板，有的是失业人员。

他们的生活和信仰产生了碰撞和交融，使得整个故事更加立体。

其次，电影中的心理描写非常细腻。

主人公偷到自行车之后的喜悦和遭受到抢夺的痛苦，让人感同身受。

它不仅展现了主人公的心理变化，也反映了社会的现实。

那些被偷走自行车的人，他们的愤怒和无奈也让人感到同情和心痛。

电影中的情节非常真实，这种真实性不仅来自于场景的还原，更体现在人物的刻画和情感的处理上。

最后，电影用一种生活化的方式探讨了一个社会问题。

我们可能会觉得偷自行车这种小偷小摸的行为不值得我们关注，但是如果我们站在一个更广阔的视角来看待问题，就会发现这只是一个冰山一角。

我们用电影来呈现这种问题，既能让观众感受到现实的残酷，也能引起大家对这个问题的反思和思考。

总之，《偷自行车的人》这部电影让人感到触动和悲伤，但它也让我们看到了一些真实的社会问题。

电影中的那些人物也让我们深刻认识到，每个人都有着自己的苦难和选择。

我们可以从中学到什么呢？或许我们应该更加珍惜自己的生活，也应该用更加宽容和理解的态度去面对周围的人和事。

这才是我们在今天这个社会中应该有的态度和思考方式。

《偷自行车的人》影视美学分析《偷自行车的人》影视美学分析《偷自行车的人》是由维托里奥·德·西卡于1948年导演的意大利新现实主义的杰出之作。

影片的故事情节很简单，二战后，失业已两年的里奇终于找到贴海报的工作，为了工作当掉了家里的床单赎回了一辆自行车，不料却在工作第一天丢失了，里奇和儿子布鲁诺找遍罗马大街小巷后失望透顶的他，走上了偷自行车的道路，却被逮了个正着。

真实再现了战后罗马底层人民的生活状态。

悲苦现实下的温情影片没有离奇曲折的故事，反映的只是普通人的生活状态。

但是就是这样简单的影片中的温情与悲苦现实之间又形成了强烈的对照，从主人公的故事为点，折射出整个社会贫困人民这个面的生活状况。

影片中的夫妻、兄妹、朋友、父子间的情感，使得整个反映现实的影片没有透出那种绝望到想死的感觉。

影片从开始里奇找打工作后去和妻子分享的时候，懊恼自己没有自行车，虽然自己很懊恼，但是还不忘帮助妻子提水桶；上班之前，布鲁诺看见妹妹躺在床上，又回去将窗户关上这个小动作虽然不起眼，但是却体现了他关爱妹妹的情感；自行车丢失后朋友们帮助里奇努力寻找，也是朋友们互帮互助的体现；寻找自行车过程中，父子情感的逐渐加深，是整个情感的一个精华表现。

寻找老人的过程中，听见有人落水后，里奇那惊慌的反应，后来发现不是儿子布鲁诺，带他去吃“大餐”，就顿悟了，除非要死人，其他的一切都不是那么重要了。

影片中，虽然里奇寻找自行车过程中一直困难重重，但是这些情感却是一直支撑他的精神支柱。

影片中的现实表现，却是全面表现了整个社会的状况。

里奇送儿子去上班的时候，布鲁诺和门卫打招呼的表现可以看出，他在那里上班已经有一段时间了，可以看出贫困人家的孩子那么小，本该是上学的年纪，却要担负起挣钱养家的责任。

小孩挣钱的情节，还有就是里奇和同事贴海报的时候，同事踢开了一个拉风琴的小孩，小孩又跟着一个西装革履的人要钱，可是那人无动于衷，最后小孩落寞地走开了，镜头是一直跟着那个小孩的，很真实的反映了现实社会贫富差距，以及那些富人们的冷漠。

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现实主义的史诗之作——评意大利电影《偷自行车的人》《偷自行车的人》是二战后世界影坛上的一部重要作品，是意大利新现实主义电影杰出的代表之作。

