钱钟书《围城》中女性形象与女性观
著名学者钱钟书先生的《围城》是一部“现代文学史上的优秀长篇”。作者通过主人公方鸿渐的生活和感情上的经历，描绘了40年代中国战争时期社会生活的部分场景、刻画了一大批三四十年代的青年知识分子形象，剖析了这群人的个性与道德上的弱点，揭示了他们的精神困境、对当时社会和文化界崇洋媚外的现象进行了辛辣的讽刺，同时对人生进行了哲理性的思考。本文通过对几位女性角色的性格分析，从几个视角上对《围城》中的女性形象与女性观进行分析研究。
一、围城中的主要女性形象
（一）苏文纨
大家闺秀苏文纨是头一个出场的，而且从一出场就显示出她的强势来，有着女博士的学位，打扮斯文讲究，就连她的长相，在作者的描述下也不可避免地显示出强势来：“也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”一个“硬”字，从一开篇就注定了苏文纨做人做事，乃至恋爱过程中都固守的强势地位。空有苏小妹才名及法国博士帽，苏文纨却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。当然，她自有她强势的资本，家境好，学历高，长相就算不是什么大美人，也还至少是“眉清目秀”的。手中握着如此多的资本，自然会以为全天下都应该是她的，全天下的男人就算不为她哭泣，拜倒在她的石榴裙下下也是理所当然的。只是自己一路追求更高的目标，回头的时候才发现年纪已经见长，这时候找对象就不得不放低了点标准，倘若换作从前，方鸿渐之流也入不了她眼，方鸿渐最终却却拒绝了她。苏文纨最终下嫁曹元朗，从男人角度看，自然是“女人傻起来是没有底的”。其实却不然。首先，苏文纨早已列入大龄女青年行列；其次，对方鸿渐的失败使她急需重建自信；再次，曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，勉强符合“女诗人”的要求。一言以蔽之，苏文纨是个攻于心计，虚伪做作的新派大家闺秀，这样就更一步解释了“围城”的象征。
（二）唐晓芙
唐晓芙出身于书香门弟, 父亲是个法律顾问, 与苏文纨是表姐妹关系。小说中给她的结局是：“跟她父亲到香港转重庆去了。”此后，这个人物就再也没有出现过，这不免使读者在读完全书后，有一丝未了的牵挂。唐晓芙是一个聪明的女孩子。比如“方鸿渐在饭店里多点了几样菜时，方鸿渐和唐晓芙之间有这样一段对话：“这不是吃菜，这像神农尝百草了。不太浪费么？也许一切男人都喜欢在陌生的女人面前浪费。”“也许，可是并不在一切陌生的女人面前。”“只在傻女人面前，是不是？”“这话我不懂。”“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象－－可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。”听了这些话，“鸿渐不知道这些话是出于她的天真直率，还是她表姐所谓手段老辣”。再通过小说中唐晓芙与方鸿渐交往历史分析，不难看出唐晓芙并非不解男女之间的感情，实际上，她一上来马上就抓住了方鸿渐这个“老男人”的弱点。唐晓芙的“清纯”并非懵懵懂懂的不假修饰，她依然是都市化的产物，不过她懂得从庸俗化得有些泛滥有些生硬的都市时尚潮流中“提升”出来，形成一种独特的魅力。
（三）孙柔嘉
孙柔嘉的出场极为简单，“长圆脸，旧象牙色的颧颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常常有惊异的表情，打扮甚为素净，怕生得一句话也不敢讲，脸上滚滚不断的红晕”。她温柔、单纯，而她的单纯又与唐晓芙不同，处处显示着伪装做作，她的聪明之处在于利用陆子潇写信的事情，找方鸿渐哭诉，拉近自己与方鸿渐的关系，制造假象让外界以为是情侣，用“不知道什么混蛋——我疑心就是陆子潇——写匿名信给爸爸，造——造你跟我的谣言，爸爸来信问......”李梅亭和陆子潇看见时“你们什么时候请我们吃喜酒啦？”“孙小姐把鸿渐勾得更紧，不回答。”让方鸿渐压力具增，认为只要与她结婚一切都消失了，最终孙柔嘉收获了方鸿渐的真心，足以证明她是一个心机颇深的女人，她知道男人的心思，怎样把持男人，对待爱情也有自己朦胧中透着真情，矜持中默认的技巧。
孙柔嘉善于审时度势，因父母重男轻女的缘故，在家毫无地位可言，但她同鲍小姐一样深深的明白机会要自己找．方鸿渐便是她给自己寻到的一个摆脱命运的机会。婚姻是一个保证她括下去的契约，这是改变不了的事实。在作者的讽刺口
吻中，孙柔嘉的行为和心理显得荒唐可笑。作者说形容她争取方鸿渐．好像是在抢一块肥肉。的确，在那个年代，婚姻就是一个可以合法出卖自己的许可证，鲍小姐如此，孙柔嘉亦如此。《围城》中的女性渴望冲进城．却没有也不敢有冲出来的愿望．因为城外对女性来说是无所依靠和可怕的孤寂。总面言之，孙柔嘉不过是一个在世俗生活中苦苦挣扎．又不得不牢牢抓住婚姻的稻草不放的悲剧角色罢了。
二、女性形象塑造与小说主题的关系
随着西方文化的东渐，女人们走出家门进入社会，男女交往的概率较前的中国有所增大但还远远落后于西方，是一种落伍式的时髦。她们的社会地位没有较以前有丝毫变化，做着和以前一样的事情：“嫁”、“刁钻”、“争吵”、”吃醋”、“偷情”、等等。她们的一颦一笑，一举一动，在作者的笔下都有着些许讽刺的意味，她们是《围城》的风景，也是“围城”这个主题的灵魂和载体。
(一).“嫁”，就如方鸿渐在渡轮上遇见的鲍小姐，穿着暴露，体态丰满，肉色绯红，抽着香烟，这样的人竟然是留法的医学生，紧接着我们就得知了这是鲍小姐未婚夫资助的结果，未婚夫是个什么样的人呢？原来是个——半秃顶的黑胖子。对于鲍小姐对婚姻采取妥协的态度，只论金钱，不论感情的行为，作者极尽讽刺之能，表现了庸俗女性对待婚姻的态度——冲进去，依赖男人。这虽让人感慨，却又不得不说这是部分女性的现实选择。作者以此向我们揭示了女性的弱者心态。
(二).“刁钻”，苏文纨算是《围城》中重要的角色了，她的刻薄与刁钻在文中处处可见。比如说，在方鸿渐与唐晓芙正处在热恋当中时，出于“我得不到，谁也别想得到”的嫉妒心，向唐晓芙揭露方鸿渐过往与鲍小姐的荒唐事，致使唐方二人产生罅隙，最终被迫分手。《围城》女性之间的互相倾轧由此可见一斑，熟谙女性心理的作者从这一点上以艺术的手法展现了女性的嫉妒心理。
(三).“争吵”，最具代表性的是三闾大学范小姐和孙柔嘉的背后相互攻击，范小姐在汪处厚家数举孙不讲房中整洁等“罪行”，孙小姐则对方鸿渐耳语范在背
