《唐宋词研究》模拟试卷
一、名词解释（8分×5=40分）
《全宋词》宋词总集名。今人唐圭璋编。汇辑前人所编各类宋人词集，并从诗文总集别集、史籍方志、类书笔记、书画题跋、金石著录等书中，广泛搜集宋人词作，共录词一千三百余家，一万九千九百余首，残篇五百三十余首。【近】近又称近拍。近与令、引、慢的区别在于音乐上体段、节奏不同。近和近拍，“可能是慢曲以后，入破以前，在由慢渐快部分所用的曲调。”《碧鸡漫志》说，大曲所制之调，以近列于慢曲之后、令曲之前，当是慢曲之后，近于入破的曲调。
【近】近是近拍的省称，词调已近为名约二十馀个。从音乐体段看，近指慢曲之后入破以前，由慢渐快部分所用的曲调，从音乐节奏看，近介于慢拍与促拍之间。
【慢】慢是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。慢是舒缓的意思，有篇幅较长、节奏舒缓、韵脚间隔较大等特点。在音乐上具有变化繁多和悠扬动听的长处。慢词一般多调长，但不能说凡长调都是慢曲。
【偷声、减字】偷声与减字意义相同，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。减前缀先是指减省声谱之字，并不专指文辞之字。但减省节奏，自然须相应地减省文辞。就既偷声，又减字句。《唐宋诸贤绝妙词选》南宋黄升（号花庵词客）于理宗间编。《唐宋诸贤绝妙词选》与《中兴以来绝妙词选》的合称《花庵词选》。二十卷。前十卷名《唐宋诸贤绝妙词选》，选录唐五代、北宋作者一百三十四家，作品五百余首。第一卷唐五代词26家、其余九卷北宋108家，收最多的为东坡31首。
《宋六十名家词》明毛晋编辑。最早的、流传最广的宋词汇刻本。收晏殊《珠玉词》至卢炳《哄堂词》，实收六十一家，（北宋23家、南宋38家）共九十一卷。在各家之后，均附以跋语，简介词人和作品风格，是重要的品评资料。
《碧鸡漫志》宋王灼撰。是作者在绍兴年间寓居成都碧鸡坊时所著的一部论音乐、词、曲的笔记。宋人的重要词话。《词源》
南宋末词人张炎（字叔夏，号玉田，又号乐笑翁）所撰的一部具有理论规模的词论专著。成书于大德间。分上下两卷。上卷论词乐、音律，详述音律及唱曲方法，由古乐而及今乐，是词乐之源.下卷论词作、词的风格与创作方法。
《中兴以来绝妙词选》
选录南宋作者八十九家，作品七百余首。其中一家吴激可归为金。有汲古阁《词苑英华》本及影印明翻宋刻本等。《中兴以来绝妙词选》并有陶湘影宋本。特点以选苏轼、辛弃疾词派为主；所选作家都附有词人简历小传，有些补上评语。【令】令又称小令、歌令、令曲、令章。词曲称令，与酒令有直接的关系。盖出于唐人宴席间所行的酒令。
【诗馀】南宋初编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗馀”，于是这个名词出现了，以代替北宋人集中的“乐府”或“长短句”，“诗馀”前往往加作者的书斋名、号等。“诗余”表示宋人重诗文轻词曲的观念，也体现了诗词一体的思想。
《阳春白雪》南宋赵闻礼编。在宋人词选中最为晚出，流传不广，所收不少属于不著名的作家、作品。以词调来分卷，八卷，外集一卷。编录《〈草堂诗余〉》所遗，以及同时人所作，并保存不少宋词作家资料。随得随编，全书未及作最后的统一。卷一至卷三犹多北宋词，以周邦彦最多。卷四以下皆南宋词，以辛弃疾、姜夔、史邦卿、吴文英四家居多，宋末江湖词人之作，多萃于此。
《乐府补题》南宋遗民词选，不著编辑者姓名。收录皆咏物词，寓有寄托。所录十四人词，以《天香》、《水龙吟》、《摸鱼儿》、《齐天乐》、《桂枝香》五调，分咏龙涎香、白莲、莼、蝉、蟹，共三十七首。