它以洗尽铅华的简练情节，深刻的社会批判笔触反映了战后意大利的社会现实。

影片反映了二次世界大战后，意大利首都罗马的经济萧条以及人民的困顿生活。

男主人公安东尼奥好不容易得到一份贴广告画的工作，干这个工作需要骑自行车满街转。

妻子卖了床铺的布料，赎回了以前押在当铺里的自行车。

但不幸在安东尼奥上班的第一天自行车就被人偷走了。

他千方百计地带着儿子布鲁诺去寻找丢失的自行车，却最终没有找到。

绝望的安东尼奥迫于生计，打发儿子回家，自己偷了身边的一辆自行车却被车主当场抓住，人们对他又打又骂，正在等车的儿子目睹了这一场景，哭喊着哀求那些要把父亲送到警察局的人，车主被儿子感动了，要求众人房了安东尼奥。

安东尼奥与儿子手牵手走在行色匆匆的路人中间，不禁黯然泪下。

作为新现实主义的一部力作，《偷自行车的人》首先在题材的选择上实践了新现实主义的重要美学原则，即平民化和朴实化的倾向，自行车被盗这一事件本身没有任何的戏剧性因素，甚至有点猥琐，但是，这样一件极其平常的生活琐事却由于放置在当时1948年意大利社会失业背景之下，丢车事件就成了对战后的时代和民族悲剧的折射，从而具有了史诗的高度。

银幕上所表现出来的战后意大利的纷繁复杂的社会生活，都是对现实的真是的记录。

本片所有的场面无一是在摄影棚里拍摄的，全部采用街头实景跟拍，镜头比较稳定，没有惊人的拍摄角度和令人意外的摇镜头，也没有强调镜头之间冲突的“蒙太奇”剪辑和结构，而只是用长镜头做着中性的、透明的速记，完全是真实生活中的情境，亲眼所见，亲耳所闻的事实本身。

这时，什么电影院和银幕的概念都隐去了，什么导演和摄影的概念也隐去了，甚至演员的概念也隐去了。

剧中所有的角色都是由非职业演员来饰演的。

这些演员都没有上过银幕的经验，然而他们的表演是那么的新鲜自然，在镜头面前是那么的松弛而自信，这一方面要归功于导演的引导才华，但最重要的一点是演员与角色在生活经验上的相似性，与其说他们是在“表演”，不如说是在展开他们自己活生生的最真实的生活画卷。

《偷自行车的人》影片分析这是一个简单的故事，但是，在这个简单的故事中，又包含了多少的辛酸。

人在贫穷之中，所经历的各种情感，那种生活给予的淡淡希望，但最后猝然破灭的过程，我们能说的，难道只有，这一切其实都只是常态了么？里奇和布鲁诺消失在人群中的背影，不得不是我联想，所有的人，在那个年代，都有着自己无法言述的苦衷吧。

在故事的开始，里奇拥有了让别人艳羡的工作，这突如其来的幸运，使他有些措手不及，以至于，叫到了他的名字，他都不知道。

获得工作的决定性条件是，要有一辆自行车。

然而，他先前的那辆已经因为要补贴家用，被当掉了。

妻子带着哭腔把家中的六条床单拆下，送到当铺去换赎回自行车的钱。

至此开始，我们了解到，这是一个不得不拆了东墙补西墙的窘迫家庭。

在当铺，顺着里奇的目光看去，当铺的管理爬上已经排满典当物的货架，看到甚至堆积到屋顶的典当物，我们可以想象，当时有多少人，生活在这样的无奈之中，有些东西，当了就当了，再也没有拿回来的可能。

（00：08：44-00：10：30）当里奇无比珍重的搬着车子到报社报到时，不断有人对他说，你把车子放下，怕什么呢？但是他依然不舍得，对车子的重视和对这份工作的向往和渴求，是成正比的，这一细节的刻画，使里奇在车子被盗后用尽几乎愚蠢的方法要找到车子，是形成对应的。

里奇的妻子在门外等候，她看到里奇的制服，笑容顿时轻松起来，里奇把妻子抱起，让她看自己的工作环境，充满了期待和欣喜的描述着即将要拥有的一切，不幸的是，这一切美好，只是为了反衬命运随之带来的另一个悲哀。

