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《呼啸山庄》中的哥特风格分析

张如怡 4 中文2班

【论文摘要】：哥特小说最早出现在18世纪的英国，并由此掀起了一股哥特小说的创作热潮，许多作家或多或少地将哥特风格运用到自己的作品中。艾米莉·勃朗特则把哥特风格淋漓尽致地融入到了《呼啸山庄》中，使这部小说充满了迷幻色彩。

【关键词】：艾米莉·勃朗特，哥特，《呼啸山庄》

导论

《呼啸山庄》是19世纪英国女作家艾米莉·勃朗特唯一的一部小说，是英国文学史上的一部经典之作。艾米莉·勃朗特则被誉为英国文学中的“斯芬克斯”。《呼啸山庄》中充满迷幻色彩的哥特风格的描写更是为这部小说增添了不少看点和值得品读研究的的细节。但是它在出版之初并没引起太大反响，反而被一些学者斥为骇人听闻、荒谬绝伦、毫无意义的一部作品，受到激烈攻击。直到半个世纪以后，它的价值才逐渐被人们发掘，特别是其中充满浪漫主义色彩的哥特式风格的描写更是给读者带来一种神秘、紧张、刺激的阅读快感。本文将从故事发生的环境、故事情节、人物类型以及主题意识方面分析哥特风格在《呼啸山庄》中的体现及其影响。有不少研究人员已经从上述几个个方面分析了哥特风格在《呼啸山庄》的运用：邓颖玲《论艾米莉•勃朗特对哥特传统的发展》（《外语教学》，2005年第4期）认为，艾米莉在借鉴哥特传统的同时，在小说故事的场景构筑、

主题、人物情感和心理等方面对哥特小说进行了改造和发展，拓宽了哥特小说的广度与深度；蒲若茜的《<呼啸山庄>与哥特传统》（《外国文学评论》2002年第2期）认为小说打破了维多利亚时代社会小说的范式，触及了人性深处的非理性层面，达到了哥特形式与激情内容的完美统一。还有数十篇期刊论文同样作了相关讨论，但就角度和深度上没有超出上述两篇文章。本文将这几个方面的内容进行了综合，并在一些环境、人物细节上体现出的哥特风格提出了自己的看法，使哥特风格在《呼啸山庄》中的体现更为明显。

一、哥特小说的起源及其特点

哥特小说中的“哥特”（Goth）一词来源于古代北欧条顿民族（即古日耳曼族）的一个部落的名字，这个部落原是游牧民族，“曾以野蛮剽悍、嗜杀成性而著称”①。大约公元5世纪条顿民族摧毁了强大的罗马帝国，罗马人称哥特人为蛮族、未开化的民族。

西罗马帝国灭亡一千多年以后，意大利人法萨里(Vasari，151l——1574)用哥特一词来指称一种为文艺复兴思想家们所不齿的中世纪建筑风格。这种“哥特式建筑”曾风行于12至15世纪的欧洲，主要用于建造教堂和城堡。其特点是高耸的尖顶，厚重的石壁，狭隘的窗户，染色的玻璃，幽暗的内部，阴森的地道甚至还有地下藏尸所等等。②这样，“哥特”的派生词“Gothic”就具有了“野蛮的”、“粗野的”，“中世纪的”、“黑暗的”等多重意义。而瓦尔马认为，在英语中，“哥特”一词的真正历史开始于18世纪，主要具有野蛮、中世纪和超自然三种

①李伟昉：黑色经典：英国哥特小说论，北京：中国社会科学出版社，2005，第2 页。

含义。③

到了18世纪中后期，哥特一词又成了一种新的小说体裁的名称。这一名称最初来自1764年贺拉斯·沃波尔(Horace Walpole)发表的小说《奥特朗托城堡》(The Castle of Otranto)，其副标题就是“一个哥特故事”(A Gothick Story)——发生在中世纪古堡里的关于家族败落的故事。随后，哥特小说在18世纪末到19世纪初盛行于英国，佳作频出，影响深远。“英国哥特小说，简言之，即一种恐怖和神怪小说，这种小说多以中世纪的城堡、修道院、废墟或荒野为背景，描写由于满足个人情欲或争夺财产而引起的迫害、谋杀等笼罩着神秘的恐怖气氛，具有怪诞紧张的不寻常故事。在这种小说中，一切都被夸张到惊世骇俗的地步，容不得任何中间的、寻常的、平凡的、一般的东西，因此又被称为‘黑色小说’”。④

