4—1 原始社会的巨大石环主要是做什么用的?B
A 纪念祖先 B崇拜太阳
C 原始部落的标志 D 战争胜利的纪念物
4—2 下列古埃及的金塔式陵墓中最早者是何者?A
A 昭塞尔金字塔 B 胡夫金字塔
C 哈夫拉金字塔 D 盂卡拉金字塔
4—3 古埃及的“玛斯塔巴”是什么形式的陵墓?B
A 金字塔式 B 长方形平台式 C 阶梯形 D 折线形
4-4 下列哪一种柱式不属于古埃及常见石柱子的形式?B
A 莲花束茎式 B 忍冬草叶片式 C 纸草束茎式 D 纸草盛放式
4—5 吉萨金字塔群主要是由以下哪些内容组成?D
I．胡夫金字塔 Ⅱ．哈夫拉金字塔 Ⅲ．盂卡拉金字塔 Ⅳ．大斯芬克斯
A I、Ⅱ、Ⅲ B Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ C Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ D I、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ
4—6 古埃及人造金字塔的目的是：D
A 为了表现王权的至尊伟大 B 为了宗教仪典的需要
C 为了建筑艺术的需要 D 为了作为灵魂永生的宫殿
4—7 古代西亚人建造的山岳台是作何之用的?D
A 崇拜天体 B 崇拜山岳 C 观测星象 D (A+B+C)
4—8 号称世界七大奇迹之一的空中花园建于何处?B
A 伊朗 B 巴比伦 C 印度 D 埃及
4—9 克诺索斯宫(米诺斯官)是在哪一时期的建筑?C
A 古波斯 B 古亚述 C 古克里特 D 古希腊
4-10 希腊古典建筑创造了精美的古典柱式，主要有几种组成?A
A 三种古典柱式 B 五种古典柱式
C 三种古典柱式+券柱式 D 五种古典柱式+券柱式
4—11 帕提农神庙是古典建筑的代表性作品，它是由什么柱式组成的?C
A 多立克柱式 B 爱奥尼柱式
C 多立克柱式+爱奥尼柱式 D 多立克柱式+科林斯柱式
4—12 雅典卫城的主题建筑物是：A
A 帕提农神庙 B 雅典娜—帕提农铜像
C 卫城山门 D 胜利神庙
4—13 伊瑞克提翁神庙是希腊盛期哪一种柱式的代表?C
A 塔司干柱式 B 多立克柱式
C 爱奥尼克柱式 D 科林斯柱式
4—14 雅典卫城中采用了女像柱廊的是哪座建筑?B
A 帕提农神庙 B 伊瑞克提翁神庙
C 卫城山门 D 胜利神庙
4—15 雅典的奖杯亭是哪种柱式的代表作：C
A 多立克柱式 B 爱奥尼柱式
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C 早期科林斯柱式 D 组合柱式
4—16 古罗马大型公共建筑的主要结构体系是：B
A 梁柱系统 B 拱券系统 C 砖石系统 D 框架系统
4—17 {建筑五柱式》一书的作者是；C
A 维持鲁威 B 帕拉第臭 C 维尼奥拉 D 阿尔伯蒂
4—18 柱式通常由以下哪几部分组成?D
I．
柱子 Ⅱ．柱础 Ⅲ．柱身 Ⅳ．柱头 V．檐部
A I、 Ⅱ、IV B Ⅱ、Ⅲ、IV C Ⅱ、 Ⅲ、V D I、V
4—19 罗马的单拱门式凯旋门的代表是：B
A 雄狮凯旋门 B 替都斯凯旋门
C 赛维鲁斯凯旋门 D 君士坦丁凯旋门
4—20 古罗马维特鲁威所著的著作是：A —
A 《建筑十书》 B 《建筑四书》 C 《建筑十卷》 D 《建筑五柱式》
4—21 古罗马的图拉真广场建筑的主要目的是C：
A 作为公共集会用 B 作为商业活动用
C 作为纪念性之用 D 作节日庆典用
4—22 在罗马大斗兽场的立面处理中，下部三层采用了不同的柱式构图，由下向上依次为B，
A 多立克、塔司干、爱奥尼 B 塔司干、爱奥尼、科林斯
C 爱奥尼，科林斯、塔司干 D 科林斯、爱奥尼、塔司干
4—23 下列哪个广场屑罗马共和时期的广场?C
A 罗马恺撒广场 B 罗马奥古斯都广场
C 罗马罗曼奴姆广场 D 罗马图拉真广场
4—24 古罗马时期最杰出的穹顶实例是：D
A 梅宋卡瑞神庙 B 罗马城的维奈尔和罗马神庙
C 勒贝克大神庙 D 罗马万神庙
4—25 哥特建筑结构的成就主要是采用了以下什么系统?B
A 拱券系统 B 骨架券系统
C 石结构系统 D 穹隆系统
4—26 拜占庭建筑的教堂格局大致有三种，下列何者除外?D
A 巴西利卡式 B 集中式
C 十字式 D 列柱围廊式
4—27 帆拱是何种建筑风格的主要成就?B
A 古罗马建筑 B 拜占庭建筑
C 罗马风建筑 D 文艺复兴建筑
4—28 以下几座中世纪教堂何者是拜占庭建筑最光辉的代表?C
