瓷文化艺术创意中心项目申报书
二〇一七年十二月
一、项目承担单位的基本情况
项目法人的所有制性质，主营业务，财务状况（主要是2014-2016年与20171-11月的销售收入、利润、净利润、税金、固定资产、资产负债率、银行信用等级等），项目负责人基本情况及主要股东的概况等。
二、项目建设的必要性和意义
2.1 国外发展现状
1）国外瓷文化创意发展现状
步入二十一世纪以来，固有的工业化生产模式已经不再适应现今的产业结构，欧洲率先开创了文化创意产业的新局面。文化创意产业已迅速发展甚至成为许多国家的支柱型产业。
英国的创意产业园区分布很广，如伦敦西区（West End）、曼彻斯特（NQ）、伍尔弗汉普顿文化园区、菲尔德文化产业园区等等。英国伦敦是世界闻名的艺术品交易市场。英国的瓷产区斯托克拥有数个世界著名品牌，如斯波德、韦奇伍德、明顿、道尔顿等等，而文化创意品牌如HOUSEMATE、blaze 工作室、等。为了大力发展文化创意产业，政府提供了很
多有利政策，如提升艺术品与文化的传统地位，鼓励民众参与并给予机会，为发展好的企业提供更多资金扶持，将政府的文化经费主要拨向文化单位与艺术品交流中心，从而更加提升大众的审美水平。目前，文化创意产业的扶持政策当属英国政府做的最好，也是公认的国际上产业结构最完整的。
2）国瓷文化创意发展现状
中国作为一个发展中国家，在文化创意产业的方面起步是比较晚的。《国际文化创意产业园区发展研究报告》指出：“作为在文化创意产业方面的后起之秀，我国面临起步晚、起点低等不利因素，与其他产业门类相比，文化创意产业不仅有着与其他产业相同的资金投融资、经营生产等方面的困难，而且在产业规模、经营水平、运作方式和经济效应上暂时都无法与其他产业相媲美……”。人们在日常生活交流中惯于运用文化产业的概念，瓷产业的重点注意力依旧被放在制造业上，而并非文化创意产品的服务与消费。中国的历史背景也令中国的文化传播一度受到阻碍甚至中断，近年来复兴的学习孔子、庄子热潮也说明人们对于“文化”的渴望、社会的进步，因此瓷发展文化创意产业已经有了一个很好的大环境。
国外的丰富经验，为促进我国文化创意产业的发展创造了优异的氛围并提供了依据。我国各个瓷产区也在积极开拓文化创意产业，除了以外，包括宜兴（）、以及（）、枫溪还有以及（）、德化以及（）、醴陵（）、夹江以及荣昌（）、（）、（）等地。
“十二五”期间，新农村建设与城镇化发展为瓷产业提供了有利形势，商品住宅、公共建筑、基础设施等等为推动瓷文化创意产业发展提供了便利条件。单指文化创意产业，国目前以、、、、、、等地的发展事态相对较好。而瓷文化创意产业而言，与的瓷文化创意产业发展是十分迅猛的，这与文化的传播影响是分不开的，其中比较出名的品牌如SPIN旋、工坊、品家、晓芳窑等等。
地的瓷文化创意产业也正向着较好的方向发展，如等地。的卓维700 创意园区、的瓷文化创意公园、市永丰源瓷文化创意产业园、文化创意园、创意园、的玉皇山南国际设计创意产业园、建国瓷创意园、雕塑瓷厂创意园等一些园区在规划及发展策略上都具有极大的发展空间与潜力。
我省地处江淮流域，其瓷生产历史源远流长，是我国瓷发展史南北两大瓷窑体系的中间过渡区，也是
我国古代瓷业高度发展的地区之一。早在七千多年以前的新石器时代，地区就已经开始烧造器。西周时期，皖南地区开始烧制原始青釉。汉代以后，涌现出烧造青色釉、黑釉、黄釉、青白釉等多种单色釉的窑址。省历史上的瓷产区主要分为南、北两个部分，南部是以古徽州地区及为主的南部青白瓷为代表。北部以淮河流域界首彩、“寿州窑”为主。界首彩有着悠久历史的制工艺，釉色亮丽、刻画线条遒劲有力，生动流畅，洒脱自然，意趣逼真。“寿州窑”在中国瓷艺术史上有着重要地位。
省的瓷产业主要生产日用瓷和建筑瓷，涉及瓷文化创意的生产基地较少，发展相对落后，至今没有形成相对规模和有影响力的瓷创意文化创意产地，有影响力的瓷区域有界首的彩，的寿州窑，繁昌的繁昌窑，祁门的祁门瓷，瓷文化产业的分布相对比较松散。2012 年省美协瓷艺委会正式在成立。瓷艺委会的成立促进了省瓷文化产业的发展，的瓷创意文化产业在艺委会的带动下有了初步的起色和发展，接连举办了首届瓷艺术作品展，第二届瓷艺术作品展，2012 年省瓷艺术双年展，2014 年省第二届瓷艺术双年展，通过这几次的展览扩大了省瓷艺术在全国的知名度，
也检验了省瓷艺术的创作队伍和创作水平，对省瓷创意文化产业的发展起到促进的作用。
2.2 对产业发展的作用和影响
当今国际国文化产业发展方兴未艾，已形成重要的经济增长极，形成了巨大的创意经济效应。省具有一定的瓷文化优势和瓷产业集群，艺术人才荟萃。同时，还有一大批外来艺术家在我省从事艺创作。经过近几年的发展，瓷艺术产业起势勃发。我们必须因势利导，扬优成势，大力发展瓷文化产业，吸纳中外艺术家在省发展文化创意产业，汇集天下艺术家，引导我省瓷艺术走向新的辉煌。为此，我们必须在抓好现有文化创意产业基地和各类艺术工作室的基础上，全力打造瓷艺术创意中心，为本土艺术家和外来艺术家提供一个集创作、研究、展示、交流、生产等多功能为一体的现代国际瓷艺术创意平台，并将其打造成为全国乃至全球性的国际瓷艺术创意中心，这对重振瓷都雄风，创建创意经济城市具有重要意义。
创意产业是在全球产业结构调整和升级的背景下发展起来的一种新经济形态，逐渐成为现代经济发展新的增长点。随着瓷艺术创意中心项目的建设，一是将有利于打造一个中外艺大师、艺术名流生产创作的
平台，迅速形成“名人集聚”效应；二是有利于实现项目带动，促进瓷文化产业的整体发展。
2.3 产业关联度分析
省瓷矿产资源丰富，近些年来，高岭土、石英、长石、滑石以及硅灰石在很多地方被探明，且储量十分丰富，这对于省瓷产业发展有着重大的意义。市、市萧县、市祁门、市长丰、宁国市、凤阳等地区分布着大量的高岭土，其它的瓷产区如现在的很多高岭土是来自在的祁门，宜兴的紫砂矿料自从黄龙山的紫砂矿封闭以来，紫砂矿料多来自的广德，瓷矿产属于不可再生资源，在其它的瓷产区资源枯竭之际，丰富的瓷矿产资源是发展瓷创意产业的重要后勤保障。
我省历史文化悠久，文化底蕴深厚，徽州历经千年的历史发展、文化沉淀形成影响深远的“徽文化”如绘画领域在明清之际形成的“新安画派”，是中国山水画领域的一个高峰。文化领域的“桐城派”曾执掌中国文坛之牛耳，徽派的建筑“粉墙瓦黛”独具风格，遍布江南，甚至有无徽不成镇一说，如今众多的徽派建筑群成为重要的文化旅游景点，由徽派建筑形成的徽州三雕：木雕、石雕、砖雕是国家的非物质文化遗产，是中国雕塑的重要组成部分。通过将这些文化整
