下载文档原格式
单项选择
(1/15)、高尔基的自传体三部曲不包括（）。(2分)
A、《我的大学》
B、《青年》
C、《童年》
D、《在人间》
(2/15)、下列作品中不属于尤奈斯库的是（）。(2分)
A、《犀牛》
B、《等待戈多》
C、《秃头歌女》
D、《椅子》
(3/15)、加缪写了一场瘟疫的作品是（）。(2分)
A、《正义者》
B、《西绪弗的神话》
C、《局外人》
D、《鼠疫》
(4/15)、卡夫卡是（）世纪（）文学的杰出代表之一。(2分)
A、20，自然主义
B、19，浪漫主义
C、20，现代主义
D、20，现实主义
(5/15)、（）是荒诞派戏剧的奠基人。(2分)
A、阿达莫夫
B、品钦
C、尤奈斯库
D、贝克特
(6/15)、（）有“新小说派之父”之称。(2分)
A、萨洛特
B、布托尔
C、西蒙
D、罗布一格里耶
(7/15)、（）的小说《解冻》成为新历史阶段的标志。(2分)
A、肖洛霍夫
B、索尔仁尼琴
C、帕斯捷尔纳克
D、爱伦堡
(8/15)、下面不属于马尔克斯作品的有（）。(2分)
A、《自由之路》
B、《一件事先张扬的凶杀案》
C、《家长的没落》
D、《霍乱时期的爱情》
(9/15)、下列不属于肖洛霍夫作品的是（）。(2分)
A、《被开垦的处女地》
B、《顿河故事》
C、《解冻》
D、《一个人的遭遇》
(10/15)、下面不属于艾略特作品的有（）。(2分)
A、《海滨墓园》
B、《四个四重奏》
C、《空心人》
D、《普鲁弗洛克的情歌》
(11/15)、海明威是（）世纪（）国著名作家。(2分)
A、19，法
B、20，英
C、20，美
D、19，英
(12/15)、下面不属于乔伊斯的作品有（）。(2分)
A、《尤利西斯》
B、《死者》
C、《喧哗与骚动》
D、《都柏林人》
(13/15)、下面不属于海勒作品的有（）。(2分)
A、《第二十二条军规》
B、《最后一幕》
C、《局外人》
D、《出了毛病》
(14/15)、下面萨特作品中（）属于小说。(2分)
A、《苍蝇》
B、《恶心》
C、《死无葬身之地》
D、《禁闭》
(15/15)、“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”一词出自（）。(2分)
A、《太阳照样升起》
B、《老人与海》
C、《永别了，武器》
D、《丧钟为谁而鸣》
多项选择
(1/5)、下列属于乔伊斯作品的有（）。(3分)
A、《都柏林人》
B、《为芬尼根守灵》
C、《青年艺术家的肖像》
D、《到灯塔去》
(2/5)、高尔基的自传体三部曲是（）。(3分)
A、《童年》
B、《我的大学》
C、《在人间》
D、《青年》
(3/5)、下列属于海明威作品的有（）。(3分)
A、《太阳照样升起》
B、《乞力马扎罗的雪》
C、《永别了，武器》
D、《蝇王》
(4/5)、下列属于罗曼•罗兰作品的有（）。(3分)
A、《贝多芬传》
B、《母亲》
C、《托尔斯泰传》
D、《母与子》
(5/5)、下列属于伍尔芙作品有（）。(3分)
A、《都柏林人》
B、《墙上的斑点》
C、《喧哗与骚动》
D、《到灯塔去》
名词解释
(1/2)、荒诞派戏剧(10分)
荒诞派戏剧荒诞派戏剧最早出现在50年代初的法国巴黎剧坛后风靡欧美各国。其
基本主题是表现人生无意义、无价值、无作用、悖理而荒诞。这种主题往往直观地、怪诞夸张地通过舞台上人与人、人与外界、人与自我的关系表现出来。往往没有具体的情节、冲突。
(2/2)、表现主义(10分)
表现主义是20世纪初产生于德国后影响到欧美其他国家的一场文学艺术运动，涉及绘画、音乐、文学等领域。文学中的表现主义反对按生活的本来面目描写生活的现实主义原则，强调感受的真实才是真正的真实。在创作实践中，表现主义作家经常描写永恒的品质，人物往往是某些共性品质的抽象象征，有事甚至无具体姓名，有时扭曲客观事物的形象，作品情节常常荒诞离奇。由于强调描写永恒发品质，表现主义诗歌一般不注意客观存在的真实性，而着意去宣扬所谓普遍的人性。在表现主义文学中，戏剧的成就最为突出。瑞典剧作家斯特林堡被认为是表现主义戏剧的先驱。他的《鬼魂奏鸣曲》是表现主义戏剧的代表作之一。剧情围绕着到了老年的资产阶级恶棍和杀人犯亨梅尔展开，表现了资本主义社会残酷和邪恶到极点的人际关系。戏剧的情节极为荒诞，鬼与人同时出现在舞台上，梦幻与现实之间没有明确的界限。但在荒诞的情节中却蕴藏着严肃的社会意义。除斯特林堡外，著名的表现主义作家作品还有德国凯泽的《从清晨到午夜》，托勒尔的《群众与人》、《机器破坏者》等；美国著名戏剧家尤金·奥尼尔的某些剧作也被认为是表现主义戏剧的重要作品，如《毛猿》、《琼斯皇》等。在小说方面，卡夫卡是表现主义的代表之一。
论述题
(1/1)、简析卡夫卡《变形记》的主题内容。(15分)
《变形记》是奥地利作家弗兰兹·卡夫卡的短篇小说。《变形记》在整体上是荒诞的，这个看似荒诞古怪的故事正是当时人们生存状态的一种写照。在金钱社会中，竞争异常激烈，生存的压力使许多人精神被扭曲、摧毁。
《变形记》中主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年奔波在外，辛苦支撑着整个家庭的花销。当萨姆沙还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时，他是家中受到尊敬的长子，父母夸奖他，妹妹爱戴他。当有一天他变成了甲虫，丧失了劳动力，对这个家再也没有物质贡献时，家人一反之前对他的尊敬态度，逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他，母亲吓得晕倒，妹妹厌弃他。渐渐地，萨姆沙远离了社会，最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。
卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对"人变成甲虫事件"进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。
《变形记》中萨姆沙的遭遇即是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。小说以主人公变为甲虫这一荒诞故事反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，反映了资本主义制度下真实的社会生活。
《变形记》共分成三部分。第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室。第二部分，变成甲虫的格里高尔，在生活
