第二章 先秦时期的艺术设计

组成部分。商周奴隶主阶级笃信天命，认为他们的权力是上天所赐——他们 依照奴隶制的模式幻想出一个神的世界，然后说王权神授，使他们的统治宗
教化。祭祀之时，青铜大鼎煮着牛、羊、豕等“太牢 ”，成群的奴隶被残杀；
在钟鸣鼎食的同时，是巫祝的神秘祷告和奴隶的痛苦哀号。
B.等级和权力的象征 商、周是严格的等级制度国家，青铜礼器的多寡和规模的大小，象征着 特定的等级和权力。 《左传》等书记载说，夏禹铸九鼎作为传国之宝。《墨子·耕柱篇》说： “九鼎既成，迁于三国。夏后氏失之，殷人受之；殷人失之，周人受之。夏
容器

炊食器有鼎鬲[li]、豆、敦[dui]等。鼎依然是最尊贵的青铜礼器，依使
用者的不同社会地位而在数量上有所区别。

鼎用单数，依9、7、5、3为次。最高统治者用9鼎酒器主要为壶、舟、鸟
兽尊等,以往盛行于商、西周时期的爵、觚、觯、卣、尊等均被新器类所
取代。

水器有鉴、盘、盆等。
乐器
主要有编钟、于等。
《中国设计史》
第二章
先秦时期的艺术设计
主讲教师：熊
史学家称为先秦的时代包括夏、商、西周及春秋、战国，这是一个由奴隶 社会向封建社会演变的漫长时期。这一时期，社会分工越来越细，工艺美术、 雕刻、绘画、建筑等都获得较大发展，其中祭神敬天的青铜器被奴隶主视作财 富、地位和权势的象征，发展的水平最高，艺术成就也最为突出。因此，有人 称先秦时代是“青铜时代”。
3）先秦各时期青铜器概述

A.夏代青铜器：这个时期青铜器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没
有脱离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰，通体素面。一般以单 层凸起的饕餮纹和弦纹为装饰纹样，没有底纹。此时，青铜器上饕餮纹 形象的处理比较松散，不象后来商代那样神秘、威严与恐怖。
二里头文化 长流爵
兽面乳钉纹方鼎
环带纹
环带纹是由起伏较大的波浪纹呈二方连续方式构成的。其凹处 用类似于眉口形的纹饰填充。该纹饰盛行于西周的中后期。
鸟纹
乳钉纹
蝉纹
龟纹
鱼纹
人物纹
青铜器装饰纹样的组织形式
单独纹样、二方连续、四方连续
单独纹样
二方连续
四方连续纹样
青铜器装饰纹样的组织原则
三层重叠
“三层重叠”的组织原则：三层青铜器装饰纹样，用细密的云雷纹等 作底纹，衬托出浮雕主花饕餮纹或夔纹，再在主花上雕刻其他纹样，复杂 繁冗，具有诡秘阴森的气氛。
5）功能的演变
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都是 礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭祀中用做
人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。
自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼神。西周统 治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现这种等级制度，这就是“藏 礼于器”。春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活 用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。
Байду номын сангаас
宴乐射猎攻战纹壶
蟠虺纹铜尊盘
4）青铜器的装饰纹样
纹饰，是青铜艺术的王冠。它最典型地体现着青铜艺术的审美特质，最 生动地表现着青铜艺术出奇的想象力和高超技艺。 青铜器纹饰的制定规范者，应是“宗教性、政治性的大人物。” 青铜器 纹饰主要体现了早期奴隶制社会的统治者的威严、力量和意志。 青铜器上的装饰纹样以饕餮、夔龙、夔凤纹样和云纹、雷纹、乳钉纹最 多，蝉纹次之，此外，还有蚕纹、鱼纹、象纹等。