合，与瓷产业融合，通过申报专利、产权维护、文化保护、媒体宣传等方式，有利的与瓷产业结合起来，使得传统的瓷产业不再只是针对性强的单一生产部门，而变成一个融合多种元素的高级产业链，瓷文化创意产业也将因此被带动起来。通过品牌效应，合理的分配利用资源，同时保护好资源，这是必要的。
2.4 市场需求和应用前景
国家的“十二五”发展规划推出了《文化产业振兴规划》，明确提出“推动文化产业作为国民经济的支柱性产业”的要求。省十二五规划第九篇中提到着力建设文化强省，增强区域软实力，文化发展主要指标处于中西部领先水平，部分行业和领域居全国前列，文化产业增加值超过1200亿元，成为国民经济新的支柱产业，实现文化大省向文化强省的历史跨越。
瓷因其自身的特性，即有实用的一面也有装饰点缀的作用，人们对瓷产品的需求也是多种多样。随着省经济的发展，人们更注重生活品质的追求，例如茶道、香道逐渐的发展，带动着人们对茶具、香插及周边瓷文化产品的喜爱与消费，很多对茶道有所研究的人群，对使用茶具的造型，材质以及烧成方式都追求一种极致。这些有着文化涵瓷类产品也是朋友间互相
中国文化创意产业集群及园区发展现状与问题 [摘要]：2005年我国掀起了发展文化创意产业的序幕，各地文化创意产业呈现集群式发展，形成六大文化创意产业集群及众多文化创意产业园区，有力地促进了我国文化创意产业的发展。本文从目前国内业已形成的六大文化创意产业集群及产业园区入手，分析文化创意产业集群形成的发展模式，指出文化创意产业集群发展的功能及存在不足，为我国文化创意产业的发展提供一些理论指导。 从2005年起，受英国、美国、澳大利亚、日本等国文化创意产业思潮的影响，我国内地城市也吹响了发展文化创意产业的“集结号”，文化创意产业呈现出集群发展。随着北京、上海建立其文化创意产业集聚区，其他城市纷纷效仿，各类文化创意产业园区如雨后春笋般出现。目前我国业已形成首都创意产业集群、长三角创意产业集群、珠三角创意产业集群、滇海创意产业集群、川陕创意产业集群及中部创意产业集群等六大文化创意产业集群和数目众多、发展模式不尽相同的文化创意产业园区，为我国文化创意产业的发 展插上了腾飞的翅膀。 一、文化创意产业及产业集群 当代文化创意产业的兴起源于创意产业这一理念的提出，创意产业的概念最早兴起于英国，它是世界上第一个政策性推动创意产业发展的国家。1998年英国政府出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出“创意产业”这一概念：“所谓‘创意产业’是指那些源自个人的创造力、技能和天分，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的行业”。文化创意产业这一概念集合了文化创意和创意产业这两个概念于一身，涵盖了更为广阔的文化经济活动。在包括我国在内的大部分国家和地区，文化创意产业与创意产业基本等同，都能将抽象的文化直接转化为高度的经济价值，将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，使它与经济结合起来，发挥出产业的功能。 对产业集群进行研究最早可以追溯到英国近代著名经济学家阿尔弗雷德?马歇尔（Alfred Marshall）的产业区理论，他在1890年开始关注产业地理集聚现象。马歇尔之后，产业集群理论有了较大的发展，出现了许多流派。1990年美国哈佛大学教授迈克?波特在《国家竞争优势》（《哈佛商业评论》1990年第2期）首先提出产业集群(Industrial Cluster)一词，他认为，产业集群是指在特定区域中，具有竞争与合作关系，且在地理上集中，有交互关联性的企业、专业化供应商、服务供应商、金融机构、相关产业的厂商及其他相关机构等组成的群体。不同产业集群的纵深程度和复杂性相异，代表着介于市场和等级制之间的一种新的空间经济组织形式。产业集群可以为产业和企业的发展带来巨大利益，一是通过批量购买原料和集中制造产品降低了生产成本，二是通过共享基础设计降低了单个企业的一般经济性成本开支，三是通过集中和批量销售降低了交易成本，四是通过近距离的面对面的交流也降低了组织内部的组织成本和协调成本。[1] 文化创意产业是产业集群的新成员，它是指一定时间内生存和坐落于特定区域或环境内的各种文化创意产业实体所形成的空间聚合体。文化创意产业集群化发展是中国文化创意产业发展的基本方式。近年来，我国文化创意产业开始出现集群化发展趋势，形成六大文化创意产业集群，一些城市已经形成相当数量的文化创意产业园区。产业集群化对我国发展文化创意产业具有重要意义，集群发展有利于企业彼此协调竞争推动文化创意产业的发展。张京城在《中国创意产业发展报告（2008）》指出，由于文化创意产业涉及的范围非常广，就自身体系而言也无法通过单体行为所能完成；某一单体只能完成产业内的部分内容，而只有通过打造创意产业集聚区，使企业和机构形成基于产业链条的协作关系，才能获得群体竞争和发展优势。 [2] 文化创意产业园区是产业集群的重要载体，是产业集群发展的重要表现和途径。文化创意产业园区是一种介于政府、市场与企业之间的新型社会经济组织和企业发展平台，它通过提供一系列创意企业所需要
景德镇市推进陶瓷文化创意新区建设据相识，由于名声好、品格佳，佛山日用陶瓷，建筑陶瓷，工业陶瓷，工艺陶瓷，卫生陶瓷不绝以来都是被仿冒的器材。如今世砖品牌雅士高夫陶瓷2003年推出的钛金砖，同年便受到240家企业仿冒，不单复制其格局，连名字也一并用上。旧岁尾省质监局颁布抽检不合格品牌中的“东鹏”和“蒙娜丽莎”，着实都不是“佛山制作”。今日，佛山另一个陶瓷巨擘新中源也遭盗窟。据该公司相干细心人先容，在佛山和肇庆公安局连合还击下，查封了位于肇庆某厂和其南庄贩卖窝点内数万箱仿冒新中源的劣质微晶石，价钱高达200万元。“这些混充产品的砖底不单印有新中源怪异的英文牌号，并且花腔什么的都极为相通。” 花小钱也能维权 提及掩护常识产权，良多人起首会想走执法措施——打官司。但禅城区经侦年夜队相干细心人陈述记者，企业在前期消费进程中列入一些小“旗帜”，譬喻在砖底印上中文牌号称号，另有在包装箱上打上旗帜标识表记标帜。如许做不单能让仿冒难度增进，也便于前期取证。据相识，如今不少驰誉品牌快乐青睐在砖底印上怪异的、已注册的logo年夜约英文名字，但经侦年夜队的事恋职员觉得中文名字功效更佳，由于英文牌号和logo不好识别，致使知恋人不敢密告。