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书法基本常识
书法基本常识
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孔侍中帖
研究古代优秀的书法经典,“连贯呼应”的
方法大约有以下三种基本技巧: ①中轴线连贯的技巧。 把每个汉字的中心连在一起形成一条 无形的竖线,只要每个字的重心都落在这 条线上,那么,这条红线就把字群、句群 和篇章贯通在一起。 王献之、李邕、米芾、董其昌等都在 创作中使用了这种技巧。
(1)执笔——五指执笔法 擫,用大拇指的指肚按住笔管,向右前
方与食指相对用力。
押,食指弯屈下倾,用第一关节靠大拇
指的边侧用力将笔固定。
勾,中指弯曲,指尖斜向内,用罗纹心
紧触笔管,勾住笔管的外侧向掌心方向用 力。
格,无名指弯屈,用指背的指甲与肉的 抵,小指弯屈如无名指并紧贴无名指,
对无名指起到辅助作用。
笔法 结体 章法 墨色
1、笔法:所谓笔法,就是书法艺术创作中使用
毛笔的规律、方法和技巧的百度文库和。
(1)藏锋、露锋:
藏锋的写法。 起笔,先向左上进行, 然后跪笔,也就是令 笔锋向左上稍微一走 便按笔下去,使笔腹 着纸,笔毫跪下,向 右下方行笔,压下铺 开笔毫,然后翻转笔 锋向右行进,这就是 所谓藏锋。
疏密得当的空间布白可以产生强烈的艺术效果,有 时可以改变字型的视觉形象。
3、章法
所谓章法就是通过对于局部剪裁调整使得 字群达到一种有序的和谐的状态,从而形 成一种艺术美。或显示为茂密,或显示为疏朗;
或为沉雄,或为清新;或为淡雅,或为穠丽;或 为自然,或为雕琢……这些审美境界都来源于书 家对于章法的处理艺术。自古以来,章法艺术及 其法则是每个书法艺术所追寻的终极目标。
如《曹全碑》、东 汉
1、横成列竖成 行——字距小 行距大 如赵孟頫书苏 东坡《后赤壁 赋》
2、横有列,竖无行:显得活泼自由
3、横无列竖无行
唐 张 旭 古 诗 四 首
(二)、整幅格调一致的原则
同一幅作品应该再用笔、结字、章法、墨法和风 格都保持格调一致,这样一幅作品才能风格统一。 如果一幅作品出现多种的笔法、章法、墨法、字 形,就大大破坏整幅作品的风格,降低了其艺术 价值。
4、砚台
砚用于研墨,盛放磨好的墨汁和掭笔。
中国“四大名砚”: 唐代时出产于广东肇庆的端砚, 晚唐时出产自安徽婺源的歙(shè)砚, 东晋时产自山西绛州的澄泥砚, 宋代时出产于甘肃临潭的洮河砚。
易水砚是中国著名古砚,有“南端北易”之称。
5、辅助用品:
笔
架
笔
洗
二、书法艺术的基本技法
4、墨色
(1)墨色造就的特殊线条质感。
(2)墨色丰富和强化了书法中的节奏。
(3)墨色影响了书法作品的情调。
(4)方笔、圆笔:
方笔、圆笔是笔画起止处由于运笔的转、折方法不 同而形成的不同形状
(5)“永”字八法
侧——点 勒——横 弩——竖 趯——挑钩 策——仰横 掠——长撇 啄——短撇 磔——捺
2、结体
所谓“结字”就是汉字的结构,也就是每 一个字中的点画与点画之间的搭配方法。 其中的基本原则有三条—— “重心平稳” “点画呼应” “疏密得当”
露锋的写法。
与藏锋相反。 其起笔是笔锋着纸后 向右下,然后抑住笔 毫的转动,直接转折 角度而向右行笔。
(2)正锋、侧锋:
正锋也称中锋, 其用笔是以主毫 在点画之中为特 征。 侧锋是书写水平 高低的一个标志。 需要我们在学习 的过程中仔细体 味。
(3)调锋:
所谓调锋就是在运笔的过程中不断调整笔锋的方 向和位置使笔锋始终处于正锋,不然在行笔的过 程中,就会出现一系列的别扭,甚至是错误的偏 锋。
(1)、重心平稳
所谓“稳”就是要有效地控制形体平衡,不至于产生跌倒倾斜, 其结构一般通过点画粗细长短的形态变化来实现其结构的艺术 变化。
欧
颜
柳
(2)点画呼应
点画之间的呼应 是在有形与之间, 古人也有称为贯 气的。 其作用就是把原 来各自独立的笔 画,贯穿为一个 有机的整体。
(3)疏密得当
(2)笔有“四德”——尖、齐、圆、健
尖:
