第六章电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）
主讲人：艾老师
第一节电视综艺节目界定、发展与类型
一、电视综艺节目的界定
电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）：电视综艺节目时根据一定的主题思想，运用电子的技术手段和艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。它既可以将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、杂技魔术、武术游戏、笑话故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的光色效果，时空变化，独特造型，构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。由于电视综艺节目兼容性强，可集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合之后产生新的艺术效果，既保留原有艺术形态的艺术价值，有充分发挥电子创作的特殊艺术功能，使之成为目前电视界极为常见的一种电视节目样式，一种给观众提供文化娱乐和审美感受的电视节目形态，故而也可以称为电视综艺娱乐节目。它具有明确的主题思想、综合艺术样式、广泛的参与性等特点。
二、中国电视综艺节目的发展与类型
中国电视综艺节目的发展主要分为以下四个阶段：
（一）以电视综艺栏目和电视综艺晚会为主的阶段
所谓电视综艺栏目：主要是指以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电视文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态。
电视综艺晚会：是指以电视播出的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手电的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美的电视节目形态。电视综艺晚会一般观演空间比较大，可容纳的演员与观众较多，现场效果追求演员和观众的互动。电视综艺晚会根据其特点，可以分为节庆综艺晚会、主题综艺晚会、行业综艺晚会等。
这个阶段受到关注的是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《综艺大观》。这一阶段的主要特点是：电视节目内容以专业歌舞和曲艺为主，明星表演，观众观看，节目形式比较固定，虽然有时也出现主持人向观众文化等环节，但观众基本不能参与到节目中去，与观众有较大举例。内容缺乏亲和力，形式缺少变化，与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤。
（二）以电视游戏娱乐节目为主的阶段
1997年，电视湘军模仿港台节目制作《快乐大本营》以及1998年推出《玫瑰之约》。此后内地以“欢乐”、“快乐”和“速配”为主题的节目掀起国内电视综艺节目的第二次浪潮。
这一阶段节目的娱乐性增强，观众的参与性和互动性增强，现场观众甚至有直接参与节目的机会。各种各样的游戏，轻松活泼的氛围令观众耳目一新，但简单的游戏已难以满足观众的需求，其地位很快被知识竞技类为主的益智类节目代替。
1999年北京有线电视台开播《欢乐总动员》，掀起一股“快乐”“欢乐”浪潮，但是由于被过度克隆和复制，逐渐走向低潮。
从2004年开始，《快乐大本营》逐渐淡化明星套路，越来越强调海选、真人秀、PK邓新概念，突出全民欢乐。（三）以益智博彩类节目为主的阶段
该阶段主要是以知识竞技类为主，强调平民参与和物质奖励，并且制作门槛不高，各大电视台纷纷制作词类节目，全国上下又掀起了全民竞猜的浪潮。
代表节目：1999年央视引进英国大型娱乐博彩类节目《GOBINGO》经过本土化处理后推出《幸运52》，以及后来的《开心辞典》等。
（四）以真人秀节目为主的阶段
国内最早的“真人秀”节目可以说是广东电视台2000年的《生存大挑战》。但是这种野外生存类的真人秀节目在国内并没有受到追捧。
直到2004年《超级女声》《莱卡我型我秀》《梦想中国》三箭齐发的选秀类真人秀节目引发了真人秀的浪潮。
此后，《非常6+1》、《星光大道》、《快乐男声》、《加油、好男儿》等，通过自身的摸索和借鉴境外的相关节目，真人秀节目迅速发展起来，成为当时中国内地娱乐节目的主流。
2006年，一系列的节目成功后，抄袭、复制的节目大量的出现，各大电视台纷纷拿出招式进行炒作，最终，2007年重庆卫视《第一次心动》成为了观众首先声讨的对象，之后很快被广电总局下发通报，责令停播。同年，广电总局再次下发通知，规定省级卫视黄金时段禁止播出选秀节目，并且不能直播，不能由观众投票等，电视选秀类真人秀节目逐渐归于常态与冷静的发展态势中。
2008年，奥运年，电视节目综艺节目一切以奥运为主。
2009年以后，出现了一系列求职类真人秀节目《职来职往》、《非你莫属》，婚恋相亲类真人秀节目《非常勿扰》《我们约会吧》等，平民竞技选秀节目《中国达人秀》《中国梦想秀》等节目，再到后来歌唱类真人秀比赛《中国好声音》、《中国梦之声》、《中国最强音》、《我是歌手》，以及2013年新兴的明星竞技类真人秀节目《星跳水立方》。特别是最近电视湘军又推出巨作明星亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》引起了收视热潮，收视率一度超过《我是歌手》等知名歌唱类真人秀比赛。
第二节电视综艺节目的现状、问题、改进之道
一、电视综艺节目现状和问题
1.立意和主旨导向错误
2.格调不高、平庸媚俗，主要表现为：
（1）以性为看点，打擦边球。比如2003年被叫停的湖南娱乐频道《星气象》栏目，艳装主持人报天气，引起受众不满。
（2）以残忍为噱头、挖掘人性之恶
（3）窥探明星隐私，让高不可攀的明星们当场现行、尴尬不已。
3.节目抄袭现象严重，缺乏创新
4.唯收视率论
唯收视率论
所谓唯收视率论，指的是中国电视媒体界在过渡中海收视率的情况下出现的一种观念：认为收视率是电视节目制作质量和广告投放的重要标准，也是引导节目制作、评价和运行决策的首要目标。电视制作者和决策者都将追求尽可能高的收视率作为局丁节目、栏目甚至是频道生存的首要目标。如果让功利思想成为娱乐节目和观众的驱动力，必将导致电视文化和电视艺术的低速和劣质。广电总局局长蔡赴朝明确提出：“要重视收视率，但是不能搞唯收视率”。
二、如何治理和预防过度娱乐化出现的“超娱乐化”和“泛娱乐化”
1.追求审美性和人文关怀的精神内核
2.以创新为主，间接为辅，重视“本土化”。这主要表现为形式的创新以及节目本土化的改造。例如湖南经视2002年推出的《越策越开心》靠得就是节目内容的本土化、文化的本土化、主持人的本土化、节目预言的本土化蝉联全国电视百佳以及全国电视节目评比综艺类一等奖。
3.提高传播的文化内涵和格调，提升社会责任感
4.寓教于乐、绿色娱乐
5.加强政策监管，建立综合的评价体系
6.满足受众的需要与引导受众进步相结合
7.公益和娱乐联姻。例如湖南卫视的《天声一队》
“超娱乐化”和“泛娱乐化”
“超娱乐化”：主要是指电视节目的娱乐性超过了一定的度和范围，没有处理好娱乐的内容与艺术表达的关系，传递了一些消极的价值观和生活态度，对群众的精神产生一定的消极影响。
“泛娱乐化”：主要是指电视制作媒体、播出的格调不高的约了雷、选秀类节目过多，认为制造笑料、噱头、恶搞、戏说过多，连新闻、社交类节目也掺进了“娱乐”元素。最早提出“泛娱乐化”概念的是尼尔.波兹曼在《娱乐至死》中提到。
第三节电视综艺晚会
一、电视综艺晚会的界定
是指以电视播出的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手电的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美的电视节目形态。电视综艺晚会一般观演空间比较大，可容纳的演员与观众较多，现场效果追求演员和观众的互动。电视综艺晚会根据其特点，可以分为节庆