A 威尼斯的圣马可教堂 B 基辅的圣索菲亚教堂
C 君士坦丁堡的圣索菲亚教堂 D 诺夫哥罗德的圣索菲亚教堂
4—29 以下何种结构形式非罗马风建筑创造?A
A 帆拱 B 扶壁 C 肋骨拱 D 束柱
4，30 著名的巴黎圣母院是哪一时期建筑的典型实例?D
A 罗马风 B 哥特 C 文艺复兴 D 拜占庭
4—31 中世纪带有古典建筑因素的哥特式教堂是哪一座?C
A F'a,黎圣母教堂 B 科隆主教堂
C 米兰大教堂 D 眠主教堂
4—32 意大利威尼斯总督府是哪个时期的建筑?D
A 古罗马 B 文艺复兴 C 拜占庭 D 中世纪
4—33 印度的泰吉—马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是哪种宗教建筑?C
A 印度救 B 婆罗门敦 C 伊斯兰教 D 佛教
4—34 意大利佛罗伦萨主教堂的穹顶是由谁设计并负责督建完成的?
A 阿尔伯蒂 B 米开朗琪罗 C 伯鲁涅列斯基 D 伯拉盂
特
4—35 威尼斯圣马可广场是一座怎样的广场?C
A 梯形广场 B 公共集会广场
C 开敞式广场 D 梯形平面的复合广场
4-36 帕拉弟奥母题指的是；D
A 一种平面形式 B 一种装饰风格
C 一种屋顶形式 D 一种券柱式构图方式
4—37 对巴洛克建筑的褒贬差别之大，胜过任何其他种建筑潮流，请从下列形容词中选择合适的一组描
述这一潮流。B
I．新奇的 Ⅱ，合理的 Ⅲ．典雅的 Ⅳ．动态的
A Ⅱ、IV B I、Ⅳ C I、Ⅲ D Ⅱ、Ⅲ
4—38 世界上最大的天主教堂是：B
A 佛罗伦萨主教堂 B 罗马圣彼得主教堂
C 伦敦圣保罗大教堂 D 威尼斯圣马可主教堂
4—39 著名的巴洛克建筑为： A —
A 罗马耶稣会教堂 B 黎恩瓦利德教堂
C 罗马圣彼得大教堂 D 5黎苏俾士府邸
4—40 下列何者是巴洛克式广场?D
A 罗马卡比多广场 B 黎旺道姆广场
C 巴黎调和广场 D 罗马圣彼得主教堂前广场
4—41 以下哪一座府邸是早期文艺复兴的典型作品?B
A 麦西米府邸 B 美狄奇—吕卡弟府邸
C 潘道菲尼府邸 D 法尔尼斯府邸
4—42 圣彼得大教堂最初的设计方案是谁做的?C
A 阿尔伯蒂 B 帕拉第奥
C 伯拉孟特 D 米开朗基罗
4—43 欧洲古典主义时期建筑的代表作品是；D
A 黎圣母院 B 威尼斯总督宫
C 佛罗伦萨主教堂 D 巴黎卢浮宫东立面
4—44 下列哪一条是法国古典主义的建筑风格特征?C
A 追求合乎理性的稳定感，半圆形券，厚实墙，水平向厚幢
B 尖券，尖塔，垂直向上的束柱，飞扶壁
C 强调中轴线对称，提倡富于统一性和稳定感的横三段和纵三段的构图手段
D 采用波浪形曲线与曲面，断折的檐部与山花，柱子疏密排列
4—45 意大利文艺复兴时期最有代表性的城市广场是：A
A 马可广场 B 罗马波波罗广场
C 凡尔赛官前广场 D 纳沃那广场
168
4—46 法国凡尔赛宫的花园称之为：C
A 法国文艺复兴时期园林的杰出代表 B 法国巴罗克风格园林的杰出代表
C 法国古典主义园林的杰出代表 D 法国现代主义园林的杰出代表
4—47 以下几座建筑何者不属于18世纪古典复兴建筑风格?A
A 圣卡罗教堂 B m黎星形广场凯旋门
C 巴黎歌剧院 D 美国国会大厦
4—48 浪漫主义建筑最著名的作品是：B
A 美国国会大厅 B 英国国会大厦
C 柏林宫廷剧院 D 黎歌剧院
4—49 伦敦“水晶宫”展览馆开辟了建筑形式的新纪元，它的设计者是；D
A 盂莎 B 列杜 C 部霄 D 派克斯顿
4—50 提出“花园城市”规划理论的人是：C
A 欧思曼 B 欧文 C 霍华德 D 戛涅
4—51 西班牙巴塞罗那的米拉公寓是由谁设计的?C
A 英里斯 B 凡—德—费尔德 C 戈地 D 贝伦斯
4—52 “装饰就是罪恶”的口号是由谁提出的?D
A 瓦格纳 B 霍夫曼 C 贝尔拉格 D 路斯
4—53 芝加哥学派得力支柱沙利文的代表作品是什么；D
A 卡匹托大厦 B 马葵特大厦 C 蒙纳诺克大厦 D 芝加哥百货公司
4—54 被称为第一座真正的“现代建筑”的作品是：B
A 包豪斯校舍 B 德国通用电气公司透平机车间
C 德意志制造联盟展览会办公楼 D 芝加哥百货公司大楼
4—55 盂德尔松设计的爱因斯坦天文台是哪种流派的作品?C
A 风格派 B 构成派 C 表现派 D 未来派
4-56 CIAM的准确含义是：B
A 国际建筑师协会 B 国际现代建筑协会
C 国际规划师协会 D 现代建筑师协会
4—57 “形式随从功能”的口号是谁提出来的?D