饕餮（taoˉ tieˋ）纹，也称兽面纹，是一些被夸张或者幻想中的动物头 部的正面形象。 饕餮这一名称是沿用古人的称呼。《吕氏春秋》云：“周人著饕餮，有首无 身，食人未咽，害及其身。”
饕餮纹在商和西周时期最普遍而典型，艺术效果也最强烈。它的双睛多
以凸起的高浮雕显示，整个主体纹样也比器物一般平面为高，上刻阴纹装饰 纹样，空隙处多填以云雷纹为底纹，层次丰富，在庄严雄强中又显示出一种 华丽和高贵的气质。
B. 商代青铜器：商代青铜器的发展又可分为两个阶段：商代前期，这是
从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期；商代后期，这是整个青铜器 发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏 着深刻的宗教与政治意义。综观商代的青铜器，造型以庄威、典雅、厚重、 古朴为主要特征。青铜器以礼器为重，故常见的种类主要是食器和酒器， 如鼎、鬲、簋、爵、尊等种类，常用的纹饰有饕餮纹、夔纹、龙纹等动物 纹样以及几何纹样。商代早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后期就逐 渐趋向繁缛华丽，主要纹饰基本上是浅浮雕，并有繁华的底纹。
青铜器纹饰的演变
初期（殷商前期） 特点：明显带有陶器的某些特征。器型幼稚而古朴，简率而凝重。纹 饰或素面或单层凸出，明快大方。
盛期（商后期—西周初期） 特点：造型特别庄严、典重，古朴。器纹多全身施饰，多用饕餮纹、夔
龙纹等诡秘、恐怖纹样，采用“三层重叠”的组织原则，具有“狞厉美”。
转折期（西周晚期—春秋中期） 特点：形制较前期简便，器纹刻镂渐浮浅，纹饰采用自由朴素的窃
后、殷、周之相受也，数百岁矣”。九鼎的迁转，成了国家政权更换的标志。
西周有列鼎制度。按等级权力排列鼎食：天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫 五鼎，士三鼎。晚周，诸侯自立，“礼崩乐坏”，固有的等级观念被打破，
夔纹
夔也是原始人幻想的一种类似于龙的动物。多以侧面表现。
云雷纹
青铜器上最常见的一种纹饰，以二方或四方连续的回旋形线条组 成。云雷纹由云纹和雷纹构成。云纹由圆形回旋线条纹样组成；雷纹由方形 回旋线条纹样组成，以回旋为特点，因此又称回纹。云雷纹一般是青铜器上 的底纹，衬托青铜器上的主要纹饰。
曲纹、重环纹、垂鳞纹、蛟龙纹、波纹等。
转折期青铜艺术从天上转向人间。不再是神秘、恐怖的狞厉美，而 是典雅和谐的美了。
衰落期（春秋晚期—战国始） 特点：呈现出世俗的精巧的气象。器制轻便适用而多样，质薄形巧、
花纹多，全身施饰。纹饰主要为精细的几何图案，并以现实性的动物为
附饰物。风格清新俊逸、轻松明朗。

春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出极为细密精 致的具有多层透雕装饰的青铜器物。

块范法（或称土范法）是商周时代最先采用的，是应用最广的青铜器铸造法。
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜器。
上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。 进入春秋，青铜器的使用主要是“钟鸣鼎食”器具的组合，失去了祭祀和礼器的特性， 转向日常生活器具的发展。

由于铸造技术的提高，普遍采用器身和耳、足、钮等附件分开来铸在焊接的技术加工 成器。
1、青铜器的设计演变
分为：食器、酒器、水器。
食器
酒器
水器
乐器
兵器
矛——用于冲刺的兵器； 戈——用于钩杀的兵器
剑——可斩可刺的兵器
钺——砍伐兵器，有的有权杖的性质
工具和车马器

春秋早期，青铜工艺沿袭西周风格，春秋中期到战国中期，出现 重要变化，成为青铜器艺术发展的第二个高峰时期。青铜器类和 组合关系都发生新的变化，主要器类有：
毛公鼎
天簋
利簋

D.春秋青铜器：春秋早期，由于王权的衰落和旧有礼制束缚的影响，青
铜器的器形和纹饰多是前一阶段的延续，几乎没有什么创意，出现了程
式化的倾向。

春秋中期以后，旧礼制的衰落消除了对青铜工艺的束缚，诸侯国的经济发展促进
了青铜铸造业的振兴，青铜艺术的更新面貌逐渐显露。

旧的器形在式样上有较大的改观，新的器形开始出现，器形的设计由于注重与实 用的结合，式样更富于变化。
1）青铜器的起源、冶炼及铸造


青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比，青铜具有熔点低和硬度大等优点。
《周礼·考工记》记载了 6 种不同含锡量的青铜器物的合金配方，称为 “六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分的文字记录。

商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的部件、
立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造 法或分铸法来完成。
饕餮纹
研究者把青铜纹饰称作“神秘的世界”。因为以变形动物形象为主的纹饰
大都带有某种神秘意义。其中最常见也最突出的是一种长着巨眼、大口、獠牙、 犄角和利爪的可怖形象，名曰饕餮。
李泽厚认为青铜器纹饰中最具代表性的饕餮纹“是原始祭祀礼仪的符号标
记。这符号在幻想中含有巨大的原始力量，从而是神秘、恐怖、威吓的象征”。 饕餮纹是青铜器上最具特色的装饰纹样。 它是一些被夸张了的或者幻想 中的动物头部的正面形象。这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物 形象, 在静止状态中积聚着紧张的力,好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮, 体 现了早期奴隶制社会统治者的威严、力量和意志，具有“狞厉美”。