冷漠的人不会理会这种向往，把那扇可以窥探美好的窗关了起来。

（00：10：46-00：13：39）玛利亚让里奇停车，说自己要去见一名妇女，但无论如何也不愿意让他知道那具体是什么人，里奇好奇的去看，发现妻子是要见一个占卜师。

占卜师的女儿习以为常的告诉里奇：“在里边那个门。

”里奇看到自己的妻子极为严肃的等待占卜师，并一定要给占卜师五十块钱作为答谢。

01这是一个情节凄悲的电影：二战时，一个城市贫民，里奇，终于得到一份贴海报的工作。

工作的必要条件：自行车，是用全部家当换来，却在上班的第一天就被偷走。

里奇带着六七岁的儿子满城乱找。

最后，狂乱之中，偷了另一辆就跑，却当场被捉，被打骂，儿子扯着父亲衣服哭。

车主决定不追究。

绝望的里奇牵着儿子的手，缓缓隐没于人海之中。

它是凄伤的，但不是哀怨的，也不是压抑的、幽闭的，或哭诉式的，更不因世道险恶人性粗劣而有意强化某种报复心理，来渲泄对人生的恨意，打击所有的观众或潜在观众。

我非常喜欢如下的情节：里奇让朋友帮着找车，于是一帮人出发到自行车批发市场。

我原以为那时自行车一定很少的，否则为什么会答应。

但这市场竟似一望无际。

有趣的是，无论领头的怎么分工，这五个人却始终走在一块，好像在取暖，又像在小孩玩过家家。

里奇让儿子在河岸边等，他自己下去寻找偷车贼，忽然听到数人大叫：孩子落水了！他慌忙往回冲，喊儿子名字。

落水儿童被救上来时，他刚好看到那个小身影出现在梯级尽头，抱了衣服坐下，孤独地，高远地。

此刻，自行车忽然轻如鸿毛。

于是里奇带儿子到餐厅吃饭，两瓶酒！两个干酪面包！这在以前大约是没有的事情，何况在自行车刚被偷，难得的工作即使失去的时刻！小男孩纯真的惊喜在屏幕绽放。

父亲说，喝酒！男子汉就该这样！别让你妈妈知道。

还有一个情节是：最后，自行车主人凝视着里奇，决定放过他。

里奇回家。

我愿意将这个70年前的黑白片看作人生的隐喻。

如果人生惨淡，这也许是上帝安排。

我们注定找不到那辆自行车，无论它多么珍贵，寄托了多少希望。

假如人生注定如此，我们也还是可以带那个疲惫的孩子上餐馆，用仅有的生活费为他要两瓶酒，两个干酪面包，让他在失望中也有光辉有自豪，知道人生艰辛，但有报偿。

无论自行车有多么珍贵，人生也始终有比它更珍贵的东西。

中国也有一部《十七岁的自行车》，也讲偷车与被偷。

我已经忘了大部分情节，但是，记得在看的过程中，是如何的难受。

那种无处可逃的压抑阴暗追逐着所有的人。

评论意大利新现实主义电影《偷自行车的人》电影《偷自行车的人》是意大利新现实主义的杰出代表作，作为世界电影史上十大不朽的影片之一。

影片通过普通工人安东失业、得到工作、失车、找车的过程，触及到了意大利下层社会的生活，深刻地反映了意大利的社会现实。

影片的但结构巧妙，看起来很松散，实则极为严谨，每个段落都似乎是生活中的偶然事件，实际上是经过精心安排的。

《偷自行车的人》的导演托西奥.德.西卡选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，不使用什么倒叙、闪回等一些令人费解的结构形式。

