文艺复兴时期艺术风格

文艺复兴时期的艺术风格
拉斐尔·圣乔奥（意大利文： Raffaello Sanzio，1483年4 月6日－1520年4月6日），常 简称拉斐尔（拉丁Raphael）， 是一位意大利画家，亦是建筑 师。他的作品具有优雅、秀美 的风格。他善于把“神”画成 具有“人”的形象，他画的圣 母就是生活中神态优美、心地 善良的普通母亲的形象。他的 代表作是壁画《西斯廷圣母》。 这幅作品体现了拉斐尔独特的 画风和人文主义思想。
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佛罗伦萨劳仑齐阿纳图书馆的阅览室：米开朗基罗设计，是一个狭长空间。
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佛罗伦萨劳仑齐阿纳图书馆的 楼梯： 米开朗基罗设计，富于变化， 装饰性强，本来不长的台阶中 间还插入了几个独特的休息平 台，此外，在柱子的基座、壁 龛等等的处理上也无不是与众 不同。 他没有按照希腊人那样讲究平 衡，而是利用透视突出了上下 两部分的不对称，从而有了一 种楼梯通向隧道的感觉。但作 为需要安静的图书馆，这种感 觉又恰到好处。 后来许多大学的图书馆都仿 效了这种设计。
文艺复兴时期的艺术风格
风格特点： 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期哥 特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古 希腊古罗马时期的柱式构图要素。 一方面采用古典柱式，另一方面有灵活创新，将各 地区的建筑风格与古典柱式融合在一起。并且将力 学上的成就，绘画中的透视规律，运用到建筑实践 中去。
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佛罗伦萨大教堂的穹顶工程： 伯鲁乃列斯基汲取哥特建筑的经验，24道 支撑拱肋采用了尖拱的形式，以减小侧推 力。 并且，在穹面上创造性地采用双层结构， 减少结构自重，进一步降低侧推力。脚手 架也搭得十分简洁。正是他向古罗马万神 庙学习的成果。
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佛罗伦萨主教堂的穹顶：以其高大的体量和简洁的外形突出体 现了古罗马的理性和秩序原则，这与当时统治西欧大陆的‘火 焰风格”哥特建筑的氛围完全不同。同时，它作为罗马帝国灭 亡以后意大利人第一次建造起的巨型穹窿结构，成为新时代当 之无愧的宣言书。
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意大利维琴察Vicenza的圆厅别墅
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米开朗基罗的代表作是为佛 罗伦萨的首富—美第奇 （Medici）家族设计的劳仑 齐阿纳（Laurentian）图书 馆。 他没有按照希腊人那样讲究 平衡，而是利用透视突出了 上下两部分的不对称，从而 有了一种楼梯通向隧道的感 觉。但作为需要安静的图书 馆，这种感觉又恰到好处。 后来许多大学的图书馆都 仿效了这种设计。
文艺复兴时期的艺术风格
发展过程： 文艺复兴早期（15th），佛罗伦萨的建筑 文艺复兴中期（15th—16th），罗马的建筑 文艺复兴晚期（16th中叶至末叶）
代表人物： 阿尔帕蒂、米开朗基罗、帕拉第奥、维尼奥拉 等
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文艺复兴早期建筑：
佛罗伦萨主教堂中央穹顶—伯鲁乃列斯基
佛罗伦萨的育婴院—伯鲁乃列斯基
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在威尼斯，领军的建筑师是帕拉蒂奥（Palladio，1508－1580）。 帕拉蒂奥是意大利文艺复兴运动后期最有影响的建筑大师，他的名著 是《建筑四书》，是历代欧洲建筑师不可或缺的教科书，后来甚至形 成“帕拉蒂奥主义”。 帕拉蒂奥比前人更准确地描绘了五种柱式。我们现在理解的柱式就是 他阐释的。
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文艺复兴时期艺术风格
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文艺复兴运动
时间：14世纪—17世纪 发源地：意大利 在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革 命时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代 和近代的分界。马克思主义史学家认为是封建主义时代和 资本主义时代的分界。
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佛罗伦萨主教堂的外立面： 直到19世纪才按哥特形式最终建成。 钟塔建于1334—1359年间，高89 米，设计师是乔托----意大利最有 名的画家、雕塑家、建筑家，被称 为“文艺复兴之父”。