《彊村丛书》近人朱孝臧编，以网罗稀见善本为主，加以校订，是晚近辑刻词学丛书中收词人最多的一种。
【引】引本是古代乐曲的一种名称。引又与序的意义相近，在曲中有前奏曲、序曲的意思。词调中的引曲，个别来自杂曲，多数则来自大曲，引词一般较小令要长。
【燕乐】燕乐是隋唐新乐，中原地区旧乐与民间音乐、西域胡乐逐渐融合形成了别于清乐的新的音乐系统燕乐。
【敦煌词】清光绪年间在敦煌莫高窟发现的歌辞写本，风格朴拙，是唐宋词的开端。
【阕】一首词称为一阕。音乐演奏完毕，称为“乐阕”，早见于三《礼》、《史记》等书，《说文》解释这个字为“事已闭门也”。到了宋代，“阕”字被普遍用作词的单位。
《绝妙好词》南宋周密编，专收南宋以来词作，始自张孝祥，终于仇远。选录标准偏于清丽婉约。
二、简答题（10分×3=30分）
1、简述王安石词的内容和特点。
王安石词19首，属北宋前期的小令。词虽不多，但风骨清肃，一扫绮罗香泽旧习，精神上接近范仲淹。成就最高为咏史怀古之作。著名的有：怀古词《桂枝香》（金陵怀古）、《南乡子》（金陵怀古）“古帝王州”；咏史词《浪淘沙令》“伊吕两衰翁”。其咏史怀古词的主要特点—思维引向现实，寄托对现实政治的忧患，有深层的历史沧桑感，并由此引发对当今社会、人生的思考。
2、简述贺铸词的内容和艺术特点。
贺铸词集《东山词》，存280多首，数量仅次苏轼。词分两类：一类—数量虽少，但反映其个性。《六州歌头》是贺铸的压卷之作。豪侠气概、奇情壮彩，是北宋词坛罕见的别调，忧时愤世能和后岳飞、辛弃疾抗衡的爱国词作，仅此一篇。词中第一次出现思于报国，请缨无路的伟男子形象。另一类—情思深婉的小词。如悼亡词《鹧鸪天》。
3、简述李清照后期词的特点。
（1）感伤时世《采桑子》《武陵花》（2）悲今悼古《声声慢》《永遇乐》（3）咏物自伤。
4、请简述添字、添声、摊声、摊破的含义。
添字、添声、摊声、摊破，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句，从而推出新调。添字、添声、摊声、摊破，四者意义相同。添字或摊破的另一种形式，是在增入音节、字数后改组乐句。把原调的某些句子一破为二，使某些句子的字数或全首词的字数、句数略有增加。
5、请简述北宋前期小令的特点。
入宋后，词坛进一步文人化，由歌者之词转向诗人之词。小令和慢词应在同期，基本上是同时，但创作上大多是传统的小令，风格上仍流于传统的婉约香弱。晏殊、欧阳修等来自江西的词人，承继《花间》派及南唐词风而有变化，即沿其流而扬其波，使南唐词风复盛于宋初。晏殊、范仲淹、宋祁为同辈，欧阳修则稍后，而宋、宋后历来晏欧并称，因两者均受冯延已影响，创作均偏重小令。
6、请简述黄庭坚词的主要内容及特色。
（1）言志抒怀。其词三分之二都为被贬官广西的最后十年间作。描述被迁谪的生活，高扬东坡词风。与苏轼以超越、削减矛盾来求取心灵的宁静不同，黄个性刚直、倔强，处世态度“不以迁谪介意”。（2）俗词中有很出色的心理刻画、情感状态。但从历时看，黄不断改变、选择，成熟了描塑士大夫自我人格形象为主导框架，抚应逆境高大之气是山谷词的独特风貌。
7、简述唐宋词在形制上的特点。
每个词都有调名。词多分为上下片。韵位无定，由调而异。采用长短句，句法参差多变。字声组合的方式复杂，除了分平仄，有时还须讲四声阴阳。
8、简述欧阳修在宋词发展史上的意义。
欧阳修继承发扬南唐词风。欧阳修词有两方面内容，既作雅词，又长艳曲，基本风貌疏隽深婉，兼有鄙亵之语。反映了两宋名公钜卿公、私生活的两个方面。欧词既反映艳情和冶游生活，又反映了宦途风波和地方风情；既保持了士大夫的艺术风貌，雍容、富贵、典雅，也一定程度吸收了民间文学的特点。