其次则是包装箱。包装箱上要是能驳回镭射牌号、出格纸质或出格工艺当然是好，但本钱也增进不少。厂家没关连经由一些十分便宜的要领举办无效识别，如在出格地位做出格不端方压痕、某些字或地位上做旗帜等。 良多“盗窟”难以取证 当然经侦专家供给了这些小本事，但有业界人士觉得“未必无效”。“最罕有的盗窟形式是：一间厂的某款砖很脱销，过没多久，良多厂都市接踵推出近似的产品。只要十分恶意且顽劣的厂家，才会在砖底和包装完全打上他人家的logo。”业内资深人士、中共中间党校国情国策钻研中间初级钻研员张永农阐察觉得，由于瓷砖格局极端容易被仿照，是以前一种盗窟形式，很难取证，仿冒的厂家只要轻细篡改瓷砖的纹路即可。而在砖底和包装加“旗帜”的要领，只对后一种盗窟形式凑效。 中华陶瓷财富协会佛山处事处主任蓝卫兵则觉得，连年来，佛山陶企越来越垂青常识产权掩护。这是提高的默示。不过做旗帜、请求专利当然严重，但正如某驰誉品牌标语‘不绝被仿照，从未被跨越’一样。对付企业而言，仿照并不成骇，最严重是自身领有外围竞争力。 6月21日上午，市委布告邓保生在陶瓷文明创意新区办公室与老同道闲聊陶瓷文明创意新区配置时夸张，要尽心规画、迷信布局，承袭立异、凝心聚力，放慢推动老城区掩护更始和新城区配置，打好陶瓷航空游览三张主牌，加强和立异社会打点，保证和改良平易近生，接力推动昌盛谐和魅力瓷都配置。 此日上午，老同道周庭祥、程新饶、查炳炎、梁莉莉、柯尔荣、王伟科、熊国材、胡孔林、杨启村、周华保、李昌华、吴仁儒等在市委常委、市委机关部部长史文斌和副市长汪剑平陪伴下，乐不可支地不美观光不雅察看了正在配置中的陶瓷文明创意新区工地，相识了规画配置环境，并举办了闲聊。在闲聊会上，老同道们对市委、市当局作出配置陶瓷文明创意新区的计谋放置、规画方案、推动法子给以了丰裕必然，并怀着对瓷都完成新一轮生长的拳拳之心，知无不言，知无不言，提出了良多配置性的倡议和定见。
中国文化创意产业集群及园区发展现状与问题[摘要]：2005年我国掀起了发展文化创意产业的序幕，各地文化创意产业呈现集群式发展，形成六大文化创意产业集群及众多文化创意产业园区，有力地促进了我国文化创意产业的发展。本文从目前国内业已形成的六大文化创意产业集群及产业园区入手，分析文化创意产业集群形成的发展模式，指出文化创意产业集群发展的功能及存在不足，为我国文化创意产业的发展提供一些理论指导。 从2005年起，受英国、美国、澳大利亚、日本等国文化创意产业思潮的影响，我国内地城市也吹响了发展文化创意产业的“集结号”，文化创意产业呈现出集群发展。随着北京、上海建立其文化创意产业集聚区，其他城市纷纷效仿，各类文化创意产业园区如雨后春笋般出现。目前我国业已形成首都创意产业集群、长三角创意产业集群、珠三角创意产业集群、滇海创意产业集群、川陕创意产业集群及中部创意产业 ） 期） 文化创意产业是产业集群的新成员，它是指一定时间内生存和坐落于特定区域或环境内的各种文化创意产业实体所形成的空间聚合体。文化创意产业集群化发展是中国文化创意产业发展的基本方式。近年来，我国文化创意产业开始出现集群化发展趋势，形成六大文化创意产业集群，一些城市已经形成相当数量的文化创意产业园区。产业集群化对我国发展文化创意产业具有重要意义，集群发展有利于企业彼此协调竞争推动文化创意产业的发展。张京城在《中国创意产业发展报告（2008）》指出，由于文化创意产业涉及的范围非常广，就自身体系而言也无法通过单体行为所能完成；某一单体只能完成产业内的部分内容，而只有通过打造创意产业集聚区，使企业和机构形成基于产业链条的协作关系，才能获得群体竞争和发展优势。 [2]
福建德化打造文化创意产业的“瓷都模式” 海峡文创网（李理） 近年来，文化创意产业在国内各大城市GDP中所占的比例和绝对利润值都在逐年增长，中国文化创意产业这块蛋糕越来越引人注目，国内各大城市纷纷推出各种政策，划拨专项资金扶持文化创意产业的发展。 如何挖掘不同城市在文化产业中的特色，给每个城市在文化产业市场的竞争中找准自身定位和发展模式成为当今重大问题。目前，国内部分城市已经出现文化产业规划和文化产业园区严重的同质化倾向。作为中国三大古瓷都之一，福建德化县以陶瓷文化为特色，进行了一场文化创意产业的“大突围”，确立了德化县文化产业的“瓷都发展模式”。 继承传统，挖掘特色文化 要发展城市的文化产业，就要挖掘不同城市在文化产业中的特色，把文化产业发展和该城市的传统文化资源结合起来，抓住传统文化资源中最突出，最具有代表性的特色文化予以重点扶持，进行重点宣传。一个城市如果有了自己的特色文化资源、凸显了不随大流的文化品位和个性化的文化氛围就有了灵魂、内在蕴含和精神依托，有了区别于其他城市的文化标志以及文化产业市场竞争上的优势。 德化县是中国陶瓷文化发祥地之一，与江西景德镇、湖南醴陵并称为“中国三大古瓷都”。德化窑是“民窑”的代表，德化陶瓷曾作为“海上丝绸之路”的主要产品漂洋过海，扬名海内外。改革开放以来，德化县更是乘势而上，把陶瓷业作为支柱产业优先发展，先后荣膺“中国陶瓷之乡”、“中国民间（陶瓷）艺术之乡”、“中国瓷都”荣誉称号，成为中国最大的外销陶瓷生产出口基地。德化陶瓷拥有深重的历史文化沉淀，从陶瓷产业衍生出的陶瓷文化便是德化县所拥有的特色传统文化资源。 然而，当时德化的整个陶瓷产业还是以加工、模仿为主，整个产区还是“加工区”、“生产区”而不是“文化区”。近些年在人民币升值、原材料涨价、出口
长三角地区文化创意产业集群 的建设与发展 杨国华 中国浦东干部学院科研部 一一当今时代,文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉,越来越成为综合国力竞争的重要因素三而文化最核心二最本质的东西就是创造力,文化的创造性是人类进步的源泉三文化创意产业是在全球化背景下发展起来的新兴理念和实践,它推崇创造力,强调文化对经济的支持与推动,通过创造力使文化产生更大的经济效益三文化创意产业集群是产业集群中新产生的一类具体形态,是指相互关联的创意企业二创意工作者与相关机构在一定的文化地理空间里,形成相对集中的区域集合体三 一、文化创意产业集群化发展的竞争优势 哈佛大学教授迈克尔四波特在‘国家竞争优势“一书中指出,产业集群是某一特定领域相关企业二专门的供应商二服务商二关联产业中的企业二以及相关机构,如大学二标准制定机构二贸易协会等的地理性集聚,它们相互之间具有密切联系,集群通过企业间的竞争合作关系为企业提供竞争优势,其本身作为一个有机整体也获得区域性的整体竞争优势三文化创意产业集群所具有的群体竞争优势和集聚发展的规模效益是其它产业组织形式难以比拟的三它的崛起是创意产业发展的必然趋势,反映了其自身对文化资源和创意的依赖三 1．创意集聚的 爆米花 效应三在集群的核心元素 创意的发展环境上,作为个人思想与社会文化互动的产物,创意一旦融入这种集群式的互动交流平台,便能形成 头脑风暴 ,把小创意变成大创意二单纯创意变成复合创意二单个创意变成系列创意,创意在聚集条件下产生的这种不规则扩张式变化已经无法用传统的 乘法效应 加以描述,我们姑且称之为创意集聚的 爆米花 效应三对于集聚区中的创意企业来说,除了能够在产业源头获得这种创意集聚的 爆米花 效应,还能够在后续业务发展中共享集聚区提供的行业基础设施二政策资源等软硬环境,以及相对完备的产 四761四
