三大构成色彩构成色彩推移

10、减色混合分为：
① 颜料混合（三原色不同比例的混合） ② 叠色（指透明物重叠时所得新色的方法。） ③ 中性混合（旋转混合、空间混合）
11、什么是空间混合：
将两种或两种以上的颜色并置在一起， 通过一定的空间距离，在人的视觉内达成 混合称为空间混合
二、色彩推移
1 明度推移 一种色彩在纯度和色相不变的同时，明 暗发生逐渐变化造成的色彩构成。
2.镶嵌式：按设计意图将 原材料直接镶嵌在平整 的画面上的肌理。
3.组装式：将呈现触感肌 理的自然物一种或数种 置入有形或无形的画面 框架中的肌理制作。
色彩肌理
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩肌理作品欣赏 ：
色彩肌理作品欣赏
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色彩肌理作业要求
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A.根据色彩肌理的制作形式，自选四种色彩肌理制作方式做色彩肌理一组。
20×20cm
肌理原意为物象表面的纹理
可视性
可触摸性
肌理的制作的形式： 视感肌理制作 触感肌理制作
视感肌理制作
A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
色彩肌理
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色相环的两端蓝绿色称为冷极色， 红橙色称为暖极色。两级之间的 紫色和绿色为中性色，将色环划 分为暖色系和冷色系。 冷调：画面中70%以上色彩为冷色
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大
成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩 度对比
• 低纯度基调，画面中低纯度 色彩占大部分面积
中纯度基调，画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调，画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成的对比成为冷暖对比。色彩的冷暖感觉 源于人们的心理反应而非色彩本身，于人们的生活经验相关联，是 联想的结果。
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纯度推移
色彩混合作业要求
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A . 做明度推移、色相推移、纯度推移、冷暖推移各一幅10×10cm
20×20cm
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10cm
四、色彩对比
7、纯度是什么？
色彩的鲜艳度，也称饱和度， 表示颜色中所含某一种色彩的 成分比例
8、有彩色的明度、纯度、色相 三特征是不可分割的，对吗？
只有色相而无纯度和明度的色是不存在的 只有纯度而无色相和明度的色是没有的
9、色光是加色混合还是减色混 合？
加色混合 色光混合变亮，称为加色混合。颜料 混合变暗，称为减色混合。
低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
B、色相对比
• 色相对比的特征
➢ 将色相环上的任意两色或三色并置在一起， 因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
• 色相对比的强弱效果
B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固有肌 理面貌或有取舍地拓印到实用的画面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌理描 绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另有甩、 磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上，任其 自然流动或有意识地流动，而构成肌理画面。
特点：不使用纯度较高的 色彩来构成（避免给人明显 的纯色变化）。因此明度推 移通常选一种明度与纯度都 较低的色彩，逐渐加白，依 次调出明度各不相同而明度 差又相等的色阶，色阶越多， 画面效果越强烈。
• 色相推移
色彩通过连续的逐渐变化，从某一 色相推移至另一色相
特点：选用两种或两种 以上纯度较高的色彩， 可以使用两色相加或模 拟两色相加为中介色， 使推移自然流畅。色相 推移的中介色也可以使 用无彩色系的黑、白、 灰或金属色，任何颜色 都可以推移至另外的颜 色。
色彩肌理
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色彩肌理
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C. 混合描绘 — 两种制作方式的综合使用方法
触感肌理制作
1.雕凿式：将平整的构成 材料表面经雕凿等手段 加工修饰成符合设计意 图的肌理状，或保持原 材料的本色，或再喷绘 其他颜色改变原材料的 本色的制作方式。
色彩设计方法作品欣赏
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中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
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高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
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➢ 同类色(邻近色)相对比 指色相举例15度以内的对比，是色相中最 弱的对比
➢ 类似色相对比 指色相距离45度左右的对比，属于色相对比中的弱 对比效果
➢ 中差色相对比 指色相距离90度左右的对比，属于色相对比中的中 对比效果
➢ 对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120度左右的 对比关系，属色相的中强对比效果
1、色彩对比的定义 是指两种或两种以上的色彩放在一
