余光中的现代诗有押和象征的
【篇一：余光中的现代诗,有押?和象征的】
格律诗时期（1949-1956）以《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天
国夜市》为代表。大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二、四
句押韵。
现代化的酝酿时期（1957-1958）以《钟乳石》后半和〈西螺大桥〉为代表。开始衍出长短错落的句式。
留美的现代化时期（1958-1959）以《万圣节》为代表。爱荷华大
学的写作训练与艺术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍
吸收了西洋音乐，作品有抽象的趋势。
虚无时期（1960-1961）以《天狼星》、《武陵少年》前半为代表。这个时期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传
统索取温暖。作品中时常透露末世一般的追悼，又始终无法自绝于
传统，而有“真空的感觉”。《天狼星》投影的不但是个人或诗坛的
无依、空虚，也是一个文化、民族对传统的怀疑和对接受外来冲击
的疑惑。
新古典主义时期（1961-1963）以《五陵少年》后半、《莲的联想》为代表。无论在文白的相互浮雕上、单轨句法和双轨句法的对比上、工整的分段和不规则的分行之间的变化上，《莲的联想》都以二元
手法将中国文学的抒情传统推向另一个高峰。
余光中的诗歌在不同时期有不同特点：
格律诗时期
（1949-1956）以《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天国夜市》为
代表。大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二、四句押韵。
现代化的酝酿时期
（1957-1958）以《钟乳石》后半和〈西螺大桥〉为代表。开始衍
出长短错落的句式。
留美的现代化时期
（1958-1959）以《万圣节》为代表。爱荷华大学的写作训练与艺
术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍吸收了西洋音乐，
作品有抽象的趋势。
虚无时期
（1960-1961）以《天狼星》、《武陵少年》前半为代表。这个时
期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传统索取
温暖。作品中时常透露末世一般的追悼，又始终无法自绝于传统，
而有“真空的感觉”。《天狼星》投影的不但是个人或诗坛的无依、
空虚，也是一个文化、民族对传统的怀疑和对接受外来冲击的疑惑。新古典主义时期
（1961-1963）以《五陵少年》后半、《莲的联想》为代表。无论
在文白的相互浮雕上、单轨句法和双轨句法的对比上、工整的分段
和不规则的分行之间的变化上，《莲的联想》都以二元手法将中国
文学的抒情传统推向另一个高峰。
走回近代中国时期
（1965-1969）以《敲打乐》、《在冷战的年代》为代表。自我的
剖析、形而上的主题、同一主题的两面探索、性与战争的交相对映，均承载深刻。技巧及思考到达高峰。
民谣风格时期
（1970-1974）以《白玉苦瓜》为代表。作品吸收摇滚乐的浪漫精神，以回归故土的民族意识面对眼前的现实。这个阶段的余光中也
挣脱了“我是谁”的迷惘，以“守夜人”自许，期待自己经由生命的苦
楚而臻于永恒的诗艺。
历史文化的探索时期
（1974-1981）以《与永恒拔河》、《隔水观音》为代表，诗作的
知性渐渐多于感性，也较不刻意锻字炼句，而趋于任其自然。
写实伤今、印证生命的秋收时期
（1981以后）以《五行无阻》、《高楼对海》等为代表。这段期间
余光中既歌咏亲情伦理、讽诵汉魂唐魄、参透生死玄想，也把地理
的乡愁乘以文化的沧桑，由早年浪漫怀古转为写实伤今，成了低回
的吟咏。
席慕容的写作笔法擅长运用重覆的句型，使她的文章呈现舒缓的音
乐风格而充满了田园式的牧歌情调，在句法的经营上，除了着重整
体的效果外，也追求词藻的华美。她的文章都以人物作中心，在浅
白的诉说里，很容易看出她的真诚，具有冲澹型散文的特点。
可能是同时身为诗人的关系，席慕蓉的散文会有意或无意的出现诗
中才有的‘跳跃感’，将散文中所需的连接词省略，或使用字句的排列，将诗感融入散文之中，更是别有一番风味。
在席慕容的作品中‘问句的使用’是一大特色，无论是在文中或文末出现，事实上，她想要表达出的可能是一种模糊、不确定的心态，她
不仅在自问同时也在向读者发问。尤其，当席慕蓉在使用问句时，
通常不会只使用一次，常常是一而再，再而三的重覆运用，连接而下，营造出一股沉重的气氛将全文笼罩。
席慕容是抒情的，而作品中所运用的技巧更是表达出此一讯息，重
覆的句型、问句的使用，文中充满跳跃感，在不经意中仍有奇句，
文体虽是散文，但诗的意味浓厚，这也是席慕蓉散文之作异于其它
散文作家的。
‘花’对于席慕容而言，不单单只花而已，而是已经被拟人化再出现作品之中，当它只是个静物时，殊不
知其实他是个旁观者，当席慕蓉画它时、写它时，它像是她的知心好友，也从它身上得到回应‘看花不
是花’应该是席慕蓉的另类特色。
【篇二：余光中的现代诗,有押?和象征的】
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【诗人简介】
余光中，1928年生，福建永春人，因母亲、妻子均为常州人，亦自
称江南人。曾在南京大学、厦门大学攻读，毕业于台湾大学。在美
国读书、教书五年，并任台湾师范大学、政治大学，香港中文大学，高雄中山大学教授。
对诗、散文、评论、翻译均有贡献，已出版专著五十种。近年在大
陆各省出书已逾二十种。余氏写诗、评诗、译诗、教诗、编诗，对
诗之贡献堪称全才。诗作如《乡愁》、《当我死时》、《等你，在
雨中》、《白玉苦瓜》等均传诵一时。
【算命瞎子】
凄凉的胡琴拉长了下午，
偏街小巷不见个主顾;
他又抱胡琴向黄昏诉苦：
空走一天只赚到孤独!
他能把别人的命运说得分明，
他自己的命运却让人牵引：
一个女孩伴他将残年度过，
一根拐杖尝尽他世路的坎坷!
1950.11.8
【灵感】
你光彩照人的热带小鸟，
欢喜在我头顶来回飞绕，
每次在我的掌中挣脱，
只落下一片蓝色的羽毛。
