中国近现代玉器鉴赏

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可制中件以上的材料。工艺虽还精致但大都以坊 古、修改旧活为主；玉器形制、纹样基本上沿用 明清风格。由于追求商业利润，审美观念逐渐迎 合社会习俗，作品趋于平庸。个别人刻意制假、 作伪，令古人蒙羞。这一时期的玉器制作设计简 单，工艺粗疏没有创新。步入 20 世纪 30 年代， 爆发了抗日战争，刚刚复苏的玉器行业遂跌到难 以维持的地步。
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开设了买卖玉器的店铺。玉器作坊之间业务有所 分工，前门的作坊多做精品件活，崇文门的作坊 以制作粗品和小件为主。北京、上海等地均创办 了玉器行会及会馆，从业人员近万人。
玉器在明清之间开始被外国人当做中国文 化的象征、东方艺术的奇珍异宝加以重视。20 世 纪初，外人之嗜古好奇者，相率来华访购，随而 扩张于海外矣。有些国家为更多地收购玉器先后
1949 年后，随着中国社会的安定、经济的发 展，玉器业也随之进入了一个全新的发展阶段。 20 世纪 50 年代之后，玉器成为中华民族珍贵的 手工艺术备受国家的重视，也开辟了玉器制品走 向国际市场的途径，从而带动了玉器产业的兴起 与发展。
从全国范围看，玉器制作分布地域广泛，品 种繁多，人才如林，技艺精湛，原材料供应充足，
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细。除胎型周正匀实、内膛璧厚薄一致外，为呈 现器皿色泽统一及小料大作的技艺绝妙，各部分 配件均要从同块玉料中掏出并进行合理使用。器 皿的环、链、耳、足需掏空成型，不能有丝毫破 碎断裂。凡腹、盖、足、内膛需逐一磨平碾光， 子口接作切割琢磨严丝合缝。器皿以稳重、端庄、 形美、玉润取胜。活环及链条成为器皿中常见的 装饰手法。玉器器皿的装饰纹样，属于锦上添花 之举，俗称上花，是器皿设计的重要环节，也是
进入 20 世纪 80 年代初，随着我国改革开放， 玉器业告别了原有单一的外销渠道体系，走向了 外销与内销玉器市场共同发展之路。
现代玉器在延续、借鉴前代的基础上，随着 时代的变化，不仅调整而且发展了原有的品类格 局。现代玉能品类大体可分为摆件、首饰、盆景 之类。而集玉器技艺之大成者，首推摆件。
玉器摆件类（俗称件活），指以立体雕琢形
20 世纪初叶，玉器琢磨制作虽已失去了清代 曾有过的规模，然而它在中国人的心目中并没有 消失、淡漠，却以一种新的形式悄悄地活跃起来， 即从皇宫廷院走向了民间。
地方及民间玉坊早在元代开始出现萌芽，至 明清两代有了较快发展。苏州、扬州、杭州、等 地都开设了为宫廷琢制的作坊，主要给官府进行 来样、来料加工，明、清朝廷对地方玉坊琢磨水
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市场稳定，设备不断改进，玉器业进入了一个新 的重传统、再创辉煌的恢复时期。20 世纪 50 年 代至 20 世纪 70 年代末，北京、上海、广州、江 苏、河南、辽宁、天津、湖北、江西、安徽、河 北、山西等省市约有玉器从业人员逾万人。中国 现代玉器大体上形成了南、北两大派系。北派以 北京为中心，包括长河流域以北的各厂家；南派 以上海、扬州为中心，包括长江流域以南的众多 企业。
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式表现的观赏品、陈设品、珍藏品。具体品种可 分为：器皿、人物、花卉、山子、插屏等。中国 现代玉器器皿吸收了优秀的传统技艺，并发展成 为 20 世纪 50 年代以后的玉器主要品种。其造型 多仿古代玉器器皿，仿青铜器造型也很常见。常 用的炉形有等齐扁炉、高庄炉、亭子炉等。瓶的 造型丰富多样，有圆肚瓶、观音瓶、齐肩瓶、八 棱瓶、祀瓶、葫芦瓶等几十种。器皿类常见的花 式还有尊、垒、卤、凳、鼎、盒、壶、杯、碗、
平要求甚高，加之民间玩玉、赏玉之风盛行及上 层对中国玉器的瞩目，都为 20 世纪初期民间作 坊的兴起创造了地域、人才、技艺、市场的条件。 即部分玉师、玉匠在玉器由宫廷艺术转向世俗商 品的变革中纷纷开设作坊、商号。当时在北京前 门一带出现了许多大小不等的玉器作坊，如文珍 斋、宝珍斋、魁盛斋、济兴成、华珍号、天和斋 等。20 年代，在崇文门外建有专营玉器的青山居 货场，在繁华的玉府井、西单、东四、琉璃厂也
显示器皿艺术效果的不可分割的部分。常用的图 案纹饰有各种花草、人物作者华夏收藏网
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盘、水丞、洗子等。
器皿造型复杂，仅配件造型就有顶、底、耳、 环、提梁、链、腹等，由于器皿部件繁多，工艺 复杂，艺术品位高，因此对玉料要求一丝不苟。 造型复杂的器皿大多选用质地坚硬致密、色泽均 匀、质感凝重、纯净无暇的和田玉之白玉、青白 玉、青玉、墨玉、黄玉等高档玉料。器皿具有很 高的欣赏价值，因此琢磨技艺要求达到规整精
在北京开设洋行，如日本的山中洋行、德国的普 林洋行、美国的隆聚洋行、意大利的公私洋行以 及犹太人的先宇洋行。此时日本、英国、美国的 学者也纷纷开展对中国玉器的研究。
玉器的学术研究和大量的外销促进了产业 的发展，也促成了一些艺人在技艺上的成熟。作 坊、商号由于均属私人开设，大都财力不足，制 品一般以小件为主；外国洋行及商人来料也少有