二、《呼啸山庄》中的哥特风格

艾米莉·勃朗特的小说《呼啸山庄》无论在故事发生的环境、故事情节、人物类型以及主题意识方面都体现了浓郁的哥特风格。

（一）环境的恶劣恐怖

虽然《呼啸山庄》的故事并不是发生在阴森恐怖的古堡里，而是在荒野的山庄里，但山庄古老的历史、抑郁而阴森的气氛以及恶劣的气候毫不亚于前者：呼啸山庄坐落在约克郡的一个荒原上，它远远高于海平面，完全暴露在恶劣的气候中，这里终年刮着猛烈的北风。“你只要看一看房子尽头那些疏疏落落、干枯低矮极力倒向一边的枞树，还有那朝一边伸着细枝、好像在向阳光求乞的荆棘，就

③李伟昉：黑色经典：英国哥特小说论，北京：中国社会科学出版社，2005，第2—3 页。

④布吕奈尔等：《什么是比较文学》，葛雷等译，北京：北京大学出版社，1989，第126 页。

会想见从山那边刮过来的北风的那股劲头了”；山庄外面：“狭窄的窗户都深深地砌在墙壁里面，房子的四角都有巨大突出的石块护卫着。”大门周围留着“奇形怪状的雕饰”，还刻着“一五○○这个年份”和“哈顿·恩肖”；山庄里面，终年不见阳光透进来，阴森森的，冒着一股寒气。⑤《呼啸山庄》弥漫着一种既暴烈又多变、既真实又荒诞、既狂热又冷酷的奇特氛围。艾米莉以诗人敏锐独特的想象，紧紧扣住大自然中的原始意象，把笔触伸入到了人物灵魂层面中的野性空间，向人们展示了那足以席卷一切的心灵风暴，与试图扼杀心灵的人为荒原之间的冲突。荒原与风暴是《呼啸山庄》中最基本、最典型，也最富有意蕴的原始意象。（二）情节上的哥特风格

《呼啸山庄》，艾米莉这部唯一的小说中充斥着大量的死亡事件和死亡意象，自杀、他杀、身体死亡和精神死亡等多种形式，足以体现作者对死亡题材的偏爱，死亡中所蕴藏的如山洪般爆发的激情，或凄美绝望的悲剧都令艾米莉迷恋不已。

《呼啸山庄》中的一个场景——洛克伍德的梦境被拉尔夫•福克斯称为“整个英国文学中最动人的场面”：他睡在凯瑟琳的床上，在恐怖的梦魇里，他抓着窗外那个哀号着的鬼的瘦小手腕，把它按在破窗玻璃上，“来回地擦着直到鲜血滴下来，粘湿了床单。”⑥与凯瑟琳素未谋面却被惊醒的洛克伍德坚信那是她的亡灵，而深爱凯瑟琳的希思克利夫更深信不疑：“我很相信鬼魂，我相信它们能够，而且的确是生存在我们中间！”失去爱人的希思克利夫渴望借亡灵来抚慰自己的痛苦。黑夜的颜色与鬼灵的飘渺融为一体，而梦的不真实和醒后的真实世界完全重合，似真似幻的场景带给人们惊心动魄的恐怖体验。梦境中的亡灵，血迹斑斑

⑤艾米莉·勃朗特：呼啸山庄[M]，方平译，上海：上海译文出版社；1993.第5页。

⑥艾米莉·勃朗特：呼啸山庄[M]，方平译，上海：上海译文出版社；1993.第29~30页。