起时，由于相互影响的作用而显示出差 别的现象。
同一个色，在不同环境，会得到不 同的视觉效果。
2、色彩三属性对比
A、明度对比 • 明度对比的特征 ➢ 任何彩色图像，转换成黑白图像后，层次关系 依然存在，这种关系就是明度关系。明度可以脱 离色相、纯度而独立存在。
类似色：
是红与橙、橙与 橙黄、黄与黄绿、绿 与蓝绿、蓝与紫蓝、 紫与紫红等二十四色 相环中相隔30度至60 度左右的色相对比。
中差色：
是黄与红、红与青紫、 青紫与绿等在二十四色 相环上间隔90度左右的 色相对比。
对比色：
在二十四色相环上 间隔120度左右的三色对 比，如品红-黄-青（三原 色的对比）、橙红-黄绿蓝、橙-绿-青紫（间色的 对比）、黄橙-青绿-紫等。
高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
色彩设计方法作品欣赏
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高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
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色彩设计方法作业要求
色彩构成 主讲：张倩
复习
上节课我们讲了：
1、色彩的三属性
色相 明度 纯度
2、色光的三原色
红绿蓝
3、颜料的三原色、三间色
红黄蓝 橙绿紫
4、色相是什么？
能够比较确切地表示某种颜色 色别的名称。
5、明度是什么？
色的明暗程度，也可称为 色的亮度、深浅。
6、如何提高明度和降低明 度？
加白提高明度，加黑降低 明度。
• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成的色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝，暖色极 限为红、橙、黄等。
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色相推移
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明度推移
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➢ 互补色相对比：指色相距离180度的对比，是色相中最强的对比
同类色 15度 类似色 45度 中差色 90度 对比色 120度 互补色 180度
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
邻近色：
邻近色相差很小， 色彩对比弱，必须借 助明度、纯度对比的 变化来弥补色相感的 不足。如红与橙红、 绿与黄绿等
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➢ 在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至 关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰 起关键作用
明度对比分为：
高长调：对比主色调为高明度的、五度差以上的对比， 感觉刺激、对比强烈，视觉感快速明了。
高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比， 感觉是明快的、活泼的。
高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
色彩设计方法作品欣赏 ：
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邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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➢ 对比色彩的双方面积相当 时，互相之间产生抗衡，对 比效果强烈，也称抗衡调和 法
➢ 当面积大小悬殊时，则产 生烘托、强调效果，也称优 势调和法
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
B、形状与色
• 单纯形与复杂 形 ➢ 形状会产生色对比的强弱，形状越完整单 一、外轮廓简单者，对比效果越强
➢ 形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果 相对减弱
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A.做邻近色对比、类似色对比、对比色对比、互补色对比各一幅10×10cm。
B.根据明度对比理论，自选四个调子做明度对比一组10×10cm。
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10cm
C、纯度对比
• 彩度对比的特征 ➢ 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
高长调 高中调 高短调 中长调
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5. 挤压式：靠有纹理的板材挤压画面上的颜 色，形成肌理效果。
6. 熏灸式：利用熏灸和火烧的方式来制作肌 理。
7. 烙烫式：借助电烙铁来烫制肌理画面的制 作形式。
8. 拼贴式：用“拼”和“贴”的形式来组织 肌理效果。
9. 刮刻式：利用刮刀和刻刀对画面进行处理 所得到的肌理效果。
10.掷打式：将吸附着颜色的物品投掷在空白 的画面框架内，空白的画面上便留下其颜色的 斑痕。
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邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比， 感觉是模糊而平板的，朴素的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
C、位置与色
• 位置与对比效 果 ➢ 由于对比着的色彩在平面和空 间中都处于某一位置上，因此， 对比效果不可避免地要与色彩的 位置发生关联
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
色彩肌理
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