A 赖特 B 格罗皮乌斯 C 勒—柯布西耶 D 沙利文
4—58 1933年雅典会议制定的“雅典宪章”是一个：B
A 建筑设计大纲 B 城市规划大纲
C 风景园林设计大纲 D 环境设计大纲
4—59 意大利未来主义建筑师是：A
A 桑，伊里 B 马里内蒂 C 盂德尔松 D 里特维德
4—60 关于包豪斯的建筑设计特点，以下何者是错误的?A
A 先决定建筑总的外观体型，再把建筑的各个部分安排进去，体现了由外向内的设计思想
B—采用灵活的不规则的构图手法
C 发挥现代建筑材料和结构的特点，选用建筑本身的要索取得艺术效果
D 造价低廉
4—61 “住房是居住的机器”是谁说的?C
A 贝伦斯 B 格罗皮乌斯 C 勒—柯布西耶 D 密斯
4—62 勒—柯布西耶的体现新建筑五点的代表作是：A
A 萨夫伊别墅 B 马赛公寓
(169)
C 巴黎瑞士学生宿舍 D 昌迪加尔法院
4，63 勒—柯布西耶的建筑设计哲学思想是；D
A 功能主义 B 结构主义 C 浪漫主义 D 理性主义+浪漫主义
4—64 “密斯风格”的主要表现是；C
A 底层架空设独立支柱 B 横向长窗
C 运用钢和玻璃为专一手段 D 建筑外表是裸露的混凝土，不加修饰
4—65 密斯的建筑设计追求的是；A
A 结构精美 B 典雅 C 抽象象征 D 功能主义
4，66 赖特的建筑设计哲学思想是；B
A 理性主义+浪漫主义 B 有机建筑论
C 形式随从功能 D 功能服从于形式
4—67 纽约世界贸易
中心的设计人是：C
A SOM B 贝聿铭 C 雅马萨奇 D 约翰逊
4—68 目前世界上跨度最大的预制双曲双层薄壳建筑是；B
A 底特律的韦恩县体育馆 B 巴黎工业技术展览大厅
C 布鲁赛尔博览会美国馆 D 密执安州亚克体育馆
4—69 巴黎蓬皮杜文化艺术中心是何种流派的作品?C
A 粗野主义 B 象征主义 C 高技派 D 光亮派
4—70 以下何者不是“典雅主义”的代表人物?C
A 约翰逊 B 斯东 C 密斯 D 雅马萨奇
4—71 下列哪一座建筑不属于“粗野主义”的作品?C
A 马赛公寓 B 昌迪加尔行政中心
C 代代木体育馆 D 仓敷市厅舍
4—72 后现代主义的主要哲学思想是：C
A 强调应用传统形式 B 强调应用地区性形式
C 主张激进的折衷主义 D 主张表达高技术
4—73 设计悉尼歌剧院的建筑师是：D
A 斯特林 B 福斯特 C 罗杰斯 D 伍重
4—74 阿尔瓦．阿尔托的建筑设计强调的是：B
A 理性主义+浪漫主义 B 地方性+人情化
C 民族特点 D 用新技术表现传统形式
4—75 隐喻主义思想是什么思潮的产物?A
A 后现代主义 B 晚期现代主义 C 解构主义 D 新理性主义
4—76 纽约ATM大厦的设计人是；B
A 贝聿铭 B 约翰逊 C 格雷夫斯 D 埃森曼
4—77 华盛顿国家美术馆东馆建筑属于；A
A 几何性构图 B 具体的象征 C 抽象的象征 D 隐喻主义
4—78 新陈代谢论是谁提出的：B
A 前川国男 B 丹下健三 C 矶崎新 D 稹文彦
4—79 《建筑的复杂性与矛盾性》的作者是：A
A 文丘里 B 穆尔 C 斯特恩 D 智克斯
4—80 意大利广场的圣约瑟喷泉的设计者是；D
A 理查德，迈耶 B 格雷夫斯 C 文丘里 D 查尔斯，穆尔
B A B B D D D B C A C A C B C B C D B A C B C D B D B C A B C D C C D D B B A D B C D C A C A B D C C D D B C B D B A A C A D C A B C B C C C C D B A B A B A D
巴西利卡：
一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分，当中部分宽且高，称中厅；两侧部分狭且低，称为侧廊，侧廊上常有夹层，中厅比侧厅高，利用高差开高侧窗采光。由于
巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会，其形制对中世纪的基督教堂和伊斯兰礼拜寺均有影响。
巴洛克：
17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，追求自由奔放的格调，是文艺复兴晚期手法主义的发展，反映了向往自由的世俗思想，对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响。