成组的编钟数量最多，保存完好的是湖北随州出土的曾侯乙墓编钟，有
钮钟19枚，甬钟45枚，合共64枚。依其大小和音高为序编为8组，悬挂于
曲尺形的3层铜木结构的钟架之上。在钟架中下层终端与转角处，立有6 个钟虚铜人。
兵器

主要有戈、矛、殳、戟、剑和弩机、镞等。春秋、战国时期战争频繁， 兵器种类、数量很多，一些贵族使用的兵器嵌金错银、装饰精美的纹饰
青铜时代
夏
(前21-16世纪)
商
（前16-11世纪）
周
西周
（前11世纪-前771年）
东周
春秋
（前770-476年）
战国
（前475-221年）
《中国设计史》
第一节
早期工艺技术与器具设计
第二章 先秦时期的艺术设计
壹


青铜器的设计演变和创新
第二章 先秦时期的艺术设计
夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。各种纹样和造型都被附

以龙纹为主的青铜器纹饰细密繁缛，以人类活动为题材的纹饰，开始以类似绘画
的形式装饰与青铜器之上。

镶嵌、错金银、鎏金、彩绘等表面装饰新工艺，使青铜器出现了全新的艺术风貌。
莲鹤方壶

E.战国青铜器：战国时代是中国封建社会的开端，物质文化已进 入铁器时代。这时的青铜冶铸业以制造精致灵巧的日用器为主， 装饰手法也愈来愈多姿多彩，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等无不 技艺精湛。现实生活的场景和图像，也出现在青铜器的装饰花纹 中，标志着青铜器艺术的世俗化。
纹饰，并在适合纹样的设计中表现出杰出的创造才能。

河南洛阳金村所出的狩猎纹镜背面有错金银的骑马勇士挥剑与虎格斗和 异兽图形。还有嵌玉、嵌琉璃的铜镜，均为战国铜镜的精品。带钩是由 北方游牧民族传入南方的服饰用具，战国中期以后在贵族生活中普遍流 行。有的铸为兽形，有的鎏金镶玉，非常精巧。

此外还有车马器、工具等。

失蜡法是熔模铸造青铜器的一种方法。所谓“失蜡”法，是制作一个成品的
粘土模型，在它上面涂上一层蜡，在蜡上雕刻花纹后，再加上一层粘土，然 后进行整个加热，蜡熔化后留下空隙，然后将青铜注入空隙。
2）青铜器的分类

青铜器到商代晚期已经形成了教完备的青铜器种类，分为：礼器、乐器、
兵器、工具和车马器等四大类。礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，
鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某种权威。鼎的形制随着
不同时期纹饰的变化而发生变化，鼎分为方鼎和圆鼎，商代时期方鼎较多。
司母戊方鼎
龙虎尊
妇好觚
象尊
C. 西周青铜器：西周后期青铜器不重装饰而重记事，故铭文逐渐增多。
西周的方鼎较少而圆鼎较多，具有狰狞恐怖的饕餮纹减少，神秘的龙夔纹 也逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲纹、垂鳞纹、蛟龙纹等，加上 长篇的铭，形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。
和图案化的文字，或髹漆绘彩，本身也具有独立的审美价值。著名的吴
王光剑、越王勾践剑，剑身有经过特殊处理而产生的光焰状或菱形花纹， 异常精工。
生活用具
最有代表性的器物为铜镜与带钩。铜镜初发现于齐国文化遗址。战国晚 期，铜镜制造大为兴盛，以楚国铜镜为数最多。

铜镜的工艺美术价值在于它创造了一系列不同于一般青铜器纹饰的独特
A.祭祀礼仪之器 青铜礼器是三代青铜器的主要部分，这也是中国青铜器铸造史上一个很 重要的特点。三代青铜器的“礼器”性质，也就决定了它的特殊地位和艺术 精神。中国青铜器的“礼器”性质则决定了它把人鬼神化，把人置于鬼神威 严之下。它是在极端贬抑人性的基础上高扬“神性”。
祭祀，是奴隶社会盛大、庄严的活动，属于宗教活动，是“礼”的重要