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佛罗伦萨主教堂内雕塑： 米开朗基罗的名作《基 督下架》是一件有名的 未完成作品。 其中站立的使徒形象一 般被认为是作者本人的 自做像。
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佛罗伦萨主教堂中厅：典型的意大利式哥特式做法，如 中央隆起的四分肋骨拱。
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关于佛罗伦萨大教堂的穹顶工程： 按照新的方案，中央交叉部的穹顶跨度将达到42.2米，这是一个自从 古罗马万神庙以来从未有过的巨大跨度。 其下已造好的墙身高度已超过50米，而万神庙只有其一半；墙身的厚 度也只有4.9米，而万神庙却为6.2米，技术难度之在前所未有。再加上 古罗马时期的混凝土技术早已失传，佛罗伦萨大教堂的穹顶工程一再 拖延。 1404年左右，伯鲁乃列斯基开始研究这个问题，他前往罗马，仔细地 考察和研究古罗马的穹顶构造技术。 1420年，他终于获得授权建造这座大穹顶，1434年，穹顶主体部分完 成。
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美第奇‧朱良诺
美第奇‧罗伦左
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米开朗基罗的《夜》
米开朗基罗的《昼》
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米开朗基Leabharlann Baidu的《晨》
米开朗基罗的《昏》
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创作背景： 米开朗基罗生活在意大利 社会动荡的年代，颠沛流 离的生活使他对所生活的 时代产生了怀疑。痛苦失 望之余，他在艺术创作中 倾注着自己的思想，同时 也在寻找着自己的理想， 并创造了一系列如巨人般 体格雄伟、坚强勇猛的英 雄形象。《大卫》就是这 种思想最杰出的代表。
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代表人物：
文学三杰——— 但丁 (1265年－1321年9月14日）， 现代意大利语的奠基者，欧洲文艺 复兴时代的开拓人物之一，以长诗 《神曲》留名後世。恩格斯评价说： “封建的中世纪的终结和现代资本 主义纪元的开端，是以一位大人物 为标志的，这位人物就是意大利人 但丁，他是中世纪的最后一位诗人， 同时又是新时代的最初一位诗人”。
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文艺复兴时期的建筑
文艺复兴建筑是文艺复兴时期流行于欧洲的建筑风格，有时也包括 巴洛克建筑和古典主义建筑，起源于意大利佛罗伦萨。 理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特 式建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比 例，半圆形拱券，以穹窿顶为中心的集中式建筑形制
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美第奇小教堂新圣器收藏室：米开朗基罗的另一个经典，1524 年设计。他把古典的要素当成了可以自由运用的语汇。
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美第奇小教堂新圣器收藏室： 这座家庙安放着美第奇家族众多成员的棺墓，他为其中两位重要成员 （美第奇‧朱良诺、美第奇‧罗伦左）精心设计了附有雕像的陵床。 他著名的雕塑“昼”、“夜”、“晨”、“昏”就存放在这里。
背景：
中世纪的后期，资本主义萌芽在多种条件的促生下，于意大利首先出现。资 本主义萌芽是商品经济发展到一定阶段的产物，商品经济是通过市场来运转 的，而市场上择优选购、讨价还价、成交签约，都是斟酌思量之后的自愿行 为，这就是自由的体现，当然要想有这些自由还要有生产资料所有制的自由， 而所有这些自由的共同前提就是人的自由。此时意大利呼唤人的自由，陈腐 的欧洲需要一场新的提倡人的自由的思想运动。 资本主义萌芽的出现也为这 场思想运动的兴起提供了可能。城市经济的繁荣，使事业成功财富巨大的富 商、作坊主和银行家等更加相信个人的价值和力量，更加充满创新进取、冒 险求胜的精神，多才多艺、高雅博学之士受到人们的普遍尊重。这为文艺复 兴的发生提供了深厚的物质基础和适宜的社会环境。14世纪末，由于信仰伊 斯兰教的奥斯曼帝国的入侵，东罗马的许多学者，带着大批的古希腊和罗马 的艺术珍品和文学、历史、哲学等书籍，纷纷逃往西欧避难。在意大利的佛 罗伦萨办了一所叫“希腊学院”的学校，讲授希腊辉煌的历史文明和文化等。 这种辉煌的成绩与资本主义萌芽产生后，人们追求的精神境界是一致的。于 是，许多西欧的学者要求恢复古希腊和罗马的文化和艺术。文艺复兴运动由 此兴起。
米开朗基罗—大卫
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文艺复兴时期的艺术风格 大卫是圣经中的少年英雄，曾经杀死侵
略犹太人的非利士巨人歌利亚，保卫了