特征：一、炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩鲜丽，一身珠光宝气；二、追求新奇，建筑师们标新立异；三，趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材；四，城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。
柱式：
欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑风格。[爱奥尼柱式]柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱基，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。[多立克柱式]柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4-6倍。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。[科林斯柱式]除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同。[塔司干柱式]的柱身比例较粗，无圆槽、有柱础的一种简单柱式。{复合柱式}则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼式的涡卷，柱式趋向华丽、细密、纤巧和豪华。
拱券：
拱券是一种建筑结构。简称拱，或券，除了竖向荷重时具有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。其外形为圆弧状，由于各种建筑类型的不同，拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征，尖形拱券则为哥特式建筑的明显樗，而伊斯兰建筑的拱券则有尖形、马蹄形、弓形、三叶形、复叶形和钟乳形等多种 拱券结构是罗马最大成就之一。
券柱式：
古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细
节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。
帆拱：
在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆拱”。它的自重完全由四个券拱下的柱墩承担，这一结构不仅使穹顶与方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，也将荷载集中至四座柱墩上，而不是由连续的石砌墙承重。
东西欧建筑差别：
西欧：拱顶（券拱）结构；巴西利卡形制；拉丁十字平面；代表天主教堂。
东欧：穹顶（帆拱，鼓座）结构；集中式形制；希腊十字平面；代表东正教堂。
帕拉第奥母题：
文艺复兴后期大师帕拉第奥创造的一种新型券柱式构图。在十字拱结构的巴西利卡中，由于开间比例不适合古典的券柱式的传统构图，帕拉第奥母题大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。
圣彼得大教堂：
意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就，，遭到损害标志着意大利文艺复兴建筑的结束。
过程：{伯拉孟特}：希腊十字式的，四臂比较长。四角还有相似而较小的十字式空间。它们的外侧是四个方塔。四个立面完全一样。鼓座有一圈柱廊，同穹顶一起。{拉斐尔}：拉丁十字式。{ 帕鲁齐—小桑迦洛—米开朗琪罗}：抛弃了拉丁十字形制，基本上恢复了伯拉孟特的平面，加大了支承穹顶的四个墩子，简化了四角的布局。在正立面设计了9开
间的柱廊。集中式的形制比拉丁十字式的完整得多、雄伟得多、纪念性强得多、体积构图的重要性远远超过立面构图。穹顶外部采光塔上十字架尖端是罗马全城的最高点。此时的建筑规模远远超过了万神庙和所有的古罗马建筑，要创造一个比古罗马任何建筑物都更宏大的建筑物。穹顶的肋是石砌的，其余部分用砖，这个穹顶比佛罗伦萨主教堂的有很大进步。第一，它是真正球面的，整体性比较强，而佛罗伦萨的是分为8瓣的；第二，佛罗伦萨的为减小侧推力，轮廓比较长；而它的轮廓饱满，只略高于半球形，侧推力大，显得在结构上和施工上更有把握。这个穹顶在艺术上的成功也是无与伦比的。{维尼奥拉}设计了四角的小穹顶。