谈中西方绘画构图的差异

１ ． 画 幅 形 式 不 同 中国画常采用 狭长 的画幅 ， 主 要 以 散 点 透 视 的方 法 把 不 同
视线运动方 向是进入 式的， 如观 赏法 国画家柯 罗的《 孟特芳丹 的
回忆》 时， 人们感 觉到 自己走入这 迷人 的风景 ， 画面 深阔静谧 的 氛 围增强 了人们 的空间想象。 总之 ， 中西方绘 画各 有特 点， 文化 、 社会 等差异 导致 了绘 画 的 差异 。 西方 绘 画一 直在 遵 循亚 里 士 多德所 谓 “ 复 杂 中之 统
种 意境 ， 给人 以想 象 的空 间。 这 实 际上是 对 虚 实 的一种 处
理。 “ 虚” 在 国画中和“ 实” 是相对 的， 有者为实 ， 无者为虚 ； 精雕细
琢为实 ， 留白为虚； 近者为实 ， 远者 为虚； 具象为实 ， 隐者为虚。
平面布 置 、 虚 实取舍 、 以大观 小 、 随“ 意” 组合 等构 图规律 。这 些 都反映 出主观意识扩 张的趋势 ， 强调 人的意识 、 情感 在艺术创造 上最 大 限度 的表 现 。构 图在 中国传 统绘 画 中， 被 称为“ 经营位
妙。
一
娜 丽莎 的头与身体 的比例 、 位置 ， 同时将蒙娜 丽莎的嘴角置于黄 金分 割点上 ， 恰好表现 了这 抹神秘 的微 笑， 使得这 一微 笑成为 一 种特定 的形 式美 。
２ ． 构图上虚实的处理不同 在 中国画 中， 很 多画幅 多运用“ 留白” 的构 图， 即在画面 中的
亭台楼榭 等盛景尽 收眼底 。 中 国山水 画虽然也 有“ 近大远 小” 的 空间观念 ， 但 画家从 不
刻 意 描 绘 从 一 个 固 定 视 点看 到 的 世 界 ， 而 是 打 破 时 间和 空 间 的
下 两个 因素 ： 一是 线性透视 ， 即“ 近 大远小” ， 这也就是 几何 学的 焦 点透视 法； 二是 空气透视 ， 即“ 近实远虚 、 近浓远淡” ， 物体 的清
部 分不作 任何安排 ， 留 出原 本 的 画纸 。 留 白 能 营 造 出很 强 的
、
东西方 不 同的绘 画构 图理念
一
１ ． 中 国绘 画 的构 图理 念
空 间感 ， 这种构 图方法不仅不会使 画面显得空虚 ， 反而能营造 出
一
中国画家从朴 素的主客观 交 融的认知方 式 中， 总结 出了一 套适合 自己“ 心象” 表 现的画面组合原则。 与西 方绘 画遵 循 自然 科学逻辑建立 艺术规律 相比 ， 中国画更注重主观意识 的存在 ， 如
在 以写实著称 于世 的西方绘 画 中， 构 图最重要 的功能是表
现 空间感 。而想 要在二 维的 画布 上表 现 三维 的立体 空 间感 ， 以
那 么 中国画家则是 利用记 忆和想 象表 现他 内心感 受到 的景 色。 西方绘 画的透 视法是在 画面上 依几何学 的原理构造 一个 三维 空
构 图在 西方 绘 画中说 的是 图和底 的关 系。在西 方绘 画中 ， “ 底” 往往是 主体物 象的周 围或后面 的事物 ， 是被处 理成“ 虚” 的
对 象； 而“ 图” 就是 主体 物形象或其他 陪衬 物， 是被处理 成“ 实” 的 对 象。西方 绘 画里 的“ 自” 是 画 出来 的 ， 中国画中的“ 白” 是空 出 来 的， 这是两个画种在这 方面最大的不同。 ３ ． 中西画面空间处理的方法各异
晰程 度 随距 离 的远 近 而 变 化 。
限制， 以 自己对 自然景物 的理解 和情感体验为 线索组织画面 ， 常 假 定 自己立足 高空， 由近及远领略 自然美景 ， 抒写 自己的情怀。 中国画欣赏者 的视 线上 下或左 右运 动， 而西方 画欣 赏者 的
百度文库
＝、 中 西方绘 画构 图的差 异
间， 一切视 线 集于 一个焦 点。 中 国宋代 画家郭 熙提 出的“ 三远
法” ， 即“ 高远 、 深远 、 平 远” ， 以仰视 、 俯视 、 平 视等不 同的视点来 描绘 画 中的景物 ， 把人 的视线和 思想引 向远处 ， 或远至天 际。如
郭 熙的代表 作《 早 春 图》 ， 画面 中崇山峻岭 、 百丈 悬崖 、 山间雾气 、
”
一
时间、 不 同空间的物象联系在一起。 画家 不受比例的约束 ， 也不 受视域 的限制 ， 而是根 据需要移动立足 点进行 观察， 对 于在 不 同
立足 点上所看到的东西 ， 画家可 以根据 自己的创作意 图， 组织到
美术 日 寸 空
漫谈 中西方绘画构 图 的差异
口任 孝 芳
摘 要： 文章 阐述 了中西方绘画构图的不同理念及构 图的主要 差异 ， 抛砖 引玉 以引发探 讨。
关键词 ： 中西绘画 构 图理 念 构图差异
“ 构 图” 是指 艺术家为 了表 现 一定 的思想 、 境界、 情感 ， 在 一 定 的空 间范围内， 运用 审美 的原 则安排和处理形象 、 符号 的位置 关 系， 将 个别或局部 的形象 、 符号组成有说服 力的艺术整体。从 艺术本体 的角度 来说 ， 东 西方绘 画的构 图方 式存 在异 曲同工之
如 果 说 西 方 画 家 是 描 绘 他 站 在 一 个 固定 点 上 看 到 的东 西 ，
置” “ 章法” 或“ 布局” ， 就是把构 成整体 的部 分统 一起 来 ， 在有 限
的、 平 面的画纸上对所要表现 的形象进行组织 ， 形 成 画面 的特 定
结构 ， 借 以实现创作者 的表现意 图。 ２ ． 西方绘画的构 图理 念
符合人 类的视 觉感 受 ， 就 要凭借 科 学的技巧 。在科学精 神的指
引下 ， 艺术家致力 于在二 维的平面 上再 现 三维空 间中的物形和 环境。他们用理 性的态度 作 画， 创造物体 的立体感 时， 主要利用 物象形 体结构和 明 暗变化表现 物体 的凹凸感 ， 造成有 距离 的立
体 幻 象 。 西 方 绘 画表 现 物 体 间 的 距 离和 深 远 空 间 ， 主要利用 以