第33卷第4期 唐山师范学院学报 2011年7月 Vol. 33 No. 4 Journal of Tangshan Teachers College Jul. 2011 ────────── 基金项目：景德镇陶瓷学院自选课题（《鄱阳湖生态区内景德镇陶瓷文化创意产业区建设及产业发展战略研究》） 收稿日期：2011-04-02 作者简介：计镇华（1983-），男，江西景德镇人，景德镇陶瓷学院人文社科学院教师，研究方向为公共事业管理。 -116- 景德镇陶瓷文化创意产业发展策略探析 计镇华，陈相明 （景德镇陶瓷学院 人文学院，江西 景德镇 333001） 摘 要：作为享誉世界的陶瓷之都，景德镇发展陶瓷文化创意产业有诸多独特优势，但就产业的发展现状来看，仍存在一些突出的制约因素。为此，景德镇陶瓷文化创意产业的发展有必要从更新发展理念和培育产业体系两大方面着手，以摆脱当前所面临的困境。 关键词：景德镇；陶瓷文化创意产业；发展路径 中图分类号： C 93-0 文献标识码：A 文章编号：1009-9115(2011)04-0116-04 The Analysis of Jingdezhen Ceramic Culture and Creative Industry Development Strategy JI Zhen-hua, CHEN Xiang-ming (College of Human and Literature, Jingdezhen Ceramic Institute, Jingdezhen 333001, China) Abstract: As a world-renowned ceramic capital, Jingdezhen has lots of unique advantages in developing ceramic culture and creative industry. Judging from the current situation of the development of the industry, there are still some prominent factors. So it is essential to update the development ideas and cultivate industrial system in order to overcome the current dilemmas. Key words: Jingdezhen; ceramic cultural and creative industry; development path 陶瓷文化创意产业，是一种特殊的文化创意产业，是指以陶瓷文化资源为载体、以陶瓷文化为内容、以一系列创意活动为核心、促进生产和消费环节价值增值的柔性产业，具有高附加值、高文化内涵、高创意、高流通的特点，是一类具有广阔发展前景的文化产业[1]。发展陶瓷文化创意产业对瓷都景德镇而言，具有极其重要的战略价值：它不仅是促进景德镇陶瓷产业转型和升级的重要路径，而且是传承和弘扬传统陶瓷文化的客观需要，同时也是全面提升瓷都文化软实力的关键举措。在此背景下，从景德镇陶瓷文化创意产业发展的现状出发，客观地分析其中的优势与不足，并在此基础上提出具有实践参考价值的产业发展策略，无疑具有重要的现实价值。 一、景德镇陶瓷文化创意产业的发展现状分析 陶瓷文化创意产业的发展，相当程度上须依托陶瓷文化产业乃至陶瓷产业的发展，而在陶瓷文化产业及陶瓷产业的 发展方面，景德镇目前可谓是既有优势亦有不足，而且呈现出优势发挥不明显、产业困境较突出的局面。这种态势构成了景德镇陶瓷文化创意产业发展的重要产业背景。 （一）景德镇发展陶瓷文化创意产业的优势 1. 丰富的陶瓷文化资源及配套的科技支撑 中国的制瓷历史源远流长，陶瓷文化博大精深，底蕴深厚。景德镇陶瓷文化更是千年沉淀的宝贵结晶，是集地方文化特色、各个时代特征、前沿文化时尚、先进工艺水平和美学思想等诸多因素在内的景德镇特色传统文化，尤其在制度文化、器物文化、装饰文化、工艺文化和与陶瓷行业有关的民风民俗等方面最为突出[2]。在瓷都景德镇，千年不息的窑火，儒、佛、道三教融合的多元文化特质造就的博大宽容的陶瓷文化性格、海纳百川的陶瓷文化胸襟，给现代陶瓷产业的发展留下了瓷韵空灵的地方特色，珍贵的制瓷技艺和丰富的陶瓷历史遗迹及浓郁的文化气息。在陶瓷文化资源方面，
２４３《商场现代化》２００９年２月（中旬刊）总第５６６期 产业经济 一、引言 创意产业在微观上强调创意者的个人创造力，宏观上表现为各国政策性的设计、规划和推动。创意产业服务于许多产业的生产过程，能够实现增加产品和服务的价值。创意产业在对国民经济做出直接贡献的同时还提供了更多的就业机会和工作岗位，创造出潜在的社会经济价值。这种特殊的生产方式，也为那些具有文化和科技内涵的传统产业，提供了无限发展的潜力。因此，研究创意产业形成以及相应的促进措施具有重要意义。 二、创意产业的定义 创意产业是指以创新思想、技巧和先进技术等知识和智力密集型要素为核心，通过一系列创造活动，引起生产和消费环节的价值增值，为社会创造财富和提供就业机会的产业，主要包括研发设计、建筑设计、文化艺术、咨询策划和时尚消费等几大类，并涉及诸多行业。 三、创意产业的特点 创意产业把抽象的、无形的创意作为产业链的源头，改变了以往只有资本以及劳动力等实体才能生产的观念。它的兴起，刷新了传统的产业发展的演变趋势，在其各个环节都表现出区别于传统产业的特点。 １．创意产业以文化为源。