电影中，呈现里奇和儿子在不断地寻找自行车的过程。

导演巧妙地一个情节安排在教堂，里奇为了找回自行车死缠烂打来到教堂，这些不正当的人利用祷告就能够得到心灵大安慰。

所以里奇的失败是注定，上帝也洗涤不了他们的罪恶。

通过一个细微的情节反映二战后意大利底层人民的悲惨生活和无助，甚至他们真挚信奉的上帝也解救不了他们的困苦。

影片故事简单，画面简单，蕴含着真实的情感。

片子讲述的是一个普通的故事，简单、平常，没有曲折的剧情，没有精湛的表演，没有眩目的画面，没有帅哥靓女，但真实、生动。

我喜欢看一个好的故事，即便只是简简单单的叙述一辆自行车对于当时的富人来说算不什么，但对于穷困潦倒的安东一家来说非常宝贵，失去了自行车里奇东意味着工作丢掉，儿子就要去当童工。

因此，里奇才会不顾疲乏与尊严的去找自行车。

在教堂里，他不顾信徒的指责甚至神父的威严不断询问贼的下落；当被一大群人误解时，他没有丝毫的畏惧。

最后，他实在走投无路时才去偷自行车时被很多人追赶，与影片前面他的自行车被偷时的无助形成鲜明对比，虽然时小小的情节，却仅仅地扣人心弦，我多么希望安东能成功偷走自行车，这样他就可以保证他的工作养活全家人。

《偷自行车的人》这部电影最大的亮点是小男孩布鲁诺。

小男孩乖巧懂事，像他这样年龄的孩子本应该拥有美好的童年，但家里贫穷使得他承受比同龄人更多。

在整一部电影中，布鲁诺的对白很少，自始至终，他都随着爸爸安东尼奥一起找车，儿子牢记着车杠上的一个记号，一路上安东尼奥没有温暖的话语安慰他，但他还是默默跟着爸爸。

现实与哲思的融合影片《偷自行车的人》简析易琴内容提要影片《偷自行车的人》融汇现实性与哲思性，简单的故事寓含着深刻的社会含义，平铺直叙的叙事手法却具备强烈的情感效应，实现了现实性与哲思性的结合。

关键词新现实主义电影影像语言哲理意蕴《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影最具代表意义的杰作。

影片将故事背景设置在二战后百废待兴的罗马。

在失业大潮中，男主角里奇好不容易找到一份张贴海报的工作，但是这份工作必须要有一辆自行车，于是里奇的妻子典当了六床床单换回了里奇当铺中的自行车。

里奇工作不到一个小时，自行车就被偷走了。

震撼悲怆的音乐声传来，渲染了人物的悲惨命运，更抨击了混乱的社会现实状况。

“一个穷人他的车被偷了，他就不得不到处去找。

”里奇说着这句话开始了寻车之旅。

影片的高潮是里奇由寻车的人向偷车的人转变。

情节结尾是里奇父子绝望地走回家，画面定格在这对父子的背影上。

当里奇经过一天的寻找也没有任何结果时，对未来困难生活的畏惧摧垮了他的理智和良知，他的眼光瞧上了那一排自行车。

将儿子叫回家，趁着众人不注意去偷自行车。

宽广的广场，成排的自行车，来往的行人，阳光普照，整个场景自然朴实，是对生活的最大限度的还原。

行人追逐里奇的场面，摄影机跟随里奇运动，一个跟拍的长镜头，将里奇的偷车、逃跑、被抓都表现了出来，不加剪辑，整个过程一气呵成，真实感与现实感油然而生。

阳光照射下来的影子打在人物脸上，形成阴影，表现出人物此时的沉重心情。

而震撼悲怆的音乐声再次袭来，人物的命运、罗马的现实不加任何粉饰地呈现在观众眼前。

语调温和，如同展现一个普通人日常生活中的一件小事一样，《偷自行车的人》是对现实生活的反映。

短短一天时间里，随着里奇找车的过程，影片呈现了众多“平民化”镜头，生活中普通、易于见到的场景：二手车市上与各种自行车配件为伍的小贩，在骤雨中骑车奔跑的群众，教堂里为了那碗免费菜汤才去听弥撒的“教徒”，房间中无力解决问题而寄希望于神的迷信群众，以及妓院中的“风花雪月”。

意大利新现实主义电影代表作分析影片《偷自行车的人》艺术特色分析13广电接本贾曦201320112106影片《偷自行车的人》艺术特色分析意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。

