文物鉴赏

鸳鸯莲瓣 纹金碗
两碗造型、纹饰均相同。纯金 质，捶揲制作，造型饱满庄重。 侈口，弧腹，圜底，喇叭形圈 足。器壁捶作出上下两层向外 凸鼓的莲花瓣纹，每层十片， 上下轮廓相合。每一个莲瓣单 元里都錾刻有装饰图案，上层 主题是动物纹，有鸳鸯、野鸭、 鹦鹉、狐狸等。下层是单一的 忍冬花装饰图案。莲瓣上空白 处装饰飞禽和云纹。鱼子纹底。 两碗内壁分别墨书“九两半”、 “九两三”，应是碗的重量。 墨书标重显示两碗重量略有差 异，但现今天平实测重量相同。
绿釉孔 雀陶灯
这件灯形体高大，结构复杂， 通身施翠绿色釉，胎质红色。 灯自下而上共分三层，因通 身有九个灯碗可以同时点燃， 所以又称“九连灯”。 这种灯早在战国时就已出 现，到汉代朝着大型化方向 发展，高度一般在1米左右， 灯盘分层错落安置，点燃之 后，灯火交相辉映，火树银 花，尽显豪华气派。当然， 像这样豪华，贵重的多枝灯 主要供皇宫贵族使用，贫民 所用还是以豆形灯为主。
釉里红僧帽壶
明代景德镇产品，因 壶口形似僧侣之帽而 得名。这种壶的造型 始于元代，壶口面有 一流从颈部突出，一 侧有宽带鋬，两端为 如意头将口腹相连。 此壶通体白底红花， 光泽明艳。
快
国宝级文物。玉玺印面为正方形，上雕 一只螭（chī）虎形象做纽，四面刻有云 纹，印面篆书“皇后之玺”四个字，书体 流畅，刀法自然娴熟，可见当时的篆刻艺 术已达到了高超的水平。此玉玺质地为新 疆和田的羊脂玉，温润洁白、有着凝脂般 的光泽，极具观赏性。 我国最早的印章实物发现于安阳殷墟， 是商代晚期物品。秦统一后，确立玺印制 度，规定帝后印章称“玺”，其余均称 “印”。据《汉官旧仪》记载：“皇帝六 玺，皆白玉螭虎钮。”还记载：“皇后之 玺，文与帝同。皇后之玺，金螭虎钮。” 螭虎是一种神话动物，像龙有耳无角，用 螭虎做钮表示君临天下，威服臣官的绝对 权威。从这件“皇后之玺”的质地、钮式 和文字来看，应该是属于西汉的物品。又 因它的出土地点距汉高祖和皇后吕雉合葬 墓东侧有一千米，由此推测它很可能是吕 后生前所用的印章。“皇后之玺”是迄今 发现唯一的汉代皇后玉玺，对研究秦汉帝 后玺印制度有着十分重要的意义。
快
三彩载乐骆驼俑
载物骆驼俑
独孤信多面 体煤精组印
镶金兽首 玛瑙杯
玛瑙长杯
西周,通高38.5厘米，重 12.8公斤,1963年陕西省 扶风县齐家村出土。 日己方彝华美富丽， 雄伟端庄，以饕餮纹为 主题纹饰，具有一种神 秘的威力和狞厉的美。 它的器盖和内底各有铭 文18字，大意是天氏为 亡父日己铸造祭器，庇 护子孙万代。
双狮纹金铛
这件金铛为捶揲成型，单柄呈叶芽形， 下有三兽足。在铛的外底部中心分出 九条水波纹曲线，将外壁分成九个 “S”形区间，内錾刻出双鸟衔绶、 衔方胜、力狮及花卉等纹饰，整体构 图协调华美，体现了唐代金银器富丽 华美的特点。 在器物上区分构图，是西方金银 器中常见的构图方式。金铛内底部以 双狮为中心、周围环绕麦穗纹圆框， 是萨珊金银器中常见的“徽章式纹 样”。但铛这种器形则是中国传统的， 在南北朝时就已出现，有茶铛、酒铛、 药铛等。 这件金铛，在造型方面也很有特 点。通常圜底的器物上配以三个遒劲 的兽腿为足，虽然沉稳，但很容易显 得造型呆滞。唐代的工匠巧夺天工， 以一个婀娜柔弱的叶芽为柄，不但使 器物恢复了勃勃生机，而且将兽足所 带来的呆滞之气一扫而光。唐代工匠 高超的艺术表现力，令人称绝惊叹。