创意产业是将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，使它与经济结合起来，发挥出产业的功能。这是一种使知识与智能创造产值的过程。这里文化才是创意产生的本源，只有将文化知识转化为创意，然后再附加到产品上去，这样才能体现文化的价值。也只有文化才能赋予产品创意，赋予产品更高的价值。创意产业以文化为魂，文化的独特性和多样性构成了创意产业的本质特征和无穷魅力。 ２．创意产业有巨大的延伸性。创意产业的核心生产要素是信息、知识特别是文化和技术等无形资产，是具有自主知识产权的高附加价值产业。创意产品是新思想、新技术、新内容的物化形式，特别是数字技术和文化、艺术交融和升华，技术产业化和文化产业化交互发展的结果，可以延伸到许多产业部门。 ３．创意产业重知识产权的保护。创意产业中有形资产较少，其核心生产要素是信息、知识、文化和技术等无形资产，这就将其与知识产权紧密的联系起来。因此，知识产权的生成和利用成为创意产业的核心资产和创造社会财富的主要方式。如果没有知识产权，创意产业将面临任意仿制和随意复制的混乱局面，整个产业都将面临生存和发展的危机。 ４．创意产品呈现智能化、特色化、艺术化的特点。创意产品是创意灵感在特定行业的物化表现。电影、电视广播、录音带、音乐产业、出版业、视觉艺术产业等文化产品，是与新科技和传媒相结合的产品，达到大量生产并掀起全球性商品流动与竞争，而传统工艺或创意设计产品，可能为手工的、少量生产的产品， 它们的价值并非局限于产品本身的价值，还在于它们所衍生的附加价值。 四、文化创意产业集群形成的内在机理 １．文化资源集聚促进创意产业集群化。（１）集聚性特征。文化资源空间集聚性是指文化资源在地理空间上的集中趋向与过程。由于集聚能够产生集聚效应，因此，各种文化活动为追求集聚效应也需要在空间上趋于集中。这种集聚过程一旦开始，就极易形成循环因果式的促进集聚的力量，从而加速集聚过程，在某一空间上形成文化资源的高度集中。（２）专业化特征。处于某一空间区域内的文化资源一般都具有属于同一特定主题或具有直接上下游关联或具有其他密切联系的相关性。正是这种专业化特征，才使集群内的各种资源之间产生紧密的共生、协作关系。（３）根植性特征。根植性来源于经济社会学， 其含义是行为主体的经济行为受当地社会关系的约束，嵌入于社会关系中。集群性文化资源不仅仅是地理上集聚，更重要的是他们具有很强的地域性联系，这种地域性包括政治、社会、经济、文化等各方面。 ２．创意产业集群利于创意萌生。对文化创意产业而言，保障企业竞争力的关键在于促进创意的萌生。而产业集群是知识特别是隐性知识的主要传播源和生产主渠道，知识溢出效应促进产业集群的发展，产业集群的发展又加速了知识溢出效应的发挥。同时，创意是地方风俗、文化惯例、道德观念等隐性知识交流、与异质碰撞互动的产物，这种交流与碰撞更容易产生在拥有共同知识背景的人面对面的交流过程中。集群恰恰为从事创意工作的人提供了这样一个交流、碰撞的空间上的可能性。 五、对策措施 基于以上对文化创意产业集群化发展分析，我们认为，文化创意产业集群与传统产业集群不同，两者的发展需要不同的环境和政策，因此政府在主导发展文化创意产业集群的过程中应该针对产业自身特性，制定符合文化创意产业发展规律的政策。 １．集聚与培养一批创意人才。由于形成、发展模式不同于传统产业集群，发展文化创意产业光吸引企业是不够的，还需要吸引、培养创意人才。因此，建议在经济服务化水平较高和文化吸引力强的城市重点营造有利于其实现个人价值的职业平台和生活环境，来吸引创意人才。从长远看，还必须从功能导向、政策扶持、制度激励、文化消费等方面构建创意人才增量供给机制，培育本土化创意人才。 ２．提高区域宽容度。创意经济发展应遵循 技术、人才、宽容的原则。因为技术、 知识和人力资本从根本上讲不是固定资本，而是流动资本，技术和知识随着认定流动成为流动因素。一个地区要在构建、吸引和持有创意产业的关键生产要素方面取得持久优势，必须具备开放性、多样性和宽容性。只有宽容的区域环境才能有效聚集众多具有多样性和开放性的创意人才，进行创意产业的发展。 文化创意产业集群形成机制及对策研究 郑玲莉 中国地质大学（武汉）经济管理学院 武汉工程大学人事处 ［摘 要］ 创意产业不但可以为其他产业提供创新服务，而且还有利于增强其他产业的创新能力，因此，研究创意产业形成以及相应的促进措施具有重要意义。本文从创意产业空间集聚的现象入手，利用传统产业集聚的理论来分析创意产业集聚的原因，并在此基础上提出促进创意产业发展的对策措施。 ［关键词］ 创意产业 产业集群 形成机制
中国陶瓷发展史 中国是瓷器的故乡，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中"瓷器"(china)一词也有"中国"的意思。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为"原始瓷"。 瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土。二是烧成温度须在1200℃以上。三是在器表施有高温下烧成的釉面。 原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比，具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点，因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器逐渐取代陶器，成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。 中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清新，充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时，成为景德镇的传
