中国现当代文学史复习
一．重要群体流派
1.左翼作家联盟
Ⅰ概述：1930年成立于上海，并不是一个纯文学流派，是文学与政治兼有的社团。由此造成的革命现实主义小说，从幼嫩到相对成熟，形成很大的影
响。
Ⅱ影响：①左联的成立推进了革命文学运动的迅猛发展。
②在白色恐怖的艰难环境下粉碎了国民党的文化“围剿”，促进了马克
思主义文艺理论的翻译介绍和文艺大众化运动的开展。
③创作了不少优秀的革命文学作品，成为国民党统治区一面鲜艳的战斗
红旗，对中国革命和新文学做出了重大贡献。
Ⅲ特色：张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
Ⅳ代表：ⅰ准备期：蒋光慈《冲出云围的月亮》《咆哮了的土地》
ⅱ“左联”五烈士：柔石《二月》《为奴隶的母亲》、胡也频《到莫斯科
去》《光明在我们的面前》
ⅲ革命女作家：丁玲《梦珂》《莎菲女士的日记》
ⅳ讽刺小说家：张天翼《华威先生》《包氏父子》
ⅴ后期：叶紫《丰收》、艾芜《人生哲学的一课》《山峡中》
ⅵ东北作家群：萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、舒群、罗烽、白朗、
李辉英
2.社会剖析小说
是以茅盾为首的一类小说，包括沙汀、吴组缃、叶紫等的左翼小说，其特点是：用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争的。在创作时运用一定的社会科学思维对社会生活进行理性分析，来开拓形象思维的深广度。主题清晰，戏剧性冲突集中撼人，细节刻画人物雕镂性强，但情节结构呈封闭型，是左翼文学内部的主流小说体式。
3.东北作家群
Ⅰ概述：形成于30年代中期，作品充溢着深沉的力，从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，是在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创
作的群体。
Ⅱ特点：①反映了东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人民。
②表达对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋，对早日光复国土的愿望，开了抗
日文学的先声。
③以现实主义为基本倾向，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪、粗
犷的地方风格。
Ⅲ代表：萧红《生死场》，萧军《八月的乡村》、端木蕻良《鹚鹭湖的忧郁》、骆宾基《边陲线上》
4.京派文学
Ⅰ概述：30年代以北京为中心的小说流派，它的基础是文学研究会未曾南下的分子。其作者当时在京津两地进行文学活动，作品较多地在京津刊物上
发表。林徽因、朱光潜组织的2个京派文学沙龙，把北大、清华、燕京
几个大学的作者松散地组合起来，具有“学院派”的眼光。几代的京派
文人活跃于《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、
《文艺杂志》这些报刊上。
Ⅱ代表：沈从文（“京派第一人”）、废名、芦焚、林徽因、萧干、朱光潜
Ⅲ主张：①关注人生；②与政治斗争保持距离；③反对文学的商业化、世俗化。Ⅳ特点：①创作题材是乡村中国；
②统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的，追求人文理想，和谐生命；
③多数是现实主义手法，也发展了抒情小说和讽刺小说，使小说散文化、
诗化。
Ⅴ贡献：为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。
5.海派文学
Ⅰ概述：中国现代消费文化环境的形成，集中表现在30年代的上海。最初的具
有“现代质”的海派小说是由操新文学体而向市民读者倾斜的作家来写
的。从接近市民这点来看，它们是接续着鸳鸯蝴蝶派的文学商业性传统
再来突围，白话小说度过了它的先锋期，开始向通俗层面回落。
Ⅱ代表：张资平《最后的幸福》、叶灵凤《女娲氏之遗孽》
Ⅲ特点：①是新文学的世俗化和商业化。小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻文学”。
②过渡性地描写都市。展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态
生活的描写。
③首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题，造成一种“新式的
肉欲小说”。
④重视小说形式的创新，为“新感觉派”的登场做准备。
6.孤岛文学
1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租借这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学”。“孤岛文学”中戏剧运动最活跃，包括由“上海戏剧界救亡协会”组织的“上海剧艺社”在内的各种专业和业余的剧团，最多时达120个之多。这些剧团常组织联合演出，除了配合抗日的剧目，也上演较有艺术水平的翻译剧和历史剧。这时一些比较优秀的剧作，如于伶《夜上海》、《长夜行》，阿英《碧血花》，李健吾《草莽》以及他改编的一些外国剧作，都代表了“孤岛文学”时期戏剧创作艺术的水准。1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代，纳入了沦陷区的文学。
7.七月派
Ⅰ概述：七月诗派是在艾青的影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》及以后的《希望》、《诗垦地》、《诗创作》、《泥土》、《呼吸》等杂志为基
本阵地而形成的青年诗人群。他们以提倡革命现实主义与自由诗体为主
要旗帜，在抗日战争和解放战争时期国民党统治区的诗歌创作中产生了
巨大影响。
Ⅱ代表：绿原《给天真的乐观主义者们》、鲁藜《延安散歌》、阿垅《纤夫》、冀汸《跃动的夜》、曾卓《铁栏与火》、牛汉《鄂尔多斯草原》
Ⅲ特点：①继承30年代中国诗歌会的革命现实主义传统。
②主张正视现实，强调发挥主观战斗精神；反对客观主义，“突入”生
活发现，注入客观主义的主观精神、个性。
③表现坚韧强劲的民族生命力与乐观主义的民族自信力。
④抗日解放战争胜利后，讽刺诗与政治抒情诗成为主流。
8.“中国新诗”派（九叶派）
Ⅰ概述：在20世纪40年代后期创办了《诗创造》和《中国新诗》杂志并以之为阵地从事诗歌创作的一批青年诗人，他们的诗风倾向于西方现代主义。
1981年江苏人民出版社出版了其中的九个代表人物的合集《九叶集》，
故称“九叶派”。又因其主要阵地是《中国新诗》杂志，故又称“中国
新诗”派。
Ⅱ代表：穆旦《被围者》、辛笛《手掌集》、陈敬容《盈盈集》、杜运燮《追物价的人》、杭约赫《复活的土地》、郑敏《诗集》、唐祁《时间的旗》、唐湜
《骚动的城》、袁可嘉《新诗现代化》
Ⅲ特点：①提倡“新诗现代化”。
②强调现实、象征、玄学的综合传统，追求意象与思想的凝合，把传统
的主观抒情变为戏剧性的客观化处理。
③反叛性与异质性
9.政治抒情诗
Ⅰ渊源：早期革命诗歌，如蒋光慈、殷夫的诗歌创作。
Ⅱ特点：①题材：选取国内外重大的政治事件和历史场景，表达他们的体验、感受和歌颂、赞美之情，是联系着一个阶级或阶层，站在一个政治群体的
立场上说话的。
②诗思政论有余而哲理不足，诗兴激扬过甚而缺乏调节，诗风偏于直泄
而不够婉转曲折。