白玉有孔带饰
这件白玉带饰由四 块方胯，九块半圆 形跨、两块圆首矩 形銙和一个玉带扣 组成，共有16件。 带饰上的孔和蹀躞 带上的铰链功能相 同，也是用来系挂 物品的。
鎏金伎乐纹八棱银杯
银杯杯体为浇铸成型，纹饰细 部采用平錾手法加工而成。杯 身被錾出八个棱面，这八个区 域内分别装饰着乐伎、侍者和 舞蹈者。乐伎手执拍板、小铙、 洞箫、曲径琵琶等乐器。侍者 均为胡人，深目高鼻，有的带 卷沿尖帽、有的顶瓦楞帽，手 中捧着杯和盘。银杯杯身背景 为忍冬卷草、山石飞鸟和蝴蝶， 通体饰鱼子纹为地。杯的足沿 装饰有环状连珠。手柄上有指 垫，上饰高鼻深目的两个胡人 头。这件杯的造型和杯上的人 物形象都带有明显的西方风格， 由此推测这件银杯很可能是从 国外输入或外国工匠在中国制 造的。
金筐宝钿团花纹金杯
这件溢彩流光的唐代金杯杯口外侈，器壁 有内向的弧度，“6”字形的把手铆钉在 一片“十”字形金片上，与杯身固定。杯 身制造成型后，进行了仔细的打磨处理， 因此腹身有密集的等距离平行线。在光滑 的器腹表面上，由上下两端相对的四对如 意云头纹分割成四个相对独立的单元，每 个单元中装饰一朵团花，团花由锻打的扁 金片构成，焊接在杯腹表面，形成立体感 极强的装饰。在团花及如意云头纹最外缘 又焊接有细密排列的小金珠。下腹部用同 样工艺焊接四个云头纹，外侧皆焊有金珠， 其中一云纹内沿里残存着一小块白色镶嵌 物。 那么什么是“金筐宝钿”呢？考古学 家从法门寺出土的物账碑中找到了答案， 其上面有“真金函一枚金框宝钿真珠装” 的文字记载。通过对照实际器物，我们知 道“金筐宝钿”就是指器物表面焊接有金 丝编成的外框及细密的金珠，再镶嵌以宝 石。由此可以想象这件金杯当年的完整面 貌，在其杯身的纹饰内曾经镶嵌有五颜六 色的宝石！现在，虽然宝石已遗失殆尽， 可当我们面对这件依旧金碧、玲珑的艺术
多友鼎
友鼎，半球形体，器腹较深，蹄足。装饰花纹简单， 仅在器腹上部装饰两道弦纹。器内壁有铭文二百七 十余字，是建国以来陕西地区出土铭文最多的青铜 器之一。铭文记载的是西周厉王时期与猃狁的一场 战争。猃狁此次入侵危及京畿腹地，厉王命令武公 派遣多友率兵迎击，激战半个月，先后在采阝、龚、 世、杨冢等地战斗，共打了四次大仗，都取得了胜 利。杀掉敌军三百余人，俘获二十多人，缴获战车 一百二十七辆，夺回了被掳去的人民，将猃狁逐出 了周境。武公将多友的战绩报告给了厉王，厉王给 予以多友重赏，赐给多友青铜一百多钧。多友特铸 此鼎以纪念这件事情。 西周晚期的青铜器铭文，许多都记载着周人反击猃 狁的事件。猃狁是西周时期北方地区重要的民族之 一，与西周王朝经常发生战争。当时的猃狁是西北 主要的边患，时常侵扰周，劫掠财物、人口，严重 威胁着周王朝的统治。 在铭文中涉及到猃狁的铜器中，多友鼎是最为重要 的一件。这篇铭文对战争的原因、过程以及结果都 进行了详细的介绍。这些资料对研究西周晚期的历 史、西周晚期同北方少数民族的关系及古文字研究、 历史地理研究等都有重要的参考价值。