统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。 多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。而各个时期的陶瓷文化展现着不同的风采。 夏、商、周朝时期的陶瓷文化 商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式，有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关系。青器的成本高只能为贵族享用，广大民众的各种生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍的发展，带釉的硬陶在这个时期已经出现了，釉色青绿而带褐黄，胎质比较硬，呈灰白色。 陶器在此时已经不在局限於盛物器皿，应用范围较广，大略可分为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。朝廷对於制陶工作也很重视。 秦汉时期陶瓷文化 秦汉-古代的建筑多采用木料来架构，不易久存，所以一些伟大的建筑，如秦代的阿房宫和汉代的未央宫，都无法完整保存下来，但仍可在残存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物，藉以略窥古代建筑的规模。
瓷文化艺术创意中心项目申报书 二〇一七年十二月
一、项目承担单位的基本情况 项目法人的所有制性质，主营业务，财务状况（主要是2014-2016年与20171-11月的销售收入、利润、净利润、税金、固定资产、资产负债率、银行信用等级等），项目负责人基本情况及主要股东的概况等。 二、项目建设的必要性和意义 2.1 国外发展现状 1）国外瓷文化创意发展现状 步入二十一世纪以来，固有的工业化生产模式已经不再适应现今的产业结构，欧洲率先开创了文化创意产业的新局面。文化创意产业已迅速发展甚至成为许多国家的支柱型产业。 英国的创意产业园区分布很广，如伦敦西区（West End）、曼彻斯特（NQ）、伍尔弗汉普顿文化园区、菲尔德文化产业园区等等。英国伦敦是世界闻名的艺术品交易市场。英国的瓷产区斯托克拥有数个世界著名品牌，如斯波德、韦奇伍德、明顿、道尔顿等等，而文化创意品牌如HOUSEMATE、blaze 工作室、等。为了大力发展文化创意产业，政府提供了很
多有利政策，如提升艺术品与文化的传统地位，鼓励民众参与并给予机会，为发展好的企业提供更多资金扶持，将政府的文化经费主要拨向文化单位与艺术品交流中心，从而更加提升大众的审美水平。目前，文化创意产业的扶持政策当属英国政府做的最好，也是公认的国际上产业结构最完整的。 2）国瓷文化创意发展现状 中国作为一个发展中国家，在文化创意产业的方面起步是比较晚的。《国际文化创意产业园区发展研究报告》指出：“作为在文化创意产业方面的后起之秀，我国面临起步晚、起点低等不利因素，与其他产业门类相比，文化创意产业不仅有着与其他产业相同的资金投融资、经营生产等方面的困难，而且在产业规模、经营水平、运作方式和经济效应上暂时都无法与其他产业相媲美……”。人们在日常生活交流中惯于运用文化产业的概念，瓷产业的重点注意力依旧被放在制造业上，而并非文化创意产品的服务与消费。中国的历史背景也令中国的文化传播一度受到阻碍甚至中断，近年来复兴的学习孔子、庄子热潮也说明人们对于“文化”的渴望、社会的进步，因此瓷发展文化创意产业已经有了一个很好的大环境。
卡拉芙陶瓷创意工厂创业计划书 07无机（四）班 姓名学号 组长：刘杰 组员：张旭辉 程金 彭康亮 胡美丽 2010年6月 1 项目背景简介 项目的名称及背景 《卡拉芙陶瓷创意工厂》以“创意陶瓷”为主旨；主要生产以色泥为原料的陶瓷装饰品，面向中高层收入者以及在校的学生，尤其是广大的女性同胞；通过个性化、现代化、多样化的各类陶瓷装饰品满足现代人的物质精神需求。“卡拉芙”取自colourful 的谐音，既体现了我们产品的绚丽多彩，又能吸引大家的目光，尤其是对女性更有亲和力。我们创建这个项目的目的是为了创造出别具一格的具有现代气息的个性化陶瓷装饰品，以满足人们对生活情趣、娱乐方式的需求，提高人们的物质精神生活。 创业的原因 1）随着人们生活水平生活品位的提升，以及人们对健康的重视度，普通的装饰材料已不能满足人们的需求。人们才是把眼光放在无辐射，不致癌的陶瓷制品上；取自天然土壤，与火完美结合的陶瓷装饰品越来越受到时尚人群的喜爱。 2）由于色泥陶瓷的颜色是坯的颜色，所以它的色彩均匀鲜明、图案细腻。而且用色泥烧成陶瓷只要一次烧成就可，所以它还具有节能环保的特性。再者陶瓷的形状有很大的可塑性，所以产品个性化、艺术化很强。 3）目前国内市场还没有专门的生产色泥陶瓷装饰品的公司，在竞争上就少了很多对手，在国际国内也都有很大的市场。
4）景德镇具有千年的制瓷史，研发陶瓷装饰品从工艺及技术上而言都不存在任何问题。因此只要投入，陶瓷装饰品的质量、款式及造型走在时代前列并不是难事。 经营方式 1）工厂选在景德镇以前的陶瓷厂，工厂占地大约1000平方米。但也可能会视情况而定，如果有合适厂址，我们也会做些合适的调整。总之，只要是利于工厂的发展，其他的可以做适当的更改。 2）我们选择的是合资经营，这样资金筹集也比较容易。而且这样也利于工厂的初期发展，因为大家会一起努力将公司经营的更好。 3）卡拉芙陶瓷创意工厂私人控股的私营企业，由五个人合资，每人拥有20%的股份。如果工厂的指数稳定增长，那么工厂就有可能升为股份有限公司。 创业性质 由于这还是刚刚创业，很多事情未完善，资金也不是很充裕，所以我们选择批发式生产。生产初期，我们先将产品推广出去，积累一定的经验。等到工厂稳定发展一定的程度时，我们会改变经营管理的性质，例如：自产自销，在有了一定的经验和实力以后，我们就会着力开发自己的独有品牌，有自己的专卖店，有自己的销售部，从而更好的发展。 2 项目内容 项目发展愿景：在未来5——10年内能够发展成为国内一流，国外有影响力的陶瓷装饰企业。项目经营特色：立足自身特色，走多元发展道路。 产品介绍 随着社会物质文化生活水平的提高,陶瓷所具有的一般性功能,已不能满足人们的需求,集观赏性、功能性为一体的高档陶瓷产品的市场需求量越来越大。陶瓷不但要求经济实惠,而且要求具有文化品位和艺术享受性。陶瓷生产需要不断的创新与发展,以突破传统日用陶瓷的单一功能。 我们这次创业项目是从陶瓷个性化，艺术化着手生产创新性，差异性的产品，满足现代人新、奇、变观念的彩泥系列陶瓷。 产品的种类和特点 对于现阶段资金相对紧张，市场了解不够深入等这些实际纯在的问题，为了避免初次创业的高风险，我们在起初的一年里弦推出一些投资相对小，市场相对较大，目标客户相对集中的产品。通过过去对市场的调研和分析，我们最终把目标确定在陶瓷装饰材料和陶瓷饰品这两个行业。对陶瓷装饰材料而言，由于人们日益增张得物质文化需要以及对时尚和个性化的追求，人们对陶瓷装饰的要求不单单是那些放在架子上的好看而不能用的花瓶，他们也在考虑是否有