他们以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家、任何一个民族。

意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。

维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作。

故事背景是二战后的罗马，一个失业的男人里奇，家里有妻子和两个孩子需要养活，但工作始终没有着落，他好不容易才找到一份张贴海报的工作，但却被告知必须备有自行车才能胜任，妻子在无奈中当了自己作为嫁妆的六条床单买了辆自行车，自行车却在里奇工作的第一天被偷了，里奇带着他的孩子在街头寻找了一整天，在无奈之下偷了街头的一辆自行车却被逮到，车主看到里奇可怜就放了他，里奇紧紧攥着儿子布鲁诺的手哭泣着在人群中渐渐远去。

本片通过对战后意大利普通劳工阶层的深入刻画，体现了战后的社会现实，饰演两父子的非职业演员表演得十分生活化，许多场面令人感动。

这部拍摄于1948年的电影充分体现了意大利新现实主义的美学特征。

影片揭示了意大利社会的现状——失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱。

它所体现的价值和艺术特色得到世人的肯定，并对后来的电影艺术的发展产生了深远的影响。

一、电影的现实主义题材选择影片《偷自行车的人》的故事来自于一个极其普通的新闻报道，描述了主人公里奇和他的孩子，在罗马街头奔波了24小时，寻找他们那被丢失的自行车，结果却是一场空。

这段在报纸上只有两行字的东西，在德·西卡的影片中，却形成了一幕极为感人的悲剧。

影片的背景是二战后的意大利，这个曾在墨索里尼的带领下走上法西斯道路的国家经过多年的战争摧残，百废待兴，许多社会问题在战争结束后变得更加突出，失业、饥饿、亲人的离去、精神空虚等一系列矛盾困扰着这个满目疮痍的国家，电影导演正是在这样的背景下选择这样的题材来反映和控诉战争的可怕和对人们的创伤。

从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影《偷自行车的人》（Ladri di biciclette）是意大利导演维托里奥·德·西卡的经典作品，于1948年上映。

该片以真实生活为背景，展现了战后意大利的社会环境和人民的生存困境。

它被视为意大利新现实主义电影的代表之一，它的拍摄风格和探讨主题对于后来的电影也产生了深远影响。

意大利新现实主义电影是二战后出现的一种电影运动，它试图通过客观地呈现真实生活，向观众展示社会阶层的冲突和人类生存的无助。

而《偷自行车的人》则以贫穷工人安东尼奥为主角，用现实主义的手法表现了他为了生计而陷入的一系列苦难中。

这种对于普通人生活的观察和揭示正是新现实主义电影所追求的。

电影的故事发生在战后的罗马，贫困的安东尼奥找到了一份即将过期的工作，但他需要一辆自行车才能上班。

一开始，他幸运地找到了一辆自行车，但不幸的是，它被盗了。

为了找回自行车，安东尼奥与他儿子一同展开了一段痛苦的追逐。

整个故事呈现了贫穷人民的生存现状和无力感，以及他们为了生活所不得不做出的让人心酸的牺牲。

电影运用了真实的拍摄手法，没有使用任何华丽的艺术布景或道具，让观众亲身感受到贫困人民的生活环境。

拍摄地点不是巨大繁华的城市，而是贫困落后的社区，这体现了电影立足现实的初衷。

导演通过刻画人物的生活细节和表情，让观众更深入地理解他们的内心世界和无奈处境。

电影中对社会阶层冲突的描绘也十分鲜明。

安东尼奥与其他穷人之间的摩擦和相互剥削，还有他在寻找自行车时与上流社会人士面对面的碰撞，都揭示了意大利社会的阶层差异和不公平。

通过展现这些冲突，电影传达了对社会体制的批判，抨击人类生活的无义和苦难。

除了对社会现象的批判，电影还着重描绘了人性的复杂性。

安东尼奥在追逐自行车的过程中变得越来越愤怒，最终甚至扔掉了道德底线。

这种描绘表明了贫困和困境会对人性产生深远影响，突出了人类在挣扎中艰难求生的复杂心理。

《偷自行车的人》影评影片《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作，主要叙述第二次世界大战之后下层人民的生活。