鎏金团花纹 六曲银盒
银盒是唐代金银器中较多见的种类，造型也最为丰富。初唐时 期，银盒的装饰上还有浓厚的外来影响，如盖面中心带有双翼的 神异动物与外圈一周麦穗圆框组成“徽章式纹样”。这是萨珊、 粟特金银器最具特点的装饰风格。这件银盒盖面上的主题纹饰已 由粟特、萨珊的神异动物转变为唐代流行的团花、折枝花，徽章 式的圆框也转变为活泼流畅、首尾相接的阔叶折枝。盒上的纹样 变化、反映了唐代金银器从完全接受外来物到模仿改造，再到自 主创新这一发展轨迹，是研究唐代器物变化最有说服力的实物资
绘釉陶戴笠帽 骑马女俑
金梳背
这件女俑，向您展示了唐 人使用铜镜的情形。女俑 发髻高梳，身穿小袖腰襦， 外罩绣花半臂，裙褶处遍 绣柿蒂花。她左手半握举 于胸前，正持镜照面；右 手伸指似要妆点额头。简 单的动作、简洁的造型， 将一位举止优雅，衣着华 丽的唐代女子刻画得淋漓 尽致。
三彩梳 妆女俑
斗彩饕餮纹鼎
鸟盖瓠壶
杜 虎 符
青铜龙
金怪兽
赤金走龙
白釉黑花卧美人枕
枕头的形状是一位侧卧的女子， 女子头扎两个小辫，面部丰满， 细眉如月，微微含笑。只见她 左手被枕在头下，双腿弯曲， 显得悠然自在。她上身穿窄袖 褐黄衫，上绘桃花枝叶，黑色 的领边绘珍珠纹饰，下着白色 窄裤。枕头的下底有墨书“大 定十六年五月”七个字，推断 是金代物品。此枕胎制坚硬细 腻，造型装饰自然清新，具有 浓郁的生活气息。 瓷枕最早出现于隋代，盛行 于宋元。古人认为使用这种瓷 枕对身体很有好处，有“名目 益睛、至老可读细书”的功效。
《客使图》位于章怀太子墓道中部东壁的， 高185厘米，宽247厘米。画面中共有六 位人物，前三位是唐朝鸿胪寺官员，均穿 着初唐时期的朝服，头戴笼冠，身穿阔袖 红袍，白裙曳地，腰系绶带，手持笏板， 足登朝天履，呈三角状站立。三人气度沉 稳，雍容自如，神情肃穆，面面相对，似 乎正在商讨事宜。后面三位，为首一人秃 顶，浓眉深目，高鼻阔嘴，身穿翻领紫袍， 腰间束带，足穿黑靴，推断应是来自东罗 马的使节。中间一人面庞丰圆，须眉清晰， 朱唇，头戴尖状小冠，冠前涂红色，旁边 加插鸟羽，身穿宽袖红领白短袍，下穿大 口裤、黄皮靴，推断是来自朝鲜半岛的新 罗国使节。最后一位头戴翻耳皮帽，圆脸， 身着圆领黄袍，腰间束黑带，外披灰蓝大 氅，下穿黄色毛皮窄裤、黄皮靴，应来自 我国东北靺鞨族。这三位使者均躬身,毕 恭毕敬,谦卑的神情中流露出期盼、等待 之意。
三彩钱柜
鎏金 铜蚕
鎏金铜蚕，全身首尾共计九个腹节，胸脚、腹脚、尾脚均完整，体 态为仰头或吐丝状，制作精致，造型逼真。 鎏金铜蚕出土于石泉县。据《石泉县志》记载，此地古代养蚕业 就很兴盛。由于当时养蚕之风盛行，加之鎏金工艺的发展，因而， 有条件以鎏金蚕作纪念品或殉葬品。汉代的养蚕缫丝业达到高峰。 大的作坊，均为官府经营，织工多达数千人，丝织品颜色鲜艳，花 纹多样，做工极为精致。西汉丝织品不仅畅销国内，而且能途径西 亚行销中亚和欧洲，中国通往西域的商路以“丝绸之路”驰名于世
红陶尖底瓶
人面鱼纹盆
上部为甑 下部为鬲