2011年05月 商业文化 景德镇陶瓷文化创意产业发展模式探析 文/胡玲 熊伟 陈美芳 摘 要：本文从文化创意产业兴起及作用着笔，结合景德镇千年特色陶瓷文化优势，提出发展陶瓷文化创意产业是景德镇城市发展最明智的选择，并阐述其发展模式。 关键词：创意产业；陶瓷文化；发展模式 中图分类号：TQ174 文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）05-0149-01 一、文化创意产业的兴起及作用 文化创意产业作为一个新兴产业，是随着社会生产力的发展、市场经济的繁荣和人类日益增长的物质和精神文化的需求而产生的。 最早提出发展文化创意产业的国家是澳大利亚，1994年，在知识经济的背景下，澳大利亚以建立“创意之国”为目标，率先提出了一份新的文化政策报告。随后，与澳大利亚存在传统密切关系的英国，立即派遣代表团进行考察，并在1997年建立了“创意产业促进组”，将“源于个人创造性、技能与才干，通过开发和运用知识产权，能够创造财富和增加就业的产业”定义为创意产业，并将“创意产业”作为振兴英国经济的基础。由此，文化创意产业率先在发达国家兴盛起来，并很快形成了新的产业形态，掀起了一股发展创意经济的热潮。 随着世界经济一体化、全球化的趋势，文化创意产业开始在世界各地生根发芽，并成为一个国家、地区或城市的经济发达与否的象征，成为拉动各国、各地区、各城市经济的利器，成为新世纪一个最引人瞩目的新兴产业。 二、景德镇陶瓷文化创意产业的提出 文化创意产业已成为世界经济发展的趋势，各国各地区各城市都在大力发展文化创意产业。中国也不例外，创意产业已迅速崛起，并成为许多城市竞相发展的支柱产业。作为中部的一个重要城市，景德镇理应顺应世界经济发展的趋势和国家经济政策的调整，大力发展文化创意产业，而对于具有千年陶瓷历史文化积淀的城市，景德镇发展文化创意产业最明智的选择就是发展陶瓷文化创意产业。 所谓陶瓷文化创意产业就是以陶瓷产业为载体，将传统艺术与新时代精神文明和社会需求相融合，以文化为内涵，以创意为要素，并通过市场化运作以促进传统陶瓷产业发展的新兴产业。 发展陶瓷文化创意产业，不仅能够为景德镇城市带来新的发展活力，而且能够带动其它相关产业链的发展，提供更多的就业岗位，增加市民收入，提高景德镇的城市竞争力，提升其在江西省乃至全国的城市地位，提高其在国内外声誉。 三、景德镇陶瓷文化创意产业发展模式 发展模式是产业经济学和发展经济学的常用语之一，如外向或内向模式、进口替代或出口主导模式、市场主导或政府主导模式等。任何一个国家、地区或城市的产业发展，都离不开发展模式的选择，合适的产业发展模式和发展路径直接决定一个国家、地区及城市发展水平的高低。 现结合景德镇陶瓷文化创意产业发展处于起步加速阶段，笔者认为可采用以陶瓷文化创意园区为主，以政府引导型+创意艺术家引领型＋传统文化保护型为辅的发展模式。 （1）政府引导型政府引导型是指由政府积极推动陶瓷文化创意产业发展的类型。近几年来，景德镇市委与市政府策应环鄱阳湖经济圈建设，大力弘扬陶瓷文化，发展陶瓷文化创意产业，不仅从法律法规、产业政策、资金支持、人才培养和市场培育等方面做了大量而卓有成效的工作，而且在“十二五”规划中强调要做强做大陶瓷文化创意产业。这将对发展景德镇陶瓷文化创意产业起到重要的积极的推动作用。 （2）创意艺术家引领型创意艺术家引领型是突出创意艺术家在陶瓷文化创意产业中起领头模范作用。创意型艺术家群体往往选择城市中废弃的工厂或仓库区作为基地，如雕塑瓷厂和三宝陶艺村，它们已成为景德镇城市国内外陶艺家们聚集的地方，他们大多以个人创意工作室为主来从事陶瓷艺术创作、陶艺作品展示、技艺交流等。同时，该聚集区还吸引了艺术商人和特色餐饮、酒吧、画廊、书店的从业者。其文化创意作品与艺术家独特的生活方式，形成了生机勃勃的艺术家街区。 （3）传统文化保护型依据各地区的传统文化、建筑、工艺与人文资源，进行传统艺术或遗产文明的保护性移植、复制与传承，均可以列为文化创意产业的范围。在2010年6月中国—景德镇陶瓷文化遗产高层论坛上，指出景德镇陶瓷文化遗产的可贵不仅在于已出土和仍埋藏着的丰富的古代陶瓷制品，更难得是遗存着古代特大规模、相当完整复杂的瓷业体系。至今全市登记在册的地面文物1100余处，各级文物保护单位110余处，传统手工制瓷技艺和窑炉营造技艺被列入《全国首批非物质文化遗产保护名录》。这不仅对保护中华传统文明这种不可能重复的人文历史资源有重大作用，也带来了在保护基础上而形成的传统文化保护型的文化创意经济新形态。 （4）创意产业园区型创意产业园区主要由陶瓷原料、陶瓷生产、陶瓷销售、陶瓷设计等组成的陶瓷文化创意企业的聚集区，以及教育培训、陶瓷创意产品展示与发布和陶瓷产品营销策划等配套企业的聚集区。这种相互链接的企业集群，构成立体的多重交织的产业链环，对提高创新能力和经济效益都具有实际意义。 作者单位：胡玲 熊伟 景德镇陶瓷学院 陈美芳 景德镇市第十六中小学作者简介：胡玲（1982— ），女，江西余江人，任职景德镇陶瓷学院助教，硕士学位，企业管理方向。 参考文献： [1]胡玲,熊伟,朱云莉.景德镇陶瓷文化创意产业发展探讨.区域经济,2010年. [2]宋文光,杜继勇,许志平.文化创意产业形成的市场基础与发展模式的研究.北京工业职业技术学院学报,2010年. [3]王建新.文化创意产业发展模式初探,人民论坛学术前沿(总第293期),2010年. [4]中国——景德镇陶瓷文化遗产高层论坛反响热烈.http://china.toocle. com/cbna/item/2010-06-21/5224184.htm. 2011.05 149
暑假社会实践调研报告 题目：关于广东文化创意产业的调查报告 姓名： 学号： 班级： 完成日期： 指导教师： 吉林大学珠海学院思想政治理论课教学部制