在二战之后罗马像许多城市一样充斥着失业和贫穷，为了一个工作的机会人们争得头破血流，而里奇就是这众多平凡人中的一个。

失业两年的里奇费尽千辛万苦终于得到了一个工作的机会张贴海报，伴随这一喜讯的同时也带了忧愁他——必须拥有一辆自行车才可以得到这份工作。

对于一个连生活都成问题的人如何拥有一辆自行车？回家之后告诉妻子，听着妻子的那句没有床单你一样可以睡觉内心酸酸的。

就这样妻子玛丽娅把家里唯一值点钱的六件陪嫁床单拿去当了，一家人只好睡光床垫，赎回了先前为了吃饭而当掉的旧自行车。

破旧的自行车对于当时的富人来说可有可无然而对里奇来说，这辆破旧的自行车可是全家生计的重大命脉，也是唯一可赖以改变命运的寄托与希望。

甚至里奇六岁的儿子布鲁诺都知道这辆破旧的自行车的分量，将其视为珍宝把车擦的光亮连多了个小坑都铭记于心像一个小男子汉一样挥着手向父亲抱怨当铺的伙计对车子保管的不上心。

大清早父子两个都穿着粗布连身工装裤去上班，每人上身口袋里都插一个妈妈做的蛋饼卷当午饭，笑容灿烂，朝气蓬勃——崭新的一天，有工作、有收入的一天，美好的未来在招手，一切都充满了希望、洋溢着幸福！幸福就像偷来的，如此的短暂。

寄托了希望和美好未来的自行车被一个需要他的人偷走了，里奇抱着希望去报案，那段对白记忆尤深里奇：有办法找回来吗？长官：自己想办法吧。

里奇：罗马这么大，到哪儿去找啊？长官：我又没有见过你的车，我怎么去找呢？里奇：车的牌子、牌照号码，我不是都告诉你了？长官：我们不能光为你丢了辆车出动全体别动队呀。

第二位长官走过来，在知道丢的是辆自行车时的不屑。

一辆破旧自行车的丢失在长官看来确实是一件很小的事，不值得去费尽心机找回。

这就是一辆破旧的自行车的反差，在里奇的心里他是所有、是全家赖以生存的希望，是梦的开始。

就这样丢失了失望没了，破灭了美梦。

从《偷自行车的人》看底层文学新现实主义电影《偷自行车的人》落笔于现实，映射了严酷的社会现象，德西卡以其悲天悯人的人文关心，将生活的真相赤裸裸撕开在人们眼前，给了那些没有话语权的底层人民一个压抑呜咽的声音。

鲜有一部影片能够将现实的残酷写得如此深沉与揪心，电影中，人物面容是冷峻的，事件是压抑的，叙事是平淡的，只有内心是千折百回的。

里奇对警察说：一辆自行车对于一个穷人来说太重要了，它意味着工作，意味着可以维持生存的金钱，意味着生活的希望，几乎意味着一切。

然而对于警局而言，他只是千千万万报案者中的一名。

这并不仅仅是里奇一个人的悲剧，里奇只是一个缩影，代表了整个时代同样命运的人，这部份人并不在少数，当我们看到里奇的故事，我们开始同情他，甚至心底隐隐的希望他能够偷到一辆自行车。

正如我们自身面对同样的偷窃事件时，大多人便会在仇恨中自然而然的萌生一报还一报的念头。

恨是一个相对的概念，人容易原谅自己的过错而对他人的过错念念不忘，我们之所以原谅里奇，并不单纯是出于同情，还因为我们设身处地的把自己当成了故事主人公，假设影片的开始便是里奇偷车被抓，我们必然会本着对着小偷的憎恨而觉得大快人心；又或者我们作这样一个假设：你也是该故事中的一员，你和里奇同样的清贫，同样的失业，同样的需要自行车，而里奇真的偷到了车，却恰好是偷的你的车。