铜甗（yan,三声）
它盘
它盉
商周时期贵族宴前饭后都要行沃盥之礼，《礼记内则》载：“进盥，少者奉 盘，长者奉水，请沃盥，盥卒授巾”也就是年长的侍者持盉向贵族手上浇水， 年幼的侍者端着盘在下面承接弃水。
周生豆
凤柱斝
羊首勺
牛尊
牛尊，是模仿牛的形象铸造的酒器之一。虽然鸟、兽等仿生题材 的青铜器在西周中期较为常见，但是这件牛尊却独具匠心，是其 中的代表作品。 牛尊的整体造型在不失生物形态的情况下，巧妙地利用了牛 的各个部位实现了酒器的实用功能，使其既实用又美观。 牛尊通体以云纹和夔龙纹装饰。构图疏朗，庄重大气，与商 末周初青铜器上神秘怪诞的装饰风格截然不同，给人以强烈的艺 术美感和容易理解的亲切感。
白玉忍冬纹 八曲长杯
这件是白玉忍冬纹八曲长杯。用和田美玉雕凿而成，玉质洁白温 润，玉杯外壁装饰有忍冬图案。忍冬纹又称为卷草纹，是一种缠绕 植物，因为在冬天也不凋谢，故有忍冬之称，是从南北朝就开始流 行的一种装饰纹样，。《本草纲目》中记载：忍冬“久服轻身，长 年益寿”，因此用它来寓意长寿。 这件杯子造型别致，工艺精湛，形状为八曲长椭形。多曲长杯 出现和流行在萨珊，后来影响到其他地区，这件杯子的形状完全模 仿了萨珊风格的多曲长杯， 但装饰纹样却是传统的中国纹饰，可 以说，这件白玉杯是中西文化结合的代表作。同时，这件玉杯也反 映出唐代高超的制玉工艺。杯壁口沿处打磨的很薄，只有半厘米， 从杯口到杯底逐渐增厚，唐朝高超的碾磨雕琢技术由此可见一斑。
日己方彝
四神规矩镜
赤金盆
ห้องสมุดไป่ตู้
仕女狩猎纹银杯
银杯呈八瓣花状，口沿 外缘錾刻一周联珠纹， 足沿也装饰联珠纹。杯 腹的八个花瓣是八个纹 饰区，每区錾刻着一组 人物，分别为仕女戏婴、 仕女梳妆、仕女乐舞和 仕女游乐，以及四幅狩 猎图，其中三幅是策马 追鹿，一幅为弯弓射猛 兽。在银杯的内底处， 以水波纹为底衬，还錾 刻出摩羯头和三条长尾， 口边有两条长须的鱼， 纹饰鎏金。
这件鼎为长方形，鼎腹四角及 每面正中均有一道扉棱，扉棱 两侧绘有饕餮纹。“斗彩”是 指将釉下青花纹饰与釉上彩相 结合的制瓷装饰工艺。一般制 法是先用青花在瓷胎上勾出纹 饰的轮廓线，施透明釉，烧成 淡描青花瓷器，再在青花线内 填充一种到多种不等色彩，入 炉经过二次烘烧形成釉上釉下 彩绘争奇斗艳的艺术效果。这 件器物制作规整，造型优美， 色调对比鲜明，显得凝重华丽， 是明代景德镇窑少见的珍品。
女着男装是唐代社会 流行时尚中的一大特 点，一些皇亲贵族女 性也常以女扮男装的 形象出现于公众场合。 这件女俑所穿着的袍 服是当时官宦男子穿 着的常服，配上这位 柳眉细眼、小嘴红唇、 微施粉黛的秀美女性， 俊朗洒脱中尽显俏丽。
银杯通体以鱼子纹为地， 上下装饰有缠枝花纹， 杯身的主题纹饰刻画出 两幅狩猎场景：第一幅 为两名武士骑着马前后 夹击奋力奔逃的野猪； 第二幅是一位武士左手 持弓策马追赶一只惊恐 的小鹿，离弦的那支箭 已经射穿了小鹿的背部， 而另一只鹿无暇顾及正 在奋力逃命，跑在前方 的武士策马回首看着眼 前发生的这一幕。在杯 子的底座上还装饰了四 朵桃花结，底部刻有 “马舍”两个字。