五名著名设计师及作品赏析

书籍设计
图中书上的手有只笔，这只笔将书的一维空间向 整幅画面的三维空间转化，自然而有力。笔在背 景上写出出版社的名字，宣传意味油然而生。这 种视觉的空间转换自然地引导观赏者的视线开始 流动最终定格在下面的字母上。这种视觉引导式 的宣传方法让人过目难忘。
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书籍设计
将光线巧妙地运用在书籍的投影上，似 乎书籍由内向外透着一股亮光。书上的 窗户和灯泡都是将书从平面转换到空间 的一个过渡，这些过渡让人们更想探寻 亮光后面的另一个空间。
“湿笔取韵，枯笔取气”。[3] 靳先生在台湾印象海报展邀请参展作 品《汉字》系列中饱含浓情的“山”、 “水”、“风”、“云”磅礴大气让 人心仪，使人深感山之“伟岸博大”、 风之“骤动无影”、云之“飘逸非 凡”、“水之灵动幽远”，以及其中 天地万物潜藏的天人合一的阴阳脉动， 可谓将水墨的性灵发挥得淋漓尽致， 在视觉上给人以强烈的冲击感。
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰 堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。他 每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅招贴。 这个系列作品中展现了平面书籍给人带来 的想象空间十分广阔。他往往把平面设计 元素分成几个层次，如图中的书被手握住， 这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空 中并投下阴影，营造出一种失重的空间感。 它传达了把握住了知识就拥有了力量的设 计理念。
设计中张力的凸显
在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那 就是兰堡追求平面之外的视觉效果。通过元素的 密集获得张力凸显效果是兰堡尝试的又一种方法。 图中的社会文化招贴就是兰堡运用这种方法的典 型代表。我们在感知这些画面不动的式样时，又 感受到了一种运动的具有倾向性的张力。图中密 密麻麻的人头让人感觉压抑，人群似乎在由远而 近地蠕动，并有向纸边涌出的运动趋势。这种"不 动之动"具有强烈的视觉冲击力。一幅静止的平面 作品的运动感往往和构成平面作品本身的骨架有 关，它的运动方向基本上和构造骨架的主轴方向 一致
冈特·兰堡作品探析
纵观兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自己的平面世 界里追求艺术的自由。兰堡常常对自己的学生说："诗、 艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无处不在， 人们只要去观察它就能发现它。兰堡的作品发现了很 多存在于生活中的艺术，他把一些生活中常见的主题 作为创作元素，加之艺术的处理，使其具有另外的一 些象征含义。同时他的作品容易让人联想到法兰克福 学派的左翼思想--冷静而执着。兰堡承认自己是左翼 激进分子，他执着地用理性主义、弗洛伊德主义的心 理结构理论看待当今社会的进步。他的这种执着直接 地反映在他的作品中。
在靳埭强先生的许多 作品中都出现了一个 重要的元素——红点， 一个朱红而鲜亮的红 点。他说“红点是我 在八十年代开始衍生 的一个视觉元素，也 是精神元素，它可以 融汇我的设计意念， 有生命地传递着丰富 的讯息。
中国银行的标志，整体简洁流畅，极富时代感， 标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。 中间一个巧妙的" 中"字凸现中国银行的招牌。这 个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。
著名设计师及作品赏析
姓名：苏鹏
班级：14级广告班
学号：1407020130
冈特·兰堡
A
冈特·兰堡（Gunter Ram bow，见图1）1938年出生于德国麦克兰 堡地区的小镇诺伊斯特里茨。1958～1963年（20岁～25岁）在卡 塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术。1960年22岁的冈特·兰堡 在法兰克福成立了自己的图形摄影工作室，1963年（25岁）毕业于 卡塞尔美术学院，1964～1973年在斯图加特和美因河畔的法兰克 福 创 办 个 人 设 计 事 务 所 。 1974 年 至 今 为 国 际 平 面 设 计 联 盟 会 员 （AGI）。同年，36岁的兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形设计教授， 1987年（49岁）任卡塞尔视觉传达教授，1993年（55岁）至今任 卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。1997年（59岁）担任 江南大学名誉教授，国际广告设计研究中心名誉主任。冈特·兰堡被 称为"德国视觉诗人"，并与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特 并称为当代"世界三大平面设计师"。
靳埭强曾出任香港设计师协会三任主席、汕头大学长江艺术设
计学院院长，现任香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教 授、桂林电子科技大学客座教授、广西师范大学名誉教授、景德镇 陶瓷学院科技艺术学院荣誉教授、香港美术家协会理事会副主席、 比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平 面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、 《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。
作品赏析：土豆
作品充分体现了兰堡奇特的想象力， 没有人会想到土豆可以分裂上色， 可以在平面上展示空间效果。兰堡 开创了一个先例，他将土豆"玩"到 极致，将对土豆的深度分离当成一 种享受和创造，在摆弄中获得灵感， 在享受中积极思考。他通过平面上 的深度分离使得平凡的土豆获得超 乎寻常的视觉冲击
书籍设计
这是澳门回归祖国的招贴设 计，很好的体现了对中国传 统元素和现代设计思想的巧 妙结合。
类似的作品还有很多， 如大家熟悉的中国银行的标 志设计以及多幅招贴，都能 体现这一特点。这些都是很 值得我们学习的。
此作品提取了中国的传 统元素：毛笔的笔触，结 合日式的构图，巧妙的体 现了沟通交流的主题。让 人感受到中国传统文化智 慧与现代商业文明的和谐 对话。
靳埭强
靳埭强1957年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师，如此10年之 外。其后在香港中文大学部攻读设计课程。1967年开始从事设计 工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计公司，作品受高度 评价，成为驰名中外的设计师。靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百 项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚 洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖； 多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品； 纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺 术双年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大 杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计 大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选 为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。其作品被德国、 丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地区的美术博物馆收藏。