此时你的情感会不会改写，是同情多一点还是恨多一点？怜悯心是人的本能，但怜悯是种奢侈品，它必须在你能够维持自身的前提下才能够施与。

这是一个时代所有失业者的悲剧，然而那些我们目光没有触及到的人，我们应当如何看待？对于时代的不幸，仅仅有同情心是远远不够的。

事实上影片中当我们看到偷里奇自行车的人，我们也痛恨不起来，他同样住在贫民区，一大家人住在一间屋，而且他是家中唯一的男性劳动力。

当里奇将他拖出来，他并没有嚣张的反攻，他一直在躲避里奇的追捕，可见他内心是害怕的，然而他能够从事什么工作呢？除了偷自行车他靠什么生存呢？在自养犹不及的情况下那些女眷有没有可能白养他这样一个成年小伙子？也许他也尝试过找工作，也许他也在熙熙攘攘求职人群中乞求过，也许他也在教堂祈祷过，然而最后他唯一能做的就是转嫁生存危机，偷取众多如里奇一样的人的生存时机和财产，以换取自己生存的时机。

《偷⾃⾏车的⼈》影评《偷⾃⾏车的⼈》由意⼤利新现实主义导演维托⾥奥·德·西卡拍的《偷⾃⾏车的⼈》讲述的是在⼆战结束后的罗马城正处于经济⼤萧条的时候，⼤多数⼈都是处于失业的状态，主⼈公⾥奇在劳务市场等了两年的时间好不容易等到了好的⼯作，但是这份⼯作需要⼀辆⾃⾏车，是⼴告公司的贴海报的，因此他的妻⼦卖掉了家⾥的所有床单，换回了⾃⾏车，不幸的是当⾥奇在独⾃⼀⼈贴海报时他的⾃⾏车被⼈偷⾛了。

于是他就开始和他的⼉⼦踏上了寻找车⼦的路，⽆奈的是，⾃⾏车再也找不到了，⽽⽗亲去选择了在⼉⼦的⾯前去偷别⼈的⾃⾏车，⽽被发现，在送往警局时⼉⼦为他求情⽽放过了他，影⽚的结尾，⽗⼦奔⼊茫茫的⼈海，⽗亲呆滞的眼神和低落的步伐把现实引⼊了未知………本⽚是意⼤利新现实主义的代表之作，在⽚中曾出现过⼀个了类似于中国古代的“巫婆”的⾓⾊，⾥奇的妻⼦玛丽亚⾮常的信任他，并且还要在拮据的时候还要给他50美元，还天真的以为奇的⼯作是它带来的，开始时⾥奇还不以为然，但是在他的车找不到的时候，他也想到的那个“巫婆”，并且带着⼉⼦到了那，⽽“巫婆”只说了“要是眼前找不到就永远也找不到了”。

不光是他们，还有很多⼈都在那⾥排队等他给说说，这就是反应了战争后包括罗马等城市中⼈民在精神上的空虚和价值观的迷茫使得⼈们不得不借助这样的“巫婆”来消除⼼中的恐怖，惊慌，和⽆助的感情。

反应了真实的社会，和真实社会中的情感⽣活。

这是⽚中的现实。

⽽在⽚中，在⽗⼦穷途末路的时候，他们决定豁出去了，便到了⾼档酒店⾥吃饭，这是只有每⽉挣100万元的⼈才能吃起的。

⼉⼦布鲁诺看到那个有钱⼈家的孩⼦吃饭时样⼦，有些羡慕于是点了和他⼀样的餐，也学着⼀样的样⼦吃起来，但当⽗亲告诉他事实时，他就放下了⾷物。

这是专属于穷⼈的梦想就出来了，他在梦想这这是个多么好的⼯作啊，如果好好过的话，就可以也过上他们想要的⽣活了，还像模像样的拿出了笔在纸上计算了起来。

好像已经过上了那样的⽣活，只要找到⾃⾏车就可以了，但是他却不知道在这样的社会中他的梦想总是会被现实打破的，当他在刚刚丢了⾃⾏车去报案的时候就因该了解到了，这不是什么⼤不了的事，是经常发⽣的，警察不会出动别东，只有⾃⼰去找，如果找不就没辙了。