所谓尖或锐,是说 笔锋尖锐,不秃。 笔毫聚拢时,末端要尖锐。选购新笔时, 毫毛有胶聚合,很容易分辨。在检查旧笔 时,先将笔润湿,毫毛聚拢,便可分辨尖 秃。
齐:
指笔尖润开压平后,毫尖 平齐。毫若齐则压平时长 短相等,中无空隙,运笔 时「万毫齐力」。因为需把笔完全润开, 选购时就较无法检查这一点。
交际处抵住笔管,向外向上用力,即与中 指的用力方向相反。勾与格主要是在运笔 时能对笔的回环使转起作用。
(2)运腕:所谓“运腕”就是在用毛笔书写时,如 何正确使用手指、手腕、手臂力量的方法。 分为 “枕腕”和“悬腕”。
(3)书写姿势:所谓“正确的书写姿势”分为坐
姿和站姿两种类型。
三、书法作品鉴赏要素:
圆:
指笔毫圆满如枣核之 形,就是毫毛充足的 意思。如毫毛充足则 书写时笔力完足,反之则身瘦,缺乏笔力。 笔锋圆满,运笔自能圆转如意。选购时, 毫毛有胶聚拢,是不是圆满,仔细看看就 知道了。
健:
即笔腰弹力;将笔毫 重压后提起,随即恢 复原状。笔有弹力, 则能运用自如;一般而言,兔毫、狼毫弹 力较羊毫强,书亦坚挺峻拔。关於这点, 润开后将笔重按再提起,锋直则健。
2、墨:
(1)墨的主要原料
是烟料、胶以及中药等
。通过砚用水研磨可以产
生用于毛笔书写的墨水。
(2)墨的分类:
墨分“松烟墨”和“油烟墨”两种。松烟墨以松 树烧取的烟灰制成,特点是色乌,光泽度差,胶 质轻,只宜写字。中国画一般多用油烟
(3)墨的用法:
古人论画时讲用墨有四个要素: 一是“活”,落笔爽利,讲究墨色滋润自然; 二是“鲜”,墨色要灵秀焕发、清新可人; 三是“变幻”,虚实结合,变化多样; 四是“笔墨一致”,笔墨相互映发,调和一 致。
米芾
张都大帖
②字形轮廓连贯的技巧。 在一行字形的轮廓外形大致相同时, 将字的两侧的轮廓线基本对整齐就可以了, 再辅之以撇、捺、竖等纵笔的穿插就会形 成一种自然灵动的行气。 颜真卿、赵孟頫都惯用此技巧。
赵 孟 頫 书
③平衡连贯的技巧。
每个汉字重心的连线不是一条直线, 而是故意左右飘乎摆动,单个汉字形体或 每个字群看似“欹侧跌宕”,但通过相互 之间的救补,仍然是连贯统一的。 王羲之的行书作品的贯气多为此种技 巧,黄庭坚的行、草书作品就是这种技巧 的体现。
墨的使用应注意以下几点∶ 墨正、力匀而急缓适中、浓度适中、随磨随用、 储放匣内。
墨
锭
3、宣纸:
宣纸的原产地是安徽省的泾县。当时这些地区均 属宣州府管辖,所以这里生产的纸被称为“宣 纸” 。 我国三大宣纸产地:安徽,四川,浙江 宣纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三 大类; 按加工方法分类,宣纸分为一般可分为生宣,熟 宣、半熟宣三种。 按规格可分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、
(一)、排列有序的字群:一 幅书法艺术作品是由汉字组成 的,每个汉字的排列组合要遵 循一定的法则规律,并且始终 如一地贯彻这个规律,从而形 成一定的空间分割。
《 始 平 公 造 像 》 龙 门 石 窟
1、横成列竖成行— —字距与行距相等 这条原则基本适用 于正书和行楷书的 创作。
1、横成列竖成行— —字距大行距小。 以隶书创作为主
书法基本常识
一、常用书法用具
文房四宝: 笔、墨、纸、砚。 辅助用品: 笔洗、镇纸、笔架、笔筒、字毡等 其余用品: 名章、闲章等。
西洋画——水粉笔
1、笔
(1)毛笔的种类: 从性能分:硬毫笔、软毫笔、兼毫笔。 从原料分:紫毫、狼毫、羊毫、兼毫 从笔锋分:长锋、短锋、中锋
对初学者而言,软毫可以锻炼腕力和笔力。 冷水浸泡。清水洗净。不套笔帽。悬挂晾干。
(三)、连贯呼应的行气
连贯呼应的行气与运笔的连贯呼应有关,这 就是说行笔应该注意上下承启,连带统一,相互 顾盼,从而形成整篇的气韵生动。 王羲之的众多的书法作品都是行气连贯的经 典之作,如《得示帖》是以牵丝引带的经典, 《孔侍中帖》是以字形姿态的揖让顾盼为特点的。 不一而足。就难度而言,后者显然比前者难,故 此,所谓“断比连难”
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