关于广东文化创意产业的调查报告 调查时间： 调查方法：网上发布问卷 调查人： 近几年来，广东文化创意产业蓬勃兴起，这是产业升级的一个必然，文化消费市场发达以及民间资本活跃，为文化创意产业的发展提供了有利条件。广东省政府明确提出要大力发展创意产业，这给广东的创意产业发展提供了强有力的政策支持。广东的文化基础设施在全国的位置是，表演场所排第十二位，博物馆排第一位，其他三项排在第五至七位的水平。在本次暑假中，为了更好的了解广东创意文化产业的发展，为了更密切关注广东经济发展状况，本人通过在网上发布调查问卷，以此来达到调查的目的。经过一个月的时间，许多人士通过填写本人发布的问卷参与调查。在本次调查中，我发现了当今社会人士对广东创意文化产业发展有多种不同看法，也使本人对广东创意文化产业的发展有了更深的理解。现在将本人此次调查的结果公布如下： 1.在本次调查中，女性比例略高于男性比例，表明在当今社会中，女性比男性稍注重广东省创意文化产业的发展状况。 2.超过一半的人关注广东文化创意产业的发展，少部分的人并不关注广东创意文化产业的发展，且极少数人有其他的看法。 3.多数人认为广东创意文化产业发展的市场不成熟，前景不容乐观。同时，又有一部人认为广东创意文化产业正在缓慢发展，较看好远景；也存在少数人认为广东创意文化产业发展迅速，潜力巨大。 4.人们所了解的文化创意产业覆盖的领域毕竟多样，但主要集中于对文化传媒、产品研发、工业设计、动漫网游的认识。当然也存在对电影电视广播，时尚消费的认识等，只是所占比例较少，远不如前三者。 5.关于比较看好广东哪些地区的文化创意产业的发展这个问题，大多人比较看好广州，深圳，佛山这三个城市的发展。而对于中山和东莞两地，看好的人士较少。这是由于广州，深圳经济发展较快的原因，而中山的文化底蕴对其文化的发展也有一定影响。 6.仅有少数人非常了解目前政府关于广东文化创意产业的政策，大多数人的了解只有
关于陶瓷文化创意产业园发展的探讨 摘要：陶瓷文化创意产业园是我国陶瓷产业未来发展趋势。经济、科技朝着文 化方向发展，文化朝着经济、科技方向发展是陶瓷产业高端化发展的重要特征。 陶瓷文化创意产业园的基础是陶瓷产业基地、设计工作室等，产业园当中积聚了 诸多的企业家、设计师、生产制造者，其服务目标是进行创意活动和创意发展。 基于此本文展开对陶瓷创意文化产业园发展的分析和探索，以便为我国陶瓷文化 创意产业园的进一步发展提供参考。 关键词：陶瓷；文化创意产业园；发展探讨 1、陶瓷文化创意产业园发展简述 陶瓷文化是我国重要文化组成内容，为了推动陶瓷文化的时代化发展，我国 很多地区都创建了陶瓷文化创意产业园，比如景德镇陶瓷文化创意产业园、唐山 陶瓷文化创意产业园、陶溪川国际陶瓷文化产业园等。其中景德镇陶瓷文化创意 产业基地建立于2009年，是最具陶瓷文化积淀的一大产业基地。从1956年景德 镇创建了雕塑瓷厂后,便大量生产陶瓷雕塑珍品，并出口到日本、美国、英国等多 个国家。20世纪90年代,景德镇雕塑瓷厂进行改制,创建了陶瓷创意作坊为基本元 素的集聚区域。很多国家级别的工艺美术大师都汇聚于此.如今景德镇陶瓷文化创 意产业聚集区既包括学院派艺术家、又包括国际工艺美术大师，正逐步朝着创建 国际陶瓷艺术创意中心方向发展。 2、陶瓷文化创意产业园的特点 首先是聚集了大量的人才。陶瓷文化创意产业聚集区是各类创意人才的大本营.各种特色化思想在此碰撞和交流。这些艺术家、知识分子、工艺大师等的创造 思维和活动极大地促进了文化艺术的发展，而文化成果也会吸引大批外来人士进驻，展开一系列招商活动，帮助产业园扩大影响力。创意产业园最大的竞争优势 便是这些创造性人才，他们的质量和数量决定着陶瓷文化创意产业园的未来发展 前景。 其次，文化包容性。创意产业园必然是自由的、宽松的，任由各类文化意识、思想观念在此交流和碰撞的。因此它具有较强的文化包容性。世界上每一个发达 国家的社会架构都是创意化的。创意企业、传统产业协作，建立起稳固的社会发 展架构，提高创意资源的转化度，实现讯息沟通的低成本高范畴化，实现创业产 业的快速发展。创意产品最大的特征就是原创、多元、异质。陶瓷文化创意产业 园的发展必然需要多样化的文化碰撞和网络化的紧密联系。如果缺失了对文化的 包容度，那其氛围必定严谨受束缚，长此以往是会产业园的发展壮大形成桎梏的。 最后，风险较高。手工制陶工艺存在较高的风险，这一行业中工序非常繁复，而分工却非常细致，比如高温瓷其瓷化度偏高，对瓷窑温度的要求也非常高，手 工工艺也比较难，烧制上也存在较大的风险，一旦不慎便可能出现爆釉、变形、 开裂等问题。另外，资产评估和企业营运的风险也不小。陶瓷艺术品的艺术价值 是难以估量的，升值贬值都未可知。企业营运也受到多方因素影响，难以预测。 这些都是必须关注的风险因素。 3、陶瓷文化创意产业园设计策略探究 首先，政府要进行一致化规划。为了防止产业园发生盲目发展、重复化建设 等弊病，政府必须要加强对陶瓷文化创意产业园的监管，从设计方案着手，施行 一系列相关的文化发展政策，为创建统一、体系化的陶瓷文化创意产业园提供指导。城市是城市文化的有效载体。文化创业产业发展周期偏长，政府订立相关发
1、产业型 一是独立型的。园区内，产业集群发展相对比较成熟，有很强的原创能力，产业链相对完整，形成了规模效应。 如深圳大芬村，以绘画艺术为主，也已经形成一定的产业链条，及规模效应，但原创能力不强，而且这是我国此类文化创意产业园普遍存在的问题。 二是依托型的。依托高校发展，也形成了一定的产业链条。 如上海虹漕南路创意产业园，同济大学周边的现代设计产业园区等等。 2、混合型 这种类型的文化创意产业园往往依托科技园区，并结合园区内的优势产业同步发展文化产业，但园区内并未形成文化产业链条。 如张江文化科技创意产业基地、香港数码港等。 3、艺术型 这种类型的园区也是创作型园区，原创能力强，但艺术产业化程度还较弱。 目前国内最有名的艺术园区有北京大山子艺术园区、青岛达尼画家村等。 4、休闲娱乐型 这类文化创意产业园区主要满足当地居民及外来游客的文化消费需求。 最有代表性的是上海的新天地、北京长安街文化演艺集聚区等。
5、地方特色型 如北京高碑店传统民俗文化创意产业园、潘家园古玩艺术品交易区等。 此外，按照影响范围来分又有国际型、国内型和地区型；还可按园区最初的形成分为自发形成和政府运作形成的文化创意产业园。 由于文化创意产业园在我国还是一新生事物，发展变化快，园区类型之间的界限并不是很明晰，在这进行的类型划分仅是根据当前的一些情况进行的划分，今后随着城市文化创意产业园发展逐渐成熟，园区类型的划分将会进一步完善。 深圳市壹玖捌零产业集团是深圳的产业新城开发运营商，致力于成为中国产业新城有影响力的企业，坚持“一企业一亮点一产业链，构建产业价值一体化平台”的理念，确立以产业新城为核心产品的业务模式。1980油松漫城产业园，以“创意带动文化经济发展，推动