祖国的城市和人民。米开朗基罗选择了 大卫迎接战斗时的状态。在这件作品中， 大卫是一个肌肉发达，体格匀称的青年 壮士形象。他充满自信地站立着，英姿 飒爽，左手抓住投石带，右手下垂，头 向左侧转动着，面容英俊，炯炯有神的 双眼凝视着远方，仿佛正在向地平线的 远处搜索着敌人，随时准备投入一场新 的战斗。
美第奇府邸——米开朗基罗
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佛罗伦萨教堂穹顶： 伯鲁乃列斯基在 1420年佛罗伦萨当 局举办的面向全欧 征集佛罗伦萨主教 堂穹顶设计方案中 一举中标。从而掀 开了意大利文艺复 兴运动的序幕。
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佛罗伦萨主教堂平面图：横厅的两端也做成半圆形，呈现所谓 “三叶式”构造。但在随后的建造过程中，大教堂的建筑规模被 大大扩展了，成为一座内部总长约160米、宽43米、横臂宽90米 的古代基督教世界屈指可数的大教堂之一。
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万神庙（Pantheon）位于意大利首都罗马
圆形广场的北部，是罗马最古老的建筑之一， 也是古罗马建筑的代表作。万神庙采用了穹 顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单 一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也 是罗马穹顶技术的最高代表。是古代建筑中 最为宏大，保存近乎完美的，同时也是历史 上最具影响力的建筑之一
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彼特拉克
（1304年7月20日 - 1374年7月19 日）是意大利早期文艺复兴时期的 著名诗人、学者，人文主义的奠基 者，早期资产阶级的艺术和道德观 的建立与他是分不开的。
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薄伽丘
（1313年－1375年），意大 利文艺复兴时期的作家、诗人， 以故事集《十日谈》留名后世。 一译卜伽丘，意大利文艺复兴 运动的杰出代表，人文主义者。 代表作《十日谈》批判宗教守 旧思想，主张“幸福在人间”， 被视为文艺复兴的宣言。
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大卫体格雄伟健美，神态勇敢坚强，身体、脸部和肌
肉紧张而饱满，体现着外在的和内在的全部理想化的
男性美。这位少年英雄怒目直视着前方，表情中充满 了全神贯注的紧张情绪和坚强的意志，身体中积蓄的 伟大力量似乎随时可以爆发出来。与前人表现战斗结 束后情景的习惯不同，米开朗基罗在这里塑造的是人 物产生激情之前的瞬间，使作品在艺术上显得更加具 有感染力。他的姿态似乎有些象是在休息，但躯体姿 态表现出某种紧张的情绪，使人有强烈的“静中有动” 的感觉。雕像是用整块的石料雕刻而成，为使雕像在 基座上显得更加雄伟壮观，艺术家有意放大了人物的 头部和两个胳膊，使得大卫在观众的视角中显得愈加
帕拉蒂奥的代表作是在意大利维琴察（Vicenza）圆厅别墅（Villa Rotonda，1552年），万神庙和希腊神庙的复合体。虽然有人批评他 故意将四面的入口建成严格的一样，是为了形式而形式，对于实际的 居住并没有好处。但是从中我们可以理解他对古典风格的崇拜。
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意大利维琴察圆厅别墅 平面： 帕拉蒂奥设计。1550 年始建，是其最著名的 代表作之一。 他将一般用于教堂的希 腊十字形集中式平面布 局运用到宫殿府邸建筑 中。中心部分是一个圆 形大厅，上方是带鼓座 的穹顶，四个立面几乎 完全相同，都有一个正 面6柱的罗马神庙式门 廊。这种几乎完美的集 中式形象成为后世众多 建筑师效仿的对象。
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米开朗基罗
米开朗基罗·博那罗蒂 （Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni，1475年3月6 日－1564年2月18日）， 意大利文艺复兴时期伟 大的画家、雕塑家和建 筑师，文艺复兴时期雕 塑艺术最高峰的代表。 代表作品：雕塑《大卫》 《拉奥孔》
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代表人物—美术三杰
达·芬奇 列奥那多·迪·塞尔·皮耶罗·达·芬奇 （Leonardo di ser Piero da Vinci），意大利文艺复兴时期著 名的画家、科学家、人类智慧的 象征，是意大利文艺复兴时期最 负盛名的艺术大师。他不但是个 大画家，同样还是一位未来学家、 建筑师、数学家、音乐家、发明 家、解剖学家、雕塑家、物理学 家和机械工程师。他因自己高超 的绘画技巧而闻名于世。他还设 计了许多在当时无法实现，但是 却现身于现代科学技术的发明。 总的来说，达芬奇大大超越了当 时的建筑学，解剖学和天文学的 水平，但是却未能推动其发展。